Николай Ващилин в образе гвардейца кардинала Юнгвальд-Хилькевича
Львов 1978
Д*Артаньян и три мушкетёра
https://vaschilinnik.blogspot.com/2011/02/blog-post_03.html?spref=fb&fbclid=IwAR00qwKHn-3MhhsXQtZzXkwbfZsUV6--0wzurND134DtXIxUat91bUL2Ylk
Постановщик трюков и каскадёр Николай Ващилин падает с телеги от удара Портоса....Эпизод- засады на Гаврской дороге...Брюховичи,Львов, июнь, 1978
Дубли, не вошедшие в фильм с комментарием постановщика трюков Николая Ващилина на его страничке в Ютюбе..... https://www.youtube.com/watch?v=VHXqILl2yEs
Как стали врать о своей значимости в постановке трюков мушкетёры с Владимиром Балоном после бандитской революции в 1992 году / фильмы 1995/
https://drive.google.com/file/d/1kArz-kxBeIJdyCAtqkEfKMQCdti1tSjr/view
https://rutube.ru/video/931a2b793360088f7634b725ee0be2b6/
Видеоканал "Откровения каскадёра" Николая Ващилина
https://rutube.ru/video/person/266299/?ordering=-created_ts
Ссылки на фотоархив Николая Ващилина
Очумевший конюх Анатолий Ходюшин по кличке Гадюшин заболел "манией величия" и без допуска к трюкам Ленфильма начал выставлять себя постановщиком трюков....рассказывать, как он "прыгнул в окно" на коне за Боярского и Смехова...Высота окна - полметра...Конь поскользнулся и при падении покалечил актёров...
У Ходюшина вырывается из руки штрабат и он падает на бок , получая копытом задней ноги по голове....Я отправил его в больницу с сотрясением мозга и сделал подсечку сам .../ третий дубль сделал Серёжа Васильев, но как и Ходюшин -тоже не удачно../
Постановщик трюков и каскадёр Николай Ващилин выполняет подсечку в образе Портоса в сцене засады на Гаврской дороге
Ученик Николая Ващиина - каскадёр Геннадий Макоев помогает в подготовке трюка /прыжок д*Артаньяна в седло лошади в Менге/...Львов, май , 1978
Первым должен был сорваться с обрыва де Жюссак и запутаться в сетях....Парни перепутали с пьяну и превратили сцену в затянутую фигню...
В период репетиций и тренировок Михаила Боярского под руководством ст.преподавателя ЛГИТМиКа Николая Ващилина в Сестрорецке в школе верховой езды парка Дубки... у слуужебного входа в театр Ленсовета на Владимирском пр. ,Ленинград/ Питер/ февраль 1978
Постановщик трюков и каскадёр Николай Ващилин падает от удара Портоса в сцене засады на Гаврской дороге...Брюховчи, 1978
Слева -постановщик трюков Николай Ващилин репетирует сцену боя мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо ...Справа режиссёр георгий Юнгвальд-Хилькевич и второй режиссёр Татьяна Чернова / в те времена жена Хилькевича/....Львов, 1978
Постановщик трюков Николай Ващилин репетирует сцену боя в монастыре де Шо. Львов. Армянская церковь. 1978
Крайний слева уходит Владимир Балон, отпущенный на перекур постановщиком трюков Николаем Ващилиным...........
Пожелания с автографами от мушкетёров постановщику трюков Николаю Ващилину.
Вениамин Смехов /Атос/ на своей страничке в Фейсбуке : На прощанье году сорокалетия Трёх плюс один - «мушкетеров»... 2018 незабиваемое фото! Мне 38, я старший - таким и сижу в одолженном у ГАИ мотоцикле. Младшие мои - хороши навсегда: МСБ, самый юный, надписал Коле Ващилину (постановщику трюков, маэстро художественного мордобоя): «Бей первым Коля!!» ИВС, наш любимец: «Колюня! В том, что я не сломал шею, виноват ты! Целую!» Возрастная мудрость возросла - от Арамиса к Портосу, и ВГС пишет: «Коленька! Целую и благодарю за то, что жив и здоров!» Ну, и ВБС, скромный автор этих строк: «Убийце и спасителю одноевреенно!» (Здесь я ни к селу ни к городу процитировал наш с Володей Высоцким обмен каламбурами - он: «удостоеврение!» А я: «одноевреенно»...) Страничка Веиамина Смехова /Атоса/ по ссылке
Неудачный снимок в то же время / Михаил боярский отвернулся от фотоаппарата/
Георгий Юнгвальд- Хилькевич с мушкетёрами короля
По дороге на репетицию скачек и боёв с Николаем Ващилиным в парке дубки в Сестрорецке. Питер. /Ленинград/ У театра Ленсовета на Владимирском проспекте .февраль 1978
Слева каскадёры студии Николая Ващилина А.Ходюшин , Николай Ващилин и В.Шаварин с мечтой о "Трёх мушкетёрах" у отеля Юрмала перед съёмкой "Легенда о Тиле"...Юрмала, 1974
Толя Ходюшин напросился в студию каскадёров при спортклубе ЛГИТМиКа доцента кафедры физвоспитания Николая Ващилина,руководителя отдела профессионально-прикладной физической подготовки студентов / для актёров - трюковая подготовка: акробатика, единоборства, верховая езда и вольтижировка, падения , работа с автомобилем,вело и мотоциклом, стрельба,лыжи,бег, метания, плавание.../
Режиссёр Владимир Наумов ставит задачу постановщику трюков Николаю Ващилину..."Легенда о Тиле", Юрмала.1974
Каскадёры Олег Василюк и Николай Ващилин репетируют бой на мечах..."Король Лир",Нарва.1969
Каскадёры Олег Василюк и Николай Ващилин..."Король Лир" Григория Козинцева, Нарва.1969
Каскадёр Николай Ващилин /слева/ дублирует актёра Регимантаса Адомайтиса в поединке на мечах...."Король Лир", Нарва 1969
Де Жюссак ,который в книге А.Дюма появляется один раз при аресте дуэлянтов мушкетёров в монастыре де Шо смог уговорить Юнгвальд-Хилькевича и появлялся в самых нелепых ситуациях /В.Балон/ с гвардейцами кардинала /крайний справа /- Николай Ващилин/
Николай Ващилин начал выпонять трюки в кино с 1963 года / 16 лет/ в фильме Григория Козинцева "Гамлет 1964 и Алексея Баталова "Три толсяка"..1966
Начинающий актёр спортивной массовки и фрачных ролей Мосфильма Владимир Балон без актёрского образования...не ставил трюки в "Гусарской балладе" / в титрах указан постановщиком фехтования чемпион СССР 1951 года по шпаге и старший тренер по фехтованию московского спортобщества "Спартак" - Леонид Блох / и в этом фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" тоже не ставил трюки и не занимался фехтованием с актёрами......Это была моя работа по договору и я её прекрасно выполнил,получив свой гонорар....В.Балон ,как о нём писали газеты , играл малозначимую роль де Жюссака / дублируя роль Рошфора / спаивал артистов и они делили женщин поровну...Делать такие дела одновременно в СССР было не возможно...
Вот как сам Владимир Балон рассказывает о своих пьяных подвигах с мушетёрами во время съёмок на сайте Льва Дурова
Владимир Балон: По утрам иногда нас всех выносили из гостиницы и буквально грузили в автобус, чтобы ехать на съемки. А следом из наших номеров стройными рядами выходили девушки. Разные и очень красивые. Они тоже заходили в автобус, а ассистентка кричала:— Уступите актерам место.Но мы девушек усаживали, а сами мужественно стояли всю дорогу.Жена Хила Таня, второй режиссер на этой картине, бывало, ему на площадке шептала, какая же мы дрянь, погань, нечисть. Мы ведь ей доставляли массу проблем. Юра пыжился, смотрел на нее и на нас и разводил руками " Мушкетёры так и жили"
Джуна и Л.С.Блох.....1976
В.Балон в роли адъютанта Кутузова
И теперь в наше время эти пацаны врут по ТВ, что им вздумается...и нет на них управы, потому как у них хорошая крембрюлёвская "крыша"
по ссылке видеопередача ТВ А.Иншакова и В.Балона , а трюки показывают,нарушая моё авторское право, мною придуманные и срежиссированные
Ну а необразованный и отсидевший в тюрьме Анатолий Ходюшин ,даже после моей подсказки способен ставить только вот такие пошлые трюки, как в фильме "Сыщик" они поставили в 1979 году с В.Жариковым и О.Федуловым , украв у меня и идеи трюковых эпизодов и работу на фильме...
А.Ходюшина актёр пригвоздил к кресту ударом кулака ....
Как этот дебил мог ставить драки в фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" .если сам не умеет драться....
Руководителя группы каскадёров Одесской киностудии В.Жарикова актёр Ташков посылает ударом вниз со строительных лесов
Каскадёр Олег Федулов падает со второго этажа в страховку. в 1979...как под моим руководством .....в "Красной голубятне"...в 1978
В фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" титры составляла второй режиссёр Татьяна Чернова / тогда жена Г.Э.Юнгвальд-Хилькевича/ и составила титры она безграмотно и с нарушением Закона СССР об авторских правах не основываясь на юридических договорах и не использую принятую терминологию при составлении титров, в чём виновата редактор фильма . Согласно юридическому докумету я, Николай Ващилин, должен был быть указан как Консультант по трюкам - Николай Ващилин . Можно и должно было указать список каскадёров,учавствующих в съёмках / согласно сайту Кино-Театр вот их фамилии
КАСКАДЕРЫ фильма Д*Артаньян и три мушкетёра"
Владимир Балон :: фехтование
(нет в титрах)
падения с высоты в монастыре Дешо
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
последнее обновление информации: 27.09.15
Почему то / по пьянке или по незнанию професиии режиссёра/ Татьяна Чернова указала в титрах только три фамилии с надписями их произведённых действий В.Балон - фехтование / да ,действительно В.Балон в роли де Жюссака фехтовал/, А.Ходюшин - конные трюки и драки / действительно А.Ходюшин прыгал и падал с коня и дрался на съёмках фильма/ и Н.Ващилин - драки / действительно я Николай Ващилин принимал участие в драках с оружием во многих эризодах фильма/....Ни слова нет в титрах о постановщике трюков , а это и высотные падения и прыжки с высоты/ вспомните прыжок Михаила Боярского с 10 метрового балкона при драке в Менге !!!/ , работа с огнём, падения из движущихся карет, бои с холодным оружием среди двигающихся лошадей и многие тругие трюки,поименованные и тарифицированные в расценках на трюки Государственного комитета по кинематографии СССР на 1978 год. Нарушение этого документа и приписка стоимости трюков другой категории грозила режиссёру и постановщику трюков тюрьмой за приписки . Так о какой роли В.балона и А.Ходюшина при постановке трюков в этом фильме горлопанит безграмотная шайка фанатов "балонок" и " гадюшиных"?
Что это? Кто это? Каскадёры или постановщики? Если постановщики трюков , то почему не кому не отнесены трюки с огнём,падения и прыжки с высоты, падения и запрыгивания в кареты? А потому, что эти трюки в фильме, как и все прочие ставил только один человек - Николай Ващилин, в те годы самый востребованный каскадёр и постановщик трюков В СССР / Его приглашали такие режиссёры как А.Михалков -Кончаловский на "Сибириаду",Сергей Бондарчук на "Они сражались за Родину" и "Красные колокола", В.Алов и В.Наумов на "Легенду о Тиле", Сергей Юткевич на "Ленин в Париже", Игорь Масленников на " Приключения Шерлока Холмса" и многие другие /. Грамотно титры на основе договора пишут так !
"Остров сокровищ"
"Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона"
Вот титры фильма...мало о чём говорящие....Но титры это не юридический документ, а только отражение документа....Титры должны быть подтверждены юридическим договором, актом выполненной работы и выплаченным гонораром....У Николая Ващилина есть договор ,акт выполненной работы и выплаченный гонорар....за постановку всех трюков в фильме
А вот у Владимира Балона и Анатолия Ходюшина нет ни договора на постановку трюков,ни акта выполненной работы ни гонорара за её выполнение........Следовательно в титрах - подлог Татьяны Черновой....
А вот у Владимира Балона и Анатолия Ходюшина нет ни договора на постановку трюков,ни акта выполненной работы ни гонорара за её выполнение........Следовательно в титрах - подлог Татьяны Черновой....
Что это? Кто это? Каскадёры или постановщики? Если постановщики трюков , то почему не кому не отнесены трюки с огнём,падения и прыжки с высоты, падения и запрыгивания в кареты? А потому, что эти трюки в фильме, как и все прочие ставил только один человек - Николай Ващилин, в те годы самый востребованный каскадёр и постановщик трюков В СССР / Его приглашали такие режиссёры как А.Михалков -Кончаловский на "Сибириаду",Сергей Бондарчук на "Они сражались за Родину" и "Красные колокола", В.Алов и В.Наумов на "Легенду о Тиле", Сергей Юткевич на "Ленин в Париже", Игорь Масленников на " Приключения Шерлока Холмса" и многие другие /. Грамотно титры на основе договора пишут так !
"Остров сокровищ"
"Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона"
Справа - Николай Ващилин, слева - Геннадий Макоев...в центре- Портос /Валентин Смирнитский/...Стычка мушкетёров и гвардейцев в монастыре де Шо, Львов 1978
Портос бьёт гвардейца Николая Ващилина в "Красной голубятне"....Одесса, июль 1978
Д*Артаньян прорывется с подвесками в Лувр / вся сцена была снята в мае во Львове под руководством Николая Ващилина...эпизод с прыжком д*Артаняна со стены, парочка гуляющих, бой с четырьмя гвардейцами и сцена боя на винтовой лестнице лувра...Фсё! Остальное - выдумка Балона и Ходюшина.....
Портос сбрасывает с балкона каскадёра Олега Федулова в "Красной голубятне"..Одесса,1978
Модные актёры, сыгравшие мушкетёров...
/слева В.Балон, И.Старыгин, В.Смирнитский, М.Боярский .... пока ещё им не до Смехова / Москва. 1978
Справа - каскадёр Евгений Топоров нападает на арамиса /Игорь Старыгин/ на Гаврской дороге
Атос /Вениамин Смехов/ фехтует на крыше монастыря де Шо....Мне не до СМЕХА...)))
Сцена боя Атоса с гвардейцами на крыше тщательно репетируется мною с каскадёрами Иосифом Кринским и Геннадием Макоевым / они оба - партнёры Смехова в сценах драки с гвардейцами/ Львов. 1978
Вениамин Смехов бьётся с гвардейцем Кринским на крыше монастыря после долгих подготовительных репетиций этой сены постановщиком трюков Николаем Ващилиным со своими каскадёрами Г.Макоевым и И.Кринским...
Режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич руководит съёмкой эпизода засады на мушкетёров /засада Портоса/ на Гаврской дороге...
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин падает с телеги без страховки / самый травмоопасный трюк в фильме/ от удара Портоса....
Николай Ващилин падает от удара Портоса с телеги на землю.....в засаде на Гаврской дороге / кадр в фильм не вошёл...в фильме Николай Ващилин уезжает на телеге,испугавшись Портоса
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин падает с телеги от удара Портоса /вверху/ и отлетает от удара Арамиса железной калиткой /внизу/
Арамис бъётся с постановщиком трюков, актёром и каскадёром Николаем Ващилиным в образе гвардейца кардинала в монастыре де Шо
Первый съёмочный день, шампанское , веселье.......
Михаил Боярский в роли д*Артаньяна выполняет перелёт на люстре , спеша на помощь Атосу...в "Красной голубятне"...Одесса, 1978
Кучер Анатолий Ходюшин на козлах .... и д*Артанъян, выполняющий трюк на подножке кареты.........Постанока трюков - Николай Ващилин
Каскадёр Николай Сысоев падает от поставленной подножки Арамиса в монастыре де Шо....
Арамис изящно заколол очередного гвардейца в бою в "Красной голубятне"...
Одесса, июль 1978
Атос ведёт опасный бой на шпагах с четырьмя гвардейцами...в "Красной голубятне",,,.Одесса,июль 1978
Д*Артаньян в исполнении Михаила Боярского
Каскадёр и актёр Геннадий Макоев в сцене Марлезонского балета в Лувре, в которой В.Балон проткнул глотку Михаилу Боярскому..и отвечал бы за это перед Законом, так как все трюки по сценарию были сняты и договор постановщика трюков Николая Ващилина был полностью выполнен и оплачен......
Георгий Юнгвальд-Хилькевич с Портосом /Валентин Смирнитский/....
Постановщик трюков и каскадёр Николай Ващилин одевает костюм Портоса и дублирует Валентина Смирнитского в опасных трюковых сценах / падение с лошади в засаде на Гаврской дороге/
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин падает за Портоса с лошади в эпизоде засады на мушкетёров на Гаврской дороге...Львов, 1978
Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин падает за Портоса с лошади в эпизоде засады на мушкетёров на Гаврской дороге...Львов, 1978
Николай Ващилин, каскадёр Сергей Васильев и кучер кареты Анатолий Ходюшин...Львов,1978
Слева -каскадёр Сергей Васильев ,Николай Ващилин и Владислав Резник на репетициях сцен будующего фильма о трёх мушкетёрах в парке "Александрия" города Пушкина /Царское село/ до съёмок во Львове и Одессе.
Преподаватель кафедры физвоспитания и руководитель студии каскадёров при спортклубе Ленинградского государственного института театра,музыки и кинематографии / только там разрешали трюковую подготовку актёров и каскадёров / ,каскадёр ,мастер спорта СССР,вице-чемпион СССР по самбо Николай Ващилин, новички в студии каскадёров : Александр Филатов,Анатолий Ходюшин,Олег Василюк на занятиях по трюкам в парке "Александрия. 1974
Для передачи по центальному ТВ журналиста В.Вишневского "Ох, уж эти парни!" .Стоит третий справа Николай Ващилин
Студия каскадёров Николая Ващилина при Ленфильме 1983-1984 годов /внизу слева Евгений Прокашев ,Сергей Головкин,Сергей Сокольский,Владимир Шлыков
Группа каскадёров студии Николая Ващилина на съёмках фильма "Голова Горгоны" слева верху Вячеслав Бурлачко, помреж Лена, Юрий Ковач, А.Ходюшин,Вадим Медведев ,Хлопушка Таня, Слева внизу постановщик трюков Николай Ващилин, Сергей Головкин, 1986
Слева Николай Ващилин репетируе подсадку на лошадь после её завала каскадёром Сергеем Васильевым / сцена репетируется для Портоса на Гаврской дороге/ фотограф знаменитый в г.Ленинграде в 1970-х - Леонид Богданов / справа в зимней шапке-ушанке и с кофром на плече/
Студия каскадёров Николая Ващилина /лежит справа в меховой жилетке/стоит с конём Анатолий Ходюшин,слева от него В.Поляк /рыжий/ в первом ряду слева "мотогон", А.Филатов,С.Васильев, В.Багиров,П,Самойленко,Олег Василюк/ партнёр ,падающий от подножки Арамиса в де Шо/ ,Тамара -жена фотографа Леонида Богданова /партнёр в драке с Арамисом/
Анатолий Ходюшин спровоцировал падение Игоря Старыгина /Арамис/ не поднявшись на верхнюю ступень.....и Игорь Старыгин подскользнулся, спускаясь ему навстречу...
Арамис оценил падение гвардейца Николая Сысоева на..страховку из матов...Львов 1978
Портос загоняет Николая Ващилина в образе гвардейца в бочку с вином в драке в "Красной голубятне", которую д*Артаньян в фильме назвал "Старой голубятней"
Михаил Боярский после долгих репетиций с постановщиком трюков Николаем Ващилиным выполнил поистине цирковой номер, пролетев весь зал "Красной голубятни" на люстре...В фильме д*Артаньян назвал её Старой голубятней...."до встречи в Старой голубятне - сказал он Атосу"
Д*Артаньян,пролетев ползала на люстре ,помогает Атосу расправиться с Геннадием Макоевым....ударом ногой .....
Сцена боя д*Артаньяна с де Жюссаком и бросок подушки в гвардейца в помощь Атосу.
Портос наносит удар гвардейцу Олегу Василюку и тот летит в лужу....в монастыре де Шо.../не вошло в фильм/
Николай Ващилин атакует д*Артаньяна у дома Бонасье....
Вместо Констанции в карету на ходу садились каскадёры......Трюк выполнили Сергей Васильев и Евгений Топоров /по одному дублю/
Драка с площади Менга перешла на второй этаж гостиницы ,где остановился Рошфор....
По моему замыслу д*Артаньян ,окружённый людьми Рошфора у видел внизу лошадь и пытается прыгнуть в седло...но в этот момент гвардеец Николай Павлюк отводит лошадь и....д*Артаньян плюхается мимо седла ...в сено...тут то его и настигают люди Рошфора и избивают ногами и палками.....
А в это время Владимир балон развлекает анекдотами Хилла и молодого Мишу Боярского, подтрунивая над его стараньями и репетициями со мной...
Но Михаил Боярский продолжает терпеливо отрабатывать со мной удары,уколы и всякие трюки......Помогает Геннадий Макоев ....
Слева -каскадёр Геннадий Макоев справа от Портоса -Николай Ващилин
Мушкетёры во дворе Одесской киностудии в перерыве съёмок драки в "Красной голубятни"
И ..каскадёры Г.Макоев,Н.Ващилин,Н.Павлюк,С.Васильев и И.Кринский....Одесса. 1978
Николаю Ващилину от Вениамина Смехова....Мне не до Смеха...))
Киногруппа после съёмок в Менге....Львов.1978
Арамис еле справлялся с управлением спортивным жеребцом, которого ему "привёз" Анатолий Ходюшин, ответственный за подбор и выездку лошадей, карет и прочего конного реквизита...по трудовому договору с Одесской киностудией...
Анатолий Ходюшин за своей основной работой кучера кареты...Это очень трудоёмкая и сложная работа.......Каскадёром он подрабатывал лишнюю копеечку /халтурил/ по моему великодушному и специальному разрешению.....
Если кто то верит во враньё Анатолия Ходюшина, что он ещё был и постановщиком конных трюков и драк / разумеется с оружием - других драк в фильме не было по определению/ ,то представте себе директора фильма и режиссёра,который доверит одному и тому же человеку запрягать карету шестёркой лошадей и управлять её в сцене "Площадь Менга" и отрепетировать с актёрами и каскадёрами драку на рыночной площади, прыжок с балкона гостиницы 10 меровой высоты ,где остановился Рошфор,от его охранников....Я уж не говрю о том, что конюх из проката лошадей парка г.Пушкина А.Ходюшин не имел спортивной квалификации ни в конном спорте,ни в единоборствах.....
Николай Ващилин в сцене боя Арамиса на Гаврской дороге
За Арамисом скачет каскадёр Сергей Васильев, справа конюх Владимир Поляк /Рыжий/ , рвет рот лошади пиламом в кадре справа - А.Ходюшин....
Режиссёрские разработки трюковых сцен , сделанные Николаем Ващилиным перед съёмками фильма по заданию режиссёра Юнгвальд-Хилькевича для расчёта и утверждения сметы в Гостелерадио СССР сметы..... Ходюшин и Балон могут сколько угодно выставлять себя постановщикми трюков, но они были простыми советчиками в творческом процессе, такими же как и актёры и другие каскадёры ..Договоров с ними никто не заключал, не возлагал на них ни творческую, ни уголовную ответственность...
Режиссёрская разработка Николая Ващилина Смертельной схватки Холмса и Мориарти..1979
Режиссёрская разработка Николая Ващилина в подготовительном периоде фильма "Д*Артаньян и три мушкетёра". зима-весна 1978
Черновики для ведомости оплаты трюков , выполненных каскадёрами для бухгалтерии фильма
Черновики постановщика трюков Николая Ващилина для составления бухгалтерской ведомости на оплату трюков каскадёров...23 июля 1978 ,"Красная голубятня",Одесса
КАСКАДЕРЫ
Владимир Балон :: фехтование
(нет в титрах)
падения с высоты в монастыре Дешо
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
(нет в титрах)
последнее обновление информации: 27.09.15
Не очень удачный трюк Анатолия Ходюшина/ подсечка лошади не получилась, вырвались из рук штрабаты.../ после которого лошадь въехала ему задней ногой по голове и он получил сотрясение мозга....и его увезли в больницу..
Анатолий Ходюшин упав с лошади за Портоса при подсечке /не удержал в руке штрабат/ получает "смертельный удар копытом задней ноги" по своей голове....Сотрясение мозга и больница...а мне головная боль и ответственность при решении новыз проблем съёмки эпизода на Гаврской дороге.....Пришлось переодеваться в костюм Портоса...
Анатолий Ходюшин получил сотрясение мозга при не очень удачном падениии с лошади....за Портоса
Мне пришлось делать этот трюк самому.....и просить сделать ещё дубль каскадёра Сергея Васильева /трюк высшей сложности разрешалось делать один дубль в течении дня одному каскадёру...то есть три дубля трюка высшей сложности могли выполнить только три каскадёра/
Ходюшин лежит без сознания, когда уже сбежались люди Рошфора, а Портос должен вскочить на ноги и стрелять в них из пистолетов.....Должно быть вот так...
А.Ходюшин стал проситься в мою студию каскадёров при спортклубе ЛГИТМиКа в 1971 году на фильме "Сломанная подкова" Семёна Арановича, где я стаил драку на паруснике ,а он работал коневодом в бригаде мастера спорта СССР по конному троеборью Виктора Романова ,моего соратника по трюкам....
Договор с Николаем Ващилиным на разработку и постановку всех трюков фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" Втитрах фильма эта огромная работа Николая Ващилина ,за которую ему выплатили огромный гонорар в 800 рублей полностью, не отражена по злому умыслу или ошибке режиссёра Татьяны Черновой
Хотя в договоре ясно указано " Консультанту по трюкам" Николаю Ващилину поручается постановка всех видов трюков определённых эпизодах
Чётко иясно в договоре я назван консультантом по трюка /всем трюкам/ и всего фильма....в договоре моего помошника по лошадям и каретам Анатолия Ходюшина указано , что он отвечает за конные трюки в общих /мною поставленных/ трюковых сценах...Например в сцене подсадки Констанции в карету на ходу...у дома Бонасье....или падения Портоса на лошади в сцене засады на мушкетёров 20 гвардейцев, или в сцене первой засады на мушкетёров на Гаврской дороге,мною посталенной и придуманной,рубка верхом Арамиса с пешими и конными гвардейцами нужно было подготовить коня для Арамиса и самим скакать вокруг него....Заметьте, что сцены засады в ТАВЕРНЕ ,гдн Атос впрыгивает в окно на коне и одаёт коня д*Артаньяну , чтобы тот продолжил скачку через то же окно...в договоре Анатолия Ходюшина .вообще НЕТ!!! Прыжок в окно на коне -это не трюк !!и оплата по нему была произведена на общих основаниях..Риска для жизни каскадёра в этом прыжке НЕТ!!!
А в своём договре каскадёра Анатолий Ходюшин предусмтрительно оторвал кусочек договора,где написано , что оплата за трюки ему производится согласно расценкам на трюки кинстудии , подписанных постановщиком трюков Николаем Ващилиным....Ай, я я й Ходюшин!!
Первым встречает сбегающего по лестнице Михаила Боярского Владимир Балон с выставленной вперёд шпагой.....Михаил боярский подскользнулся на ступени,по которой под его ногами прокатился мажордом Геннадий Макоев и...налетел на шпагу...придумал эту сцену и взял на себя ответственность - Владимир Балон.
Портос бьёт Николая Ващилина... в "Красной голубятне"..
Каскадёр Геннадий Макоев показывает правильное выполнение прыжка Михаилу Боярскому.... в Менге
Д*Артаньян прыгает в седло ,стоящей внизу, лошади и...промахивается.....
Справа - постановщик трюков Николай Ващилин руководит сценой боя Арамиса....
Арамис бьёт Ниолая Ващилина железной дверью....в де Шо
Каскадёр Николай сысоев падает с крыши от броска шпаги Портоса...в де Шо..
Д*Артаньян сбивает подушкой гвардейца Макоева Г. ,помогая Атосу в бою на крыше...
Арамис бьёт Николая Ващилина железной дверью.....в де Шо
Портос бьёт дубиной Николая Ващилина, удирающего на телеге ..по Гаврской дороге..
Геннадий Маокев и Николай Ващилин ударяются головами от приёма Портоса...в де Шо..
Каскадёры группы Николая Ващилина во дворе Одесской киностудии /слева Г.макоев,Н.Ващилин,Н.Павлюк,С.Васильев и И.Кринский..../ в перерыве съёмок боёв в Таверне и Красной голубятне...июль.1978
Портос бьёт скамейкой николая Ващилина в бою в Красной голубятне..
Д*Артаньян хотел прыгнуть в седло стоящей внизу лошади,но...
Геннадий Макоев демонстрирует Михаилу Боярскому технику прыжка с балкона в Менге...
под руководством постановщика трюков николая Ващилина....
Владимир жариков прыгает через д*Артаньяна...в "Красной голубятне"...
Владимир Балон атакует шпагой Михаила Боярского в Оперном театре Одессы...очень опасно...
Справа Николай Ващилин дублирует Атоса ,Сергей Васильев дублирует д*Артаньяна и ..сам игорь Старыгин на Гаврской дороге...
Спиной к нам - постановщик трюков Николай Ващилин фехтует с Арамисом в засаде на Гаврской дороге...
Не очень тверёзый Портос выполняет трюки
Каскадёр Николай Ващилин дублирует Портоса
Николай Ващилин /слева в свитере/ и Сергей Васильев /верхом/ в подготовительном периоде репетируют сцену завала и подсадки на лошадь Портосом на Гаврской дороге. парк Дуб ки,Сестрорецк. февраль 1978 справа фотографирует Леонид Богданов
Занятия Студии каскадёров Николая Ващилина. Преподаватель ЛГИТМиКа, мастер спорта СССР по самбо Николай Ващилин на Лафете атакует шпагой Анатолия Ходюшина на Исфане...Парк Дубки, Сестрорецк....
Михаил Боярский выполняет трюк "завал лошади" на Исфане...Львов,Брюховчи...1978
Трюк "подъём предмета на галопе" с использованием "кошовки - связывания ремнём стремян"..
Николай Ващилин на Чайке в парке Александрия,г.Пушкин...1974 /сапоги с со съёмок фильма "Легенда о Тиле". 1974 в Юрмале
Старший преподаватель кафедры физвоспитания ЛГИТМиКа Николай Ващилин со студийцами студии каскадёров при спортклубе ЛГИТМиКа Александром Филатовым и Анатолием Ходюшиным и Олегом Василюком на тренировке в парке
Николай Ващилин падает от удара Портоса на землю без страховки / самый травмоопасный трюк в фильме/.....
Анатолий Ходюшин на занятиях Студии каскадёров при спортклубе ЛГИТМиКа под руководством преподавателя ЛГИТМиКа ,мастера спорта СССР Николая Ващилина пробует действие щтрабатов на передние ноги лошади.....Фото Николая Ващилина....парк Александрия, 1973
Анатолий Ходюшин осваивает технику подсечки лошади при помощи штрабатов под руководством Николая Ващилина....1974
Анатолий Ходюшин и Олег Василюк безуспешно пытаются "завалить" кобылку/ещё не научил их Николай Ващилин/ ....Юрмала. 1974 фото Николая Ващилина....
Каскадёры Вячеслав Бурлачко и Владимир Севастьянихин осваивают технику падения с крыши под руководством Николая Ващилина/справа/ ....1978
Николай Ващилин проводит занятия по падениям с лошади...парк Дубки,Сестрорецк...1978
Каскадёр студии Николая Ващилина - Вячеслав Бурлачко осваивает технику падения с лошади на галопе...Парк Дубки...Сестрорецк...1978
Николай Ващилин проводит репетиции в студии каскадёров при спортклубе ЛГИТМиК
Студенты ЛГИТМиКа курса профессора А.И.Кацмана ,проходившие трюковую подготовку у доцента Николая Ващилина /Николай Фоменко,Максим Леонидов..../
Репетицию трюка "подсадка второго всадника на галопе" парк Дубки,Сестрорецк, февраль 1978
Занятия студии каскадёров Николая ВАщилина при спортклубе ЛГИТМиКа. Поднять предмет из седла на галопе....Позже д*Артаньян так же поднимет шпагу в "Таверне" из седла лошади Атоса..
Соратник и коллега по ЛГИТМиКу доцента Николая Ващилина - старший преподаватель Иосиф Кринский / партнёр В.Смехова в фехтовальных боях/ со тудентами курса по трюковой подготовке в парке Дубки,Сестрорецк.../К.Воробьёв,Арк. Коваль,В.Богданов,В.Котов,А.Михельсон и др./ конец 1970-х
Этот трюк будет использован при подсадке д*Артаньяна на круп лошади Портоса ....
при проникновениив Лувр с подвесками
Каскадёр студии каскадёров Николая Ващилина - Алексадр Ковалёв репетирует трюк
Основной раздел программы трюковой подготовки - школа страховки при падениях /студент актёрского курса Владимир Махов /
Для передачи В.Вишневского "Ох,уж эти ребята" на телевидении о студии каскадёров Николая Ващилина..1976
Анатолий Ходюшин осваивает технику посадки после завала лошади в Студии каскадёров спортклуба при ЛГИТМиКе под руководством Николая Ващилина...Фото Николая Ващилина....Парк Александрия...1974
До и после репетиций трюка "посадка на лошадь после завала"
После "завала " лошадь должна спокойно лежать....
Анатолий Ходюшин на занятиях в парке Александрия Студии каскадёров Николая Ващилина при спортклубе ЛГИТМиКа, Царское село,г.Пушкин, 1973
Специальные упражнения в Студии каскадёров Николая Ващилина при спортклубе ЛГИТМиКа / справа страхует мастер спорта СССР Владимир Багиров /парк Александрия,1974
Олег Василюк осваивает технику падения с лошади на галопе под руководством Николая Ващилина...1974
Отработка трюка "завал лошади" в Студии каскадёров Николая Ващилина при спортклубе ЛГИТМиКа...Слева страхует мастер спорта СССР,преподаватель кафедры физвоспитания ЛГИТМиКа Николай Ващилин/ Парк Александрия,1974
Анатолий Ходюшин выполняет упражнение на занятиях в Студии каскадёров Николая Ващилина при спортклубе ЛГИТМиКа, парк Александрия, 1973
Николай Ващилин фехтует с Арамисом./актрёр Игорь Старыгин/ в монатыре де Шо, Львов,1978.
Николай Ващилин репетирует с Арамисом бои в монастыре де Шо....Львов,1978
Львицы на съёмочной площадке "Мушкетёров"......
Лара Джаркас прыгает в объятия Михаила Боярского во время репетиций сцен в Бетюнском монастыре..
Лара Джаркас утешает Атоса /Вениамин Смехов/ после его падения с лошади на Гаврской дороге...Брюховичи под Львовом,1978
На шоссе в Брюховичах под Львовом. Подготовка к съёмке сцены проскачки мушкетёров в Англию
Молодые львицы....фанатки мушкетёров....))) в Менге..Львов.1978
Молодая Львица....в Менге...
Съёмка в Менге...Сергей Васильев падает в лужу после попадания на сковородку....
"Мы встретимся....Обязательно встретимся!"
Вот то же время в 1978 году Николай Ващилин работал постановщиком трюков на фильме Андрея Михалкова-Кончаловского "Сибириада", Тверь, 1978
Актёр Виталий Соломин на вершине сосны...под присмотром постановщика трюков Николая Ващилина..1976-1978..Калининская /Тверская/ область
Киногруппа "Сибириады" после съёмки высотного трюка с дублёром В.Соломина - каскадёром В.Субботиным / слева в костюме Соломина/...1978
Коробка от кассеты фильма Андрея Кончаловского "Сбежавший поезд" , снятом им в США /в главной роли Джон Войт/ с дарственной надписью Николая Ващилину.......
Андрей Михалков-Кончаловский и Николай Ващилин....Питер, 1983
Андрей Кончаловский принимает Николая Ващилина в гостях в своей квартире на Малой Грузинской ул. в Москве...1978
Марчелло Мастроянни в гостях у Николая Ващилина в Питере, 5 января 1986
Никита Михалков с супругой в гостях у Николая Ващилина в Питере 5 января 1986
Марчелло Мастроянни в гостях у николая Ващилина....во время съёмок итальянского фильма "Очи чёрные" реж. Никта Михалков..
Александр Шехтель , Никита Михалков и Николай Ващилин в спортзале ЛГИТМиКа.1982
Никита Михалков и Николай Ващилин на съёмках фидьма "Очи чёрные" ,Питер, Петропавловская крепость, , 1986
Николай Ващилин с китайскими каскадёрами на съёмках французского фильма "Урга", Китай, 1990
Никита Михалков на Николае Ващилине...,Китай,1990
Николай Ващилин репетирует трюк для фильма "Урга " Никты Михалкова, Китай, 1990
Николай Ващилин,Николай Караченцов и Никита Михалков в "Олимпийском" на Кубке Дэвиса по теннису...1994
Николай Ващилин,бибо Ватаев,Владимир Кодинцев и Дагун Омаев на съёмках погони фильма " В чёрных песках", Ашхабад,1971
Николай Ващилин и Никита Михалков в студии ТРИТЭ с " Золотым Львом" за фильм "Урга" ,1992 ,Москва
Николай Ващилин - известный каскадёр и заместитель председателя правления студии ТРИТЭ Никиты Михалкова с ОСКАРом за фильм "Утомлённые солнцем". 1995
| РОЛИ В КИНО | |
| 1992 | Мы едем в Америку :: бандит, грабящий евреев |
| 1991 | Урга - территория любви | Urga :: Николай
друг Сергея и Гомбо в сцене на дискотеке
в титрах - Н.Вощилин |
| 1986 | Очи чёрные | Dark Eyes | Oci ciornie (Италия, США, СССР) :: купец в белом костюме
обгоняющий с цыганами телегу с Патрое
|
| 1983 | Скорость :: бандит
приятель Гриши Яковлева
|
| 1982 | Остров сокровищ :: пират |
| 1981-1982 | Красные колокола | Red Bells | Campanas rojas (СССР, Италия, Мексика) :: матрос с "Грома"
сопровождающий Джона Рида в Петрограде
(нет в титрах) |
| 1979 | Д'Артаньян и три мушкетёра :: гвардеец кардинала |
| 1978 | Ярославна, королева Франции :: разбойник
шайка Черного рыцаря
(нет в титрах) |
| 1976 | Легенда о Тиле :: испанский воин и гёз
в сцене абордажа кораблей в затопленном городе
|
| 1975 | Стрелы Робин Гуда | Robina Huda bultas :: Билл
один из друзей Робина Гуда
(нет в титрах) |
| 1974-1977 | Рождённая революцией :: официант |
| 1971 | Проверка на дорогах :: немец
(нет в титрах)
|
| 1970 | Любовь Яровая :: рабочий
(нет в титрах)
|
| 1968 | Интервенция :: анархист в драке с Бродским
(нет в титрах)
|
| 1964 | Гамлет :: стражник
(нет в титрах)
|
| КАСКАДЕР | |
| 1998 | Хрусталёв, машину!
(нет в титрах)
|
| 1998 | Сибирский цирюльникъ | Le barbier de Sibérie / Lazebník sibiřský
(нет в титрах)
|
| 1997 | Святой | Saint, The (США)
координатор трюковых съёмок
|
| 1994 | Утомлённые солнцем | Soleil trompeur
(нет в титрах)
|
| 1992 | Мы едем в Америку |
| 1991 | Урга - территория любви | Urga
постановщик трюков
|
| 1991 | История Аляски (США, ФРГ, Польша)
спортивная массовка
|
| 1991 | Афганский излом
(нет в титрах)
|
| 1989 | Торможение в небесах
постановщик трюков
|
| 1987 | Остров погибших кораблей
пассажир, падающий в воду с тонущего теплохода
|
| 1987 | Железный дождь
постановщик трюков
|
| 1986 | Пётр Великий | Peter the Great (США)
шведский пехотинец в бою на редуте под Полтавой
постановщик трюков |
| 1986 | Очи чёрные | Dark Eyes | Oci ciornie (Италия, США, СССР)
купец с цыганами в поле, возница телеги Мастрояни
постановщик трюков |
| 1986 | Голова Горгоны
кулак в сцене захвата обоза
постановщик трюков |
| 1985 | Я любил вас больше жизни | Sizi dünyalar qədər sevirdim
постановщик трюков
(нет в титрах) |
| 1983 | Скорость
постановка сцены драки в ресторане
(нет в титрах) |
| 1983 | Обрыв
постановщик трюков
|
| 1982 | Тарантул (фильм-спектакль) |
| 1982 | Остров сокровищ
постановщик трюков
|
| 1982 | Вокзал для двоих
консультант и тренер-постановщик с Никитой Михалковым
|
| 1981-1982 | Красные колокола | Red Bells | Campanas rojas (СССР, Италия, Мексика)
постановщик трюков
(нет в титрах) |
| 1981 | Придут страсти-мордасти
постановщик трюков
|
| 1981 | Ленин в Париже
постановщик трюков (подавление мятежа в крепости Кронштадт)
|
| 1981 | Комендантский час
постановщик трюков
|
| 1981 | Это было за Нарвской заставой
постановщик драки персонажей А.Демьяненко и Ю.Прокофьева
(нет в титрах) |
| 1979-1986 | Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона
постановщик трюков
|
| 1979 | Сыщик
постановщик трюков
(нет в титрах) |
| 1979 | Сталкер
(нет в титрах)
|
| 1979 | Несколько дней из жизни И.И. Обломова
постановщик танцев на льду
(нет в титрах) |
| 1979 | Д'Артаньян и три мушкетёра |
| 1978 | Ярославна, королева Франции
постановщик трюков
|
| 1978 | Сибириада
постановщик трюков
|
| 1976 | Синяя птица | Blue Bird, The (СССР, США)
(нет в титрах)
|
| 1976 | Семьдесят два градуса ниже нуля
(нет в титрах)
|
| 1976 | Легенда о Тиле |
| 1975 | Стрелы Робин Гуда | Robina Huda bultas |
| 1975 | Они сражались за Родину
постановщик трюков
|
| 1975 | Одиннадцать надежд
полицейский на стадионе во время беспорядков
(нет в титрах) |
| 1975 | Неожиданность (короткометражный) |
| 1975 | Звезда пленительного счастья
дублёр декабриста Муравьева в сцене повешения
|
| 1975 | Воздухоплаватель
(нет в титрах)
|
| 1974, 1977 | Блокада
немецкий солдат в рукопашной на Лужском рубеже; пассажир горящего поезда, прыгающий из окна; солдат СА на Невском пятачке в рукопашной схватке
|
| 1974 | Сержант милиции
сбитый машиной на перроне
(нет в титрах) |
| 1974 | Романс о влюбленных
дублёр Конкина в драке в электричке, матрос утонувшего БТРа
постановщик трюков |
| 1974 | Не болит голова у дятла
гражданин, падающий на крыше
(нет в титрах) |
| 1973 | Сломанная подкова
матрос на паруснике в драке с Разумовским
(нет в титрах) |
| 1972 | Дела давно минувших дней...
бандит, падающий с крыши
|
| 1972 | В чёрных песках
дублёр Бибо Ватаева в драке
(нет в титрах) |
| 1971 | Проверка на дорогах
(нет в титрах)
|
| 1971 | Даурия
анархист из банды Г.Штиля в захвате штаба большевиков
|
| 1971 | 12 стульев
(нет в титрах)
|
| 1970 | Любовь Яровая
рабочий на сходке с Шукшиным
|
| 1970 | Король Лир
дублёр Адомайтиса в поединке, воин французской армии при штурме
|
| 1969 | Пятеро с неба
драка с немецкой охраной на хранилище химоружия
(нет в титрах) |
| 1969 | На пути в Берлин
солдат в штурме тюрьмы
|
| 1969 | Белое солнце пустыни
бандит из банды Абдуллы
(нет в титрах) |
| 1968 | Интервенция
(нет в титрах)
|
| 1968 | Виринея
(нет в титрах)
|
| 1966 | Три толстяка
друг Тибула в драке на эшафоте
|
| 1966 | Республика ШКИД
дублёр Купы Купыча
|
| 1966 | Неуловимые мстители
(нет в титрах)
|
последнее обновление информации: 19.12.2016
Энциклопедия сайта Кино-Театр.РУ
Полная версия фильмографии: http://www.kino-teatr.ru/kino/stuntman/ros/283981/works/
Полная версия фильмографии: http://www.kino-teatr.ru/kino/stuntman/ros/283981/works/
Знаменитый французский каскадёр Реми Жульенн /ученик Жиля Деламара/ подарил свою книгу "Тишина взрывается" коллеге из СССР Николаю Ващилину при встрече в Париже в 1989
Николай Ващилин с коллегами по трюкам, каскадёром и актёром Раулем Бийери ,профессором по фехтованию национальной консерватории драматического искусства в Париже...и постановщиком фехтовальных боёв во французском фильме "Три мушкетёра"
Николай Ващилин в Париже у своих коллег -каскадёров Реми Жульенна / в центре/
и Одилона Коба /автора книги "Каскадёры"/
Воскресный гость "Смены" - и.о.доцента кафедры физического воспитания Ленинградского государственного института театра,музыки и кинематографии, кандидат педагогических наук ,каскадёр Николай Ващилин
ВНИМАНИЕ: СНИМАЕМ ТРЮК!
Его не узнают на улицах,как порой узнают киноактёров, к нему не подходят за автрографами. И хотя за плечами Ващилина уже 39 фильмов, в которых он принимал участие,широкая популярность ему не знакома. Таков удел каскадёра: выполняя на экране эффектные трюки, тем не менее оставаться в тени.
Каскадёр в кино - профессия чрезвычайно трудная,синтетическая, окрашенная ореолом мужества,романтики. Он должен одинаково мастерски прыгнуть с крыши пятиэтажного дома,правдиво ,чтобы поверил зритель,"утонуть" в ледяной реке, с крутого обрыва вместе с лошадью броситься в бурный поток. Естественно, человеку,физически не подготовленному,не спортсмену, проделать всё это не возможно. Значит, в редкой и интересной профессии - спортвсему основа? С этого вопроса и начался наш разговор с николаем Ващилиным. Кстати, и проходила беседа в спортивном зале,откуда только что ушли с очередного студенты ЛГИТМиКа. Шведские стенки, гора мягких матов,ринг, очерченный упругими канатами, - здесь одно из рабочих мест Ващилина.
- Спорт? Разумеется.Каскадёры, выполняющие на съёмках тот или иной трюк,обязаны уметь мобилизовать в нужный момент все свои физические и психологические качества.Такая способность воспитывается в человеке прежде всего спортом. Причём не просто занятиями физкультурой, а именно по настоящему большим спортом. Поэтому не случайно в первом официальном документе, определяющим статус "трюкачей" .- положении о каскадёрах,принятом на "Ленфильме", ставится непременным условием работы человека в этой области высокий спортивный разряд - не ниже кандидата в мастера спорта.
- Вы ведь мастер спорта по самбо. входили в сборную молодёжную страны, не так ли?
-Так. Правда, с тех пор немало лет прошло...Вот заговорили на эту тему, и своё детство вспомнил. Должен сознаться, мальчишкой я был безнадёжным трусом. Да,да. Бывало ,во дворе затеет ребятня потасовку, кого-то незаслуженно обидят, а у меня духу не хватало вступиться, не мог перешагнуть барьер страха. Поэтому, вероятно. и сам я нередко становился предметом насмешек. Так продолжалось до одиннадцати лет. Именно в этом возрасте начал заниматься самбо,пришёл в секцию ДСО "Труд", где тренером в ту пору был Массарский. Александр Самойлович умел привить нам любовь к этому мужественному виду спорта, собственным примером убеждая, что без изнурительных, всепоглащающих тренировок успех разминётся со спортсменом.
По складу своего характера я.видимо, максималист. Наверное,поэтому с первых же занятий поставил перед собой цель - непременно стать чемпионом мира. Вот так - ни больше ни меньше. Чемпионом, правда, не стал,но был включён в состав сборной молодёжной страны для участия в первенстве Европы. Не повезло - накануе соревнований схватил ангину,слёг. После болезни вновь вернулся к тренировкам, ещё дважды становился членом сборной команды страны.
Так вот, моему тренеру Массарскому и самбо я обязан не только становлению собственного характера, но и тому, что попал в кино, стал каскадёром. После первых же съёмок выбора передо мной - спорт или кино - уже не стояло. Только кино. Хотя тогда ещё и в самбо я мог добиться успехов. Но это ещё и потому, что в каскадёрском искусстве я увидел многое. что сродни спорту. Ведь исполнение трюков требует немалых физических нагрузок, смелости,решительности, необходимо обладать крепкими нервами, сильным характером, постоянно психологически настраиваться на поединок: если не среальным противником, как в спорте, то с высотой, со скоростью...
Дебютировал я в фильме Алексея Баталова "Три толстяка". Наша группа отрабатывала падения с крыш, массовые драки. Помню, было очень трудно: сказалось отсутствие специальных, целенаправленных тренировок. Это теперь, когда позади почти сорок картин, я научился многому: падая. скажем, с дома, создавать иллюзию смертельной опасности, отделываясь при этом мелкими ушибами и царапинами, научился управлять инстинктом самосохранения. Это умение.между прочим, составляет специфику работы каскадёра. А тогда опыт был мизерным,точнее его вовсе не имелось. Приходилось искать на ходу,ориентироваться по обстоятельствам.
-Только в этом и заключается сложность исполнения трюков?
-Далеко нет. Я уже говорил, что все каскадёры - отличные спортсмены. Но использовать впрямую одно лишь спортивное мастерство кинематограф не может. Ведь кино - это не только всё пополняющийся и пополняющийся список лент, одни из которых надолго останутся в памяти, а другие забудутся, и не только объект критических исследований, кино - это ещё и часть нашей жизни. Жизни... А значит, и на экране всё должно быть жизненно, правдоподобно, осмысленно. Надо стремиться, чтобы эффектный трюк, драка органично вплетались в канву сюжета, "играли" на него ,несли свою смысловую нагрузку.
Известен такой случай. Снимали схватку на занятой гитлеровцами переправе.По развитию сценария. спортсмены,переодетые в фашистскую форму,должны были прыгать в воду с высокого обрыва. Они и прыгали. Но как же делали это...красиво.чётко - летели вниз , как на соревнованиях. Это была не "кинематографическая" драка, она прямо "резала глаз". Нечто подобное произошло со мной на съёмках одного из фильмов о Шерлоке Холмсе. Помните поединок сыщика с Бейкер стрит с профессором Мориарти? Он вёлся на природе, на краю обрыва. Режиссёр картины Игорь Масленников росил при помощи различных приёмов борьбы покончить с Мориарти.Но был бы до конца точен этот эпизод, если бы Холмс собственноручно расправился со злодеем? Быть может оправданнее выглядел бы финал, когда профессор оказывая яростное сопротивление в жёсткой схватке, был повержен не только противником, но и самой судьбой,роком. Этими сомнениями поделился с Игорем Масленниковым. Режиссёр согласился , и в итоге на экране появилась эфектная сцена падения в пропасть "короля" уголовного мира. Пусть этот трюк потребовал дополнительных усилий,поисков.но зато он стал закономерным финалом фильма, как бы логически завершил поединок добра со злом. Так что каскадёру для успешной работы в кино необходимо ещё обладать и художественным воображением, артистизмом.
- николай, у каждой специальности, вероятно, есть своя этика поведения.В профессии каскадёра она просто необходима. мы уже говорили, что каскадёры - люди особого психологического склада. Они не просто смелы и отважны. Ведь главное в поведении любого смелого человека, попавшего в критическую ,экстремальную, ситуацию -моментально оценить опасность и сделать всё. чтобы её избежать. Приемлем такой выход для каскадёров?
-Чаще всего неприемлем. И вот почему. Зачастую люди, которых приходится изображать каскадёрам,не обладают мужеством,решительностью, смелостью и умением правильно вести себя в опасных обстоятельствах. Оценивая критические ситуации , мы прежде всего думаем категориями своих героев. Мой друг, помошник сопостановщик трюков Олег Василюк снимался в "34 -м скором". Есть там такой эпизод : из вагона поезда падает девушка и катится вниз под откос. Разумеется, сильный и ловкий мужчина постарался бы сгруппироваться, как то смягчить удар от падения. Но девушка этого сделать не может. Не мог этого сделать и Олег, изображавший её в тот момент.И он катился,беспомощно раскинув руки, безащитно, я бы сказал, по-женски. Такие моменты возникали и у меня в картинах,где принимал участие: в "Звезде пленительного счастья", "Тиле Уленшпигеле","Блокаде","Романсе о влюблённых","Ярославне,королеве Франции".
Часто режиссёры требуют, чтобы актёры сами исполняли трюки - эффектные,но небезопасные для специально неподготовленного человека. В этом случае особая ответственность ложится на постановщика трюков: он бязан предусмотреть любую,казалось бы, мелочь, научить актёров, как вести себя в критической ситуации. В одном из эпизодов картины "Сибириада", где я. кстати, выступал уже в роли постановщика трюков, герои ленты - их роли исполняли Александр Потапов, Сергей Шакуров,Виталий Соломин - после драки на берегу реки должны были упасть в тлеющий костёр. Одежда, спустя какое-то время,загорается люди бегут к воде. Так получилось, что костюмы вспыхнули раньше времени -помошники смочили бензином рубашки слишком щедро. Для каскадёра - натренированного,быстрого человека - это не страшно: до воды добежать успеет. А актёры? В той сцене и они отлично справились с задачей. Хотя я, готовивший этот эпизод, изрядно поволновался...
- Постановщик трюков - это уже следующая ,более высокая ступень в каскадёрском искусстве?
-Что такое трюк или каскад трюков? Это действие . которое должно вызвать максимальный эффект опасности ситуации при при минимальном риске для исполнителя. Каскадёр к трюку готовится долго. Но ещё дольше,ещё тщательнее готовится к трюкам постановщик. Например,массовую драку в "Трёх мушкетёрах" /"Д*Артаньян и три мушкетёра" ..примечание автора/ я готовилдве недели. Помните, там были падения с крыш, гвардейцев выкидывали из окон, Михаил Боярский спрыгивал вниз с высокой балюстрады. Сцены, на мой взгляд, получились достаточно эффектные, и всё обощлось без травм. А за безопасность каскадёров / и актёров..примечание автора/ несёт ответственность постановщик трюков. Вот приходится быть ещё и психологом, кем то вроде тренера, вовремя заметить спад в настроении каскадёра, потерю спортивной формы. Лучший выход в этом случае - запретить участвовать в опасной сцене. Ребята порой обижаются,но потом,правда, всё становится на свои места.
Вообще каскадёрами становятся только те, кто беспредельно любит кинематограф, кто , я бы сказал, одержим идеей исполнить тот или иной трюк лучше всех,лучше чем это было раньше,до него. Сделать это непросто. Поэтому и остаются среди нас лишь те, кто готов много трудится. Например,для исполнения сцены поединка рыцарей на конях потребутся провести не один десяток тренировок. Представляете, как всё должно быть отработано,отшлифовано, чтобы на экране появилась такая сцена. На стремительном галопе съезжаются рыцари. В руках острые копья,щиты. Удар! Копьё попадает в копьё,они ломаются. Новая схватка. Один из воинов изловчился , и удар пришёлся прямо в забрало шлема пртивника. Но тот пока не повержен. Удерживаясь в седле,несётся по полю,наконец падает, запутывается в стремени,лошадь бьёт копытом, оруженосцы пытаются помочь рыцарю...Как всё это сделать достоверно? Пока не знаю, но сцена такая будет - в новом фильме режиссёра Сергея Тарасова -"Айвенго".
Создание трюка требует специальных знаний, изобретательности, фантазии. Без инженерных знаний здесь не обойтись. Приходится изобретать и защитные костюмы, и горючие смеси с низкой температурой горения, и различные типы страховочных матов для падений с высоты, и многие другие приспособления. К примеру,не так давно работал на съёмках фильма "Красные колокола". Сергей Фёдорович Бондарчук посчитал. что я подхожу не только как каскадёр,но и как актёр: меня одели в матросскую форму, и в одном эпизоде я ехал, стоя на ногах, в кузове переполненной машины. Рядом находился итальянский актёр Франко Неро, американка Сидней Роом, другие исполнители. В мою задачу входило не только играть роль революционного матроса, но и страховать актёров - грузовик заносило на поворотах, можно было ожидать всего. Как осуществить страховку? Пришлось разработать целую систему тросов, концы которых были закреплены у меня. В случае резкого,неожиданного торможения все как бы "стягивались" тросиком ко мне, к центру кузова. К счастью. всё обошлось благополучно.
- Трюки, которые мы видим на экране, будем говорить - лучшие трюки, всегда несут в себе определённый кинематографический образ. они могут быть смешными,героическими, детективными. В них,вероятно, должен чувствоваться колорит времени, выявляться характер героев.
- Каждый из трюков призван выполнять свою определённую функцию в ряду других образов фильма, он быть эффектным и эстетичным. В этой связи нас с Олегом Василюком в скором времени ждёт очень интересная работа: на "Мосфильме" режиссёр Эмиль Лотяну снимает ленту "Божественная Анна" о балерине Анне Павловой. Там будет очень эффектный ,но чрезвычайно сложный в исполнении ,эпизод. Тройка горячих рысаков,запряжённая в сани, вылетает на уже непрочный лёд весенней реки. Сани мчатся,лёд позади крошится, кучер в ужасе спрыгивает, кони храпят, несут...Как снять этот эпизод с минимальным риском? Вот сейчас как раз и думаем над этим. Скорее всего, придётся изготавливать инженерные конструкции подо льдом, каркасы...Интересная работа предстоит в телевезионном фильме режиссёра Владимира Вробьёва "остров сокровищ".
- Получается, что к каждому фильму, к каждому трюку надо искать новые приспособления. Помогает ли здесь опыт предыдущих работ?
_ Помогает ,конечно. Хотя прямых,один к одному, повторений нетю Нет, к сожалению, ни одного учебника, пособия по каскадёрскому делу. Не говоря уже о том, что нет никакой специальной школы. А ведь называть работу каскадёра в кино увлечением или хобби / А.С.Массарский . Советский спорт. 01.01.1977 / уже нельзя. Очень много она требует от человека. Да, школа нужна. Разумеется, осуществить это не просто по многим причинам: нужно определить . в каком учебном заведении и как вести обучение каскадёров нужна гарантия заняости в фильмах, нужно разработать законы и различные положения. Думаю, эту задачу могли бы решить Ленгорспорткомитет ,Ленфильм и ЛГИТМиК / Ленинградский государственный институт театра,музыки и кинематографии/ .Хотя,повторю, осуществить это непросто. Твёрдо уверен в одном: работа каскадёра не может быть хобби. Потому что слишком много зависит от её качества: и здоровье людей, и художественный уровень кинопроизведений, да и дальнейшее развитие кинематографа.
-Работа в кино как -то влияет на вашу деятельность в Институте театра,музыки и кинематографии?
-Самым непосредственным образом. Здесь существует органичный синтез практики и теории. Ведь то, чему я учу студентов в спортивном зале , уже не раз опробовано на съёмках. Поэтому выпускники нашего института зачастую уверенно чувствуют себя перед камерой в сложных сценах. Могу это сказать о Михаиле Боярском, Андрее Толубеве, других актёрах...
Беседу с Николаем Ващилиным вёл Олег Вдовин.
Гезета ОК ВЛКСМ "СМЕНА" от 10.01.1982 года
Интервью А.Ходюшина, в котором он говорит что теоретиком по падениям / а это главное искусство каскадёров/ в студии каскадёров является Николай Ващилин, мастер спорта СССр по самбо и аспирант Лен.Научно-исследовательского института физической культуры.....
Книга Николая Ващилина "Откровения каскадёра"
https://ridero.ru/books/otkroveniya_kaskadyora/
И рассказ из книги "Три мушкетёра одесского разлива" о съёмках фильма
Три мушкетёра одесского разлива
Автор Николай Ващилин
Ранней весной , точнее в самом конце февраля 1978 года в кафе
Ленфильма Ксения Маринина , режиссёр «Кинопанорамы» и Василий Ливанов, с
которым мы отработали в 1976 году на "Ярославне, королеве Франции"
познакомили меня с Георгием Юнгвальд-Хилькевичем. Василий Ливанов должен был
играть роль Атоса, моего любимого героя из мушкетёров, поражённого изменой и
жёсткого бойца. За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то, как
один д*Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было
правдиво и смешно. Почесав за ухом, я рассказал ему историю, в которой
д*Артаньян убегает от гвардейцев по строительным пристройкам из досок,
забираясь всё выше и выше и с последнего третьего этажа спустится по верёвке,
выбьет у пристроек опору. Доски грохнутся, а гвардейцы, ухватившись за
подоконники, останутся висеть на стене.
Георгий Эмильевич пригласил меня придумать и поставить трюки в
телевизионном музыкальном фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра». Сценарий Марка
Розовского был опереточный, а Хилл хотел украсить фильм скачками, драками и
разными вывертами, чтобы всё было, как в заправдашном кино. Но всё это под
музыку. И всё весело, без крови. Я пообещал ему собрать группу каскадёров,
способных прекрасно фехтовать, падать на скаку с лошадей и управлять каретой,
запряжённой шестёркой лошадей. Для пущей убедительности я показал ему рабочие
материалы трюковых съёмок из фильмов «Стрелы Робин Гуда» и «Труффальдино» , на
которых мы с этими ребятами уже отработали. Георгий Эмильевич пришёл в восторг.
Надо сказать, что постановка драки имеет ту же художественную природу, как и
постановка танца. И любое реалистическое, «взаправдашное» кино это всё равно
зрелище, аттракцион. «Правда» в кино своя. Не как в жизни. Скорее в жизни
делают всё как в кино. И часто попадают впросак. При этом, сохраняя
историческую правду, нужно было учесть, что мушкетёры - это отряд охраны
короля. По штатному вооружению это была ездящая пехота /а ведь была ещё и
кавалерия /, вооружённая мушкетом с запалами и пороховницей, двумя пистолетами,
кинжалом и короткой /75 сантиметров/ обоюдоострой шпагой. Такой шпагой в бою
можно рубить и колоть. В отличие от шпаги типа рапира, которая предназначалась
только для уколов. Рапирой / гардеробной шпагой/ было легче проткнуть защитные
латы и кольчуги противника, рапира легче и фехтовать ею можно быстрее и изящнее.
В те времена рапирой чаще пользовались на дуэлях, чем в боевых действиях. Но
для кино это опасное и не выгодное оружие. Уколоть противника и ранить очень
легко, а движений на экране не видно, не так как со шпагой или саблей.
Амплитуда движений при фехтовании на рапирах скрытная, а сами движения слишком
быстры.
Первый отряд мушкетёров в пятьдесят человек подчинялся на прямую Его
Величеству, королю Франции Людовику Тринадцатому. Такой же отряд охраны был и у
кардинала Ришелье с таким же статусом гвардейцев и аналогично вооружённых.
То ли по прихоти Александра Дюма, то ли ещё по каким то причинам военные этих
отрядов постоянно конкурировали и ссорились. Говорят, виной всему была
неприязнь кардинала к капитану королевских мушкетёров де Тревилю. Но так или иначе,
одной из основных линий сюжета фильма была вражда гвардейцев кардинала и
мушкетёров короля. По доброму. По свойски. До первой «кровянки». По этой
причине и чтобы подчеркнуть их приверженность разным фехтовальным школам / а в
17 веке фехтовальные школы возглавлялись Мастерами. Общей системы подготовки
ещё не было / я предложил гвардейцам фехтовать, используя приёмы французской
фехтовальной школы, с использованием уколов, а мушкетёрам с использованием
итальянской школы, то есть фехтовать преимущественно с рубящими ударами.
Некоторое нарушение устава и исторической правды режиссёром допускалось. И те и
другие при сближении после первой атаки часто должны использовать захваты
оружия и удары гардой. То есть фехтовальные поединки планировались мною короткими,
построенными на одном – двух ударах. Отскоков и передвижений шагами
использовать не хотелось. А тем более не хотелось использовать долгих и
однообразных обменов ударами и уколами в схватках. Во первых, это
дополнительная трудность для оператора. Во вторых, это не практично в групповом
бою. Да и все групповые бои носили гротесковый характер /одним ударом –
семерых/. В третьих, уровень фехтовальной подготовки актёров при такой
концепции легко позволял строить энергичные поединки. Кроме того Юнгвальд-Хилькевич
пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака актёра, мастера
спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и
легко. Хотя до этого он отличился и с саблями в фехтование пеших гусаров на
балконе усадьбы в фильме Эльдара Рязанова "Гусарская баллада".
Правда, без слёз на это побоище смотреть не возможно. Хорошо там не дошло дело
до поединка на пиках, которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года. Все
фехтовальные бои в фильме «Гусарская баллада» ставил старший тренер московского
общества «Спартак» , чемпион СССР по шпаге 1951 года Леонид Блох / указан в
титрах/. Новичку в кино В. Балону такую ответственную работу не доверили.
Кстати, он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире при
работе над своей ролью, но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и
на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго. Поэтому контракт на
постановку трюков с ним заключать не хотели и выбрали меня. Володя Балон,
показав свои способности в фехтовании на "Гусарской балладе" в 1962
году, где постановщиком конных трюков был Михаил Туганов и Пётр Тимофеев , а
фехтования – Леонид Блох следующее приглашение получил только в 1988 от
Светланы Дружининой на фильм " Вперёд, гардемарины!". Они со
Светланой состояли в не формальных отношениях смолоду, да и сказки Владимира
Яковлевича про свои подвиги на "Трёх мушкетёрах" свою роль сыграли.
Хотя перед съёмками "Трёх мушкетёров" в Москве были, известные в
киношных кругах, мастера клинка Андрей Дрознин, Николай Карпов и Аркадий
Немеровский, а в Ленинграде Иван Кох и Владимир Вышпольский. Но удача слепа! Я
написал Георгию Эмильевичу в сценарий, по началу музыкального спектакля,
трюковую разработку, придуманных им сцен и со мной заключили договор на
подготовку, репетиции и постановку этих сцен с 1 апреля по 1 августа 1978 года
на общую сумму восемьсот советских «пистолей» / по временам СССР сумма совсем
не маленькая/. Без особой деталировки, по ведущим трюковым номерам всех
эпизодов, выходило так, что распрощавшись со своим отцом и получив от него
наставления драться там где можно и нельзя, первую стычку с Рошфором и его
людьми в Менге я придумал как задиристую стычку одного против десяти , пробегом
по рыночной площади с использованием всего, что попадётся под руку, погоней за
Рошфором в гостинице с выбрасыванием из окон своих противников и , ощутив их
явное превосходство на балконе, прыжок д*Артаньяна с балкона в седло лошади,
стоящей внизу, для спасительного побега, но…Но его избивают люди Рошфора.
Вторая сцена во дворе у де Тревиля, где в стройных рядах мушкетёры оттачивают
своё фехтовальное мастерство. Драка с гвардейцами кардинала, которые застигли
д*Артаньяна с троицей друзей мушкетёров в монастыре де Шо за приготовлением к
дуэли, должна продемонстрировать мастерство каждого героя в отдельности и их
готовность к помощи своим товарищам в трудную минуту поединка, швыряя подушки,
шпаги и всё, что попадётся под руку. У дома Бонасье д*Артаньян лихо
расправляется с нападавшими шпионами и помогает спастись Констанции бегством в
проезжающей карете. Защищая Констанцию и герцога Бекингема д*Артаньян должен
проявить свой коронный фехтовальный приём, который завещал ему отец и который
поможет ему побеждать во всех схватках. В засадах на Гаврской дороге на пути в
Лондон, Портос, потеряв коня,от выстрела из засады, раскидает толпу гвардейцев
и повалит ударом коня противника, лихо сев в седло, Арамис, заманив толпу
набожных врагов изящной рубкой на своём коне, остановит их молитвой и скроется
из виду в тумане, а мудрый Атос в неравном бою в таверне, выброшенный
превосходящими числом коварными врагами в окно, впрыгнет в него на своём
скакуне и создаст необходимый перевес сил для победы своего друга д*Артаньяна.
Схватку д*Артаньяна, оставшегося без поддержки друзей на берегу Ла Манша и встретившего
де Жюссака в порту я предпологал сделать короткой и смешной, запутав
фехтовальщика де Жюссака в рыболовных сетях, оступившегося и упавшего с обрыва
в схватке с д*Артаньяном. Прорыв в Лувр сковзь многочисленную стражу был
продуман как бой с тремя гвардейцами после преодоления каменной стены , напугав
парочку гостей бала и стремительным прорывом по лестницам дворца к покоям
королевы Анны. Настоящую битву с гвардейцами нужно было организовать в «Красной
голубятне», включая фехтовальные бои, удары скамьями, сталкивания гвардейцев с
балконов, помощь д*Артаньяна друзьям Атосу и Арамису, пролетев весь зал на
люстре и погоню за Миледи.
Директор фильма Михаил Бялый сказал мне, что при всём
уважении к каскадёрскому труду он не может платить мне больше, чем Мише
Боярскому. Миша, правда, тогда ещё актёр был начинающий и низкооплачиваемый
/ставка 16 рублей 50 копеек/ и массовый зритель знал его по ролям Трубадура,
волка и разных других животных.
В договоре определён мой статус - консультант по трюкам. И это очень точно.
Придумывает и создаёт фильм режиссёр, а консультант подсказывает ему, как
справочник. Если он что то принял из моего фантазёрства - это он придумал и
нашёл на стеллажах моего захламлённого мозга. И точка.
По заданию Георгия Эмильевича я придумал трюковые эпизоды в
сценарий его фильма и сделал режиссёрские разработки сцен - «Драка на
площади Менга», «Драка в монастыре де Шо», «Драка у дома Бонасье», «Засада на
Гаврской дороге на Портоса», «Засада на Гаврской дороге на Арамиса», «Засада в
таверне на Атоса и Д*Артаньяна», «Драка в таверне Красная голубятня», «Прорыв
д’Артаньяна в Лувр», где были драки с оружием /фехтование/, прыжки и падения с
высоты, падение с лошадей, горение в одежде. Многое из придуманного он принял
за основу и я получил аванс в четверть суммы.
Под «драками с оружием» подразумевалось фехтование - слова «фехтование»
в тогдашних трюковых расценках не было вообще / значались драки с оружием и с
другими предметами/ и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались,
также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические
действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь с 1992 года Владимира
Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он
трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что
он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой
строкой как постановщик фехтования /а фехтование там с первого до последнего
кадра в сценах, мною поставленных/ – это следствие тесной «дружбы» Анатолия
Ходюшина с заместителем директора фильма Инной Финкель в последние дни съёмок.
Она была вхожа в редакцию Одесской киностудии и могла решить вопрос с титрами
без должных официальных оснований. Дело в том, что закончив работу по сценарию
и договору, я, получив гонорар, уехал. А В.Балон и А.Ходюшин соблазнили
Юнгвальд-Хилькевича съёмкой дополнительных трюков, учитывая экономию денег на
картине. Георгий Эмильевич разрешил им исполнить пару, не предусмотренных
сценарием сцен, при прорыве д*Артаньяна в Лувр, где чуть не убили Мишу
Боярского. Тогда им помогла горячая любовь маэстро к проявлениям мушкетёрской
удали.
Рекомендации на постановку трюков у меня были солидные – от
Андрона Кончаловского за работу на фильме «Романс о влюблюнных» и «Сибириада»,
Владимира Наумова за работу на фильме «Легенда о Тиле», Сергея Тарасова за
работу на фильме «Стрелы Робин Гуда» и Сергея Бондарчука за работу на фильме
«Они сражались за Родину». В кино я на тот момент отработал каскадёром уже
пятнадцать лет и опыт имел солидный. Работал я в Ленинградском институте
театра, музыки и кинематографии старшим преподавателем, руководителем курса
трюковой подготовки актёров по кафедре физвоспитания /раздел
профессионально-прикладной подготовки в государственной программе Вузов СССР /.
Сразу после заключения контракта я начал заниматься с Мишей Боярским верховой
ездой и фехтованием по системе Ивана Эдмундовича Коха. К слову сказать,
Владимир Балон, занимаясь спортом, эту систему не признавал со времён своего
обучения у К.Т. Булочко, поссорившегося со своим другом И.Э. Кохом. Хотя сцена
фехтования в "Гамлете" Григория Козинцева, поставленная Иваном
Эдмундовичем Кохом с ассистентами Виктором Ждановичем, Кириллом Чернозёмовым ,
не могла не вызывать уважения. Да и поединок на мечах в фильме «Король Лир»,
где мне посчастливилось участвовать под руководством Ивана Эдмундовича Коха ,
считается классикой сценического фехтования.
Мы с Мишей выезжали по утрам перед его репетицией в театре Ленсовета на базу
нашего института в Сестрорецк в школу верховой езды парка "Дубки",
где директором тогда работала мастер спорта СССР Валентина Зубанова и там
тренировались два часа. Сначала лёгкая разминка с использованием фехтовальных и
гимнастических упражнений, элементов вольтижировки, а потом занятия верхом в
манеже. Миша, одарённый от природы, работал усидчиво и делал заметные успехи.
В апреле, когда во Львове начались съёмки, он выглядел самым подготовленным из
мушкетёров. По началу, правда, и добронравный мерин Хасхан увозил его куда
хотел. Но это быстро закончилось и Миша нашёл с ним общий язык. Помогала ему
наездница из Львова Лариса , с которой они после съёмок перегоняли лошадей на
конюшню дорогой в несколько километров. Московские артисты Валя Смирнитский,
Игорь Старыгин и Вениамин Смехов подготовились к съёмкам гораздо хуже, но на
тренировки на конюшню к Ларисе тоже ездили регулярно. Заниматься в
подготовительном периоде с ними должен был Владимир Балон, игравший в фильме
роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака. Но, как он сам жаловался,
вытащить актёров на тренировки у него не получилось по причине их занятости и
лени. К тому же расслабляющие обстоятельства - Одесская киностудия,
телевизионный фильм. Всё второй сорт, если не третий. Надо честно признаться,
что кроме Миши, никаких лавров от этой картины актёры не ждали и относились ко
всему поначалу «спустя рукава».
Я взялся за работу вместе со своими товарищами по студии каскадёров Толей
Ходюшиным, Серёжей Васильевым, Колей Павлюком, Геной Макоевым, Осей Кринским,
Олегом Василюком и Колей Сысоевым, которые по сути были моими первыми учениками
в студии каскадёров при ЛГИТМиКе. Хотя перед «Сибириадой» летом 1976 года они
меня «кинули», оставшись на съёмки проскачек ф фильме Владимира Воробьёва
«Труффальдино» и мне пришлось набирать новую группу мальчиков для битья, я
решил попробовать подружиться с ними ещё раз.
Толя Ходюшин по моей рекомендации заключил с директором договор кучера /мастера
конной выездки/ по подготовке лошадей к работе в упряже и всё равно бы присутствовал
на съёмках, электризуя обстановку и выжидая удобного момента, чтобы перехватить
инициативу. Взять картину сразу он не мог ввиду отсутствия у него нужного
статуса постановщика трюков и каскадёра/ он не имел образования и спортивной
квалификации /. Мастер рапиры Володя Балон, имея актёрский договор, обещал
помочь в фехтовальных сценах с д*Артаньяном. Но творческая, организационная и
юридическая ответственность за травмы при трюках, за стиль и зрелищность
оставалась только на мне.
В Госкино СССР я пробил разрешение на исполнение актёрами трюков
после моей специальной подготовки и под мою ответственность. А это предполагало
и дополнительную оплату им трюковой работы. Я тогда был одержим идеей
финансового стимулирования трюковых актёров. Иначе мой курс в ЛГИТМиКе потерял
бы мотивацию и привлекательность к занятиям.
Поначалу всё складывалось очень удачно. Начали снимать двор
капитана де Тревиля. Мы с Балоном привели спортсменов фехтовальщиков из СКА и в
содружестве с Хиллом придумали фехтовальный танец под музыку Максима
Дунаевского. Ставить танец помогала его жена Таня, проработавшая много лет в
балете. Я, чтобы не терять драгоценного времени, отрепетировал на той же
площадке бой д*Артаньяна при его прорыве в Лувр, повторив отрепетированные ещё в
Сестрорецке связки с обоюдоострой шпагой. Поочерёдное нападение троих
гвардейцев, один из которых рубит его по голове и ногам, а Миша ловко
уклоняется и прыгает. Хиллу сценка понравилась, и он решил её сразу снять. К
тому же стена с плющом и решётка особняка, у которого снимали двор де Тревиля,
очень походила на ухоженные палисадники Лувра. Он её вставил в фильм, не смотря
на то, что когда потом в августе снимали сцены прорыва в Лувр в Одессе, шпага у
Миши по велению Балона была другая - четырёхгранная рапира.
Вообще шпаги у д*Артаньяна меняются как перчатки, хотя реквизит
этот очень важен для фильма. Вспонить хотя бы то обстоятельство, что
д*Артаньяну шпагу дарит его отец при прощании. Но Балон отнёсся к этому по
своему понятию. Фехтовальные движения на рапире и шпаги совершенно разные.
Рапиристы наносят колющие удары после коротких защит, а шпажисты - колющие и
рубящие удары с большей амплитудой движений и меньшей скоростью. Шпага
значительно тяжелее рапиры. Балон был рапиристом. Переучиваться на владение
шпагой он не хотел и не мог – годами отработанные движения быстро не поменять.
А именно его слово в выборе оружия было для Хилла последним. Пахан всё-таки!
Между игровыми актёрскими сценами мы дружно репетировали
предстоящие бои, проверяли придуманные мною в сценарии сцены, оттачивали конное
и фехтовальное мастерство. Весна бушевала сиренью во Львовских скверах и наших
мушкетёрских сердцах. Восторженные львицы от привалившей радости не находили
себе места. И Юнгвальд-Хилькевич, и я по началу строили из себя строгих
начальников и держали гвардейцев и мушкетёров в строгой узде. После дневных
съёмок быстренько на обед, между переменой блюд разбор фехтовальных поединков
на ножах и вилках, и… на вечернюю репетицию на конную базу или в спортзал СКА.
Потом спать без задних ног под сладкое щебетание птиц и львовских девчонок.
График съёмок не позволял расслабиться. За два месяца нужно было снять три
серии музыкального фильма со скачками и стычками. Я уж не говорю об актёрских
сценах со звёздами первой величины. Такого в советском кино ещё не знавали.
Первая трюковая съёмка – приезд д*Артаньяна в Менг и стычка с
гвардейцами кардинала. Две недели репетиций сцены погони гвардейцев за
д*Артаньяном по площади Менга, тренировка прыжка Боярского и падение вниз головой
Толи Ходюшина с высоты третьего этажа. Массовка, актёры и карета, запряжённая
шестёркой лошадей. Толя её довольно быстро съездил по львовским
предместьям.
Начали с массовки, вкатились в работу, сняли первые метры плёнки. Сняли песни и
танцы уличных актёров. Сняли Мишин прыжок, как бы в седло лошади, которую за
время полёта успевает отвести в сторону Коля Павлюк и Миша этаким простаком
приземляется в сено. Вообще мною была придумана сцена с его прыжком по верёвке
со строительных лесов / в 17 веке строительные леса тоже были/, а потом
выбивание несущей стойки и крушение лесов. А гвардейцы остались бы висеть на
подоконниках. Было бы смешно. Но леса построить поленились /или пожалели денег/
и ограничились убеганием д*Артаньяна от гвардейцев и прыжком с галереи
крепостной стены в седло лошади, стоящей внизу. Жаль, что даже кадр, где
д*Артаньян высовывается из окна третьего этажа с висящим гвардейцем Павлюком и
заявляет тем самым драку на верхних этажах, был режиссёром отвергнут , по
причине липового кувшина, которым Миша огрел по голове гвардейца Жору
Мартиросяна.
Миша прыгнул с балкона крепостной стены решительно и смело. Во
время тренировок, день за днём поднимаясь по ступеням лестницы и прыгая в сено,
он обрёл уверенность и мастерство в этом упражнении. Главное для Миши было
научиться выбрасывать вперёд ноги и приземляться на спину. Иначе можно
сломаться. День прошёл.
На другое утро отсняли погоню людей Рошфора по площади за Мишей и уже
хотели отказаться от падения Толи из окна. Хватит материала для сцены. Сцена
сложилась, смысл понятен. Толя сам хочет рискнуть, попробовать себя в высотных
трюках. Он ещё такого в кино не делал. Да и денег не мешало заработать. Мне это
не нужно. Лишний риск, ответственность за плохо подготовленный трюк. Толя не
спортсмен , подготовлен слабо, особенно к высотным трюкам, требующим хорошей
координации. Я отвечаю за травмы своей головой. Таковы правила для постановщика
трюков советского периода. После смерти Евгения Урбанского на съёмках
«Директора» в 1965 году постановщик трюков отвечает за всё по Уголовному
кодексу СССР. Кстати на съёмках «Директора» работал и Володя Балон со своими
друзъями автогонщиками, которые и погубили Евгения Урбанского, посадив его в
машину для трюка без дополнительной проверки. Наконец я решаюсь. Толя не
акробат, но парень отчаянный. Я тренировал его и в Пушкине, и во Львове вместе
с Мишей Боярским падениям с высоты к этому эпизоду. Главное попасть с 10 метров
в квадрат специального мягкого мата для прыгунов с шестом размером 4х4 метра.
Да и не довернуться и приземлиться на голову опасно. Чревато переломом
позвоночника. Свет уходит. День кончается. Мотор! Камера! Начали! Толя на
секунду-две замер на подоконнике, оценил высоту, прижал рукой шляпу и... нырнул
вниз. Бабах. Стоп! Снято! Спасибо, Толя! Львовские девушки визжат от восторга.
Заместитель директора Инна Финкель была очарована таким мужеством Ходюшина и
стала ему верной подругой до конца съёмок. Редактор Лена Демченко сдружилась с
Колей Павлюком. Это стало предпосылкой в покровительстве администрации Толе
Ходюшину не только в процессе съёмок , но и при печатании титров фильма.
-Как было, Юра? - спрашиваю Хилла.
-Нормально. Только мне это не нужно. Да и стоял Толя на подоконнике долго.
Видна была подготовка и нерешительность. После удара так не падают. Но акт о
выполненной работе я подпишу. Пусть директор трюковые платит. Вы заслужили.
Вечер был дурманяще тёплый. Запахи сирени наполняли воздух. Советское
Шампанское лилось рекой. Киногруппа бросилась в первый загул.Длился он не долго
и проник в группу не глубоко. Директор Михаил Бялый и второй режиссёр Таня
Хилькевич ещё имели силу власти. До тех пор пока не отснимут больше материала,
когда менять актёра и переснимать сцены в декорациях уже не возможно.
Пока готовили и репетировали сцену в доме галантерейщика Бонасье, где
режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Володя Балон проявили чудеса выдумки, я
отрепетировал с Мишей сцену у дома Бонасье с двумя ударами от нападавших
гвардейцев и стремительной подсадки Констанции в карету. В Констанцию переодели
Женю Топорова и он , после прикосновения к нему д*Артаньяна, успевал запрыгнуть
на ходу в карету, из которой уже был вышвырнут Гена Макоев. Сцена получилась
короткая и выразительная. Сняли её за два дубля. Второй дубль выполнял Костя
Яковлев /Могила/. Особо опасные трюки, стоимостью 56 рублей разрешалось
выполнять каскадёру один раз в день. Второй дубль должен был выполнять другой
каскадёр, не переживший стресса. О времена, о нравы! Запредельный гуманизм
большевизма!
Тёмной тучей нерешённых проблем надвигались съёмки драки мушкетёров с
гвардейцами в монастыре де Шо. Придуманная мною на бумаге схема плохо
укладывалась в географию выбранного места. Нужно было всё переделывать. Володя
Балон быстро вывел за скобки себя и ,натренированного мноюв Питере, Мишу,
сказав, что придумал с ним поединок, который не будет касаться взаимосвязи с
тремя мушкетёрами, дерущимися с отрядом гвардейцев. Трое против восьмерых.
Весело и непринуждённо. Да ещё выразить в каждом ударе определённый характер
персонажа. Юнгвальд-Хилькевич задал общие характеристики образов и ждал, когда
я начну отрабатывать сумму своего контракта придумками смешных гэгов в стиле
Чарли Чаплина. Дворик выбранного для съёмок костёла слабо напоминал французский
монастырь с ухоженными цветниками и клумбами, но имел два три уютных уголка и
довольно привлекательные ворота с аркой. На них-то я и решил "приподнять и
прославить» раненного Атоса, чтобы лишить его необходимости махать шпагой по
сторонам с, травмированным по сюжету, плечом. Там ему и помочь мог кто-либо из
товарищей, метнув во врага шпагой. Нет. Шпагой - это слишком. Подушкой!
Конечно, подушкой. А откуда здесь возьмётся подушка? Так вот же монашки. Пусть
они набивают подушки перьями и пухом. Это не делали во дворе? Так будут делать.
Мы их научим. И в эти перья падают гвардейцы, поднимая вихри перьевого снега.
Живописно. Вся драка сквозь пелену перьевого снега. Образ бушующей драки!
Здорово! Потом окажется, что " перьевого снега" у художника хватит
только на одну сцену с Портосом!
А кто поможет? Конечно молодой, провинившийся д*Артаньян. Хилькевич в восторге.
Теперь нужно только совместить драку д*Артаньяна с де Жюссаком и Атоса с
гвардейцем в одном месте, удобном для оператора. А в глубине кадра поставить
фехтующих с гвардейцами Арамиса и Портоса. А как Атос заберётся на эти ворота?
Не вопрос! Он же хитрый и умный и знает, что находясь выше своих противников,
имеет преимущество. Вот он и забрался туда. По...лестнице. Какой лестнице? Ну
стремянке такой, с одесской киностудии. Нет. Это не возможно. Но забираясь по
лестнице, он элегантно фехтует с Осей Кринским и Геной Макоевым, отбиваясь от
набегающих и догоняющих его гвардейцев. Это подходит. Иначе Вене трудно
проявить своё мастерство фехтовальщика. А за памятником, взбираясь по лестнице,
может получиться. И ни одного удара гардой по лицу противника, как себе это
позволяют другие. Только изящные уколы. На ногах, согнутых в коленях, Веня
стоит хорошо, создавая образ бывалого фехтмейстера.
А где Арамис? Фехтует он не важно. А нужно показать, что по сценарию он -
мастер клинка. Но для этого не обязательно брать десять защит и наносить
ответные уколы в течении десяти минут. Парирует укол шпагой Толи Ходюшина,
набежавшего по лестнице красивого пассажа, вальяжная пауза и мощный удар гардой
и …Толя скатывается по лестнице. Вот и всё фехтование. Только, пожалуйста,
Толя, направляй клинок в пол, на уровне ног, подальше от лица актёра. А то
вдруг Арамис поскользнётся. Ну вот! Что я говорил?! Вот и поскользнулся. Слава
Богу, обошлось. Потом я понял, что Толя Ходюшин всё время опаздывал на точку
схватки с Арамисом, чтобы не падать от его удара с верхней ступени лестницы. А
Арамис, ликвидировал паузу ожидания, спускаясь по ступеням лестницы навстречу
Толе и создавая себе опасные условия передвижения. Зато оплату Толя потребовал,
как за падение с верхней ступени в 56 рублей. Жук навозный.
Теперь продолжим у этих ворот. Арамис! Зажми шпагу Олега после его укола
ажурной кованой калиткой и.. ответный укол сквозь решётку забора. А меня и
вовсе этой калиткой сбей вместе со шпагой, когда я к тебе подбегу. Потом нужно
спрятаться в нише пассажа /какой живописный проход оказался рядом/, от
преследующих тебя гвардейцев со шпагами, и…уложи их, подставив подножку. А
фехтуя с гвардейцем возле монашек, отвлёкся и добил меня оплеухой, отправив в
корзину с перьями и пухом, который всё время должен летать в воздухе от драки и
падений. Собрав клинки поверженных врагов, оценил полёт вниз головой гвардейца
, проткнутого мощным броском шпаги Портоса.
. Упасть с крыши со шпагой в теле приехали дружки-каскадёры Коля Сысоев и Олег
Василюк. В советские времена все работали на основном месте работы по
специальности и освободиться для съёмок тем, кто хотел быть каскадёром, было
очень не легко. Для безопасности падений я заказал машину песка и страховочные
маты прыгунов с шестом. Марк Бурд всё вовремя доставил на съёмочную
площадку.
А что Портос? Он с одного удара шпагой выбивает клинок у гвардейцев и
развешивает их по разным "вешалкам". Схватив гвардейца Колю Павлюка
на плечи, сбивает его телом нападающих гвардейцев, как мухобойкой. А,
схвативших его за обе руки силачей, сталкивает лбами у колонны. Но это уже идёт
под шутливую песню и нужно следить за ритмом, выполняя "танец" драки.
А теперь можно передохнуть и посмотреть не забыл ли чемпион СССР среди юниоров
по рапире Володя Балон своих спортивных навыков в поединке с Мишей Боярским.
Как серьёзность их поединка с д*Артаньяном ложится на шуточную канву
музыкального фильма? Это прерогатива Георгия Эмильевича. Ему виднее.
Однообразное рапирное фехтование на общем плане создавало напряжённость, нужную
в этой сцене режиссёру. Пинки д*Артаньяна под зад де Жюссаку были не смешны, не
выразительны и не прибавляли красок характерам их персонажей. Придуманный и
выполненный Хиллом бросок кинжала в д*Артаньяна, да ещё вынутого Балоном из
сапога привели меня в шок и я возвысил голос. Терпение лопнуло ещё и оттого,
что мушкетёры на репетиции, как и на съёмку пришли после изрядного возлияния
Советского шампанского и плохо контролировали свои движения. Падение на ступенях
Игоря Старыгина не было случайным и заставляло насторожиться. К тому же
оператор снимал всю длинную и нудную сцену поединка Балона и Боярского одним
кадром. Да ещё с мало интересной композицией?! Может такой метод был оправдан в
фильмах Андрея Тарковского. Но здесь? Вы меня извините. Полынникову просто было
лень переставлять камеру или снимать с руки. А Хиллу , видимо, было лень думать
о раскадровке . Камера, правда. была ещё та. Доисторический Конвас. Может
поэтому они его и не переставляли так часто. Она могла, вообще, сломаться.
Юнгвальд-Хилькевич похлопал меня по плечу, напомнив мне, кто на площадке
хозяин, отчего я почувствовал себя не в своей компании. Второй крупный эпизод
закончен.
На следующий день мы уже спланировали снимать сцену у дома Бонасье.
Приехала Ира Алфёрова со своим мужем Сашей Абдуловым, который должен был играть
роль д*Артаньяна, но был жестоко отвергнут Хиллом в угоду, внезапно просиявшему
Мише Боярскому. Без тени желчи Саша попросился поучаствовать в драках и Хилл
придумал ему выразительную «смерть» в самом конце сцены дуэли мушкетёров с
д*Артаньяном в монастыре де Шо от удара локтем зоркого Арамиса. Стоп! Снято!
Услышав о приезде Маргариты Тереховой, я вызвался встретить её в аэропорту. Я
был влюблён во все её роли. Она удивилась такому администратору, но поднимать
скандал не стала. Мы гуляли по Львову, говорили о Тарковском, об их
замечательном новом фильме «Зеркало», вышедшем недавно на экраны СССР. На
репетиции двигалась она прекрасно, в седле сидела легко и свободно. Лариса её
прекрасно дублировала в сложных проскачках и прыгнула за неё в седло из окна
таверны. Оказалось, что со студенческой поры Маргарита регулярно занималась
верховой ездой. Мы придумали, что в погоне за ней д*Артаньяна из таверны она
его обхитрит и, спрятавшись в чаще, убьёт под ним лошадь из своего пистолета.
Сняли мы это легко и быстро. Миша блестяще выполнил трюк высокой сложности -
завал лошади. Правда лошадь Исфана была выдрессирована Толей Ходюшиным на этот
трюк так, что сделать это мог при желании и Веня Смехов. А с отёкшими и
полупарализованными задними ногами кобыла Исфана еле стояла. Но Толе нужно было
её заявлять в съёмках, чтобы оправдать полученные у директора Михаила Бялого ,
деньги . И я ему в этом помогал.
Веня приезжал на съёмки очень редко. Играл он в театре на Таганке и заниматься
всякой ерундой, вроде конных тренировок, ему было некогда. В один из таких его
приездов во Львов Хилл решил снять проскачки мушкетёров , в сценах их
путешествия в Англию. Присмотрели дорогу, по которой могла ровно ехать
съёмочная машина, а вдоль дороги тянется обочина, пригодная для скачки на
лошадях и с пейзажем, сильно напоминающим просторы северной Франции. Местечко
это Брюховичи оказалось в пятидесяти километрах от Львова и на перевозке
лошадей решили сэкономить. По близости помошники Хоюшина Вова Поляк и Игорь
Березовский нашли жеребцов из конной школы современного пятиборья. Чтобы снять
несколько проскачек и падение Толи Ходюшина в образе гвардейца, бросившегося в
погоню за мушкетёрами и убитого Арамисом после возгласа «Я задержу их,
ничего!», мы переоделись в костюмы мушкетёров. Когда мы сели верхом в костюмах,
со шпорами, больше похожими на пилу «Дружба», лошади и без того горячие,
кинулись в лес, как наскипидаренные. Содрав нас о густо растущие вековые деревья,
они скрылись из виду. Полдня их искали и, найдя в конюшне родного посёлка,
насильно вернули на площадку.
Прогнав их пару раз в гору, мы сняли проскачки и падение гвардейца. Упал Толя
очень не удачно,получив сильный ушиб бедра и раскритиковав меня, как постановщика
конных трюков. Падать с коня он не любил, а посему учился неохотно. Дорога была
такой твёрдой и копать большую площадь мы поленились. Когда Игорь Старыгин на
встречном галопе обозначил удар шпагой, Толя задержался с падением и грохнулся
с лошадки вертикально, потеряв скорость и проехав вскопанный участок дороги.
Травма была сильной, но он решил остаться на площадке и доснять проскачки
мушкетёров.
Собственно оставалась проскачка д*Артаньяна и Атоса вдоль дороги на хорошем
галопе. Мише Боярскому Лариса привела своим ходом его Хасхана, а Вене Смехову
подвели того зверя , который тремя часами раньше ссадил меня. Хилл отверг наши
опасения, оправдывая риск, необходимостью крупных планов скачущих мушкетёров. В
этой проскачке крупный план с движения было бы и не снять. Хилькевич, видимо,
просто хотел показать Вене, что деньги он платит ему не зря.
Мотор! Кони застригли ушами. Веня плохо держал повод, смутно понимая, что с ним
делать, кроме как висеть на нём в случае падения. Камера! Начали! Кони рванули
быстрее снарядов легендарной «Катюши». Наверное , они подумали, что это
Олимпийские игры. Боярский сидел откинувшись назад, легко компенсируя толчки и
без того гладкого галопа Хасхана. Он поймал на скаку сорванную порывом ветра
шляпу и вновь одел её на голову. Веня подпрыгивал над седлом и жёстко садился ,
когда лошадь уходила из под него далеко вперёд. Держался он только за повод, а
не за счёт бедёр и стремян, отчего его лошадь несла, закусив удила. Мастер
конной упряжи Ходюшин / по контракту с ним/ из каких то соображений сделал у
седла лошади Вениамина Смехова очень короткое стремя. На таких стременах скачут
жокеи на ипподроме. Эти высокие стремена выкидывали Веню из седла на каждом
темпе галопа, но заметил я это намного позже, отсматривая материал.
И вдруг на пути мушкетёров огромная яма. Кто её в лесу, за пятьдесят километров
от Львова , мог выкопать?! Трудно было тогда представить, что яму эту копал
Ходюшин под меня, а попал в неё Веня Смехов. Очень ему хотелось доказать, что я
плохой постановщик трюков, а он хороший. Хасхан под Боярским мягко отвернул, а
Веня ещё крепче вцепился в повод, осадив коня на задние ноги и потеряв контакт
с поводом, а короткие стремена выкинули его , как катапульта. Конь рванул из
под Вени, оставив его искать землю. Веня её нашёл. И слава Богу, живым и
здоровым. Машина «Скорой помощи» всегда дежурила на площадке. Опасной травмы не
обнаружили и Веня отказался ехать в больницу. Но скакать верхом больше не
обещал. К счастью, крупные планы скачущих мушкетёров были отсняты чуть раньше.
А на этой проскачке Веню в лицо было не разглядеть. Можно было снимать и
дублёра.
Конные проскачки и трюки в фильме могли бы быть в гораздо меньшем объёме. Во
французском фильме «Три мушкетёра» 1961 года Бернара Бордери с Жераром Барейем
и Милен де Монжо мушкетёры за подвесками в Англию видимо ездили на поезде.
Таких захватывающих проскачек и засад во французском фильме нет. Похожие
проскачки были в американском фильме «Три мушкетёра» 1973 года режиссёра
Ричарда Лестера с Майклом Йорком в роли д*Артаньяна. Это Георгий Эмильевич
придумал такую выигрышную для кино прелесть. На стадии проработки сценария я
предложил ему три варианта стандартных конных трюков в трёх засадах. Портоса
собьют, убив под ним лошадь из мушкета, а его дублёр выполнит трюк "подсечку
лошади на галопе". На троицу мушкетёров во второй засаде должны с деревьев
спрыгнуть гвардейцы, но промахнувшись, бросятся в погоню, а Арамис, сбив с коня
гвардейца , лихо прыгнет через баррикаду из повозок, порубив пеших гвардейцев,
галопируя среди них верхом, скроется на своём коне в чаще леса. А Атос,
создавая преимущество перед толпой гвардейцев , выкинувших в драке его в окно
таверны и прижавших к стене д*Артаньяна, прыгнет на коне в это разбитое окно.
Передав своего коня д*Артаньяну, он проявит своё графское благородство и
прикроет своей шпагой дальнейшую скачку д*Артаньяна к заветной цели. Атос, в
отличие от Арамиса и Портоса не помчится в догонку за д*Артаньяном. Но ведь и
Портос, и Арамис по пути в Лондон его не догонят. Да и побеждали они в одиночку
дюжину гвардейцев, действуя в стиле сказочных / если не сказать – опереточных/
героев. Таков жанр фильма, задуманного и снятого Юнгвальд-Хилькевичем.
Художник фильма Лариса с трудом согласилась построить в таверне такое огромное
окно, но режиссёр её убедил пойти против правды. Конечно, на лошадях в окна не
прыгали. И не только во Франции. Но создать на экране ритм движений актёров,
сочетающийся с ритмом музыки не просто. Да ещё насытить экранную жизнь героев
выразительными действиями. Можно, конечно, и в дилижансе себя проявить, как это
было сделано Джоном Фордом в 1939 году. Но Юнгвальд-Хилькевич выбрал это.
Засада людей Рошфора на Портоса снималась первой . После падения, убитой из
мушкетов лошади под Портосом, он должен остаться на ногах и отстреливаться от
толпы гвардейцев из пистолетов, разогнав их по кустам. Мне хотелось, чтобы вся
поляна была густо затянута дымом и люди Рошфора появлялись и исчезали в густом
дыму, как призраки. Это помогло бы оправдать и противостояние одного Портоса
против большого числа противников и убивать их по одному или парами. Потом из
кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев, и Портос, терзая кого-то, получает
огромной дубиной по голове от другого. Но дубина ломается, не причиняя ему
вреда, и Портос ударом оглушает гвардейца. Сквозь сизый дым от выстрелов
появляется очумевший гвардеец на коне и Портос сбивает его вместе с конём
бычьим ударом своей крепкой головы. Сев верхом на поваленного и встающего коня,
он бросается вслед за д*Артаньяном. Стоп! Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня. Не получается у Ходюшина остаться на ногах
после подсечки. Это классическое исполнение, показанное миру Петром Тимофеевым,
артистом конного цирка Алибека Кантемирова. Точнее у Толи не получается сделать
подсечку. Редко подворачивалась возможность в кино рискнуть чужой лошадкой.
Подсечку он делает третий раз в жизни. Вырываются из руки штрабаты в момент
выдёргивания передних ног лошади на темпе галопа. Когда в темп не попадаешь,
передние ноги лошади уже слишком загружены и нужно прикладывать большое усилие,
чтобы их согнуть и прижать ей под брюхо. Если попасть в темп точно, когда
лошадь ещё не начала делать вымах передних ног на галопе, усилий не нужно и она
легко уходит под тебя в кувырок, а всадник, не теряя вертикального положения
корпуса, легко остаётся на ногах. Толя падает неуклюже и лошадь успевает
врезать задней ногой ему по голове так, что он полчаса лежал и держался за
голову. Заныл, что я плохой постановщик конных трюков и отправился к врачам в
машину "Скорой помощи", где и просидел до конца съёмки. А я
перекрестился, что не отправлюсь из за этого выскочки в тюрьму. Пришлось
второпях самому делать второй дубль и тоже не очень удачный. Третий дубль / а
каждый каскадёр имеет право на один дубль в день - по инструкции/ делает Коля
Павлюк, я и Серёжа Васильев. Никто так и не смог устоять на ногах
после падения с лошадью. Оставляем дубль, стоящего на четвереньках
Портоса, которого двенадцать гвардейцев успели бы разорвать в клочья, пока он
достаёт свои пистолеты.
Когда начали снимать выстрелы, пистолеты не стали стрелять. Пиротехник со
страху убежал с площадки в лес. Пришлось оставить дубль, где Портос распугивает
гвардейцев не стреляющими, да и плохо различимыми на экране пистолетами.
Крупный план пистолетов снять попросту поленились. Рисунок, разлетающихся в
стороны гвардейцев, остался оправдан только свирепостью рыка Портоса.
Пиротехник, убежавший с площадки, не сделал задымление, которое бы создало
атмосферу боя, начавшегося с выстрелов гвардейцев из мушкетов и украсило
изображение. Гена Макоев оглушил Портоса дубиной, сделанной из пенопласта на
Одесской киностудии по просьбе режиссёра, со второго дубля и получил от Портоса
свою зуботычину. Я, вылетев из кустов, прыгнул на телегу и, получив удар от
Портоса, грохнулся на землю. Как бы это смотрелось в клубах дыма. Особенно
выезд из клубов дыма одинокого гвардейца на схватку с Портосом. Коля Павлюк
выкатив на Исфане, завалил её, как любимую девушку. Причём три раза. В первом
дубле Портос забыл с какой стороны нужно садится на заваленную лошадь. Во
втором завал сделали по другому,стягивая всадника за седло, но, сев верхом,
тяжёлый Портос не дал Исфане встать на ноги. Накануне Исфану опоили, ноги у неё
отекли и она еле-еле на них стояла. Поднять Портоса она не смогла. Такие были у
нас мастера конного дела. Работа эта лошадиная не для слабых ребят. Но они и
оказались не слабые. Особенно Хилл, который всё смонтировал из этого брака.
Стоп! Снято!
Вторая засада на мушкетёров снималась в том же лесу. Ехать на съёмку около
часа. Потом час гримироваться в автобусе гримёров. Наклеить усы и бороды
десятку гвардейцев не так просто. С раннего утра в гостинице гримировали
актёров. А на всю ораву ни рук, ни времени не хватало. Слава Богу, костюмы мы
брали с собой в гостиницу, обживали их и экономили рабочее время. Пока всех не
подготовят, начать репетиции с теми, кто готов, довольно сложно. Люди ищут
любой повод, чтобы лечь под кустом и затянуться сигареткой, обмусолить
вчерашние похождения. По замыслу режиссёра засада должна закончиться победой
Арамиса, воззвавшего к магической силе молитвы и таким образом прочертить его
линию аббата. Кроме того Игорь хорошо сидел в седле и смотрелся на коне очень
изящно. Ещё придумывая сцену, я решил оставить его верхом, рубящим гвардейцев,
галопируя среди пешей толпы. Репетиции Старыгин выдерживал блестяще. Ракурс
съёмки сцены планировался мной из центра поляны, а Арамис галопирует вокруг
камеры и рубит пеших и конных гвардейцев шпагой. Так было бы легче обеспечить
движение на галопе, удерживая из центра лошадь Старыгина на корде из тонкой
капроновой лески. Оператор Саша Полынников в день съёмки встал не с той ноги и
решил камеру поставить сбоку от поляны и снимать всё одним кадром на общем
плане. Тут и крылась гибель замысла. Если я давал Саше совет как снимать, он
делал всё наоборот. Даже если бы лошадь под Арамисом пошла галопом по кругу,
видно бы ничего не было. Ближняя точка в двух метрах, дальняя - в десяти. Но
лошадь на съёмку привезли другую и она под Арамисом галопом не двигалась. Толя
Ходюшин помочь делу не спешил. Его замыслы тоже стали понятны немного позже.
Хотелось ему стать главным, а советские законы не позволяли. Не было у Толи
нужных документов. От гвардейцев, размахивающих шпагами, лошадь шарахалась как
от чертей. К полной моей «радости» пиротехник привез только четырёхгранные
рапиры, которыми мушкетёры в XVII веке не вооружались. Рубящие удары с коня
делать ими не разумно. Только уколы. Не сразу я понял влияние рапириста Володи
Балона на выбор оружия в фильме. Так, лучшая по рисунку сцена засады на Арамиса
превратилась в серое месиво. Но каскадёры работали отлично. Особенно старались
боксёры Женя Топоров и Костя Яковлев, получившие накануне от меня упрёк за
трусость. Они не смогли по команде «начали» спрыгнуть с деревьев между,
скачущих на лошадях, мушкетёров. Зато скачка и фехтование Игоря Старыгина были
выше всяких похвал. Управлять лошадью одной рукой и при этом рубиться шпагой -
это занятие не для слабонервных. Стоп! Снято!
Съёмки во Львове закончились и группа переезжала в Одессу. Закончились
"львиные" игрища, происки четвёрки мушкетёров под предводительством
Балона де Жюссака. Владимир Балон - симпатичный дядя, но актёр весьма слабый,
пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту. Он
занял позицию пахана, старшего по возрасту и знающего, где хранится золотой
ключик от ящика Пандоры. Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со
всеми вопросами обращались к Балону. Он, наконец-то, искупался в «Славе»
провинциального метрдотеля.
Во время моих отъездов из Львова / а я параллельно работал у Андрея
Кончаловского на «Сибириаде», ставя трюки пожара на нефтяной вышке и дублируя
Никиту Михалкова в горящем тракторе / Володя Балон с режиссёром сняли сцену
фехтования д*Артаньяна при сопровождении Констанции и Бекингема после свидания
с Анной. Опасных падений там не предполагалось и д*Артаньян всех обманул своей
хитростью и филигранным фехтованием и я спокойно подписал журнал выполненных
мероприятий по технике безопасности.
Драку д*Артаньяна в доме Бонасье с двумя сексотами кардинала,где проломив пол
Миша побрил одному их них голову, вообще, не знаю кто придумал. Лучше бы я
этого не видел!
Приехав в Одессу, Хилл для разгона решил снять сцену поединка д*Артаньяна с де
Жюссаком на берегу Ламанша в Грибовке /это 60 км. От Одессы/. Там крутой
песчаный обрыв у моря и я подсказал ему хороший ход, чтобы закончить этот
поединок. Финал всегда очень важен. Так вот, фехтуя наверху обрыва, Балон де
Жюссак, опытный боец, должен оступиться и, слетев с обрыва, запутаться в
рыболовных сетях. Тут то д*Артаньян у него и отберёт пропуск с подписью
Ришелье, но оставит его в живых.
Точно такой же ход я использовал в драке на берегу реки в «Сибириаде» и думал,
что повтор будет допустим в этой сцене. По ошибке, в суете съёмки, Миша
спрыгнул с обрыва первым и запутался в сетях, импровизируя сцену. Но он
оказался в ситуации проигравшего и они долго выкручивали по камням с нудным
обменом ударами и немыслимыми пируэтами вымучивая победу д*Артаньяна над лучшим
фехтовальщиком Франции. Останавливать сцену Хилл не хотел, потому что плёнки в
кассете оставалось мало и на второй дубль всё равно бы не хватило. Снимать
второй дубль у актёров не было сил, но главное, быстро стемнело. Съёмка была
режимной, то есть рассчитанная на короткий период сумерек. А пока перезаряжали
бы камеру наступила бы ночь. Хилл дал команду печатать этот единственный дубль
и посчитал сцену снятой.
Когда я увидел рабочий материал затянутой, однообразной дуэли на рапирах, стало
понятно куда из Львова исчезли обоюдоострые шпаги. Балону фехтовать на рапирах
было сподручнее. Он с детства был и оставлся рапиристом. Представляю чтобы
сказал мне про оружие в фильме мой друг и учитель Лёня Тарасюк. Со времён
нашего знакомства на «Короле Лире» мы с ним мечтали поработать на «Трёх
мушкетёрах» и репетировали у него в Эрмитаже все нюансы боёв времён Людовика
XIII. Моя наивность и вера в людей долгое время не позволяла мне рассмотреть
интриги и подковёрную борьбу.
В павильонах одесской киностудии заканчивали строительство декораций таверны
«Красная голубятня» и Таверны, в которой драться с гвардейцами должны были Атос
и д*Артаньян в последней засаде по пути в Лондон. По замыслу перевес в драке
двоих мушкетёров против дюжины гвардейцев должен был решить прыжок Атоса на
лошади в окно таверны. Уступив свою лошадь д*Артаньяну, Атос должен прикрыть
его погоню своей шпагой. Толя задал плотникам необходимые размеры окна, чтобы
он мог прыгнуть в декорацию на лошади и мы сосредоточились на репетициях драки
в «Красной голубятне». Прямо на территории киностудии находился причал яхт
клуба и можно было совершить морскую прогулку. Но мне было не до прогулок.
Драка в «Красной голубятне» была самой сложной по накалу, трюкам и раскрытию
характеров мушкетёров. Именно здесь нужно было придумать скупое , экономное
фехтование прожжённого бойца - Атоса, сметающего всё, как ураган - Портоса,
мастера изящного клинка - Арамиса и неуёмного драчуна д*Артаньяна. Балона в
этой сцене не было даже в массовке. Он уехал в Москву. С Георгием Эмильевичем
мы упросили художников построить «рушащиеся» перила лестницы, откуда могли
падать гвардейцы и винную бочку, пробиваемую головами ненавистных гвардейцев
под сокрушительными ударами Портоса пенопластовой скамейкой.
Около недели Хилл снимал Марлезонский балет в театре, а мы репетировали сцену
драки в «Красной голубятне» и «Таверне». Каскадёров я набрал достаточно много.
В «Красной голубятне» четыре наших героя должны раскидывать толпы гвардейцев ,
демонстрируя своё мастерство и взаимопомощь друг другу в драке. Приехали
ребята, снимавшиеся во Львове – Ковдерер, Кроль. Одесские каскадёры Володя
Жариков и Олег Федулов привели своих товарищей. Ходюшин, Павлюк, Кринский и
Макоев переехав из Львова, репетировали сцены драк по моим замыслам. Наконец
приехал Веня Смехов и можно было снимать драку в «Красной голубятне» и в
«Таверне».
После выхода Атоса от Миледи и выстрела в бокал д*Артаньяна с отраленным вином
Веня принимает бой на лестнице с двумя гвардейцами. Ему поможет д*Артаньян,
но…немного позже. Во фронт на Портоса, Арамиса и д*Артаньяна нападают, обнажив
шпаги семеро гвардейцев. Арамис выбегает, протыкая своей шпагой одного за
другим гвардейцев у камина с висящей тушой барана. По замыслу в неё вонзится
шпага гвардейца, отбитая Арамисом.
Мотор! Камера! Начали! Гвардейцы Эдик Ковдерер, Володя Евголенко, Саша Стругай,
Володя Стамикосто, Витя Хармацкий, Феликс Кроль бросаются на Портоса и
д*Артаньяна в углу таверны. Портос парирует укол захватив руку гвардейца
Кринского и швыряет его в курятник. Оттуда должны были вылететь двадцать кур и
бегать и летать в пространстве таверны. Портос фехтует с гвардейцем и
..д*Артаньян рядом /спина к спине/ отражает уколы других, видит, что Атос
прижат к стене, прыгает на стол и, качнувшись на люстре, сделанной специально
для этого прыжка, через весь зал летит на помощь Атосу. Удар ногой в живот
и…гвардеец Макоев опрокинут через перила. Атос кивает другу и бросается в бой к
очагу. Удар, защита, захват и…. Атос бросает гвардейца Серёжу Васильева в пламя
очага. Потом Сергей пробежит по залу с дымящейся задницей. Портос скамьёй бьёт сразу
трёх гвардейцев /один из них в центре – ваш покорный слуга Николай Ващилин / и
заталкивает их в бочку с вином. Вино льётся рекой./ в пжарном рукаве не
оказалось нужного напора воды/. После удара гардой гвардейца Ходюшина ,
перевернувшись через стол, д*Артаньян прячется за колонной, от летящего в него
горшка. Арамис сбивает ударом шпаги по ногам, гвардейца Кроля на столе и тот
рухнул, как сноп, к ногам мушкетёров. Д*Артаньян и Арамис пожимают руки и ..
снова в бой. Атос, отбив атаку, накрывает дубовым буфетом троих гвардейцев и
утоляет жажду из висящего кувшина с молоком. Д*Артаньян запрыгивает на спину
гвардейцу Макоеву и рубит гвардейца Кринского шпагой, демонстрируя явное
превосходство и превращая драку в издёвку и балаган. Криво и неуклюже падает спиной
на стол от удара Боярского Вова Жариков. Арамис уклоняется от укола, который
угодил в баранью тушу и отвечает уколом шпаги. Потом делает паузу, галантно
провожая девушку и.. снова укол с выпадом. Арамис, увидев Миледи, бросается ей
навстречу, но получив удар ногой в лицо, летит через перила на мягкий
страховочный коврик. Но и это не легко для артиста. Портос бросается к Миледи
и…получает удар в лицо горящей лампой. Д*Артаньян бежит за Миледи, а Портос
прикрывает его от погони гвардейцев. Один летит через перила. Другой наносит
укол, но Портос, уклоняясь в нишу, захватывает его руку и бросает вниз с
балкона. Олег Федулов с грохотом приземляется на стол. Стоп! Снято!
Отрепетировав с драку в таверне с Атосом, используя наработки приёмов из драки
в «Красной голубятне» и репетиций в Ленинграде, мы с каскадёрами ждали своей
очереди в съёмочном графике. Георгий Эмильевич разрывался между съёмками,
приезжавших в Одессу, московских артистов. С его позволения я уехал на пару
дней к Андрону Кончаловскому на съёмки «Сибириады». Тут то и была снята драка в
таверне под командованием Ходюшина, где он грохнулся с лошадью и чуть не
выкололи глаз Вени Смехову. Володя Балон помогать Ходюшину в съёмке этой сцены
отказался наотрез , понимая что ответственность по договору лежит на мне, но
может прилечь и на него. Важная сцена выбрасывания Атоса из окна, которая
заявляла для зрителя окно таверны при прыжке Атоса на лошади, была Ходюшеным
пропущена. Фехтовальная сцена Атоса с тремя гвардейцами затянута и нагружена
лишними уколами и защитами, замедляющими ритм сцены. Главным в этой сцене было
выбрасывание дублёра Атоса из окна таверны и его прыжок в окно на коне,
передача своего коня д*Артаньяну для продолжения стремительной скачки в Лондон.
«Личное клеймо» мастера Ходюшина с ипользованием в драке конной уздечки,
конечно, стала заметным и выразительным элементом.
Сроки моего контракта закончились. Трюковые сцены, написанные в сценарии и
обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали, как Балон чуть не
убил рапирой Боярского на лестнице Лувра, как чуть не выкололи глаз Вене
Смехову во время драки в таверне и чуть не угробили поскользнувшегося при
прыжке в окно коня. Но это была уже другая история. Там бабачили Володя Балон и
Анатолий Ходюшин, не забывшие за эти крохотные работы вписать свои фамилии
жирным шрифтом в титры фильма с помощью своих междусъёмочных подружек из
администрации Лены Шаболиной, Инны Финкель и второго режиссёра Тани
Черновой. Против кого дружите, девочки? Ни какие договорные положения не
позволяли им этого делать.
Два последние дня съёмок - сцены прорыва д*Артаньяна в Лувр с
подвесками они, уговорив Хилла, напичкали рискованными трюками так, что
превысили бюджет трюковой сметы всего фильма и истратили бы все ,сэкономленные
Михаилом Бялым, деньги. Хотя может они работали только за свой интерес, за
возможность войти в титры постановщиков трюков. Войдя в раж, мои коллеги
продолжили трюковать, вернувшись во Львов, где по сценарию военные действия
осады ля Рошели никаких трюков не предполагали. Между тем Анатолий Ходюшин
настоял на подсадке Боярского на коня к Портосу, опаснейшее фехтование
Боярского на наклонных мраморных перилах, и многократные повторения
однообразных схваток на лестнице Лувра. Трюки при прорыве в Лувр, снимавшиеся
ещё в Оперном театре в Одессе получились абсолютно не нужные по сюжету и плохо
исполненные, не вписывающиеся в стилистику фильма. Михаил Боярский на лестнице
Оперного театра поскользнулся и налетел на выставленную Балоном, шпагу,
проткнувшую ему нёбо. / если на шпагу Бориса Клюева , то всё равно это вина
постановщика трюка – В.Балона/. Кот из дома - мыши в пляс!
Я уехал на «Сибириаду» доснимать пожар на нефтяной вышке,
обнявшись с актёрами, каскадёрами и Хиллом. На фотографии, где Атос , Портос,
Арамис и д*Артаньян сидят на милицейском мотоцикле все четверо мушкетёров
оставили мне автографы на память. Получив свой гонорар, я накрыл «поляну»
Советским Шампанским. Ну, конечно, одесского разлива. Один за всех, и все за
одного! Мы ещё встретимся! Обязательно встретимся!
POST SCRIPTUM
ПАРА СЛОВ ОБ АВТОРЕ , МОЕМ СОРАТНИКЕ И ТОВАРИЩЕ. НИКОЛАЙ ВАЩИЛИН - ОДИН ИЗ
САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ И НАДЕЖНЫХ РЕЖИССЕРОВ- ПОСТАНОВЩИКОВ ТРЮКОВЫХ ЭПИЗОДОВ И СЦЕН В
НАШЕЙ СТРАНЕ. ЕГО ФАНТАЗИЯ УСТРОЕНА ТАК, ЧТО ОНА, КАК
ПАЗЛЫ СОСТАВЛЯЕТ ТРЮКИ В СЦЕНЫ, ТОЧНЫЕ ПО СТИЛИСТИКЕ.
КАЖДЫЙ РАЗ ОН БЕЗОШИБОЧНО УГАДЫВАЕТ
НЕПОВТОРИМУЮ ИНТОНАЦИЮ САМОГО ФИЛЬМА, МАЛО ТОГО , ЕМУ ЧАСТО УДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ТРЮК
ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ И ХАРАКТЕРИСТИКУ ПЕРСОНАЖА. ОН НЕ ПРОСТО СОЗДАЕТ
ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНЫЕ ТРЮКИ, ОН СОЗДАЕТ ОБРАЗЫ . ЭТО РЕДЧАЙШИЙ И ОЧЕНЬ ЦЕННЫЙ ДАР
В ЕГО ПРОФЕССИИ. БИОГРАФИЯ НИКОЛАЯ, КАК БЕСЦЕННЫЕ ПОДВЕСКИ КОРОЛЕВЫ АННЫ,
СВЕРКАЕТ НАЗВАНИЯМИ ВЫДАЮЩИХСЯ ФИЛЬМОВ, ИМЕНАМИ ПОПУЛЯРНЕЙШИХ В НАШЕЙ СТРАНЕ
РЕЖИССЕРОВ И АКТЕРОВ. ЕГО МАСТЕРСТВО СДЕЛАЛО МНОГИХ ИСПОЛНЕТЕЛЕЙ МАСТЕРАМИ
ТРЮКА. Я УВЕРЕН, ЧТО ЕГО ИСКРЕННЯЯ КНИГА ( ПОТОМУ,ЧТО НЕ ИСКРЕННИМ ОН БЫТЬ НЕ
УМЕЕТ) ВЫЗОВЕТ ОГРОМНЫЙ ИНТЕРЕС И СТАНЕТ НАСТОЯЩИМ ПОДАРКОМ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ КИНО.
кинорежиссер,художник,сценарист, заслуженный деятель искусств Георгий Юнгвальд-Хилькевич
Показать цитату Отправлено из мобильной Почты Mail.Ru
Бить или не бить?/Николай Ващилин/
http://vaschilin.blogspot.com/2012/07/blog-post_14.html
Жулики,клеветники,воры и убийцы отравляют жизнь
честному человеку,отнимают у него интеллектуальную,моральную и материальную
собственность.Потеряв всякую совесть и стыд, который они прикрывают чёрными
хасидскими шляпами,не снимая их даже в приличных местах, изолгавшиеся и готовые
прикрыть свои бестыжие морды масками театра "кабуки" , они готовы
продать не только Христа ,но и маму родную,только бы облечь себя в бисер
тщеславия.
Я долгое время исповедовал христианскую покорность,молчание в
ответ на ложь.Пример брал со всемирноизвестного Омлета не
прожаренного,недоросля малахольного,плода кристальночистого семени
Вильяма,нашего,Шекспира.Ни к чему хорошему это не привело.Так и будут они
без зазрения совести рассекать на яхтах морские волны,а мы,как говорит лидер
нации,свои сопли жевать./В.В.Путин,том 3,Полное собрание
выступлений,2000-20012,Москва/.
Вот один пример.Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня консультантом
по трюкам на фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра»,в договоре всё чётко и ясно
прописано –права,обязанности и сумма гонорара. Актёры /к коим относился и
Владимир Балон/,каскадёры/к коим относился и Анатолий Ходюшин/ работали на
основании своих договоров с набором прав,обязанностей и суммой
гонорара.Бухгалтерия для того и существует,чтобы точно и по договору
отслеживать приход и расход денег в этом предприятии.Если взглянуть на документы
бухгалтерии ,то станет совершенно ясно,что каждый из этих персонажей
/Н.Ващилин,В.Балон,А.Ходюшин/ выполнили свои договорные обязательства и
получили за это денежное вознаграждение.Причём свои деньги за выполнение
опасных трюков они получили по моей докладной записки –акта выполненных работ
на каждый трюковой эпизод фильма,что соответствовало моему статусу старшего
ответственного за трюковые съёмки.
Появление в титрах фамилий В.Балон – фехтование,а также
А.Ходюшин – конные трюки и драки ,а вслед за этим и моей,Н.Ващилин –драки
,явилось мелкой ошибкой редакторов,но дальновидным ходом указанных специалистов
для своей карьеры.Ничего необычного в этом приёме нет.Режиссёр фильма вправе
указать в титрах любых специалистов –балетмейстеров,дрессировщиков животных и
птиц,даже правообладателя лисьей гаржетки,которые помогли ему в создании
цельного фильма.Тут то и кроется фокус В.Балона.
Для не посвящённого зрителя мера творческого вклада
В.Балона,А.Ходюшина и Н.Ващилина была очевидна.Главную роль в сздании фильма,где
мушкетёры размахивают шпагами в каждой сцене, конечно играет Владимир
Балон.Ведь это он соотносится со специалистом по фехтованию всего фильма.Между
тем ,то что для редакторов правомерно назвать фехтованием фигурирует в сцене
сопровождения лорда Бекингема д*Артаньяном при отъезде его в Англию,поединок де
Жюссака с д*Артаньяном на берегу ля Манша перед отплытием в Англию,да
размахивание шпагой де Жюссаком в Лувре перед лицом д*Артаньяна и попаданием
остриём ему в рот/причём эта сцена была придумана на ходу и в сценарии её не
было/.Согласитесь,что приписывать В.Балону мою огромную работу по постановке
всех боёв с оружием /тоже фехтованием/,оговоренных в моём контракте не
справедливо.Но справедливости то товарищ В.Балон и не хотел.Лучше загрести
чужую /то есть мою - Николая Ващилина/ славу своими руками.
Товарищ, комсомолец, Анатолий Ходюшин, по договору
мастер конной упряжи, сделал большую работу по съёздке лошадей в шестёрку
цугом,в пару для карет и имел полное право быть указанным в титрах как мастер
конной упряжи.Как каскадёр,выполнивший ряд конных,высотных трюков и схваток с
оружием он указан в титрах актёров эпизодических ролей,прошедших специальную
трюковую подготовку к фильму и получавших гонорар по специальному разрешению
Госкино СССР на этот фильм. Но указав его в титрах «конные трюки и
драки» редакторы ивторой режиссёр Таня Чернова не нарушили
закон материальный,но тихо нарушили закон нравственный. Ибо что тогда делал
я,придумывая падение с лошади Портоса, рубку в седле Арамиса,завал лошади
д*Артаньяном и прыжок на лошади в окно таверны Атоса? Подсадку на лошадь
д*Артаньяна при прорыве в Лувр придумал А.Ходюшин,драку в таверне с помощью
уздечки придумал А.Ходюшин испортив мою разработку и стал героем-постановщиком
всех драк в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра» благодаря режиссёру Татьяне
Черновой. Совесть есть?Совести нет!
Ведь не будет же зритель выяснять ,что под скромным титром «драки»
указан автор всех трюков этого фильма Николай Ващилин.Эти грамотеи редакторы
так и могли написать в титрах – постановщик всех трюков фильма Николай
Ващилин,при участии В.Балона и А.Ходюшина.Но на это у них ума не хватило.Вернее
хватило подлости и жажды наживы.А их боевые подруги,заместитель директора Инна
Финкель и редактор Лена Демченко помогли им,использовав свой административный
ресурс.Не прсто же так они это сделали.А, вступивший с ними в преступный
сговор, консультант по трюкам Одесской киностудии Владимир Жариков допустил
В.Балона и А.Ходюшина без должных договоров,им завизированных, к постановке
трюковых съёмок и допущенных при этом смертельных травм актёров Михаила
Боярского /на лестнице в оперном театре, и Вениамина Смехова /в таверне при
фехтовании/ не отстранил их от съёмок и "пропустил" их фамилии в
титрах. А тем более не отреагировал на уголовное дело об ограблении польского
туриста А.Ходюшиным и С.Васильевым в сентябре 1978 года в процессе досъёмок во
Львове, и суда ,который осудил Сергея Васильева на 10 лет , а Анатолия Ходюшина
на два года тюрьмы – но уже в Ленинграде? Не помог даже друг В.Балона –
начальник львовского ГАИ –Анатолий Прокопивнюк.
С первого прочтения книги Александра Дюма «Три
мушкетёра» меня удивляло то обстоятельство, что госконца
д*Артаньяна звали по фамилии, а остальных героев-мушкетёров по каким то малопонятным
кликухам Атос, Портос и Арамис. Я пытался по своему исправить эту шараду и
уровнял их статус, называя мушкетёров на тот же манер д*Атосьян, д*Арамисьян и
Партосьян. Это вызывало на площадке веселие и смех. Потом при перезвонах по
телефону они сразу узнавали меня по этой шутке. Потом работы становилось всё
больше, а время на перзвоны – меньше. Но пожелтевшая фотография четырёх
мушкетёров на мотоцикле «Милиция» с их автографами и пожеланиями мне
висит над моим письменным столом.
Через два года под руководством Александра Массарского , Женя
Топоров переборол страх высоты и прыгнул с парашютной вышки на съёмках фильма «
Подготовка к экзаменам» в 1979 году, но потом совершил ограбление с убийством и
был осуждён на 13 лет, которые отбывал в Тулунской тюрьме вместе с Япончиком.
В 1992 году Президент России Борис Ельцин поддержал бандитскую
приватизацию /см.Лондонский суд Б.Березовского и Р.Абрамовича/ и защитил Её
таками и стрельбой по Белому дому с депутатами, нарушив Конституцию России на
которой присягал народу. Власть взяли олигархфрены. Три мушкетёра, символ чести
и достоинства на все времена, присягнули Япончику и Иншакову и начали врать про
то, что постановщиком трюков был Владимир Балон./ про меня ни слова/. Один за
всех, а все на одного? Не хорошо!
Что остаётся, хитро оболганному человеку ,мастеру своего
дела,честному труженику съёмочной площадки – Николаю Ващилину? Бить или не
бить? Вот в чём вопрос!
Инга Поддубная /она же Катерина
Романенкова/Интервью http://zapiski-rep.ucoz.ru/
ВЛАДИМИР БАЛОН: НА СЪЁМКАХ "ТРЁХ
МУШКЕТЁРОВ" МЫ ДЕЛИЛИ ЖЕНЩИН ПОРОВНУ Поговаривают, что съёмки фильма были под угрозой
срыва ввиду аморального и антисоветского поведения съемочной группы. Что может
быть лучше настоящей мужской дружбы: хлеба краюшку, и ту пополам… Именно такие
отношения воспеты в знаменитом фильме “Д’Артаньян и три мушкетера”. Но даже
рыцари прошлого так не “отрывались”, как актеры, увековечившие их образы на
экране. Об этом мне поведал исполнитель роли де Жюсака, а так же постановщик
всех трюков в культовом фильме группы. Это как же вас угораздило? Съемки сначала проходили во Львове. Нас поселили
в какую-то замшелую гостиницу, в номера без воды. И мы в знак протеста
самопроизвольно вселились в апартаменты нашего режиссера Юры Хилькевича. Когда
Хил вошел в свой номер “люкс”, сквозь сигаретный дым и перегарный чад он увидел
наши тела, беспорядочно сгруженные на многочисленные кровати и диваны. В этот
же день нас переселили в лучшую гостиницу “Ульяновская”, в которую селили
только обкомовских шишек. Мы не знали, что стены гостиницы напичканы “жучками”,
и на полную катушку оттягивались скабрезными анекдотами на тему “партия и
правительство”. Мишка Боярский копировал Брежнева, раздавал всем звания и
ордена – а кто его в то время не передразнивал? Короче, через некоторое время
Хила вызывают в КГБ и показывают распечатки всех наших разговоров. Уж как ему
удалось за нас оправдаться, знает только он. - Я слышала, вы – профессиональный спортсмен,
мастер спорта по фехтованию… - Да, в общем-то, в кино я пришел, когда все
свои чемпионские награды уже собрал. В 60-е годы я был очень популярен в
Питере: стиляга, модник, и питерские газеты того времени пестрели фельетонами
типа: “Мушкетер на скользкой дорожке…” В кино меня позвали именно как
профессионального фехтовальщика. К тому моменту за мной уже тянулась дурная
слава, будто бы я – затейник всех гадостей, пьянок и разврата. На самом деле
это не так. Просто моя супруга в то время была первой солисткой ансамбля
“Березка” и все время моталась по гастролям. У меня же дома собирались мужья ее
подруг-коллег и “тихо” коротали время. Когда же “Березка” возвращалась, все
“шишки” сыпались на меня. Традиция сохранилась и на “Мушкетерах”, тем более что
из нашей компании я был самым старшим. Ко мне сразу приклеилась кличка Пахан. У
нас у каждого были клички: Миша Боярский – самый молодой и здоровый - Лось,
Валька Смирнитский – Варан, Игорь Старыгин – заработал прозвище Гюрза, я еще
расскажу за что. А у Вени Смехова не было прозвища, потому что на съемки
приезжал редко и страшно нам завидовал. Вообще он здорово устроился – приедет
на пару-тройку дней, в нескольких сценах, над которыми мы трудились неделю,
отснимется крупным планом и отваливает. А в результате – весь фильм его лицо на
целый экран сияет. Старыгин-Гюрза зажабил девчонку - Значит, в ваших проделках он не участвовал - Нас было четверо, и все у нас было поровну.
Буквально на второй день после поселения в гостиницу, мы решили обмыть это
событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и
взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же об этом тут же забыли,
но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом,
послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге
появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять,
что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и
говорит: “Та дэвушка, которая у вас была, – моя любовница. Я директор магазина
напротив. Вот вам ключи от винного склада - пользуйтесь, только прошу вас,
оставьте ее в покое. Я ее лублу!” В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы
старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00
достать спиртное было просто невозможно, а тут “Посольская”, “Лимонная…” Разве
ж устоишь?! Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что
когда-нибудь расплатимся, но… скромные доходы советского артиста никак не
успевали за нескромными запросами. Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере.
Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками.
Такая дислокация нас не могла устраивать, ибо мы жили под девизом мушкетеров
“Один за всех, и все за одного”. То есть все девушки были нашими общими, а
значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила
уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на
следующее утро она видела прежнюю картину. Наверное, она решила, что мы
гомосексуалисты… Кстати, с Боярским мы дружим и сейчас, дня не проходит, чтобы
мы не созвонились. Как-то он мне сказал: “Слушай, как же жаль, что мы не
педерасты! Не нужно нам никаких баб”. И в самом деле, настоящая мужская дружба
зародилась между нами именно на съемках этого фильма. - А как же любовь, ревность, наконец,
пресловутое чувство собственности? Испокон веков мужчины дрались за право
обладать понравившейся женщиной. - Чувства собственности у нас никогда не было,
любви-то и в помине не наблюдалось. Сегодня ты во Львове, завтра - в Одессе.
Девочки были украшением походной жизни, антуражем, и не более. Да и недостатка
в них не было. Представьте себе южный провинциальный город, обилие потрясающе
красивых, загорелых, сексуальных девиц. А съемки проходят на улицах. И все это
женское население только и ждет, чтобы мы моргнули, кивнули, слегка пальцем
поманили. Все они на низком старте и в полной боевой готовности - только
глазами поведи, и любая осчастливленная вырывается из толпы и сделает все, что
ты пожелаешь. И вот, кстати, за что Старыгина Гюрзой прозвали. Мы с Мишкой
сидели в компании смазливой девчонки, зашел Старыгин. У него был свой способ
охмурежа дам: он доставал бумажник и… начинал показывать фотографии якобы своих
многочисленных детей. Такая невероятная плодовитость действовала на девушек
завораживающе. В тот раз он тоже достал свой “иконостас”, что-то поворковал
нашей красавице и, раскланявшись, ушел. Через минуту, барышня тоже уходит. Я
выхожу на балкон, чтобы сверху помахать подруге рукой, а ее нет и нет… Звоню к
Игорьку, он отвечает, запыхавшись: “Я задремал, что-то голова разболелась”.
Обманщик, “зажабил” девчонку, за что и получил прозвище Гюрза! Растлители с водкой в багажнике - Мне только не понятно, когда же вы кино
снимали, если все время пили и гуляли? - Мы были молоды, и здоровья хватало на все.
Ведь и мушкетеры в свободное от войны время дрались, пьянствовали и
развлекались с мамзелями. Больше всего наше поведение раздражало жену Хила
Таню: она работала на картине помощником режиссера и каждое утро нас будила.
То, что она видела, приоткрывая нашу дверь, было не для женских глаз – уж очень
трудно было определить кому принадлежат многочисленные ноги, торчащие из-под
одеяла. А чуть позже к автобусу, который отвозил нас на съемочную площадку,
начинали подтягиваться фанатки … Они ездили за нами повсюду, прямо на траве
разворачивали скатерть и выкладывали домашнюю стряпню, ну и бутылки с
“Горилкой”… А главным нашим растлителем был начальник Львовского ГАИ. У него
была невероятная тяга к искусству и чудо–“Волга”, в багажник которой была
вмонтирована огромная канистра, непременно наполненная то водкой, то вином, то
хорошим коньячком. Кстати, Львовская милиция снабжала нас регулярно
порнографическими фильмами, конфискованными на польской границе. Получается, что скакали верхом и размахивали
шпагами вдребадан пьяные актеры? - Когда включалась камера, ребята молниеносно
приходили в себя. Однажды Мишка Боярский и Валька Смирнитский были доставлены
на площадку в горизонтальном положении… прямиком из больницы – у Вальки с
сердцем было плохо, а Мишка его сопровождал в “скорой”. Навалившись ему на
грудь, всю дорогу взывал: “Ты только не умирай!” А тот его материл и просил не
перекрывать кислород. Когда их привезли на площадку, я и представить не мог,
как они на лошадей залезут. Но камера заработала, и оба в мгновение ока
оказались в седле. - Как они себе шеи не переломали?.. - Серьезных травм на съемках не было. Однажды
ранили Мишу Боярского. Рошфор, которого играл Боря Клюев, был задуман, как
человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен. Поэтому его обучением я
практически не занимался. Но в одной сцене Боря не выдержал и выхватил клинок.
Сняли еще несколько дублей… Вдруг Миша куда-то исчез, все решили, что он опять
где-нибудь поддает. Нашли его в туалете, он стоял над раковиной и сплевывал
кровь. Когда сделали рентген, выяснили, что шпага проткнула небо и буквально
сантиметр не дошла до мозга. И с такой раной Миша еще давал шефский концерт для
моряков… “Нас могли убить на съемках…” - Я понимаю, что закладывать женщин не в
правилах истинного рыцаря, но все-таки интересно, ваши партнерши по фильму
составляли вам компанию в часы досуга? - Звездные дамы – хлопотное дело, зачем
напрягаться, когда само в руки плывет… Однажды Рита Терехова здорово над нами
пошутила. Это уже было в Одессе. К Вальке приехала жена и сняла домик
неподалеку. Как-то вечером мы пришли к ней в гости: все вчетвером и Рита. О
чем-то говорили, пили чай… И вдруг Ритка, взглянув на развесистое дерево
грецкого ореха, говорит: “Мужики, а вы знаете, как от зеленых орехов стоит?” Мы
все хитро переглянулись. Утром я просыпаюсь и вижу у Мишки большой черный
“пятак” на роже. Он открывает глаза и, глядя на меня, закатывается громким
хохотом. Идем к Старыгину со Смирнитским – у них тоже физиономии перепачканы.
Откуда же нам было знать, что сок незрелых грецких орехов очень трудно
отмыть!.. - Представляю, всеобщую скорбь, когда съемки
закончились!.. - Скорбь не скорбь, а когда съемочную группу
перевели из Львова в Одессу, все наши девочки перекочевали туда. Причем, уезжая
из обкомовской гостиницы, я открутил табличку с номером 314 и в одесской
гостинице привернул ее на дверь. Поток девиц тянулся на эту табличку, как мыши
за сыром. Но, честно говоря, съемки закончились очень вовремя, а иначе бы нас
просто убили. Негодование мужей, женихов, братьев, отцов наших боевых подруг с
каждым днем возрастало. Поэтому мы эвакуировались в Москву, не оставляя
адресов. Но не тут-то было!. Приезжаем в “Останкино” на озвучивание картины,
полчаса наши лица подвергают экспертизе и сверяют с фотографиями в паспортах.
Когда же, наконец, мы добираемся до “Тон-студии”, мы видим там всех наших
одесских и львовских подруг. Вот уж, любовь не знает преград! - Сообщения о демографическом взрыве на юге
нашей страны до вас доходили? - Даже фотографии присылали, а мы сравнивали и
спорили, на кого похож. - На съемках “Мушкетеров, 20 лет спустя” удалось
тряхнуть стариной? - Мы такие же азартные и дружные были, но…
съемки проходили в Таллине, чопорном и холодном городе. Это настроение
передалось всему съемочному процессу, фильм получился не такой задорный. Здесь
девочки уже не рвались к нам в окна и двери, девочек к нам приводили… Любой
влиятельный господин считал за честь попариться с нами в баньке. Нам накрывали
стол, приводили строй девиц, которые подобно вазонам с цветами украшали
помещение парилки. Время пришло другое, и люди другие. Что уж говорить о
нынешних молодых актерах и этих, русских мушкетерах… - В смысле, о “Гардемаринах”? - Да-да. Конечно, рвение всему научиться, быть
лучше всех у нового поколения есть, и это похвально. Я обучал фехтованию
Жигунова, так он готов был сутками тренироваться, только бы стать лучше меня.
Из-за этого желания чуть не погиб. Во время съемок есть правило: никогда не
отбивать удар шпаги вверх. А он это правило нарушил. Моя шпага скользнула и
попала ему в глаз – клинок прошел чуть выше глазного яблока. Попади шпага
миллиметром ниже – Жигунов остался бы без глаза, а сантиметром глубже – без
мозгов… В этих съемках приятным было только то, что мы опять работали вместе с
Боярским. Думаю, любой из нашей компании без раздумий согласился бы, позови
сейчас Хил снимать еще какое-нибудь продолжение “Мушкетёров”. Читайте также:Клавдий, Яго и Баба-ЯгаВениамин Смехов: Несутся из двух театров в одну
точку два шекспировских негодяя. В одну точку земного шара стремятся их мечты:
во Львов, на съемку "Трех мушкетёров". Дюма списал своего Дартаньяна с БоярскогоПо признанию Смехова, лучшим мушкетером был, вне
всякого сомнения, Михаил Боярский. И хотя в работе были заняты не менее прославленные
актеры, весь фильм держится, конечно, на нем.
Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и
пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а
наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991
года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время
под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.По
положению о постановщике спортивно- трюковых съёмок Госкино СССР от 1975 года к
этой работе не допускались люди вроде В.Я.Балона,замеченные в пьянстве и не
имеющие опыта постановочной работы и рекомендаций режиссёров/ кроме того
В.Балон был постановщиком трюков на фильме "Директор" ,1965 года и
при его участии погиб актёр Евгений Урбанский,но он ушёл от судаhttp://www.bulvar.com.ua/arch/2012/8/4f463be11b68b/
,а таких как Анатолий Ходюшин, не имеющий спортивной квалификации ни в одном
виде спорта и высшего образования и отсидевшего в тюрьме - тем более. Кроме
того,Владимир Жариков, в 1978 году являющийся консультантом по трюкам Одесской
киностудии и участвующий как каскадёр в съёмках под моим руководством, должен
был бы отстранить Анатолия Ходюшина и Владимира Балона от трюковых съёмок без
договора и при таких смертельных травмах Михаила Боярского и Вениамина Смехова,
а тем более указывать без договора их имена в титрах фильма.Но В. Жариков
вступил с В. Балоном и А. Ходюшиным в преступный сговор и пропустил это
нарушение закона, произведённое подружкой Анатолия Ходюшина, редактором фильма
Еленой Демченко и заместителем директора Инной Финкель, продолжавших с
Ходюшиным, Балоном и Павлюком не формальные отношения. Мушкетёры в прокате 1979 года.Трёх мушкетеров" не выпускали год из-за
тяжбы авторов с постановщиком /а также о нарушении авторских прав постановщика
трюков Николая Ващилина не законным добавлением в титрах фамилий Балона В.Я. и
Ходюшина А.П./. Но единственную копию фильма с успехом возили по Домам кино - в
Киев, в Одессу, в Ташкент. Я не мог там быть, но слышал от Хилькевича
фантастические речи об убитой наповал публике, о невероятных бурях оваций. Не
очень верил, но было приятно № 22 alvik77 (Москва)
19.11.2010 18:06Замечательный артист, спортсмен и человек!
Однако хотел бы исправить неточность: Владимир Балон никогда не был чемпионом
мира по фехтованию, хотя и многого добился в этом виде спорта. Он был
кандидатом в сборную СССР, чемпионом СССР среди юниоров по фехтованию на
рапирах. И, кстати, дата рождения Владимира Балона
указана неверно, хотя именно такую приводят все источники в Интернете. Дело в
том, что юниорский чемпионат СССР, в котором участвовали спортсмены в возрасте
от 19 до 21 года, он выиграл в 1958 году, следовательно, не мог родиться раньше
1937 года.
Николай Ващилин в 18 лет стал мастером спорта
СССР по самбо в 1966 году / в 1965,1967 становился призёром 2 и 3 первенства
СССР по молодёжи и входил в состав сборной
молодёжной СССР по дзюдо/, ежегодно с 1965 по 1974 становился призёром
первенств г.Ленинграда по самбо и участником финалов первенств СССР,в 1971 году
стал чемпионом Центрального Совета всесоюзного первенства спортивного общества
Зенит и был награждён призом за лучшую технику борьбы.Доцент кафедры
физвоспитания Ленинградского государственного института театра музыки и
кинематографии, руководитель курса трюковой подготовки актёров с 1973 по 1984
год ,кандидат педагогических наук, инженер ппо приборам космической медицины
/ЛИАП,1972/ , по совместительству – каскадёр ,постановщик трюков с 1963 по 1996
годы /более 50 фильмов/, имеет благодарности от режиссёров
А.Кончаловского,С.Бондарчука,Н.Михалкова,Г.Юнгвальд-Хилькевича, Дмитрия
Светозарова,Владимира Бортко,Владимира Воробьёва и актёров Марчелло Мастроянни,Франко Неро,
Микеле Плачидо,Василия Ливанова, Бориса Хмельницкого, Михаила
Боярского,Валентина Смирнитского, Игоря Старыгина,Венгиамина Смехова и многих
других коллег по киноискусству.
Документы ,регламентирующие трюковые съёмки в СССР в 1978
Работать тренером и постановщиком трюков можно было в СССР только имея удостоверение тренера с высшим образованием и званием мастера спорта СССР
В 18 лет Николай Ващилин стал мастером спорта СССР, членом сборной команды СССР по дзюдо и вице-чемпионом СССР по самбо
Освобождение от занятий в институте Николая Ващилина для участия в тренировочных сборах к первенству СССР в г.Махачкале и...участия в съёмках фильма "Белое солнце пустыни" под руководством старшего тренера ЛОС ДСО ЗЕНИТ А.С.Массарского
Сборная команда самбистов ЛОС ДСО Труд и каскадёров Ленфильма тех лет. Справа Николай Ващилин / 16 лет/, 1963
Николай Ващилин в международной встрече по дзюдо СССР-Франция, 1968
Сборная г.Ленинграда Николай Ващилин,Герман Козлов,Алексей Несенюк,Александр Большаков...
А.несенюк,В. Багиров..Николай Ващилин вручает памятный значок французу Ги Лярош
Николай Ващилин атакует....1975
Редкий приз за лучшую технику вручён тяжеловесу Николаю Ващилину,даётся одному спортсмену ,участнику данных соревнований...
ПРИЛОЖЕНИЯ.. Фантазии Анатолия Ходюшина и Владимира Балона на тему того, что им стало снится про свою роль в содании фильма после фильма...Двадцать лет спустя...)))
https://drive.google.com/file/d/1kArz-kxBeIJdyCAtqkEfKMQCdti1tSjr/view
И вот ещё
https://www.youtube.com/watch?v=gYtYZeDzCpE&t=650s https://www.youtube.com/watch?v=MHWNMJmRw4Q https://www.youtube.com/watch?v=GqU8_lZ-AWI Судьба четырёх Три мушкетёра
И вот как мушкетёры стали врать , зачёркивая мою работу и самоё моё существование, по бандитской крышей /Балон дружил с Япончиком и Иншаковым.../ и нести чушь с экранов ТВ...Но кто это проверит, если убийц Императора Николая Второго с семьёй не нашли за 100 лет
https://www.youtube.com/watch?v=gYtYZeDzCpE&t=650s
https://www.youtube.com/watch?v=MHWNMJmRw4Q
https://www.youtube.com/watch?v=GqU8_lZ-AWI
Судьба четырёх. Три мушкетёра
Комментариев нет:
Отправить комментарий