Три мушкетёра одесского разлива

Ранней весной 1978 года в кафе Ленфильма меня познакомили с Юрой Хилькевичем.За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то ,как один д:Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было правдиво и смешно.Почесав за ухом я рассказал ему историю ,где он убегает от них по строительным пристройкам из досок, забираясь всё выше и выше и с последнего третьего этажа спустится по верёвке, выбьет у пристроек опору. Доски грохнуться, а гвардейцы,ухватившись за подоконники ,остануться висеть на стене. Г.Юнгвальд-Хилькевич пргласил меня придумать и поставить трюки в телевизионном музыкальном фильме «Д:Артаньян и три мушкетёра».Сценарий Марка Розовского был опереточный ,а Хилькевич хотел украсить фильм скачками,драками и разными вывертами,чтобы всё было, как в заправдашном кино.Но всё это под музыку. И всё весело,без крови.
Надо сказать,что постановка драки это также как постановка танца. И любое реалистическое кино это зрелище, аттракцион. «Правда» в кино своя .Не как в жизни. Скорее в жизни делают всё как в кино.При этом сохраняя историческую правду нужно было учесть ,что мушкетёры это отряд охраны короля . По штатному вооружению это была ездящая пехота / а была ещё и кавалерия /,вооружённая мушкетом с запалами и пороховницей, двумя пистолетами, кинжалом и короткой /75 сантиметров/ обоюдоострой шпагой. Такой шпагой в бою можно рубить и колоть.В отличие от шпаги типа рапира,которая предназначалась только для уколов. Рапирой было легче проткнуть защитные латы и кольчуги противника.Первый отряд в пятьдесят человек подчинялся на прямую его величеству ,королю Франции Людовику Тринадцатому. Такой же отряд охраны был и у кардинала Ришелье с таким же статусом гвардейцев и аналогично вооружённых.
То ли по прихоти Александра Дюма,то ли ещё по каким то причинам военные этих отрядов постоянно конкурировали и ссорились.Говорят виной всему была неприязнь кардинала к капитану королевских мушкетёров.Но одной из основных линий сюжета фильма была вражда гвардейцев кардинала и мушкетёров короля.По доброму.По свойски.До первой кровянки.По этой причине и чтобы подчеркнуть их приверженность разным фехтовальным школам / а в 17 веке фехтовальные школы возглавлялись Мастерами.Общей системы подготовки ещё не было../ я предложил гвардейцам фехтовать,используя приёмы французской фехтовальой школы,с использованием уколов, а мушкетёрам с использованием новомодной итальянской школы,то есть фехтовать преимущественно с рубящими ударами .И те и другие при сближении после первой атаки часто должны использовать захваты оружия и удары гардой.То есть фехтовальные поединки планировались мною короткими,построенными на одном – двух-ударах.Отскоков и передвижений шагами исползовать не хотелось.Во первых это дополнительная трудность для оператора.Во вторых это не практично в групповом бою.Да и все групповые бои носили гротесковый характер/одним ударом – семерых/.В третьих уровень фехтовальной подготовки актёров при такой концепции легко позволял строить энергичные поединки.Кроме того Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично.Кстати,он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире,но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго.Поэтому конракт на постановку трюков с ним заключать не хотели, и выбрали меня.Хотя в Москве были известные в киношных кругах мастера клинка Андрей Дрознин и Аркадий Немировский, а в Ленинграде Иван Кох и Владимир Вышпольский.Но удача слепа!
Я написал в сценарий недостающие сцены и со мной заключили договор на подготовку ,репетиции и постановку этих сцен с 1 апреля по 1 августа 1978 года на общую сумму восемьсот «пистолей»/ по советским временам сумма совсем не маленькая/.Директор фильма сказал мне,что при всём уважении к каскадёрскому труду он не может платить мне как Мише Боярскому. Миша ,правда,тогда ещё актёр был начинающий и низкооплачиваемый/ ставка 16 рублей/ и массовый зритель знал его по ролям волка и разных других животных.
Я придумал Хилькевичу следующие эпизоды фильма - «Драка на площади Менга», «Драка в монастыре де Шо», «Драка у дома Бонасье», «Засада на Гаврской дороге на Портоса», «Засада на Гаврской дороге на Арамиса», «Засада в таверне на Атоса», «Драка в таверне Красная голубятня», «Прорыв д’Артаньяна в Лувр», где были драки с оружием, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде и получил аванс в четверть суммы. Под «драками с оружием» подразумевалось фехтование - слова «фехтование» в тогдашних трюковых расценках не было вообще, и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь В. Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования – это следствие его ,как и А.Ходюшина «дружбы» с Хилькевичем,которая в 2009 на «Возвращении мушкетёров» обнажила ,наконец,своё истинное мурло хапуголюбия.
Рекомендации на постановку трюков у меня были солидные – от Андрона Кончаловского за работу на «Романсе о влюблюнных»,Владимира Наумова за работу на «Легенде о Тиле»,Сергея Тарасова за работу на «Стрелах Робин Гуда» и Сергея Бондарчука за работу на «Они сражались за Родину».В кино я на тот момент отработал каскадёром уже пятнадцать лет и опыт имел солидный.Работал я в Ленинградском институте театра ,музыки и кинематографии руководителем курса трюковой подготовки актёров. Сразу после заключения контракта я начал заниматься с Мишей Боярским верховой ездой и фехтованием по системе И.Э.Коха.К слову сказать Владимир Балон, занимаясь спортом, эту систему не признавал со времён своего обучения у И.Э.Коха в ЛГИТМиКе. Хотя сцена фехтования в "Гамлете" Г.М. Козинцева,поставленная И.Кохом с В.Ждановичем, К.Чернозёмовым и А.Олевановым, не могла не вызывать уважения.
Мы с Мишей выезжали по утрам перед его репетицией в театре Ленсовета на базу нашего института в Сестрорецк в конную школу Вали Зубановой и там тренировались два часа.Миша работал усидчиво и делал заметные успехи.
В мае,когда во Львове начались съёмки,он выглядел самым подготовленным.По началу, правда, и добронравный мерин Хасхан увозил его куда хотел.Но это быстро кончилось и Миша нашёл с ним общий язык.Московские артисты Валя Смирнитский,Игорь Старыгин и Вениамин Смехов подготовились гораздо хуже.Заниматься с ними должен был Владимир Балон спортсмен фехтовальщик и актёр ,игравший в фильме роль гвардейца кардинала де Жюссака.Но,как он жаловался,вытащить актёров на тренировки у него не получилось по причине их занятости и лени.К тому же Одесская киностудия,телевизионный фильм.Второй сорт.Если не третий.Надо честно признаться,что кроме Миши ни каких лавров от этой картины актёры не ждали и относились ко всему «спустя рукава».
Я взялся за работу вместе со своими товарищами по студии каскадёров Толей Ходюшиным,Серёжей Васильевым,Колей Павлюком,Геной Макоевым,Осей Кринским,Олегом Василюком и Колей Сысоевым. Толя Ходюшин заключил договор по подготовке лошадей к работе в упряже и конным трюкам. Мастер рапиры Володя Балон имея актёрский договор обещал помочь в фехтовальных сценах с д:Артаньяном. Но юридическую ответственность за травмы при трюках оставалась только на мне.В Госкино СССР я пробил разрешение на исполнение актёрами трюков после моей специальной подготовки и под мою ответственность.А это предполагало и дополнительную оплату им трюковой работы.Я тогда был одержим идеей стимулирования трюковых актёров.Иначе мой курс в ЛГИТМиКе потерял бы привлекательность.
По началу всё складывалось очень удачно.Начали снимать двор де Тревиля. Балон привёл спортсменов фехтовальщиков и они с Хилом придумали фехтовальный танец под музыку Максима Дунаевского.Я чтобы не терять времени отрепетировал на той же площадке бой Д:Артаньяна на прорыве в Лувр, повторив отрепетированные ещё в Сестрорецке связки с обоюдоострой шпагой. Поочерёдное нападение троих гвардейцев,один из которых рубит его по голове и ногам,а Миша ловко уклоняется и прыгает.Хилу сценка понравилась и он решил её снять.Он её вставил в фильм не смотря на то,что когда потом в августе снимали сцены прорыва в Лувр шпага у Миши была другая - четырёхгранная рапира. Вообще шпаги у д:Артаньяна меняются как перчатки,хотя реквизит этот очень важен для фильма. Но Балон отнёсся к этому не серьёзно.А именно его слово в выборе оружия было для Хилькевича последним.Пахан всё таки!
Между игровыми актёрскими сценами мы дружно репетировали предстоящие бои,проверяли придуманные в сценарии сцены,оттачивали конное и фехтовальное ремесло.Весна бушевала сиренью во Львовских скверах и наших мушкетёрских сердцах.Восторженные львицы от привалившей радости не находили себе места. И Хилькевич,и я по началу строили из себя строгих начальников и держали гвардейцев и мушкетёров в строгой узде.После дневных съёмок быстренько на обед,между переменой блюд разбор фехтовальных поединков на ножах и вилках, и… на вечернюю репетицию на конную базу. Потом спать без задних ног под сладкое щебетание птиц и львовских девчонок. График съёмок не позволял расслабиться.За два месяца нужно было снять три серии музыкального фильма со скачками и стычками.
Первая трюковая съёмка – приезд Д:Артаньяна в Менг и стычка с гвардейцами кардинала.Две недели репетиций погони гврдейцев за Д:Артаньяном по площади Менга,тренировка прыжка Боярского и падение вниз головой Толи Ходюшина с высоты третьего этажа.Массовка, актёры и карета ,запряжённая шестёркой лошадей.Толя её довольно быстро съездил по львовским предместьям.Начали с массовки,вкатились ,сняли первые метры плёнки.Сняли песни и танцы уличных актёров.Сняли Мишин прыжок, как бы в седло лошади,которую за время полёта успевают отвести в сторону и Миша ,этаким простаком,приземляется в сено.Вообще мною был придуман прыжок по верёвке со строительных лесов/ в 17 веке леса тоже были/ , а потом выбивание стойки и их крушение.А гвардейцы остались бы висеть на подоконниках. Было бы смешно.Но леса построить поленились и ограничились убеганием Д:Артаньяна от гвардейцев и прыжком в седло лошади,стоящей внизу.Он прыгнул решительно и смело.Во время тренировок, день за днём поднимаясь по ступеням лестницы и прыгая в сено, он обрёл уверенность и мастерство.Главное было научиться выбрасывать вперёд ноги и приземляться на спину.Иначе можно сломаться.День прошёл. На другое утро отсняли погоню по площади за Мишей и уже хотели отказаться от прыжка Толи.Хватит материала.Сцена сложилась,смысл понятен.Толя сам хочет рискнуть.Да и денег заработать.Мне это не нужно.Лишний риск.Я отвечаю за травмы своей головой.Таковы правила советского периода.После смерти Евгения Урбанского на съёмках «Директора» в 1965 году постановщик трюков отвечает за всё по Уголовному кодексу СССР.Наконец я решаюсь.Толя не гимнаст- высотник ,но парень отчаянный.Главное попасть с 10 метров в квадрат специального мата 4х4 метра. Да и не довернуться опасно.Чревато переломом позвоночника.Свет уходит. День кончается.Мотор!Камера!Начали!Толя на секунду замер на подоконике,оценил высоту,прижал рукой шляпу и... нырнул вниз.Бабах.Стоп!Снято!Спасибо, Толя!Львовские девушки визжат от восторга.
Как было,Юра? - спрашиваю Хила.
Нормально.Только мне это не нужно.Да и стоял он на подоконнике долго.Но акт я подпишу. Пусть директор трюковые платит.Вы заслужили.
Вечер был дурманяще тёплый.Запахи сирени наполняли воздух.Советское Шампанское лилось рекой.Киногруппа бросилась в первый загул.
Длился он не долго и проник в группу не глубоко.Директор Михаил Бялый и второй режиссёр Таня Хилькевич ещё имели силу власти.До тех пор пока не отснимут побольше материала,когда менять актёра и переснимать сцены в декорациях уже не возможно.
Пока готовили и репетировали сцену в доме галантерейщика Бонасье,где режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Володя Балон проявили чудеса выдумки,я отрепетировал с Мишей сцену у дома Бонасье с двумя ударами от нападавших гвардейцев и стремительной посадки Констанции в карету.В Констанцию переодели Женю Топорова и он в одно касание Д:Артаньяна успевал запрыгнуть на ходу в карету,из которой уже был вышвырнут Гена Макоев.Сцена получилась короткая и выразительная.Сняли её за два дубля.
Тёмной тучей нерешённых проблем надвигались съёмки драки мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо. Придуманная мною на бумаге схема плохо укладывалась в географию выбранного места. Нужно было всё переделывать. Володя Балон быстро вывел за скобки себя и натренированного мною Мишу ,сказав что придумал с ним поединок ,который не будет касаться взамосвязи с тремя мушкетёрами,дерущимися с отрядом гвардейцев.Трое против восьмерых. Весело и не принуждённо.Да ещё выразить в каждом ударе определённый характер персонажа. Хилькевич задал общие характеристики образов и ждал ,когда я начну отрабатывать сумму своего контракта придумками смешных гэгов в стиле Чарли Чаплина.Дворик выбранного для съёмок костёла слабо напоминал французский монастырь с ухоженными цветниками и клумбами,но имел два три уютных уголка и довольно привлекательные ворота с аркой.На них то я и решил "поднять раненного" Атоса, чтобы лишить его необходимости махать шпагой по сторонам с травмированным, по сюжету, плечом.Там ему и помочь мог кто либо из товарищей ,метнув во врага шпагой.Нет.Шпагой - это слишком.Подушкой!Конечно,подушкой.А откуда здесь возьмётся подушка?Так вот же монашки.Пусть они набивают подушки перьями и пухом.Это не делали во дворе?Так будут делать.Мы их научим.И в эти перья падают гвардейцы,поднимая вихри перьевого снега.Живописно.Вся драка сквозь пелену перьевого снега.Образ бушуюшей драки!Здорово!/Потом окажется,что "снега" хватит только на одну сцену с Портосом!/. И Атосу будет чем помочь.А кто поможет?Конечно молодой,провинившийся Д:Артаньян. Хилькевич в восторге.Теперь нужно только совместить драку Д:Артаньяна с де Жюссаком и Атоса с гвардейцем в одном месте,удобном для оператора.А в глубине кадра поставить фехтующих с гвардейцами Арамиса и Портоса.А как Атос заберётся на эти ворота?Не вопрос!Он же хитрый и умный и знает ,что находясь выше своих противников имеет преимущество.Вот он и забрался туда.По...лестнице.Какой лестнице?Ну стремянке такой,с одесской киностудии.Нет.Это не возможно.Но забираясь по лестнице он элегантно фехтует с Осей Кринским и Геной Макоевым,отбиваясь от набегающих и догоняющих его гвардейцев.Это подходит.Иначе Вене трудно проявить своё мастерство фехтовальщика.А за памятником ,взбираясь по лестнице может получиться.А где Арамис? Фехтует он не важно.А нужно показать ,что он мастер клинка.Но для этого не обязательно брать десять защит и наносить ответные уколы в течении десяти минут.Парирует укол шпагой Толи Ходюшина,вальяжная пауза с фиксацией шпаги противника и мощный удар гардой.Вот и всё фехтование.Только ,пожалуйста,Толя направляй клинок подальше от лица актёра.А то вдруг подскользнётся.Ну вот! Что я говорил?! Вот и подскользнулся. Слава Богу ,обошлось. Теперь продолжим у этих ворот.Арамис!Зажми шпагу Олега после его укола ажурной калиткой и.. ответный укол сквозь металл забора.А меня и вовсе этой калиткой сбей вместе со шпагой,когда я к тебе подбегу.Потом спрятался в нише пассажа, от преследующих тебя гвардейцев со шпагами, и..уложил их подножкой. А фехтуя с гвардейцем,отвлёкся и добил меня оплеухой,отправив в корзину с перьями.Собрав клинки поверженных врагов,оценил полёт вниз головой гвардейца ,проткнутого мощным броском шпаги Портоса.Упасть с крыши приехали дружки-каскадёры Коля Сысоев и Олег Василюк.А что Портос? Он с одного удара шпагой выбивает клинок у гвардейцев и развешивает их по разным "вешалкам".Схватив гвардейца Колю Павлюка на плечи сбивает его телом нападающих однополчан ,как мухобойкой.А, схвативших его за обе руки силачей, сталкивает лбами у колонны.Но это уже идёт под шутливую песню и нужно следить за ритмом выполняя "танец" драки.
А теперь можно передохнуть и посмотреть не забыл ли чемпион СССР среди юниоров по рапире Володя Балон своих спортивных навыков.Как серьёзность их с Д:Артаньяном поединка ложиться на шуточную канву музыкального фильма. Однообразное рапирное фехтование нагоняло тоску.Пинки Д:Артаньяна под зад де Жюссаку были не смешны,не выразительны и не прибавляли красок характерам их персонажей.Придуманный Хилькевичем бросок де Жюссаком в Д:Артаньяна кинжала,да ещё вынутого Балоном по цыгански из сапога произвели на меня шок и я возвысил голос.Терпение лопнуло оттого ,что мушкетёры на репетиции ,как и на съёмку пришли после изрядного возлияния Советского шампанского и плохо контролировали свои движения.Падение на ступенях Игоря Старыгина не было случайным и заставляло насторожиться.К тому же оператор снимал всю длинную и нудную сцену поединка одним кадром.Да ещё без учёта композиции кадра?!Может такой метод был оправдан в фильмах А.Тарковского.Но здесь? Вы меня извините.Полынникову просто было лень переставлять камеру или снимать с руки.А Хилькевичу было лень думать о раскадровке.Хилькевич похлопал меня по плечу,от чего я почувствовал себя не в своей компании. Второй крупный эпизод закончен.Стоп!Снято!
Приехала Рита Терехова.Услышав о приезде я вызвался встретить её в аэропорту.Она удивилась такому адмистратору,но поднимать скандал не стала.Мы гуляли по Львову,говорили о Тарковском, об их замечательном новом фильме «Зеркало»,вышедшем недавно на экраны СССР.На репетиции двигалась она прекрасно,в седле сидела легко и свободно.Оказалось ,что со студенческой поры она регулярно занималась верховой ездой. Мы придумали ,что в погоне за ней Д:Артаньяна из таверны она его обхитрит и, спрятавшись в чаще, убьёт из пистолета под ним лошадь. Сняли мы это легко и быстро.Миша блестяще выполнил трюк высокой сложности-завал лошади.Правда лошадь Исфана была выдрессирована Толей Ходюшиным на этот трюк так ,что сделать это мог,при желании, и Веня Смехов.
Веня приезжал на съёмки очень редко.Играл он на Таганке много и заниматься всякой ерундой вроде конных тренировок ему было некогда.В один из таких его приездов во Львов Хилькевич решил снять проскачки мушкетёров в Англию.Присмотрели дорогу, по которой могла ровно ехать съёмочная машина, а вдоль дороги тянется обочина,пригодная для скачки на лошадях и с пейзажем,сильно напоминающим просторы северной Франции.Местечко это оказалось довольно далеко от Львова и на перевозке лошадей решили сэкономить.По близости нашли жеребцов из конной школы современного пятиборья.Чтобы снять несколько проскачек и падение Толи Ходюшина в образе гвардейца ,убитого Арамисом после возгласа «Я задержу их,ничего!» мы переоделись в костюмы мушкетёров.Когда мы сели верхом в костюмах,со шпорами,больше похожими на пилу «Дружба», лошади и без того горячие,кинулись в лес как наскипидаренные.Содрав нас о густорастущие деревья они скрылись из виду.Полдня их искали и найдя в конюшне родного посёлка,насильно вернули на площадку.
Прогнав их пару раз в гору,мы сняли проскачки и падение гвардейца.Упал Толя очень не удачно.Дорога была такой твёрдой и копать большую площадь мы поленились.Когда Игорь Старыгин на встречном галопе обозначил удар шпагой,Толя задержался с падением и грохнулся с лошадки вертикально,потеряв скорость и проехав вскопанный участок дороги.Травма была сильной,но он решил остаться на плошадке и доснять проскачки мушкетёров.
Собственно оставалась проскачка Д:Артаньяна и Атоса вдоль дороги на хорошем галопе.Мише Боярскому привезли его Хасхана,а Вени Смехову подвели того зверя ,который ссадил тремя часами раньше, меня.Хилькевич отверг наши опасения, оправдывая риск необходимостью крупных планов скачущих мушкетёров.В этой проскачке крупный план с движения было бы и не снять.Хилькевич просто хотел показать Вени ,что деньги он платит не зря.Мотор!Кони застригли ушами.Веня плохо держал повод,смутно понимая что с ним делать ,кроме как висеть на нём в случае падения.Камера!Начали!Кони рванули быстрее снарядов «Катюши».Наверное они подумали ,что это Олимпийские игры.Боярский сидел откинувшись назад,легко компенсируя толчки ,и без того гладкого галопа, Хасхана.Он поймал на скаку,сорванную порывом ветра, шляпу и вновь одел её на голову.Веня подпрыгивал над седлом и приземлялся,когда лошади под ним уже не было.Держался он только за повод, от чего его лошадь несла ,закусив удила.И вдруг на пути мушкетёров огромная яма. Миша мягко повернул, а Веня ещё крепче вцепился в повод,осадив коня на задние ноги и потеряв контакт с поводом.Конь рванул из под Вени, оставив его искать землю.Веня её нашёл.И слава Богу, живым и здоровым.Но скакать верхом больше не обещал.К счастью,крупные планы скачущих мушкетёров были отсняты чуть раньше.А на этой проскачке Веню не разглядеть.Можно было снимать и дублёра.
Засада гвардейцев на Портоса снималась первой .По моему замыслу гвардейцы кардинала убивают из мушкетов под Портосом лошадь, а он падает,но остаётся на ногах и отстреливается от толпы гвардейцев из пистолетов,разогнав их по кустам.Потом из кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев,и Портос терзая кого то ,получает дубиной по голове.Но дубина ломается ,не причиняя ему вреда и Портос ударом глушит гвардейца.Сквозь сизый дым от выстрелов скачет очумевший гвардеец и Портос сбивает его вместе с конём бычьим ударом своей крепкой головы.Сев верхом на коня он бросается вслед за Д:Артаньяном.Стоп!Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня.Не получается остаться на ногах после подсечки.Оставляем дубль лежащего Портоса,которого двенадцать гвардейцев успели бы разорвать в клочья,пока он достаёт свои пистолеты.Когда начали снимать выстрелы,пистолеты не стали стрелять.Пришлось оставить дубль,где Портос распугивает гвардейцев не стреляющими,да и плохо различимыми пистолетами.Рисунок разлетающихся в стороны гвардейцев остался оправдан только свирепостью рыка Портоса.Пиротехник обиделся на не стреляющие пистолеты и не стал делать дым .Гена Макоев оглушил Портоса дубиной со второго дубля и получил свою зуботычину.Я ,вылетев из кустов прыгнул на телегу и получив удар от Портоса грохнулся о земь.Коля Павлюк выкатив на Исфане,завалил её ,как любимую девушку.Причём три раза.В первом дубле Портос забыл с какой стороны нужно садится на заваленную лошадь.Во втором,завал сделали по другому,но сев верхом тяжёлый Портос не дал Исфане встать.Работа эта лошадиная не для слабых ребят.Но они и оказались не слабые.Стоп! Снято!
Вторая засада на мушкетёров снималась в том же лесу.Ехать на съёмку около часа.По замыслу Хилькевича засада должна закончится победой Арамиса,возвавшем к силе молитвы и таким образом прочертить его линию аббата.Кроме того Игорь хорошо сидел в седле и смотрелся на коне очень изящно.Ещё придумывая сцену , я решил оставить его верхом , рубящем гвардейцев ,гарцуя галопом среди толпы. Репетиции Старыгин выдерживал блестяще. Рисунок сцены планировался мной из центра поляны,а Арамис галопирует вокруг камеры и рубит пеших и конных гвардейцев шпагой.Оператор Саша Полынников,большой оригинал, в день съёмки встал не с той ноги и решил камеру поставить сбоку от поляны и снимать всё одним кадром. Тут и крылась гибель замысла.Если я давал Саше совет как снимать,он делал всё наоборот.Даже если бы лошадь под Арамисом пошла галопом по кругу, видно бы ничего не было.Ближняя точка в двух метрах,дальняя в десяти.Но лошадь на съёмку привезли другую и она под Арамисом галопом не пошла.От гвардейцев ,размахивающих шпагами ,лошадь шарахалась как от чертей.К полной моей радости пиротехник привез только четырёхгранные рапиры,которыми мушкетёры не вооружались.Рубящие удары с коня делать ими не разумно.Только уколы.Не сразу я понял влияние рапириста В.Балона на выбор оружия в фильме.Так лучшая по рисунку сцена засады на Арамиса превратилась в серое месиво.Но каскадёры работали отлично.Особенно старались боксёры Женя Топоров и Костя Яковлев,получившие накануне от меня упрёк за трусость.Они не смогли по команде «начали» спрыгнуть с деревьев между, скачущих на лошадях ,мушкетёров. Зато скачка и фехтование Игоря Старыгина были выше всяких похвал.Управлять лошадью одной рукой и при этом рубиться шпагой - это занятие не для слабонервных.Стоп!Снято!
Съёмки во Львове закончились и группа переезжала в Одессу.Закончились "львиные" игрища,поиски четвёрки мушкетёров под предводительством Балона де Жюссака.Владимир Балон весьма симпатичный дядя,но актёр никакой, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту.Он занял позицию пахана,старшего по возрасту и знающего ,где хранится золотой ключик от ящика Пандоры.Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону.Он ,наконец то ,искупался в «Славе» провинциального метрдотеля.
В мои отъезды из Львова/ а я параллельно работал у Андрея Кончаловского на «Сибириаде» ,ставя трюки пожара на нефтяной вышке и дублируя Никиту Михалкова в горящем тракторе/ Балон с Хилькевичем сняли сцену фехтования Д:Артаньяна при сопровождении Бекингема и драки Д:Артаньяна в доме Бонасье с двумя сексотами кардинала.Лучше бы я этого не видел!
Приехав в Одессу Хил для разгона решил снять сцену поединка Д:Артаньяна с Де Жюссаком на берегу Ламанша в Грибовке/это 60 км. От Одессы/.Там крутой песчаный обрыв у моря и я подсказал ему хороший ход,чтобы закончить этот поединок.Финал всегда очень важен.Так вот фехтуя наверху обрыва, Балон де Жюссак ,опытный боец,должен оступиться и слетев с обрыва,запутаться в рыболовных сетях.Тут то Д:Артаньян у него и отберёт пропуск с подписью Ришелье,но оставит его в живых. По ошибке Миша спрыгнул с обрыва первый и запутался в сетях ,импровизируя сцену.Но он оказался в ситуации проигравшего и они долго выкручивали по камням его победу над лучшим фехтовальщиком Франции.Когда я увидел рабочий материал затянутой однообразной дуэли на рапирах,стало понятно куда из Львова исчезли обоюдоострые шпаги.
В павильонах одесской киностудии заканчивали строительство декораций таверны «Красная голубятня» и Таверны, в которой драться с гвардейцами должны были Атос и Д:Артаньян По замыслу перевес в драке двоих мушкетёров против дюжины гвардейцев должен был решить прыжок Атоса на лошади в окно таверны. Уступив свою лошадь Д:Артаньяну,Атос должен прикрыть его погоню своей шпагой.Толя задал плотникам необходимые размеры окна,чтобы он мог прыгнуть в декорацию на лошади и мы сосредоточились на репетициях драки в «Красной голубятне»,.Прямо на территории киностудии находился причал яхтклуба и можно было совершить морскую прогулку.Но мне было не до прогулок.
Драка в «Красной голубятне» была самой сложной по накалу,трюкам и раскрытию характеров мушкетёров.Именно здесь нужно было придумать скупое,даже ленивое фехтование прожжёного бойца Атоса,сметающего всё, как ураган ,Портоса,мастера изящного клинка Арамиса и неуёмного драчуна Д:Артаньяна.Балона в этой сцене не было даже в массовке.Он уехал в Москву.С Хилькевичем мы упросили художников построить «рушащиеся» перила лестницы,откуда могли падать гвардейцы и винную бочку,пробиваемую головами ненавистных гвардейцев под сокрушительными ударами Портоса пенопластовой скамейкой.Около недели Хилл снимал Марлезонский балет в театре , а мы репетировали сцену драки в «Красной голубятне».Наконец приехал Веня Смехов и можно было снимать драку.После выхода Атоса от Миледи и выстрела в бокал Д;Артаньяна Веня принимает бой на лестнице с двумя гвардейцами. Ему поможет Д:Артаньян ,но…немного позже.Во фронт на Портоса,Арамиса и Д:артаньяна нападают ,обнажив шпаги семеро гвардейцев.Арамис выбегает ,протыкая своей шпагой одного за другим,гвардейцев у очага с висящей тушой барана .По замыслу в неё вонзится шпага гвардейца,отбитая Арамисом.
.Мотор!Камера!Начали! Гвардейцы бросаются на Портоса и Д:Артаньяна в углу таверны. Портос парирует укол захватив руку гвардейца Кринского и швыряет его в курятник.Оттуда должны были вылететь двадцать кур и бегать и летать в пространстве таверны. Портос фехтует с гвардейцем и ..Д:Артаньян рядом/спина к спине/отражает уколы других, видит ,что Атос прижат к стене,прыгает на стол,и качнувшись на люстре,сделанной специально для этого прыжка,через весь зал летит на помощь Атосу.Удар ногой в живот и..гвардеец опрокинут через перила.Атос кивает другу и бросается в бой к очагу.Удар,защита,захват и Атос бросает гвардейца Серёжу Васильева в пламя очага. Потом он пробежит по залу с дымящейся задницей. Портос скамьёй бьёт сразу трёх гвардейцев/один из них в центре - я/ и заталкивает их в бочку с вином. Вино льётся рекой.После удара гардой гвардейца Ходюшина ,перевернувшись через стол, Д:Артаньян прячется за стойкой от летящего в него горшка. Арамис сбивает ударом шпаги по ногам ,гвардейца на столе и тот рухнул, как сноп, к ногам мушкетёров.Д:Артаньян и Арамис пожимают руки и .. снова в бой.Атос,отбив атаку накрывает буфетом троих гвардейцев и утоляет жажду из висящего кувшина.Д:Артаньян запрыгивает на спину гвардейцу Макоеву и рубит Осю шпагой,превращая драку в издёвку и балаган. Криво падает на стол Вова Жариков. Арамис уклоняется от укола,который угодил в баранью тушу и отвечает уколом шпаги. Потом делает паузу,мило провожая девушку и.. снова укол с выпадом.Арамис ,увидев Миледи бросается ей навстречу,но получив удар ногой в лицо,летит через перила на мягкий мат.Но и это не легко.Портос бросается к Миледи и..плучает удар в лицо горящей лампой. Д:Артаньян бежит за Миледи,а Портос прикрывает его от погони гвардейцев.Один летит через перила.Другой наносит укол,но Портос, уклоняясь в нишу,захватывает его руку и бросает вниз с балкона.Олег Федулов с грохотом приземляется на стол.Стоп!Снято!
Сроки моего контракта закончились.Да и основная работа в фильме сделана Потом мне рассказали как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра,как чуть не выкололи глаз Вени Смехову,но это была уже другая история..Я уехал на «Сибириаду» доснимать пожар на нефтяной вышке.Обнявшись с актёрами,каскадёрами и Хилом и получив свой гонорар я накрыл «поляну» Советским Шампанским.Один за всех,и все за одного!Мы ещё встретимся!Обязательно встретимся!






POST SCRIPTUM


Инга Поддубная /она же Катерина Романенкова/Интервью

ВЛАДИМИР БАЛОН: НА СЪЁМКАХ "ТРЁХ МУШКЕТЁРОВ" МЫ ДЕЛИЛИ ЖЕНЩИН ПОРОВНУ

Поговаривают, что съёмки фильма были под угрозой срыва ввиду аморального и антисоветского поведения съемочной группы. Что может быть лучше настоящей мужской дружбы: хлеба краюшку, и ту пополам… Именно такие отношения воспеты в знаменитом фильме “Д’Артаньян и три мушкетера”. Но даже рыцари прошлого так не “отрывались”, как актеры, увековечившие их образы на экране. Об этом мне поведал исполнитель роли де Жюсака, а так же постановщик всех трюков в культовом фильме группы. Это как же вас угораздило?
Съемки сначала проходили во Львове. Нас поселили в какую-то замшелую гостиницу, в номера без воды. И мы в знак протеста самопроизвольно вселились в апартаменты нашего режиссера Юры Хилькевича. Когда Хил вошел в свой номер “люкс”, сквозь сигаретный дым и перегарный чад он увидел наши тела, беспорядочно сгруженные на многочисленные кровати и диваны. В этот же день нас переселили в лучшую гостиницу “Ульяновская”, в которую селили только обкомовских шишек. Мы не знали, что стены гостиницы напичканы “жучками”, и на полную катушку оттягивались скабрезными анекдотами на тему “партия и правительство”. Мишка Боярский копировал Брежнева, раздавал всем звания и ордена – а кто его в то время не передразнивал? Короче, через некоторое время Хила вызывают в КГБ и показывают распечатки всех наших разговоров. Уж как ему удалось за нас оправдаться, знает только он.
- Я слышала, вы – профессиональный спортсмен, мастер спорта по фехтованию…
- Да, в общем-то, в кино я пришел, когда все свои чемпионские награды уже собрал. В 60-е годы я был очень популярен в Питере: стиляга, модник, и питерские газеты того времени пестрели фельетонами типа: “Мушкетер на скользкой дорожке…” В кино меня позвали именно как профессионального фехтовальщика. К тому моменту за мной уже тянулась дурная слава, будто бы я – затейник всех гадостей, пьянок и разврата. На самом деле это не так. Просто моя супруга в то время была первой солисткой ансамбля “Березка” и все время моталась по гастролям. У меня же дома собирались мужья ее подруг-коллег и “тихо” коротали время. Когда же “Березка” возвращалась, все “шишки” сыпались на меня. Традиция сохранилась и на “Мушкетерах”, тем более что из нашей компании я был самым старшим. Ко мне сразу приклеилась кличка Пахан. У нас у каждого были клички: Миша Боярский – самый молодой и здоровый - Лось, Валька Смирнитский – Варан, Игорь Старыгин – заработал прозвище Гюрза, я еще расскажу за что. А у Вени Смехова не было прозвища, потому что на съемки приезжал редко и страшно нам завидовал. Вообще он здорово устроился – приедет на пару-тройку дней, в нескольких сценах, над которыми мы трудились неделю, отснимется крупным планом и отваливает. А в результате – весь фильм его лицо на целый экран сияет.
Старыгин-Гюрза зажабил девчонку
- Значит, в ваших проделках он не участвовал
- Нас было четверо, и все у нас было поровну. Буквально на второй день после поселения в гостиницу, мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: “Та дэвушка, которая у вас была, – моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада - пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!” В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут “Посольская”, “Лимонная…” Разве ж устоишь?! Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но… скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.
Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере. Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками. Такая дислокация нас не могла устраивать, ибо мы жили под девизом мушкетеров “Один за всех, и все за одного”. То есть все девушки были нашими общими, а значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на следующее утро она видела прежнюю картину. Наверное, она решила, что мы гомосексуалисты… Кстати, с Боярским мы дружим и сейчас, дня не проходит, чтобы мы не созвонились. Как-то он мне сказал: “Слушай, как же жаль, что мы не педерасты! Не нужно нам никаких баб”. И в самом деле, настоящая мужская дружба зародилась между нами именно на съемках этого фильма.
- А как же любовь, ревность, наконец, пресловутое чувство собственности? Испокон веков мужчины дрались за право обладать понравившейся женщиной.
- Чувства собственности у нас никогда не было, любви-то и в помине не наблюдалось. Сегодня ты во Львове, завтра - в Одессе. Девочки были украшением походной жизни, антуражем, и не более. Да и недостатка в них не было. Представьте себе южный провинциальный город, обилие потрясающе красивых, загорелых, сексуальных девиц. А съемки проходят на улицах. И все это женское население только и ждет, чтобы мы моргнули, кивнули, слегка пальцем поманили. Все они на низком старте и в полной боевой готовности - только глазами поведи, и любая осчастливленная вырывается из толпы и сделает все, что ты пожелаешь. И вот, кстати, за что Старыгина Гюрзой прозвали. Мы с Мишкой сидели в компании смазливой девчонки, зашел Старыгин. У него был свой способ охмурежа дам: он доставал бумажник и… начинал показывать фотографии якобы своих многочисленных детей. Такая невероятная плодовитость действовала на девушек завораживающе. В тот раз он тоже достал свой “иконостас”, что-то поворковал нашей красавице и, раскланявшись, ушел. Через минуту, барышня тоже уходит. Я выхожу на балкон, чтобы сверху помахать подруге рукой, а ее нет и нет… Звоню к Игорьку, он отвечает, запыхавшись: “Я задремал, что-то голова разболелась”. Обманщик, “зажабил” девчонку, за что и получил прозвище Гюрза!
Растлители с водкой в багажнике
- Мне только не понятно, когда же вы кино снимали, если все время пили и гуляли?
- Мы были молоды, и здоровья хватало на все. Ведь и мушкетеры в свободное от войны время дрались, пьянствовали и развлекались с мамзелями. Больше всего наше поведение раздражало жену Хила Таню: она работала на картине помощником режиссера и каждое утро нас будила. То, что она видела, приоткрывая нашу дверь, было не для женских глаз – уж очень трудно было определить кому принадлежат многочисленные ноги, торчащие из-под одеяла. А чуть позже к автобусу, который отвозил нас на съемочную площадку, начинали подтягиваться фанатки … Они ездили за нами повсюду, прямо на траве разворачивали скатерть и выкладывали домашнюю стряпню, ну и бутылки с “Горилкой”… А главным нашим растлителем был начальник Львовского ГАИ. У него была невероятная тяга к искусству и чудо–“Волга”, в багажник которой была вмонтирована огромная канистра, непременно наполненная то водкой, то вином, то хорошим коньячком. Кстати, Львовская милиция снабжала нас регулярно порнографическими фильмами, конфискованными на польской границе.
Получается, что скакали верхом и размахивали шпагами вдребадан пьяные актеры?
- Когда включалась камера, ребята молниеносно приходили в себя. Однажды Мишка Боярский и Валька Смирнитский были доставлены на площадку в горизонтальном положении… прямиком из больницы – у Вальки с сердцем было плохо, а Мишка его сопровождал в “скорой”. Навалившись ему на грудь, всю дорогу взывал: “Ты только не умирай!” А тот его материл и просил не перекрывать кислород. Когда их привезли на площадку, я и представить не мог, как они на лошадей залезут. Но камера заработала, и оба в мгновение ока оказались в седле.
- Как они себе шеи не переломали?..
- Серьезных травм на съемках не было. Однажды ранили Мишу Боярского. Рошфор, которого играл Боря Клюев, был задуман, как человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен. Поэтому его обучением я практически не занимался. Но в одной сцене Боря не выдержал и выхватил клинок. Сняли еще несколько дублей… Вдруг Миша куда-то исчез, все решили, что он опять где-нибудь поддает. Нашли его в туалете, он стоял над раковиной и сплевывал кровь. Когда сделали рентген, выяснили, что шпага проткнула небо и буквально сантиметр не дошла до мозга. И с такой раной Миша еще давал шефский концерт для моряков…
“Нас могли убить на съемках…”
- Я понимаю, что закладывать женщин не в правилах истинного рыцаря, но все-таки интересно, ваши партнерши по фильму составляли вам компанию в часы досуга?
- Звездные дамы – хлопотное дело, зачем напрягаться, когда само в руки плывет… Однажды Рита Терехова здорово над нами пошутила. Это уже было в Одессе. К Вальке приехала жена и сняла домик неподалеку. Как-то вечером мы пришли к ней в гости: все вчетвером и Рита. О чем-то говорили, пили чай… И вдруг Ритка, взглянув на развесистое дерево грецкого ореха, говорит: “Мужики, а вы знаете, как от зеленых орехов стоит?” Мы все хитро переглянулись. Утром я просыпаюсь и вижу у Мишки большой черный “пятак” на роже. Он открывает глаза и, глядя на меня, закатывается громким хохотом. Идем к Старыгину со Смирнитским – у них тоже физиономии перепачканы. Откуда же нам было знать, что сок незрелых грецких орехов очень трудно отмыть!..
- Представляю, всеобщую скорбь, когда съемки закончились!..
- Скорбь не скорбь, а когда съемочную группу перевели из Львова в Одессу, все наши девочки перекочевали туда. Причем, уезжая из обкомовской гостиницы, я открутил табличку с номером 314 и в одесской гостинице привернул ее на дверь. Поток девиц тянулся на эту табличку, как мыши за сыром. Но, честно говоря, съемки закончились очень вовремя, а иначе бы нас просто убили. Негодование мужей, женихов, братьев, отцов наших боевых подруг с каждым днем возрастало. Поэтому мы эвакуировались в Москву, не оставляя адресов. Но не тут-то было!. Приезжаем в “Останкино” на озвучивание картины, полчаса наши лица подвергают экспертизе и сверяют с фотографиями в паспортах. Когда же, наконец, мы добираемся до “Тон-студии”, мы видим там всех наших одесских и львовских подруг. Вот уж, любовь не знает преград!
- Сообщения о демографическом взрыве на юге нашей страны до вас доходили?
- Даже фотографии присылали, а мы сравнивали и спорили, на кого похож.
- На съемках “Мушкетеров, 20 лет спустя” удалось тряхнуть стариной?
- Мы такие же азартные и дружные были, но… съемки проходили в Таллине, чопорном и холодном городе. Это настроение передалось всему съемочному процессу, фильм получился не такой задорный. Здесь девочки уже не рвались к нам в окна и двери, девочек к нам приводили… Любой влиятельный господин считал за честь попариться с нами в баньке. Нам накрывали стол, приводили строй девиц, которые подобно вазонам с цветами украшали помещение парилки. Время пришло другое, и люди другие. Что уж говорить о нынешних молодых актерах и этих, русских мушкетерах…
- В смысле, о “Гардемаринах”?
- Да-да. Конечно, рвение всему научиться, быть лучше всех у нового поколения есть, и это похвально. Я обучал фехтованию Жигунова, так он готов был сутками тренироваться, только бы стать лучше меня. Из-за этого желания чуть не погиб. Во время съемок есть правило: никогда не отбивать удар шпаги вверх. А он это правило нарушил. Моя шпага скользнула и попала ему в глаз – клинок прошел чуть выше глазного яблока. Попади шпага миллиметром ниже – Жигунов остался бы без глаза, а сантиметром глубже – без мозгов… В этих съемках приятным было только то, что мы опять работали вместе с Боярским. Думаю, любой из нашей компании без раздумий согласился бы, позови сейчас Хил снимать еще какое-нибудь продолжение “Мушкетёров”.
Читайте также:
Клавдий, Яго и Баба-Яга
Вениамин Смехов: Несутся из двух театров в одну точку два шекспировских негодяя. В одну точку земного шара стремятся их мечты: во Львов, на съемку "Трех мушкетёров".

Дюма списал своего Дартаньяна с Боярского
По признанию Смехова, лучшим мушкетером был, вне всякого сомнения, Михаил Боярский. И хотя в работе были заняты не менее прославленные актеры, весь фильм держится, конечно, на нем.

Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991 года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.

Мушкетёры в прокате 1979 года.
Трёх мушкетеров" не выпускали год из-за тяжбы авторов с постановщиком. Но единственную копию фильма с успехом возили по Домам кино - в Киев, в Одессу, в Ташкент. Я не мог там быть, но слышал от Хилькевича фантастические речи об убитой наповал публике, о невероятных бурях оваций. Не очень верил, но было приятно

№ 22 alvik77 (Москва) 19.11.2010 18:06
Замечательный артист, спортсмен и человек! Однако хотел бы исправить неточность: Владимир Балон никогда не был чемпионом мира по фехтованию, хотя и многого добился в этом виде спорта. Он был кандидатом в сборную СССР, чемпионом СССР среди юниоров по фехтованию на рапирах.
И, кстати, дата рождения Владимира Балона указана неверно, хотя именно такую приводят все источники в Интернете. Дело в том, что юниорский чемпионат СССР, в котором участвовали спортсмены в возрасте до 21 года, он выиграл в 1958 году, следовательно, не мог родиться раньше 1937 года.


© Copyright: Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №21102031513


Видео интервью с режиссёром фильма Георгием Юнгвальд-Хилькевичем  http://rutube.ru/video/57e2036b98411949aa21469e3f757ebd/

Песня

Холодный ветер с Балтийского моря тащил и расстилал над полями туманы. Мы шли по полю и внимательно смотрели себе под ноги, выискивали камни и всякую такую ерунду, которая завтра на съёмке могла бы впиться в бочину или выбить позвонок. Завтра нам предстояло снимать погоню воинов шерифа за храбрыми дружками Робин Гуда и падать на эту теплую, мягкую, покрытую туманом землю своими крепкими молодыми телами.Подходили к концу съёмки фильма «Стрелы Робин Гуда» на Рижской киностудии. Мы наслаждались этой средневековой атмосферой и латышской организованностью четвёртый месяц.. Уже были отсняты эпизоды в Польше в старинном замке Мальборк , и оставалось только поставить жирную точку. Надо было остаться живыми в сцене погони. Эта сцена для нас была самой сложной в фильме. Тогда и заработанные деньги пригодятся на покупку квартиры, мебели и всякого прочего хлама, так засоряющего этот прекрасный мир. Репетиция подходила к концу и режиссёр уточнял задания на завтрашнюю съемку. По мизансцене впереди на коне должен скакать Робин Гуд и прижимать к себе прекрасную дочь мельника. Ее роль в фильме играла латышская манекенщица Регина, девушка неземной красоты. Мы боялись поднять на нее глаза. А так хотелось рассмотреть, налюбоваться ее носиком, губками, волнами ее шелковистых волос, нежно вздымающейся грудью и такими обворожительными бедрами. Но чтобы не распалять гнев ревнивого режиссёра мы быстро отводили взгляды в сторону.Подошли к обсуждению того, кто повезет Регину. Можно я, Александр Самойлович?Нет, Коля, тебе нужно падать. А повезет ее Улдис. Справишься, Улдис?Конечно, - выпалил со своим латышским акцентом Улдис.Вот пусть Улдис и падает, а я повезу Регину.Улдис падать не умеет, и неприятности мне под конец фильма не нужны. А тебя ждет молодая красивая жена, и я обещал ей заботиться о твоей нравственности.Настроение у меня испортилось, надежда опять растаяла...День закончился протиранием штанов в баре гостиницы.Утро следующего дня выдалось погожим. Операторская «Чайка» медленно ехала по дороге ,идущей по краю поля.Мы,двадцать всадников,на рыси проходили дистанцию, размечая места падений.Приехали актеры. Регина вышла из машины и озарила поле своим сиянием. Улдис подъехал на вороном жеребце, и режиссер Сергей Тарасов, который не позволял никому дотрагиваться до Регины, взял ее за талию, и поднял в седло, прямо в цепкие ручищи Улдиса. Тот усадил Регину перед собой и прошелся с ней легким галопом. Она была испугана и от страха прижималась к Улдису.Мотор!Камера! - разнеслось над полем.Кони застригли ушами и начали топтаться на месте,пытаясь определить откуда придёт опастность. А опастность сидела у них на спинах,готовая по первому повелению режиссёра « начали» вонзить им в бока железные шпоры. Отряд полетел во весь опор, обгоняя «Чайку». Я двинул шенкелем, чтобы догнать Улдиса и взглянуть на Регину. Потом придержал коня ,отстал, вышел на свою позицию, и, дождавшись команды режиссера, грохнулся на землю. После трех дублей сделали перерыв, готовили другую сцену. Мы пошли разоблачаться и отдали лошадей конюхам. За время съёмок собралось много окрестного народа. В толпе царило такое оживление, как будто что-то «давали». Я подошел и увидел, что приехал Володя. Местная знать уговаривала его поехать на шашлыки. Нет, нет, ребята - отнекивался Володя . Только ,если с друзьями.Канечна, канечна, Владимир Семёнович, сколько хотите, столько и берите. Вы хозяин — как скажете, так и будет -извивался перед ним настойчивый лысеющий поклонник ,чем-то смахивающий на старшего официанта .Пока снимали крупный план Регины с Борей Хмельницким на коне, я успел переодеться и вышел на свежий воздух, напоенный горьким ароматом полевых трав. Сделав несколько шагов, я замер, как сеттер. Передо мной в облегающем льняном платье стояла «колдунья». Она прошла мимо, наклоняясь и собирая цветы. Меня как будто и не было. Наверное, я был очень похож на пень. Боже мой, живая Марина Влади! Я был влюблен в нее без памяти с того самого дня, когда прорвался в кинотеатр «Балтика» на заграничный фильм «Колдунья» с запретным грифом «Детям до шестнадцати...» .Тогда она взаимностью мне не ответила. Она и не знала, что я есть на этом свете. Я уже не первый год работал в кино, и немного привык к таким чудесам, когда в коридоре студии вдруг встречаешь человека с до боли знакомым лицом: «Ах, да, это же князь Болконский »! Но князь равнодушно проходит мимо тебя. Он тебя и знать не знает. Он же с экрана тебя в зрительном зале не видел. Не видела меня и она.Володя был оживлен, весел и беспечен. Он выглядел победителем. Он написал баллады к этому фильму. Марина Влади ,как шёпотом сообщил мне Боря Хмельницкий ,охлаждая мой пыл,была его женой. И мир,как и Бабелю, казался ему прекрасным, как луг в мае ,по которому ходят женщины и кони. А все красавцы, вроде меня, «умывали» по утрам свои постные лица прохладной водой,и без конца задавали себе один и тот же вопрос: «Как же так?».Мы обнялись.Володя в моих объятиях был маленьким ,но плотным. Вспомнили о съемках в «Интервенции», когда он чудом не сломал себе шею, прыгнув с балкона в сцене драки. Вспомнили о том, как фильм «положили на полку», и режиссёра Полоку чуть не посадили в острог. А его, Высоцкого , сыгравшего там главную роль « не рекомендовали» снимать. Вспомнили его первый концерт в Ленинграде в джаз-клубе «Восток» ,после которого сняли директора дома культуры с «физической» фамилией Ландау. -Ну , ребята . Я вам под сражение в болоте такую балладу написал , заслушаетесь,забудете про драку. Подъехал и спешился Боря Хмельницкий, и прямо в костюме Робин Гуда начал обнимать Володю. Они обнимались, приподнимая друг друга, и изображая неизвестные приемы нанайской борьбы. Таганские братья — они ликовали от того, что судьба к ним так благосклонна, от того, что она их заметила и так правильно оценила.Володя приударил за Региной и начал было напевать ей гениальные куплеты из своих баллад: «Я поля влюблённым расстелю...». Но ,вспомнив про Марину, быстро и сбивчиво начал рассказывать нам абсолютно неправдоподобную историю, о том ,как он купил в комиссионке «диповский» мерседес. Жаворонкам его было не перекричать. Боль в бедре от неудачного падения на секунду приходила и отступала вновь в наркозе этого необычного ,прекрасного дня. Совсем рядом со мной, в двух шагах, так что ее можно было потрогать рукой, бродила по полю среди лошадей Марина Влади со своими роскошными распущенными волосами, и стройными босыми ногами топтала ту же траву, по которой только что ступал и я. Здесь же на расстоянии, на котором не успевал растаять аромат её волос, бродила Регина, и рассеянно слушала комплименты режиссера. Повод для комплиментов был нелицемерный. Хрупкая манекенщица, не осознавая того, промчалась галопом на вороном жеребце,будто съела мороженое. Спустя мгновения все сели в автобус и поехали в гости есть шашлыки. Володя всех приглашает. Мы приехали в долину огромного оврага, по дну которого струилась прозрачная речушка. Крутые берега были усеяны «скворечниками», утопающими в зелени фруктовых садов. Это было садоводство. «Скворечники» местного народонаселения испускали из труб сизый дымок. Поселок жужжал и лаял. Разноголосым хором кричали дети. Наш главный зазывала вытащил из своего «скворечника» жену, с полотецем на голове и по локти в тесте, и возгласил: посмотри кого я тебе привёз! Тут же он жадно осушил стакан самогона, и через минуту упал под куст красной смородины.Больше я его не видел. По посёлку, как по цыганскому табору, молнией разнеслась весть о том, что приехал Высоцкий. Марина Влади — не в счет. Да ее никто и не узнал. На нее и не смотрели. Беглыми взглядами были отмечены Вия Артмане и Боря Хмельницкий. Режиссер Тарасов, директор Цирельсон и другие важные члены съёмочной группы, абсолютно не известные в этих кругах, вообще были восприняты не дороже сантехников и толпой местных жителей оттеснены от Владимира Семёновича, который уже держал гитару наперевес. Поселковая развилка стала его пьедесталом . Протиснуться к Володе было невозможно. Он своим авторитетным хриплым заговором быстро организовал садоводов. Притащили несколько столов и выстроили из них длинный прилавок. Как из рога изобилия на него посыпалась колбаса, огурцы, помидоры, пирожки и вообще всё, что едят местные жители. Зазвенели стаканы, кружки, стопочки. Рекой полилось «белое» вино. Бренчала гитара , трещал костер. А надо всем этим хриплый надрывный голос Высоцкого. Он пел баллады, которые написал к этому фильму. А народ выкрикивал и просил хорошо знакомые ,петые-перепетые песни : «Баньку», «Шифмана», «На канатчиковой даче» ...Володя, а если б водку гнать не из опилок, то чего б нам было с семи бутылок - настойчиво просила публика.На крутые берега оврага высыпала тьма-тьмущая народу. Я с трудом пробрался к Володе и встал за его спиной. Он сидел на табуретке, Марина устроилась у его .Мне было хорошо ее видно и я вперился в неё взглядом. Она не сводила глаз с Володи. Быстро смеркалось. Свет от костра высвечивал ближний круг , и в звенящей тишине песни казалось, что у костра сидят лишь несколько человек. Но когда песня заканчивалась, из сумрака ночи , в мерцании мириад дрожащих огоньков, раздавался шквал криков и аплодисментов. Перебрав струны, Володя подвинул табуретку, и случайно встал ее ножкой мне на большой палец ноги. Нестерпимая боль стрелой пронзила мое тело. Я попытался выдернуть ногу, но ничего не получилось. Табуретка всё глубже вдавливала мой палец в землю. -«Дом хрустальный на горе для неё...» - пел Володя Марине. Она смотрела на него преданными, любящими глазами. Прерывать такой взгляд было бы преступлением. Я терпел невыносимую боль. Голова сжалась железным кольцом спазма. Когда Володя закончил петь и привстал, я сел на землю и еле удерживал себя в сознании. Крики, аплодисменты и прочий шум пропадали и возвращались снова. Я натужено улыбался глупой улыбкой, но в темноте этого никто не видел. Я поплёлся вдоль дороги, оставляя за собой мокрый след невидимого в темноте цвета. Сзади затарахтел мотоцикл. Добрый паренек домчал меня до города. Перевязав палец, я уснул мёртвым сном. Проснулся я от Володиного крика в коридоре гостиницы. Не понимая, что происходит, я выглянул из номера, и лицом к лицу столкнулся с Хмельницким. Коля, помоги, пойди к Володе, я сейчас!А что происходит?Его музыку не приняли. Как не приняли? Ведь вчера…Так, не приняли. Будет писать другой композитор — эта им не подходит.Я заглянул в его номер. Лицо у Володи было бордовым, жилы на шее раздуты, глаза лопались от гнева. От вчерашнего блаженства не осталось и следа. Несколько человек безучастно пребывали в номере. Марина стояла перед ним на коленях. Он сидел на диване, обхватив голову руками, и глухо рычал: «Суки, суки, суки!».
Прошло пять лет.Вышел и растворился с экранов фильм про английского разбойника Робин Гуда без музыки Высоцкого , ни у кого не оставивший внятных воспоминаний. Видимо , власти видели в нём прообраз Ленина, а Володя этого не понял или не хотел понять и в своих песнях оставил его бандитом. Наверное думал - они не заметят. А они заметили и «зарубили». «Зарубили» Володю . Никто не стал бастовать, выражать протесты и отказываться от гонорара. У Робин Гуда и его «лесных» братьев износились до дыр джинсы, купленные на заработанные деньги . Володя с песнями в одиночку продирался к своему любящему народу через каждую подворотню и открытое окно .
Я работал в Москве на Олимпиаде и , в один из вечеров ,поехал к приятелю на Малую Грузинскую .Неожиданно, а он жил в этом же доме, встретил Володю,измождённого ,нервного , с помятым лицом. Его сопровождала не колдунья, но персонаж из их числа и ещё какие то две тени.Говорил он сбивчиво и не понятно о чём. Долго и высокопарно представлял свою спутницу.Ей рассказывал про наши подвиги . Та лукаво щурила и опускала глазки. Похоже , она была счастлива.Я спросил про Марину.Ему это не понравилось и он насупил брови. Он показался мне брошенным и одиноким .Тянул за пуговицу и звал с собой,суля неземные радости.Потом попросил в долг денег ,клятвенно заверяя ,что на днях он получит солидный гонорар. И не было никого рядом, кто бы изменил их планы . Амок — почему то промелькнул в мозгу, давно читанный, рассказ Цвейга.А как же Марина?-стучала в моей голове парадоксальная загадка. Я постарался побыстрее освободиться от их общества и мы разошлись в разные стороны праздновать очередной « удачный» вечерок. На другой день по Москве разлетелась весть, что Высоцкий умер.Я позвонил Боре.Он был подавлен.Спустя два дня я нехотя тащился в театр на похороны , опасаясь быть замеченным в порочащих связях. Но проблески стыда не позволяли оставить в такую минуту , как мне казалось , одинокого неприкаянного человека , с которым пересекались пути земной жизни. Да к тому же уже совсем мёртвого. На дальних подходах к театру толпы людей заполняли все улицы и переулки. Я подумал ,что это зрители изнурительного олимпийского марафона,проходящего по улицам Москвы. Но ,оказалось, что это его поклонники пришли попрощаться с любимым актёром..Улицы были перекрыты милицейскими кордонами.Среди них я узнал своих ленинградских товарищей в штатском Жору Полтавченко и Вову Путина. Они зорко следили за порядком и запоминали лица сострадающих.Народу было столько , что, несмотря на свой магический пропуск, я так и не смог пробиться к нему. Как когда то на вечеринке в Риге. Видимо, здесь была другая магия . И откуда только они все взялись?Странно?! Как странно?! А ведь ещё вчера никого с ним не было...Или может их в сумраке не было видно?


© Copyright: Ник Ващилин, 2010
Свидетельство о публикации №21008310866

Андрей Кончаловский

Андрей Кончаловский.Фамилию эту я узнал, посмотрев фильм «Дворянское гнездо». Фильм прелестный, тургеневский, русский. Резанул меня лишь изумительный, но очень короткий финал с убегающей в поле девочкой. Но я вновь обрел надежду и опору в поисках мастера. Как подобраться к Кончаловскому, я не знал. Распорядилась судьба.
Летом 1974 года я работал каскадером на фильме А.Алова и В.Наумова «Легенда о Тиле». Мою работу оценили, и ассистент режиссера Наташа Терпсихорова порекомендовала меня Гале Бабичевой, работавшей у А.Кончаловского на «Романсе о влюбленных». Когда пришел вызов, я от радости головой пробил потолок.
Приехал на съемки с одной целью: напроситься к Кончаловскому в ученики.
Я полдня просидел в углу вагона. Ждал.
- А где каскадер-то? – воскликнул Кончаловский.
Я подошел, поздоровался. Андрей оценил меня взглядом и объяснил суть сцены. Главное в ней было – удар головой В.Конкина в стекло двери.
На один дубль съемок Андрон раздобыл итальянское «стекло», безопасное при разбивании. А вот чтобы поставить свет и камеру, меня попросили своей головой разбить настоящее. Такой «гуманный» подход был у советских режиссеров. Каскадер может все, у него голова деревянная.
Я укрепил на кисти железную бляху, отыграл удар и устремился головой в дверь, на скорости резким ударом руки разбил стекло, одновременно резко откинувшись головой назад, и упал, как ни в чем не бывало. Лежу, жду команды «Стоп!».
Подбежал Андрон с Леваном Пааташвили.
- Коля, Коля, что с тобой, ты жив?
- Жив. Ну как? – Спрашиваю.
- Твою мать. Я думал, ты убился, - вздохнул облегченно Андрон.
После смерти Урбанского с режиссерами и директорами в вопросах риска обходились строго.
- Понравилось? – Спрашиваю Андрона.
- Ты гений. Это потрясающе. Вот это каскадер! А то подсовывают мне каких-то изготовителей пены - Фраер, Аристов. Будем с тобой работать, Коля.
Я отрепетировал сцену с Киндиновым и Конкиным. Сняли с одного дубля.
С Андроном мы поговорили. Он сказал, что пока не собирается набирать курс режиссеров и становиться Гуру. Но посоветовал мне почитать труды князя Сергея Волконского о пластике актера и заняться этим профессионально.
Я последовал его совету и, окончив аспирантуру, поступил на работу в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, предложив организовать курс трюковой подготовки актера в традициях В.Э.Мейерхольда и Г.М.Козинцева. За несколько лет я довольно хорошо продвинулся в этой области, имея хорошую зарплату и перспективу защитить докторскую диссертацию по проблеме двигательной культуры актера.
В том же году уже по рекомендации А.Кончаловского попал к С.Ф.Бондарчуку на съемки фильма «Они сражались за Родину». Я взял с собой своего друга Юру Веревкина. Съемки проходили под Ростовом. Мы сделали трюк – проезд танка по живому человеку, и исполнил его ученик Бондарчука Андрей Ростоцкий.
В 1975 году после съемок «Стрелы Робин Гуда» на меня рассердился мой тренер А.С. Массарский и отлучил меня и моих товарищей А.Ходюшина, О.Василюка, Н.Сысоева от кино. Я был в опале и думал, что навсегда. Массарский обладал огромным авторитетом и властью на Ленфильме.
Но, эврика! Ранним летним утром раздался звонок с «Мосфильма». Андрей Сергеевич Кончаловский приглашал меня работать на четырехсерийной эпопее «Сибириада».
Приехав на Мосфильм и прочитав сценарий, я явился пред светлые очи Андрея Сергеевича.
Он занимал просторный светлый кабинет. Я честно признался ему, что за такую масштабную работу мне страшно браться, и многое я даже не представляю себе, как можно снять. Он воспринял это положительно.
- Твои московские конкуренты как раз говорят, что всё знают, и выколачивают из Эрика Вайсберга, директора нашей картины, большие деньги. И потом ты же хотел учиться режиссуре. Учись, я тебе помогу, вместе будем придумывать. Еще один ученик у меня есть – Володя Любомудров. Знаешь такого трюкача?
- Да, знаю. Мы с ним снимались на «Белом солнце пустыни» в 1968 году в Махачкале. Они с Петром Диомидовичем Тимофеевым, Васей Гавриловым и Женей Богородским учили меня ездить верхом.
- Ну, вот и хорошо, - завершил Андрей Сергеевич. – Иди к директору, подписывай договор.
Директор Эрик Вайсберг хотел прижать меня низким гонораром, но не вышло. Я готов был работать бесплатно!
В подготовительный период я часто приезжал в Москву. Беседы с Андроном по разработке сцен драки на берегу, война, взрывы нефтяной скважины и гибель в огне героя для меня были настоящими праздниками. Так творчески и доброжелательно я еще не работал ни с одним режиссером за 10 лет. Андрон говорил о том, что он хочет видеть на экране, а я предлагал те практические приемы, которые хорошо знал. Если моих знаний не хватало, привлекались консультанты из других стран – Америки, Англии, Франции, Италии.
Просматривали много фильмов. Дома в Ленинграде я проводил репетиции с моими друзьями-каскадерами, конструировал весло, которым можно было безболезненно ударить актера по лицу как воздушным шариком. В пожарном училище и институте огнеупоров подбирал материал для костюмов, спасающих от огня.
В июле 1976-го начались съемки в Твери (город Калинин). Андрон определил мне несколько дней для репетиций драки на берегу с актерами Сергеем Шакуровым, Виталием Соломиным, Александром Потаповым и Александром Плешаковым.
Я показал им со своими каскадерами рисунок сцены. Начали репетировать.
Что-то не получалось. Фальшивые движения я убирал, упрощал действия, заменяя их эмоциями, желаемыми, но не совершаемыми действиями.
А потом, как и просил Андрон, всё подходило к случайному, и поэтому смешному удару.
Решили снять. Леван Паатишвили поставил камеры на штатив и начал снимать. По замыслу Андрона все должно было сниматься одним кадром, с использованием принципа внутрикадрового монтажа. Экспрессию драки в кадре было решено подчеркнуть опрокинутой корзиной с живой прыгающей рыбой. Рыбу долго ждали, но когда привезли, она оказалась свежей, но неживой. Когда посмотрели материал, драка тоже была без нерва, нединамичная. Рыбу Андрон велел пожарить со сметаной и устроил маленький пир. Приехала Лиф Ульман и еще какие-то французы. Все оказалось как нельзя кстати. Я был приглашен на ужин. Появился Никита Михалков, и, увидев меня за столом, нагло спросил Андрона, кто я такой. Я чуть не вышел из-за стола. Андрон одернул Никиту и уговорил меня не обращать на его хамство внимания. Андрон ко мне хорошо относился. Я был счастлив.
Обдумав материал, я предложил Андрону сцену драки переснять, внес предложение разжечь на берегу костер и уронить туда героев, потом за это «порвать» Устюжанина и убить его веслом, но, промахнувшись, залепить удар своему брату, и т.д., и снимать все одним кадром, но с руки, двигающейся камерой.
Андрон послушал и спросил, представляю ли я себе, сколько эта пересъемка будет стоить. И пошутил: если сцена будет плохой на экране, то я ее и оплачу. Я согласился. Пересняли. Вышло замечательно.
Андрон меня зауважал. Из очередной своей поездки за границу привез мне в подарок итальянские ботинки нечеловеческой красоты. В группе все обалдели и начали со мной здороваться за руку. Я в долгу не остался, и Андрону на день рождения 20 августа подарил редкую в те времена миниатюрную иконку Николая Чудотворца старинного палехского письма. Почти такую же икону Андрея Первозванного ему подарила его мама, Наталия Петровна.
На долгие годы совместной работы и жизни моими друзьями стали Борис Вельшер, Феликс Клейман, Николай Двигубский, Наташа Андрейченко, Вова Репников, Эрик Вайсберг.
Однажды, подготовив трюк перепрыгивания с сосны на сосну за Виталия Соломина на высоте 20 метров, я задрал цену для каскадеров до 100 рублей за дубль. Наглость в то время неслыханная. Эрик Вайсберг запротестовал. Тогда Андрон посадил его с собой в люльку крана и поднял на половину этой высоты. Эрик сразу согласился выплатить по сотке.
В другой раз забастовал мой друг каскадер Коля Сысоев, и из-за него сорвалась съемка. Я думал, меня выгонят. Нет. Андрон простил, понимая, что такое бывает в жизни,
«Сибириаду» Кончаловский снимал несколько лет. Я уезжал и приезжал на съемки эпизодов, связанных с трюками. Съемки на болоте в Тверской губернии, съемки в Тюмени, работа с пожарными на нефтяных вышках, главная трюковая сцена фильма – взрыв на нефтяной скважине.
Андрон хотел снять что-то невероятное. Гибель героя Алексея в сценарии была прописана как конец света, проваливался герой вместе с трактором под землю, в горящий Ад.
Я ничего сверхъестественного предложить Андрону не мог. Работа с огнем была и остается самой сложной и опасной не только для кинематографа. Снимая фильм «Неотправленное письмо», режиссер Калатозов в сцене лесного пожара чуть не погубил актеров В.Ливанова, И.Смоктуновского, Е.Урбанского, Т.Самойлову огнем и дымом.
Мы судорожно искали выход.
Володя Любомудров, обозвав меня дилетантом, привел московских каскадеров С.Соколова, В.Фраера, О.Савосина и других. Но волшебников среди них не было. Показать они смогли те же фокусы с горящей паклей. Ситуацию спасли операторы. Леван Пааташвили с группой комбинаторов предложили кадры комбинированных съемок монтировать с натурой на фоне темноты ночи. Да, к тому же вся земля была залита водой и давала живописные блики огня.
В итоге снимали общий план основного пожара в Тюмени, взорвали «фок» с тонной бензина. Киногруппа, снимавшая взрыв с расстояния 100 метров, спалила себе брови. А сцены пожара с людьми снимали во дворе Мосфильма на фоне забора, завешанного горящей паклей.
Темнота, блики в лужах, горящий забор на фоне создали на экране атмосферу ошеломляющей катастрофы. Риск нулевой. Это и есть профессиональная работа в кино. Нет риска. Нет травмы. Но есть ошеломляющий эффект, иллюзия. Кино, одним словом.
Андрон остался очень доволен. Он пригласил меня на премьеру, и я стоял на сцене рядом с ним. Мы подружились и стали общаться в жизни по разным поводам.
За годы работы на «Сибириаде» я приобрел статус высокого профи и получил приглашения на многие известные фильмы: «Они сражались за Родину», «Д’Артаньян и три мушкетера», «Приключения Шерлока Холмса» и другие.
В 1979 году Андрон Кончаловский за фильм «Сибириада» получил специальный приз жюри на кинофестивале в Каннах. Я тоже не сидел сложа руки и использовал эту ситуацию. В институте я получил звание доцента и вел курс «Трюковая подготовка актеров». Ученый совет утвердил мою тему стажировки в Париж в Национальную консерваторию драматического искусства, чтобы завершить докторскую диссертацию. Как гром среди ясного неба, прилетела весть о том, что Андрон остался вАмерике.
Мои «друзья» срочно настрочили анонимку в КГБ о том, что я дружу с изменником Родины, и моя стажировка в Париже накрылась медным тазом.
Через год Брежнев и Щёлоков стали «врагами народа», но мой поезд уже ушел.
Приехал из Америки Андрон со своей американской подругой. Я принял его у себя дома как родного, устроил прогулку на катере, поход на Петропавловскую колокольню. Хотя в это время ему друзья боялись позвонить или подать руку, чтобы не впасть в немилость к органам КГБ.
Чем ты обязан человеку, который просто позволил тебе постоять с ним рядом некоторое время? А потом всю оставшуюся жизнь тебя будут всюду узнавать и пропускать везде бесплатно, или, узнав, что ты именно тот, кто был с ним, схватят и бросят в темницу.
Я не отрекся от Андрона, когда он уехал в Америку. Он писал мне письма, рассказывая о своих трудностях заграничной жизни, он звонил мне по телефону и я поддерживал его, как мог. Работы у него там еще не было, и он мыкался от стола к столу, читал лекции в каком-то университете. Зато у меня здесь работы было много. Режиссеры наши, увидев фильм Сибириада, искали каскадера, который там делал трюки, находили меня и предлагали шикарные условия. Так я обрел высокий статус в советском кино. И работу с ведущими режиссерами страны – Никитой Михалковым, Сергеем Бондарчуком.
На Мосфильме зарождалась и крепла московская кинобратва во главе с В.Иваньковым и его другом Александром Иншаковым. Притащил их новоявленный каратист Тадеуш Касьянов на фильм «Пираты ХХ века». И им это понравилось.
Позже мы узнали, что строгий судья Андрона главный милиционер СССР Щёлоков воровал все, что плохо лежало и каждый день присылал своей жене и дочери цветы, которые оплачивал от министерства как венки к Могиле неизвестного солдата. Вот судьи кто!
На кремлевских паханов напал мор. В результате подковерной борьбы к власти пришел Горби, а брежневско-романовская клика начала ему мстить.
Планеты выстроились чудным образом и осветили путь Андрону. Он снял свой первый американский фильм с Настасией Кински «Любовники Марии». Андрон звал меня в Америку, но я не мог выучить в совершенстве язык. Может быть, это была лень, но ….
Дуплетом он снял сногсшибательную картину «Поезд-беглец» с Джоном Войтом и приехал в Россию. Я взялся за показ этих фильмов в городах коммерциализирующейся родины. Я был безмерно счастлив от того, что фильмы Андрона имели колоссальный успех. Народ хотел знать о нем все, и мне приходилось выступать перед зрителями, выдавая себя за члена его киногруппы.
Андрон просил меня принимать в Петербурге своих новых заграничных друзей Энцио Фриджерио, Марио Гарруба, Роберта Редфорда, Сильвию Лимбери, Марчелло Мастрояни, Анну Консини. Я с радостью показывал им свой любимый город и его прекрасные музеи. Угощал в своем красивом доме чем бог послал.
Приезжая домой, Андрон приглашал меня в Москву. Мы до утра сидели на веранде у Натальи Петровны на Николиной Горе.
В 1989 году Андрон пригласил меня в Париж в свою новую квартиру. Красная блокада была прорвана. Я ехал на поезде через всю Европу, и, как белый человек, мог пить кофе то в Берлине, то в Кёльне, то в Ахене, и плевать на все. В Париже на Гар дю Нор я открыл бутылку коньяку и выпил ее из горла при всем честном французском народе. Народ никакого внимания на это не обратил, в обморок упала только агент Андрона Николь Канн, а я был счастлив. Благодаря Андрону.
Он звонил мне каждый день в свою квартиру на Рю Вашингтон и говорил, куда я должен пойти сегодня, и где лучше пообедать. В это время он снимал «Танго и Кэш» с Сильвестром Сталлоне. Часто он просил своих друзей показать мне заветные места в Париже. Из Кембриджа приехал его сын Егор и открыл секретные залежи гречневой крупы. В Париже гречневая каша кажется особенно вкусной. Потом я рванул в Милан, Флоренцию, Венецию и Рим. Что я испытывал к Андрону, я описать не могу. Человеку, открывшему мне двери темницы, которую злобные карлики сделали из нашей цветущей Родины. И мы с ним любили ее, нашу Родину, одинаково нежно.
Вскоре ы с ним любили ее, нашу Родину, одинаково нежно. сделали злорла. фе то в Берлине, то в Кёльне, то в Ахене. ерства как венки к я уехал с Никитой Михалковым в Китай снимать «Ургу». Там в китайских степях, а потом и на просторах России мы с Никитой часто говорили об Андроне. Говорили искренно и нежно.
Когда в 1991 году Андрон снял «Ближний круг», по его просьбе я устроил показ фильма в Доме ученых для мэра Санкт-Петербурга Анатолия Собчака.
В 2002 году судьба вовлекла меня в круг губернатора Яковлева В.А., и я предложил ему Андрона на роль главного режиссера празднования 300-летнего юбилея Санкт-Петербурга. Услышав его концепцию и сумму гонорара, чиновники испугались, и стали делать все силами местечковых драмкружков. Но гонорары оставили те же. Андрон тогда был приглашен Владимиром Путиным для церемонии открытия Константиновского дворца с великим Лучано Паваротти.
Мы уже давно не виделись. Жизнь унесла нас в разные стороны. Звонить, а тем более писать письма, некогда и незачем. И сформулировать и рассказать о том, что было, становится все труднее. Также трудно как испытывать жажду среди потоков бушующей реки. Но если мне становится скучно, одиноко и невыносимо, я всегда могу закрыть глаза и … там будет не темно.


© Copyright: Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №21102020786

Школа Массарского

У Александра Массарского я занимался борьбой самбо и уже летом 1963 года в свои 16 лет был допущен к тренировкам взрослых мастеров спорта в качестве манекена для отработки приёмов.Открылось много нового.После тренировок мы часто ходили по Невскому проспекту с красными повязками народных дружинников ловить стиляг и фарцовщиков,ездили на соревнования в Ригу и Таллин,но самым интересным было участие в киносъёмках.Киностудия Ленфильм была наглухо закрыта для простого советского человека.А когда происходили киносъёмки,нам выписывали по паспорту пропуска и переодевшись в игровые костюмы мы болтались по киностудии,ожидая своей очереди подраться на съёмочной площадке.Ребята постарше,уже ставшие мастерами спорта СССР / а по приказу Госкино СССР после гибели Е.Урбанского только мастеров спорта допускали к съёмкам/ относились к переодеванию и к съёмкам ,как к вынужденному и скучному ожиданию выплаты обещанной зарплаты. Мастера спорта СССР,победители всесоюзных и городских чемпионатов Ю.Чистов,И.Смирнов,В.Подситков,В.Кодинцев,В.Малофеевский,Б.Орехов,.В.Афанасьев,А.Рахлин,ВИванов,А.Малыгин,А.Соколов и ,конечно ,душа компании Володя Момот.Переодевание пробуждало во многих из нас детское чувство чуда, по мановению волшебной палочки переносившей нас в мир прошедших исторических событий.По коридорам студии и в кафе запросто ходили знаменитые артисты и их даже можно было потрогать руками и запросто выпить с ними чашечку суррогатного кофе.Потом Александр Самойлович звал нас в съёмочный павильон,где были построены из фанеры декорации какой-нибудь избы или ресторана и придумывал с нами потасовку.В "Трёх толстяках" Алексея Баталова мы изображали взбунтовавщийся народ и Александр Самойлович рубил нас вострой саблей,в "Виринее" мы,изображая кулаков, дрались в избе с пособниками Ленина.После съёмок самым приятным было подойти к кассе и за полученное удовольствие от игры расписаться в ведомостях о зарплате.Старшие товарищи не очень стремились грохнуться на деревянный пол и иногда прятались за игрушечным шкафом.Пропогандируя свой принцип в отношении съёмок среди нас распространился лозунг - "Подальше от камеры ,поближе к кассе!"
Большая часть из нас мечтали только о спортивной карьере,вершиной которой была медаль первенства города или СССР на лацкане пиджака.Заветный квадрат/значок мастера спорта СССР/ уже у многих поблескивал тусклым серебром,как блесна привлекая грудастых девчонок.Поэтому к съёмкам относились с опаской и пренебрежением как к источнику возможных травм.На наших глазах Володя Высоцкий в прыжке с балкона во время драки в фильме Геннадия Полоки "Интервенция" чуть не сломал себе шею.Он сам был отличным гимнастом и напросился лично участвовать в драке.Массарский с радостью ему разрешил,но не догодался проверить этот прыжок с кем-нибудь из нас.Во время прыжка с балкона Высоцкий опёрся рукой о бутафорские перила,они треснули и Володя, потеряв равновесие,грохнулся на каменный пол.Много смешных историй,о том как ударил дубиной по голове один другого,долго пересказывались ребятами в спортивных раздевалках о съёмках в "Каин 18", "Три толстяка","Под стук колёс".После небольшой потасовки в фильме "Гамлет" повезло тяжу из "Буревестника " Вите Щенникову - его взяли изображать тень отца Гамлета. Меня Григорий Михайлович забраковал за мягкую тигриную походку,чем нанёс мне обиду на долгие годы.Я долго ничегоне понимал в пластической выразительности движений. В другом фильме "Даурия" Александр Самойлович попросил грохнуться на каменный пол со второго этажа без страховочных матов Володю Момота и Володю Афанасьева и те, покорно выполнив задание тренера,поковыляли домой с переломанными конечностями,надолго выбыв из тренировочного процесса. Именно поэтому спортсмены из "Динамо" и СКА не рвались на съёмки. Конкуренцию Александру Массарскому тренеры этих спортивных обществ не составляли, считая съёмки делом не серьёзным и не прибыльным и вскоре он стал единоличным авторитетом по привлечению на съёмки ленинградских спортсменов.Не смотря на травмы,желаюющих посниматься и заработать червончик к своей скудной зарплате было много.Только выбирай.Ни мобильных,ни стационарных телефонов в шестидесятых годах ещё не было и оповестить спортсменов о съёмках было не легко.Личный автомобиль "Москвич",на котором можно быстро объехать два три клуба и собрать спортивную массовку для рукопашной атаки в "Ижорском батальоне" или "На пути в Берлин", он ещё не купил. Но и здесь А.С. Массарский проявил незаурядный талант изобретателя.Он оповещал спортсменов о съёмках через вестовых,то есть через тех спортсменов у кого были домашние телефоны.Обладатели таких телефонов,к коим относился и я, становились лицами ближнего круга,доверенными бригадирами. Александр Самойлович среди спортсменов ленинградских спортивных клубов стал добрым волшебником,по неведомым им законам вызывающих их на съёмки.А съёмки для всех нищих спортсменов были всегда желанным аттракционом и источником дополнительных доходов.
Физической подготовки мастеров спорта по борьбе самбо/ а именно эти спортсмены входили в ареол А.С. Массарского/ хватало на многие фантазии режиссёров советского кинематографа.
Но время неумолимо шло вперёд и фантазии режиссёров развивались коммунистическими темпами.В съёмках уже принимали участие мои подросшие сверстники Володя Багиров,Володя Шаварин, Валера Белов ,Олег Василюк,Миша Семененко,Демид Момот,Вася Шестаков,Аркаша Ротенберг,Слава Косенко,Лёша Зелинский и многие другие наши товарищи,к которым на киностудии приклеился профессиональный ярлык "самбисты".Всё чаще приходилось выполнять не только натренированные приёмчики борьбы самбо но и приёмы штыкового боя среди грохочущих танков,падения из окон горящих вагонов и разные другие действия .И всё чаще на съёмочной площадке слышались раздражённые крики режиссёров,выражающих недовольство Александру Самойловичу в привлечение на съёмки плохо подготовленных исполнителей.Не выполнив то или иное задание режиссёра мы смущённо опускали голову и кивали на Александра Самойловича.Он виноват в том,что мы не умели фехтовать на мечах,скакать на лошади,гореть в огне и много разного головоломного ,что придумывали сценаристы и режиссёры и чему нас не учили в борцовских залах.На съёмках драки в "Республике Шкид" и "Виринея" у многих оказались ушибы и сотрясения мозга от ударов по голове не бутафорскими предметами. Толя Рахлин жаловался как Александр Самойлович огрел его прикладом по голове.На съёмке "Белого солнца пустыни" и "В чёрных песках" нам с Аркашей Соколовым и Володей Кодинцевым А.С. Массарский предложил нам гарцевать среди барханов на горячих ахалтекинских жеребцах,которых мы увидели в первый и последний раз в жизни.Первые уроки верховой езды нам преподал,снимавшийся там же со своими учениками Е.Богородским и В.Любомудровым Пётр Тимофеев.После этих съёмок я записался в конно-споривный клуб в Сестрорецке к Юрию Сергеевичу Смыслову,чтобы овладеть мастерством верховой езды.Скачки по берегу залива стали моим любимым воскресным занятием. А.С. Массарский в силу своей занятости давал нам на съёмках много инициативы в придумывании разных сценарных ситуаций.Это будоражило наше воображение и превращало съёмки в забавную игру.В августе 1972 года в Луге на съёмках фильма "Блокада" нам предложили выпрыгнуть на насыпь из вагонов после того,как они загорятся.Но вагоны вспыхнули,как порох и мы чуть не сгорели в них заживо.В сцене повешения декабристов в "Звезде пленительного счастья" привезённые Александром Самойловичем парашютные подвески чуть не задушили нас по настоящему.Когда из под наших ног выдернули помост под ногами братской могилой зазияла пятиметровая яма.Сцена с монологом Олега Янковского тянулась долго и лямки ,врезавшись в пах ,душили нас насмерть.Оказалось,что Александр Самойлович не подумал о том, как будет вынимать нас из петли после съёмки и мы тихо покачивались над пропастью.Толя Ходюшин хрипел и терял сознание.Двое рабочих схватили доску и держа её за концы подвели ему под пятую точку.Толя отдышался.Вызвли пожарников,которые и спасли нас от публичной казни через повешение. В абордажном бою на "Легенде о Тиле" многим спортсменам пришлось в первый раз держать в руках абордажные топоры и крючья и грохаться в ледяную воду. На "Короле Лире" Григорий Михайлович Козинцев,сетуя на нашу не подготовленность, организовал наше обучение фехтованию под руководством профессора И.Э.Коха ,чтобы не допустить "липу" в кадре.Осенью этого же 1970 года я начал посещать занятия И.Э.Коха по сценическому фехтованию и поставил себе целью после окончания ЛИАПа поступить на работу в Театральный институт и посвятить себя воспитанию трюковых актёров.Способствовало этому ознакомление с историей работы в этом направлении Г.М.Козинцева в его студии 1920-х "Фабрика Эксцентрического актёра" /ФЭКС/. Мало по малу назревала потребность в специалистах не знакомой и не понятной квалификации.Эта квалификация могла не только удовлетворить запросы режиссёров ,но и снизить число не обоснованных травм на съёмочной площадке. А.С.Массарский подтягивал к съёмкам спортсменов разных специализаций,но они не задерживались в группе энтузиастов по той причине,что съёмки происходили редко и ждать у моря погоды терпения хватало не у всех. "Даурия" 1969 Виктора Трегубовича и "Сломанная подкова" 1971 Семёна Арановича собрала довольно устойчивую компанию относительно свободных и готовых грохнуться вниз головой молодых спортсменов.Пятиборец и прыгун в воду Лёня Орешкин,техник-автомобилист Юра Верёвкин,самбисты,прошедшие службу в армии Володя Шаварин и Олег Василюк,мастер спорта СССР по конному спорту Витя Романов,Толя Ходюшин,Саша Филатов,Володя Хиенкин,Игорь Лонский составили костяк первой студии каскадёров,проводивших по воскресеньям по моей инициативе специализированные тренировки в парках.К тому времени я уже работал в Театральном институте/ЛГИТМиК/на курсе В.В.Меркурьева и И.В.Мейерхольд/дочери В.Э.Мейерхольда/ и увлечённо разрабатывал программу подготовки трюковых актёров.Ребята помогали мне ,с энтузиазмом придумывая разные упражнения на основе своего опыта и фантазии.В феврале 1974 года Андрей Кончаловский по совету своих ассистенток Наталии Терпсихоровой и Гали Бабичевой ,видевших нашу работу на съёмках "Легенды о Тиле" ,пригласил меня самостоятельно ставить трюки на его картине "Романс о влюблённых". Александр Самойлович Массарский как мудрый педагог не мешал нам играть в эти детские игры, а увидев первые заметные результаты наших тренировок пригласил журналиста журнала "Советский Союз" Мая Начинкина и организовал первую сногсшибательную статью о советских каскадёрах его школы.Рекламный ход был сильный и А.С.Массарский получил контракт на постановку трюков в приключенческом фильме "Стрелы Робин Гуда" и пиар на долгие годы. В съёмках требовалось человек двадцать спортивных ребят,но основную профессиональную работу выполняли мы - члены этой каскадёрской студии. Работать главным тренером ЛОС ДСО "ЗЕНИТ",увлечённо конструировать разные приспособления и участвовать в продолжительных съёмках задача при советской власти была трудная.И Александр Самойлович часто уезжал со съёмочной площадки,оставляя за себя своих способных учеников. Мы увлечённо разрабатывали сцены,набирались опыта и удовлетворяли свои амбиции в самостоятельном творчестве.Часто к приезду А.С.Массарского всё уже было отрепетировано,принято режиссёром и отснято.В одну из таких отлучек Александра Самойловича Олег Василюк узнал от бухгалтера "Стрел Робин Гуда" страшную тайну и предложил поднять восстание "рабов". По полученным конфеденциальным сведениям оказалось,что сумма гонорара А.С.Массарского в десятки раз превышает фонд нашей зарплаты. Восторга у А.С. Массарского такая любознательность Олега Василюка не вызвала.К нему присоединился новобранец кино Коля Сысоев,который в "Стрелах Робин Гуда" первый раз сиганул вниз головой с колокольни и чуть не прорвал страховочную сетку,которую мы, растянув руками, держали по указанию Массарского. Сторонниками раздора стали новобранцы Саша Филатов и Игорь Лонский.Я уговорил Толю Ходюшина не встревать в эту разборку и спокойно доработать до конца картины,тем более что оставалась экспедиция в Польшу.Он согласился и мы доделали свою работу.В Польше мы познакомились с польскими каскадёрами Циней ,Бубой,Сильвестром и узнали много нового о принципах оплаты труда каскадёров на Западе. Но приехав в Ленинград А.С.Массарский объявил нам ,что обойдётся впредь без наших услуг и набирает новых каскадёров, о чём и сообщил громогласно в статье в "Ленинградской правде".Так первый раз появился в кино Дима Шулькин,не имеющий к спорту вообще никакого отношения,но виртуозно организовывал ремонт "Жигулей" ленфильмовских автолюбителей. Группа активистов по борьбе за выживание в кинематографе написали жалобу в ОК КПСС и директору киностудии Ленфильм на А.С.Массарского ,подвергающего актёров и спортсменов самбистов не обоснованному риску.Я очень любил своего тренера,мне нравилось работать с ним в кино.Но часто любовь и дружба бывают не взаимной. Так началась новая эра в каскадёрском ремесле.


© Copyright: Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №21101211208

http://www.sobaka.ru/magazine/portrety/2405



Ещё один ученик А.С.Массарского  - мастер спорта СССР Михаил Семененко  вспоминает о школе А.С.Массарского падать с третьего этажа без страховки

16+

14 июня 2019, время 13:53

Версия для печати

Распечатать

Перейти к обычной версии

Санкт-Петербург

Самбист-дзюдоист Михаил Семененко: «Раньше девушки любили сильных»

Воспоминания самого музыкального самбиста

10.04.2017 в 13:58, просмотров: 2740

Михаил Семененко — возможно, единственный в своем роде самбист-дзюдоист. Поющий! Мастер спорта по этим двум видам борьбы, чемпион Ленинграда, призер чемпионатов страны — он еще и известный питерский бард, который и в свои почти 70 лет профессионально выступает на сцене.

Фото: Замир Усманов

Кроме того, Семененко входил в каскадерскую группу знаменитого Александра Массарского, работавшую на многих советских фильмах. Неудивительно, что, когда Петербург боролся за право проведения Олимпиады-2000, именно ему заказали написать олимпийский гимн. Семененко его сочинил, но Олимпиаду нам не дали. Зато другая его придумка, новый вид спорта бадфайт — смесь карате с бадминтоном (в нем соперники лупят руками и ногами по летящему через сетку волану) — вполне успешно реализуется.

Тренер высшей категории Михаил Семененко работает в СПбГУ уже 45 лет, долго возглавлял отделение борьбы на кафедре физкультуры. И, конечно, помнит студента-борца Володю Путина. Более того, своим наметанным глазом Семененко постоянно замечает, как президент Путин в своей политике руководствуется принципами и приемами дзюдо.

Нет ли лишнего билетика на самбо?

Михаил Семененко пришел в борьбу в 1962 году. Дзюдо еще не было. Только самбо. И интерес к нему в стране был огромный. Чтобы попасть на чемпионат города на Зимний стадион, лишний билет спрашивали. Все мальчишки тогда хотели быть сильными. Это еще было связано и с подростковыми войнами. Например, Михаил жил в военно-морском городке в Песочном, где выходили биться квартал на квартал. Но дрались благородно: заточки никто с собой не брал, если кому-то разбили нос — он выходил из драки. А на следующий день после нее уже в футбол друг против друга играли.

— Раньше и девочки были другие. Сегодня они любят умных мальчиков, а тогда любили сильных. Так что хотелось быть сильным. А я еще маленький — рост 162. Поэтому пошел в самбо в 14 лет (это считалось очень рано — обычно брали с 16!). Попал к Александру Массарскому, который потом спустя годы станет знаменит и как тренер, и как создатель советской каскадерской школы. Тогда он был главным инженером на Ленинградском металлическом заводе и одновременно взялся вести 2–3 группы самбистов.

— Сам Массарский имел только 2-й разряд. Но педагог был хороший, умел разбудить что-то в человеке. Наше спортивное общество называлось «Зенит», главным противником у нас было «Динамо», но там делали упор на силу, а Массарский — на гибкость и ловкость. Он нас заставлял думать. Например, велел вести дневники — своеобразные досье на всех соперников, с которыми боролись, заносить туда их слабые и сильные стороны. Динамовцы, конечно, были грозными самбистами, но «Зенит» Массарского никогда им не уступал. И не случайно в нашей группе из 20 человек 15 стали мастерами спорта. И еще Массарский ненавязчиво прививал подопечным философию — культ доброты и клубной спортивной спайки.

В этой группе вместе с Семененко занимался и Анатолий Рахлин, будущий тренер Путина. Так что Массарский через него повлиял и на манеру борьбы, а возможно, и на жизненные установки будущего президента. Но об этом чуть позже...

Хулиганы с гитарами

А у Михаила Семененко в те годы, помимо самбо, была еще одна страсть — песня. Он даже на соревнования всегда ездил с гитарой. Бардовская песня вошла в его жизнь в 15 лет — вместе с борьбой. «Пить, курить и говорить я начал одновременно», — шутит Михаил Алексеевич.

— Тогда были в моде правильные песни советских композиторов. Было и то, что сейчас называют шансоном. И я, как и все пацаны, пел в подворотне эти уличные, приблатненные песни на три аккорда: «Жил в Одессе славный паренек. Ездил он в Херсон за голубями. И вдали мелькал его челнок с белыми большими парусами». И вдруг как гром среди ясного неба для меня прозвучал тихий голос Окуджавы. А сначала одноклассник напел его песню: «Во дворе, где каждый вечер все играла радиола, и пары танцевали, пыля, все ребята уважали очень Леньку Королева и присвоили ему званье короля...».

Авторская песня вспыхнула, как костер. Умные нестандартные слова. Они сразу забирали слушателя. Сначала был Окуджава, потом в 1965 году в Ленинграде в кафе «Восток» на первом этаже ДК Пищевиков вечерами стали собираться Юрий Кукин, Евгений Клячкин, Александр Генкин, Борис Полоскин. Попеть, поиграть на гитаре. Народ ломился на них. Так возник клуб авторской песни «Восток». Потом появился Высоцкий.

— Я забросил блатняк и самозабвенно стал петь эти новые песни, — рассказывает Михаил Семененко. — Даже пробовал вступить в клуб «Меридиан». Но меня не взяли. Мы с лучшим другом Владимиром Кюллененом (знаменитый самбист, чемпион мира. Владимир Путин гордился, что боролся с ним, хотя и проиграл. — Ред.) спели песню Высоцкого: «Выучи, вызубри, не забывай и повторяй, как заклинание. Не потеряй веры в тумане, да и себя не потеряй». Спели громко в два голоса. А в «Меридиане» был культ Дольского — тихих, мелодичных песен. Нам на прослушивании сказали: «Хватит хулиганить! Слишком громко поете. Еще цыганщину нам тут устройте». Мы обиделись.

И с тех пор Семененко в клубы больше не ходил (вступил в клуб «Восток» всего 10 лет назад). Но петь продолжал. И бардовское творчество, оказало прямое влияние на его судьбу. Тогда оно были тесно завязано на геологов и туристов. Эти песни были очень популярны, но считались полуподпольными и не имели выхода на концертные площадки — им самое место было в лесу у костра. Неудивительно, что и сами барды воспевали, романтизировали такой походный образ жизни и творчества. Так что Семененко совершенно логично расстался с кораблестроительным институтом, где в то время учился, и перевелся на геологический факультет университета — его, как и многих, тогда потянуло «за туманом и за запахом тайги».

Драться было весело

Интересная жизнь началась и в секции Массарского. Свою борцовскую группу тот превратил в каскадерскую.

— Мы вечно участвовали в киношных драках. «Объяснение в любви», «Интервенция», «Виринея», «Республика ШКИД» — всего у меня 12 фильмов. Нас гримировали. Массарский всех расставлял. Давал свисток — и понеслась… В фильме «Белый флюгер» я дублировал мальчишку-беспризорника, которого вытолкнули из поезда и он летел под косогор. Были реальные косогор и поезд. Правда, скорость небольшая — километров 30 в час. Потом уже в фильме посмотрел сцену своего падения и сам себе не понравился: уж больно красиво падал, сгруппировался — переиграл.

А в «Республике ШКИД» в сцене драки в столовой Михаила скидывали за какую-то веревку с деревянных козел. И он падал с трехметровой высоты. Сначала на маты, потом и их убрали. Чем сильнее падал, тем больше нравилось режиссеру. И так пять раз. Массарский говорил: «Если хорошего самбиста выбросить с 3-го этажа, ему ничего не будет». И, по словам Семененко, это правда.

— Мы были еще пацаны, — вспоминает он. — Все делали лихо. Нам было весело и не трудно. И, например, даже когда съемка драки заканчивалась, мы еще минут пять не могли остановиться — мутузили друг друга. Потому что кто-то кого-то в драке уже обидел, за кем-то погнался. В «Виринее» одному из парней в потасовке на голову надели кастрюлю. У него из носа пошла кровь. Он разозлился. Массарский свистит, а драка продолжается...

А в «Объяснении в любви» каскадеры должны были бежать как бы по минному полю — взрывы вокруг.

— Мы пробежали, нас отсняли, а следом — массовка. И все, что взлетело в воздух от взрывов во время нашего пробега, на них упало. Мы чистые, а они грязные как черти. Массовка бастует — мол, каскадерам платят больше, а настоящие каскадеры — мы. Об одном только жалею. Все наши снимались в «Белом солнце пустыни», а я не поехал с ними — поступал в тот год в институт.

Хитрюга Аркаша Ротенберг

Путин на пять лет младше Семененко. Но они иногда вместе выступали за одну команду — Ленинградского университета, где Михаил уже работал, а Владимир учился.

Когда дзюдо в СССР только начиналось, Семененко и другие ребята из группы Массарского уже были кандидатами в мастера по самбо. Кто-то из них тогда перешел в дзюдо, кто-то совмещал эти два вида борьбы. Разница между ними раньше была небольшая.

— Путин тренировался у Рахлина в секции завода ВТУЗ. Он хороший борец. Ловкий, техничный. Мастера спорта не на халяву получил. Я с Путиным не боролся. А вот против его друга Аркаши Ротенберга, который за СКА выступал, пришлось выходить. Он очень хитрый. Оригинально неожиданно действовал. Обычно ты сначала выполняешь руками захват и потом начинаешь бороться, а он даже без ручного захвата ногами делал зацепы — так оплетет тебе ногу, что не устоишь.

Чем труднее жизнь, тем больше бардов

Семененко работает в университете уже 45 лет. Он все-таки стал бардом. В свои почти 70 лет (исполнится 31 октября) выступает с концертами — поет Окуджаву, Вертинского и свои песни — они у него в основном о спорте.

С 60-х годов многое изменилось — и в музыке, и в дзюдо. Бардовской песни сегодня не слышно и не видно. Кажется, что ее больше нет. Но это не так.

— С ней ничего не случилось. Вы, возможно, будете удивлены, но, наоборот, сейчас пик авторской песни, — говорит Михаил Семененко. — Она всегда была на подъеме в трудные времена. В одном только Петербурге сегодня 22 клуба — в каждом не меньше 100 человек. Никогда столько не было — мы живем клубной жизнью, из одного клуба в другой кочуем. В среднем в Питере ежедневно проводится 5 бардовских концертов! Просто этой песни нет в телевизоре и на радио. Она всегда была немножко элитной. Негромкая музыка для неглупых людей. Может, поэтому еще ее сегодня не пускают на ТВ. Бардовская песня ушла в Интернет. Правда, теперь она стала другой — в ней больше музыки, но меньше философского смысла. Приходят в клубы авторской песни и люди из рок-культуры. Но у нас с ними не получается — они пока 12 аккордов не сыграют, слова не споют. Или споют два-три слова и повторят их десять раз.

В отличие от современных бардов Семененко до сих пор играет на семиструнной гитаре. Словно в память об авторской песне 60-х так и не перестроился на шестиструнку.

Борьба тоже меняется. Как и отношение к ней. Лишний билетик на соревнования уже не спрашивают.

— В последнее время в дзюдо почему-то стало много искусственных ограничений, например, отменили захваты за ноги. Ни так ни сяк соперника не возьми. Один может все время атаковать и из-за этого проигрывать. А другой — ходить, ничего не делать и выиграть. В самбо такое не прокатит. Там по-прежнему можно все. Оно сегодня даже больше может дать в плане самообороны. Правда, многие юноши выбирают не классическое самбо, а спортивно-боевое, где разрешены удары руками и ногами. Думают, они суперменами станут. Но этот вид борьбы — суррогат. И в итоге те, кто боевым самбо занимается, ни бросать, ни бить не умеют. Зато они жестокие — потому что там разрешено бить коленом, бить лежачего. А я это не люблю.

Владлен Чертинов