Хайп Путин !

Поездка Путина в затопленный Тулун - это хайп. Мне было я сно, что ничем людям не помогут, а позднее Путин и сам признал, что его поручения не выполнены или выполнены плохо.  Поездка в Париж 09.12.2019 - с помпой на Аурусе -хайп!  было ясно , что ничего конкретного на перговорах не примут, а прикроются заботой о безопасности людей на Донбассе, когда у стен Кремля убивают Бориса Немцова, а доцент ЛГУ Спб Олег Соколов  убивает и расчленяет  девушку в Санкт-Петербурге, а на дорогах России от  преступников гибнут  как на войне. Олмпиада в Сочи в 2014 году с главной целью - улучшить образ России в мире , а получить запрет от ВАДА на участие в соревнованиях - это ХАЙП Путина и больше ничего! Писать о первом тренере А.С.Рахлине и не писать о рецедивисте -старшем тренере Л.И.Усвяцове это не только ХАЙП ,но дезинформация избирателей о кандидате в президенты Росии В.В.Путине



В 2020 году президент Российской Федерации ,Его Высокое превосходительство и товарищ Главный командующий Владимир Путин  анонсирует празднование 75 годовщины победы  Советского /Красной / армии и всего советского народа Союза Советских Социалистических Республик  над империалистами Гитлеровской Германии. 

  В ряду Парада  на Красной площади Москвы  планируется и проход многочисленных граждан Российской Федерации в колоннах "Бессмертного полка" с фотографиями родных и близких , отдавших силы, здоровье и самую жизнь в  Великой Отечественной войне  1941 -1945 годов. 

  Все годы правления Владимира Путина  я  взываю к нему с просьбой - укоротить его дружков из капутинской опг , каскадёров и псотановщиков трюков Анатолия Петровича  Ходюшина, Николай Павловича Сысоева ,Александра Самуиловича Массарского позволивших себе на просторах интернета  опубликовать лживый рассказ обо мне  " Как становятся каскадёрами"  , содержащими оскорбления в адрес моих умерших родителей , участников Великой Отечественной войны ,награждённых орденами и медалями  и зарегестрировавшими свой брак в Локнянском ЗАГСЕ 27 апреля 1945 года , а 07 апреля 1947 года в Локне,Псковской области родился у них сын - Николай николаевич Ващилин  - это я. Много лет  я пытаюсь пожаловаться товарищу Главному командующему Владимиру Путину  на этих  заПУТавшихся во лжи сограждан и попросить Путина о том, чтобы он убедил своих друзей  А.П.Ходюшина,Н.П.Сысоева и А.С.Массарского ,награждённых им высокими государственными наградами, извиниться за ложь передо мной и памятью моих родителей и убрать этот мерзкий лживый рассказ   с заключителной фразой  " А был ли у  него отец?"   из публичного пространства , чтобы не травмировать меня ,их сына и их внуков мерзопакостной ложью  в канун празднования 75 летия Победы советского народа в Великой Отечественной войне против империалистической гитлеровской Германии.

Приложение.   Рассказ Анатолия Ходюшина  "Как попадают в каскадёры" в финале которого он пишет о своих сомнениях: "Был у меня отец?"   То есть, это он про мою маму  и её порядочность высказывает сомнения в оскорбительной форме..Думаю, что Путин должен меня понять, после вытупления Габония в эфире Русави 2  .

https://www.chitalnya.ru/work/919781/


https://www.chitalnya.ru/work/919781/

Как пропал казачок Ходюшин

[Николай Ващилин]

 Версия для печати  Удалить  Редактировать

Скачать файл

Видео доказательства лжи и предательства казачка Ходюшина.  Сначла он сдавал мотогона и каскадёров  Серёгу Васильева, Женю Топорова , Серёгу Суслина / чтобы не отдавать долги/  , на меня в 1982 написал в КГБ СССР , на А.С. Массарского писал жалобы в Горком КПСС / жив ещё секретарь отдела культуры  / , а потом и сам сел в тюрьму в 1979 на два года....Вышел, прилип к другу В.Путина -Михаил Михайловичу Боброву ,заведующему кафедрой спорта ЛГУ в годы обучения там В.Путина а  в 1981 принятым на Ленфильм по рекомендации В.Путина  в Актёрский отдел юконсультантом по спортивно-трюковым съёмкам....Ходюшин  уговорил его стать постановщиком трюков на фильме "Операция "Саламандра" Вахтанга Микеладзе и  у них погиб каскадёр...спрыгнул на наскипедаренном коне с борта якобы горящего теплохода  не расстегнув ремешок у пожарной каски на своей голове....Михаила Боброва попросили уволиться, а Ходюшину - как с гуся вода...Фартовый хлопец!

https://www.youtube.com/watch?v=a6vlv0LDzP8&t=12sНа тренировке студии каскадёров Николая Ващилина при спортклубе ЛГИТМиКа  , Парк Александрия.  январь , 1974  слева Анатолий Ходюшин на Исфане справа Николай Ващилин на Лафете. Фото Леонида Богданова



Это съёмки фильма "Легенда о Тиле" в октябре 1974 года  в Юрмале , куда я, Николай Ващилин , впервые взял в свою группу каскадёров этого  Гадюшина /Толю Ходюшина/ и обучал его элементарным трюкам / в том числе и завалу лошади.../    



Толя  Ходюшин / сидит верхом/ пытается завалить лошадь...Олег Василюк ему помогает......Ничего не получилось   октябрь 1974


Толя Ходюшин бросает бочку в Володю Шаварина....



Каскадёр Николай Ващилин бьётся с Олегом Василюком  /меч против алебарды/   



Олег Василюк и Николай Ващилин / аспирант ЛНИИ Физкультуры/  



Николай Ващилин бросает Олега Василюк


Каскадёры /второй раз я его взял на съёмки /  А.Ходюшин, засл. тренер РСФСР по самбо ЛОС ЗЕНИТ   А.С.Массарский, аспирант ЛНИИФК ,мастер спорта СССР  Николай Ващилин и В.Шаварин


Каскадёр Николай Ващилин обсуждает трюковые сцены при абордаже гезами   испанского  корабля с режиссёром постановщиком Владимиром Наумовым..октябрь, 1974


Каскадёры С.Прокашев,Николай Ващилин и Олег Василюк...

Аспирант ЛНИИФК, инженер, мастер спорта СССР по самбо Николай Ващилин  


Каскадёр Николай Ващилин  в костюме геза получает установку режиссёра Владимира Наумова на трюковую сцену...



Каскадёр Николай Ващили в роли испанского воина  "Лененда о Тиле"   1974


Слева Гадюшин /Анатолий Ходюшин/ ,новичок на трюковых съёмках , мастер спорта и каскадёр Ленфильма с 1963 года Николай Ващилин и самбист кмс Владимир Шаварин в Юрмале у отеля Юрмала на съёмках "Легенда о Тиле", октябрь 1974  /за год до съёмок ролика "Неожиданность" в мае 1975 года



Вот таким Толю Ходюшина /он же Гадюшин/ ,подрабатывающего кучером у дяди Яши и Виктора Романова  на съёмках фильма "Сломанная подкова" режиссёра Семёна Арановича  я принял его в свою первую студию каскадёров при ЛГИТМиК ,где я Николай Ващилин, инженер, мастер спорта СССР и аспирант Лен.НИИ физкультуры и преподаватель по совместительству кафедры физвоспитания ЛГИТМиКа ....



Толя Ходюшин /Гадюшин/  во время срочной службы в Советской армии  конюхом , 11 отд. кавалерийский полк при Мосфильме....Алабино. 1970



Пред-история этого фарса Толи Ходюшина /Гадюшина/   ,одержимого манией величия, началась с того, что он возомнил себя главным на съёмках рекламного ролика по страхованию "Неожиданность", который заполучил в работу Александр Самуилович Массарский  от своего собрата по крови режиссёра  Генина. Толя решил, что раз фильм снимали около конюшни, то он и главный. Хотя все трюки были придуманы мною на тренировках моей студии каскадёров при ЛГИТМиКЕ, для которой я арендовал лошадей в прокате лошадей/Толя там работал конюхом,а потом админом./. Но саме смешное началось осенью,после съёмок в фильме СТрелы Робин Гуда,  куда нас приглаил всё тот же Массарский. Толя Ходюшин собрал шайку кошкадёров /Сысоев,Филатов,Корытин,ВЫасилюк..../ и они написали кляузу в отдел культуры Горкома КПСС на Александра Самуиловича Массарского по поводу того, что он не имеет должной квалификации постановщика трюков и подвергает спортсменов на съёмках большой опасности /и это правда/. Но у Массарского нашёлся большой друг в ОК КПСС - В.Полысаев и тот его отмазал....Ввиду чего Массарский остался на Ленфильме главным ,а /Толю Ходюшина посадил за грабежи и совращение малолетних в тюрьму на два года....Хотел посадить и Василюка,но не вышло...

 Посидел Толя Ходюшин два года в тюрьме за грабёж с оружием в 1979-1981 и ...закукарекал. А когда я учил его трюкам ,работая преподавателем в ЛГИТМиК  - пел мне восхваления в своих интервью и дружкам по конюшне в Пушкине Саше Филатову,Олегу Корытину, Коле Сысоеву /которого я привёл в кино и на тренировки в сыою студию каскадёров в 1975 году...А на этом фото я справа на Гомеле Ходюшин меня ножницами отрезал, чтобы свою личину организатора высвятить /правда без образования и споривной квалификации.../ Вот его признания ко мне ,как учителя по трюкам в звуковом файле...разговор по телефону в 2005 году....

Каскадёр Николай Ващилин демонстрирует технику падения с лошади на галопе Ходюшину и другим ученикам своей студии каскадёров...Парк Александрия  поляна возле башни Шапель ....декабрь, 1973


Каскадёр Николай Ващилин /слева/ бьётся на мечах с актёром Борисом Хмельницким в "Стрелы Робин Гуда" ..,1975   



Мастер спорта СССР, инженер и аспирант ЛНИИФК   Николай Ващилин выполняет  трюки  и играет роль Билла в фильме "Стрелы Робин Гуда",,.1975



Каскадёр Николай Ващилин прыгает  со стены в седло , дублируя огромного Маленького ДЖОНА из банды Робин Гуда..Мальборк, август 1975

Каскадёр Николай Ващилин / верхом на коне/  , дублирует сэра Гая  Гисборна  и  конюх   Александр Филатов / стоит справа/  после сцены рыцарского турнира...Рига,Лиепая...1975




Слева каскадёр Николай Ващилин  выбивает из седла на рыцарском турнире Анатолия Ходюшина  






Занятия студии каскадёров Николая Ващилина...1984  Слева Грязнов,Петров,Верёвкин Юра,Рыкусов Сергей ..горит Юрий Ковач...1984



Эльдар Уразбаев,Наталья Аринбасарова ,Володя Багиров..."Транссибирский экспресс", съёмки 1976


Ученик Николая Ващилина - каскадёр Александр Фролов в фильме "Я любил вас больше жизни" Азербайджан фильм    1984


Слева ..завл Ходюшина и падение вперёд  Николая Ващилина ,Стрелы Робин Гуда, Мальборк, 1975


Каскадёр николай Ващилин дублирует Маленького Джона, прыгая в седло....Лошадей удерживает Ходюшин.....Мальборк, 1975


ВАщилин , бурлачко,Ходюшин "Голова Горгоны"   1986


Каскадёр Николай Ващилин...Мальборк. 1975



Каскадёр Николай Ващилин   1975    и режиссёр фильма Сергей Тарасов..2017



Слева падает каскадёр Николай Ващилин в сцене погони отряда шерифа за отрядом Робин Гуда...Лиепая, май, 1975


Николай Ващилин в роли  Билла ,дргу Робин Гуда...май 1975


Каскадёр Николай Ващилин в роли Билла  стреляет на галопе  из лука в сцене погони воинов шерифа  за Робин Гудом...Лиепая 1975


Робин Гуд /Борис Хмельницкий/ и Билл  / Николай Ващилин / Краков, 1975....






Не смотря на восторженные рассказы Ходюшина о своей работе каскадёром с Владимиром Воробьёвым на "Слуга двух господ " или Труффальдино...Владимир Ворбьёв не захотел больше видеть Гадюшина и пригласил меня Николая Ващилина,запретив Гадюшина брать в команду...



А вот договор Анатолия Ходюшина  на работу по подготовке конно-спортиных съёмок ,подготовку лошадей к работе в упряжках и в трюковых съёмках



А вот договор   Ходюшина А.П. на работу каскадёром  под моим началом, но он вырвал кусок страницы,где написано, что оплата  трюков делается по расценкам  и с моей ,постановщика трюков Николая Ващилина,подписью.... Поэтому Ходюшин и распускает ложь, что он сам был постановщиком конных трюков.....А вот про постановку драк тут совсем ничего нет...Не хорошо врать,Ходюшин !

Вот догов



Слева Массарский и Василюк Б,  Ходюшин, Ващилин,Шаварин ..спиной стоит Василюк О. на висилице "Звезда пленительного счастья".1974



Режиссёр Владимир Мотыль / Белое солнце пустыни, Звезда пленительного счастья,  / даёт указания на выполнение трюка в сцене повешения декабристов  каскадёрам Николаю Ващилину / внизу Олег Василюк и Владимир Шаварин/. 1974



Слева В.Шаварин,О.Василюк,А.С.Массарский Николай Ващилин и Анатолий Ходюшин / впервые на съёмках  в качестве каскадёра на висилице я привёл Толю Ходюшина и он чуть не  задохнулся в пеле Массарского...../ май, 1974 "Звезда пленительного счастья"  Владимира Мотыля / режиссёр  фильма  Белое солнце пустыни, 1970 /



Ходюшин и Василюк  безуспешно  пытаются сделать завал лошади .руководит и снимает Николай Ващилин. Майори, Легенда о Тиле,1974



Ходюшин -  конюх Платного роката лошадей в парках г. Пушкине,1973. Уволен и  Осуждён на два года за разбой и хранение оружия  после съёмок в фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" в 1978  



Справа на Гомеле мастер спорта СССР,  инженер по приборам космической медицины   , аспирант института физкультуры, с сентября 1973   по совместительству преподаватель   кафеды  физвоспитания ЛГИТМиК ,каскадёр Ленфильма с 1963 года -Николай Ващилин. Александр Самуилович Массарский быстро сообразил и примазался к моим тренировкам для публикации ложной /о себе/ статьи в журнале Советский Союз, 6, 1974

Николай Ващилин /слева/  страхует  Володю Хиенкина при выпонении завала лошади...фото Лёни Богданова /присел справа/



Доцент ЛГИТМиКа Николай Ващилин  со своим учеником Вячеславом Бурлачко...Сестрорецк, школа верховой езды в Дубках...1980



Доцент Николай Ващилин награждает своего ученика Бориса Контребинского    кмс СССР по дзюдо...1978


Кавалеристы.. В центре Юрий Сергеевич Смыслов  тренер в школе верховой езды парка Дубки .У Ю.С.Смыслова я тренировался с 1967 года

Доцент кафедры спорта ЛГИТМиКа   ,руководитель курса трюковой подготовки актёра по программе Проф.-Прикладной физподготовки  ВУЗов СССР    Николай Ващилин с учеником Вячеславом Бурлачко...1980



Курс профессора ,нар.артиста СССР Игоря Олеговича Горбачёва  выпуск 1982




Семён Давидович  Аранович,  кинорежиссёр Ленфильма..автор  фильмов "Торпедоносцы"....


Профессор ,заведующий кафедрой сценического движения ЛГИТМиКа  ,фейхтмейстер   Иван Эдмундович Кох


Доцент ЛГИТМиКА Николай Ващилин с детской группой самбистов....


Владимир Багиров,Николай Ващилин, Анатолий Ходюшин на тренировке студии каскадёров Николая Ващилина




Приглашённый Ващилиным  на тренировку студии  каскадёров ЛГИТМиК   тренер по самбо ЛОС ЗЕНИТ Массарский сразу снял фильм про свою школу каскадёров...1974

Слева  А.Ходюшин и справа Николай Ващилин,руководитель студии каскадёров при Лен.Гос.институте театра ,музыки и кинематографии/ЛГИТМиК/ ,где работал по совместительству , обучаясь в очной аспирантуре Ленинградского научно-исследовательского института физкультуры /ЛНИИФК/ .197






Почётный профессор Мориарти - А.С.Массарский  http://vaschilinnik.blogspot.ru/2014/02/blog-post...

Внимание - Снимаем трюк!Николай Ник Ващилин
Воскресный гость "Смены" - и.о.доцента кафедры физического воспитания Ленинградского государственного института театра,музыки и кинематографии, кандидат педагогических наук ,каскадёр Николай Ващилин Смена.10.01.1982

ВНИМАНИЕ: СНИМАЕМ ТРЮК!

Его не узнают на улицах,как порой узнают киноактёров, к нему не подходят за автрографами. И хотя за плечами Ващилина уже 39 фильмов, в которых он принимал участие,широкая популярность ему не знакома. Таков удел каскадёра: выполняя на экране эффектные трюки, тем не менее оставаться в тени.
Каскадёр в кино - профессия чрезвычайно трудная,синтетическая, окрашенная ореолом мужества,романтики. Он должен одинаково мастерски прыгнуть с крыши пятиэтажного дома,правдиво ,чтобы поверил зритель,"утонуть" в ледяной реке, с крутого обрыва вместе с лошадью броситься в бурный поток. Естественно, человеку,физически не подготовленному,не спортсмену, проделать всё это не возможно. Значит, в редкой и интересной профессии - спортвсему основа? С этого вопроса и начался наш разговор с николаем Ващилиным. Кстати, и проходила беседа в спортивном зале,откуда только что ушли с очередного студенты ЛГИТМиКа. Шведские стенки, гора мягких матов,ринг, очерченный упругими канатами, - здесь одно из рабочих мест Ващилина.

- Спорт? Разумеется.Каскадёры, выполняющие на съёмках тот или иной трюк,обязаны уметь мобилизовать в нужный момент все свои физические и психологические качества.Такая способность воспитывается в человеке прежде всего спортом. Причём не просто занятиями физкультурой, а именно по настоящему большим спортом. Поэтому не случайно в первом официальном документе, определяющим статус "трюкачей" .- положении о каскадёрах,принятом на "Ленфильме", ставится непременным условием работы человека в этой области высокий спортивный разряд - не ниже кандидата в мастера спорта.
- Вы ведь мастер спорта по самбо. входили в сборную молодёжную страны, не так ли?
-Так. Правда, с тех пор немало лет прошло...Вот заговорили на эту тему, и своё детство вспомнил. Должен сознаться, мальчишкой я был безнадёжным трусом. Да,да. Бывало ,во дворе затеет ребятня потасовку, кого-то незаслуженно обидят, а у меня духу не хватало вступиться, не мог перешагнуть барьер страха. Поэтому, вероятно. и сам я нередко становился предметом насмешек. Так продолжалось до одиннадцати лет. Именно в этом возрасте начал заниматься самбо,пришёл в секцию ДСО "Труд", где тренером в ту пору был Массарский. Александр Самойлович умел привить нам любовь к этому мужественному виду спорта, собственным примером убеждая, что без изнурительных, всепоглащающих тренировок успех разминётся со спортсменом.
По складу своего характера я.видимо, максималист. Наверное,поэтому с первых же занятий поставил перед собой цель - непременно стать чемпионом мира. Вот так - ни больше ни меньше. Чемпионом, правда, не стал,но был включён в состав сборной молодёжной страны для участия в первенстве Европы. Не повезло - накануе соревнований схватил ангину,слёг. После болезни вновь вернулся к тренировкам, ещё дважды становился членом сборной команды страны.
Так вот, моему тренеру Массарскому и самбо я обязан не только становлению собственного характера, но и тому, что попал в кино, стал каскадёром. После первых же съёмок выбора передо мной - спорт или кино - уже не стояло. Только кино. Хотя тогда ещё и в самбо я мог добиться успехов. Но это ещё и потому, что в каскадёрском искусстве я увидел многое. что сродни спорту. Ведь исполнение трюков требует немалых физических нагрузок, смелости,решительности, необходимо обладать крепкими нервами, сильным характером, постоянно психологически настраиваться на поединок: если не среальным противником, как в спорте, то с высотой, со скоростью...
Дебютировал я в фильме Алексея Баталова "Три толстяка". Наша группа отрабатывала падения с крыш, массовые драки. Помню, было очень трудно: сказалось отсутствие специальных, целенаправленных тренировок. Это теперь, когда позади почти сорок картин, я научился многому: падая. скажем, с дома, создавать иллюзию смертельной опасности, отделываясь при этом мелкими ушибами и царапинами, научился управлять инстинктом самосохранения. Это умение.между прочим, составляет специфику работы каскадёра. А тогда опыт был мизерным,точнее его вовсе не имелось. Приходилось искать на ходу,ориентироваться по обстоятельствам.
-Только в этом и заключается сложность исполнения трюков?
-Далеко нет. Я уже говорил, что все каскадёры - отличные спортсмены. Но использовать впрямую одно лишь спортивное мастерство кинематограф не может. Ведь кино - это не только всё пополняющийся и пополняющийся список лент, одни из которых надолго останутся в памяти, а другие забудутся, и не только объект критических исследований, кино - это ещё и часть нашей жизни. Жизни... А значит, и на экране всё должно быть жизненно, правдоподобно, осмысленно. Надо стремиться, чтобы эффектный трюк, драка органично вплетались в канву сюжета, "играли" на него ,несли свою смысловую нагрузку.
Известен такой случай. Снимали схватку на занятой гитлеровцами переправе.По развитию сценария. спортсмены,переодетые в фашистскую форму,должны были прыгать в воду с высокого обрыва. Они и прыгали. Но как же делали это...красиво.чётко - летели вниз , как на соревнованиях. Это была не "кинематографическая" драка, она прямо "резала глаз". Нечто подобное произошло со мной на съёмках одного из фильмов о Шерлоке Холмсе. Помните поединок сыщика с Бейкер стрит с профессором Мориарти? Он вёлся на природе, на краю обрыва. Режиссёр картины Игорь Масленников росил при помощи различных приёмов борьбы покончить с Мориарти.Но был бы до конца точен этот эпизод, если бы Холмс собственноручно расправился со злодеем? Быть может оправданнее выглядел бы финал, когда профессор оказывая яростное сопротивление в жёсткой схватке, был повержен не только противником, но и самой судьбой,роком. Этими сомнениями поделился с Игорем Масленниковым. Режиссёр согласился , и в итоге на экране появилась эфектная сцена падения в пропасть "короля" уголовного мира. Пусть этот трюк потребовал дополнительных усилий,поисков.но зато он стал закономерным финалом фильма, как бы логически завершил поединок добра со злом. Так что каскадёру для успешной работы в кино необходимо ещё обладать и художественным воображением, артистизмом.
- николай, у каждой специальности, вероятно, есть своя этика поведения.В профессии каскадёра она просто необходима. мы уже говорили, что каскадёры - люди особого психологического склада. Они не просто смелы и отважны. Ведь главное в поведении любого смелого человека, попавшего в критическую ,экстремальную, ситуацию -моментально оценить опасность и сделать всё. чтобы её избежать. Приемлем такой выход для каскадёров?
-Чаще всего неприемлем. И вот почему. Зачастую люди, которых приходится изображать каскадёрам,не обладают мужеством,решительностью, смелостью и умением правильно вести себя в опасных обстоятельствах. Оценивая критические ситуации , мы прежде всего думаем категориями своих героев. Мой друг, помошник сопостановщик трюков Олег Василюк снимался в "34 -м скором". Есть там такой эпизод : из вагона поезда падает девушка и катится вниз под откос. Разумеется, сильный и ловкий мужчина постарался бы сгруппироваться, как то смягчить удар от падения. Но девушка этого сделать не может. Не мог этого сделать и Олег, изображавший её в тот момент.И он катился,беспомощно раскинув руки, безащитно, я бы сказал, по-женски. Такие моменты возникали и у меня в картинах,где принимал участие: в "Звезде пленительного счастья", "Тиле Уленшпигеле","Блокаде","Романсе о влюблённых","Ярославне,королеве Франции".
Часто режиссёры требуют, чтобы актёры сами исполняли трюки - эффектные,но небезопасные для специально неподготовленного человека. В этом случае особая ответственность ложится на постановщика трюков: он бязан предусмотреть любую,казалось бы, мелочь, научить актёров, как вести себя в критической ситуации. В одном из эпизодов картины "Сибириада", где я. кстати, выступал уже в роли постановщика трюков, герои ленты - их роли исполняли Александр Потапов, Сергей Шакуров,Виталий Соломин - после драки на берегу реки должны были упасть в тлеющий костёр. Одежда, спустя какое-то время,загорается люди бегут к воде. Так получилось, что костюмы вспыхнули раньше времени -помошники смочили бензином рубашки слишком щедро. Для каскадёра - натренированного,быстрого человека - это не страшно: до воды добежать успеет. А актёры? В той сцене и они отлично справились с задачей. Хотя я, готовивший этот эпизод, изрядно поволновался...
- Постановщик трюков - это уже следующая ,более высокая ступень в каскадёрском искусстве?
-Что такое трюк или каскад трюков? Это действие . которое должно вызвать максимальный эффект опасности ситуации при при минимальном риске для исполнителя. Каскадёр к трюку готовится долго. Но ещё дольше,ещё тщательнее готовится к трюкам постановщик. Например,массовую драку в "Трёх мушкетёрах" /"Д*Артаньян и три мушкетёра" ..примечание автора/ я готовилдве недели. Помните, там были падения с крыш, гвардейцев выкидывали из окон, Михаил Боярский спрыгивал вниз с высокой балюстрады. Сцены, на мой взгляд, получились достаточно эффектные, и всё обощлось без травм. А за безопасность каскадёров / и актёров..примечание автора/ несёт ответственность постановщик трюков. Вот приходится быть ещё и психологом, кем то вроде тренера, вовремя заметить спад в настроении каскадёра, потерю спортивной формы. Лучший выход в этом случае - запретить участвовать в опасной сцене. Ребята порой обижаются,но потом,правда, всё становится на свои места.
Вообще каскадёрами становятся только те, кто беспредельно любит кинематограф, кто , я бы сказал, одержим идеей исполнить тот или иной трюк лучше всех,лучше чем это было раньше,до него. Сделать это непросто. Поэтому и остаются среди нас лишь те, кто готов много трудится. Например,для исполнения сцены поединка рыцарей на конях потребутся провести не один десяток тренировок. Представляете, как всё должно быть отработано,отшлифовано, чтобы на экране появилась такая сцена. На стремительном галопе съезжаются рыцари. В руках острые копья,щиты. Удар! Копьё попадает в копьё,они ломаются. Новая схватка. Один из воинов изловчился , и удар пришёлся прямо в забрало шлема пртивника. Но тот пока не повержен. Удерживаясь в седле,несётся по полю,наконец падает, запутывается в стремени,лошадь бьёт копытом, оруженосцы пытаются помочь рыцарю...Как всё это сделать достоверно? Пока не знаю, но сцена такая будет - в новом фильме режиссёра Сергея Тарасова -"Айвенго".
Создание трюка требует специальных знаний, изобретательности, фантазии. Без инженерных знаний здесь не обойтись. Приходится изобретать и защитные костюмы, и горючие смеси с низкой температурой горения, и различные типы страховочных матов для падений с высоты, и многие другие приспособления. К примеру,не так давно работал на съёмках фильма "Красные колокола". Сергей Фёдорович Бондарчук посчитал. что я подхожу не только как каскадёр,но и как актёр: меня одели в матросскую форму, и в одном эпизоде я ехал, стоя на ногах, в кузове переполненной машины. Рядом находился итальянский актёр Франко Неро, американка Сидней Роом, другие исполнители. В мою задачу входило не только играть роль революционного матроса, но и страховать актёров - грузовик заносило на поворотах, можно было ожидать всего. Как осуществить страховку? Пришлось разработать целую систему тросов, концы которых были закреплены у меня. В случае резкого,неожиданного торможения все как бы "стягивались" тросиком ко мне, к центру кузова. К счастью. всё обошлось благополучно.
- Трюки, которые мы видим на экране, будем говорить - лучшие трюки, всегда несут в себе определённый кинематографический образ. они могут быть смешными,героическими, детективными. В них,вероятно, должен чувствоваться колорит времени, выявляться характер героев.
- Каждый из трюков призван выполнять свою определённую функцию в ряду других образов фильма, он быть эффектным и эстетичным. В этой связи нас с Олегом Василюком в скором времени ждёт очень интересная работа: на "Мосфильме" режиссёр Эмиль Лотяну снимает ленту "Божественная Анна" о балерине Анне Павловой. Там будет очень эффектный ,но чрезвычайно сложный в исполнении ,эпизод. Тройка горячих рысаков,запряжённая в сани, вылетает на уже непрочный лёд весенней реки. Сани мчатся,лёд позади крошится, кучер в ужасе спрыгивает, кони храпят, несут...Как снять этот эпизод с минимальным риском? Вот сейчас как раз и думаем над этим. Скорее всего, придётся изготавливать инженерные конструкции подо льдом, каркасы...Интересная работа предстоит весной и летом 1982 года в телевезионном фильме режиссёра Владимира Вробьёва " Остров сокровищ".
- Получается, что к каждому фильму, к каждому трюку надо искать новые приспособления. Помогает ли здесь опыт предыдущих работ?
_ Помогает ,конечно. Хотя прямых,один к одному, повторений нетю Нет, к сожалению, ни одного учебника, пособия по каскадёрскому делу. Не говоря уже о том, что нет никакой специальной школы. А ведь называть работу каскадёра в кино увлечением или хобби / А.С.Массарский . Советский спорт. 01.01.1977 / уже нельзя. Очень много она требует от человека. Да, школа нужна. Разумеется, осуществить это не просто по многим причинам: нужно определить . в каком учебном заведении и как вести обучение каскадёров нужна гарантия заняости в фильмах, нужно разработать законы и различные положения. Думаю, эту задачу могли бы решить Ленгорспорткомитет ,Ленфильм и ЛГИТМиК / Ленинградский государственный институт театра,музыки и кинематографии/ .Хотя,повторю, осуществить это непросто. Твёрдо уверен в одном: работа каскадёра не может быть хобби. Потому что слишком много зависит от её качества: и здоровье людей, и художественный уровень кинопроизведений, да и дальнейшее развитие кинематографа.
-Работа в кино как -то влияет на вашу деятельность в Институте театра,музыки и кинематографии?
-Самым непосредственным образом. Здесь существует органичный синтез практики и теории. Ведь то, чему я учу студентов в спортивном зале , уже не раз опробовано на съёмках. Поэтому выпускники нашего института зачастую уверенно чувствуют себя перед камерой в сложных сценах. Могу это сказать о Михаиле Боярском, Андрее Толубееве, других актёрах...

Беседу с Николаем Ващилиным вёл Олег Вдовин.

Гезета ОК ВЛКСМ "СМЕНА" от 10.01.1982 года

Приложение. http://www.proza.ru/2016/11/23/2201



Книга соратника В.Путина по самбо,кинотрюкам и кгб  , Засл.раб. культуры России Николая Палыча Сысоева "Каскадёрские байки" 
https://picasaweb.google.com/109885148935449824044... соавтора этого пасквиля на меня ,которого я  привел в кино и научил трюкам...в 1975 на "Стрелы Робин Гуда"

Справа каскадёр с 1963 года   ,мастер спорта СССР по самбо Николай Ващилин и новичок Николай Сысоев на съёмках "Стрелы Робин Гуда"


 Казачок Ходюшин или как пропадают каскадёры

  Вроде бы люди,снимающиеся в кино, как спортивная массовка или спортивные эпизодники, должны быть скромнее и в оценках своих подвигов и по отношению к работе таких людей , как я , которые привели их в кино и кое чему научили. Ходюшина я,вообще,спас от смерти, когда он, безграмотно повешенный Александром Массарским на съёмке повешения декабристов в "Звезде пленительного счастья", чуть не задохнулся насмерть. И только моя смелость и решительность, висевшего с ним рядом и поднявшего крик во время монолога Олега Янковского, оставили его в живых. В противном случае не было бы этих параноидальных размышлений и оскорблений в мой адрес.В 1972 году я этого Ходюшина, человека без единого спортивного разряда принял в свою первую студию каскадёров наравне с мастерами спорта СССР, потом отстоял его кандидатуру на съёмки "Стрелы Робин Гуда", хотя Массарский хотел выгнать их вместе с Василюком за их длинный и любопытный нос, потом я протежировал его Георгию Юнгвальд-Хилькевичу кучером на конную упряж, а потом и позволил ему там же сниматься под моим руководством каскадёром. Потом в 1986 безработного и брошенного всеми Ходюшина я взял с собой кучером на съёмки фильма Никиты Михалкова "Очи чёрные" управлять телегой с Марчелло Мастроянни. На очередном венчании Ходюшина с третьей женой я был свидетелем и держал над ним венец. И этот навозный жук , съедаемый своей бесовской завистью, разразился рассказом про мою карьеру каскадёра из одной пошлой лжи. Плетёт что то о психологической оценке,данной мне на подстроенных им испытаниях каскадёров,забыв .что десять лет я выступал на первенстве СССР по самбо и входил в состав сборной СССР ,где проверки психологов и других врачей были более, чем серьёзные.
Но самое удивительное,что два года назад,в телефонном разговоре этот Анатолий Ходюшин говорил чистую правду о моей роли в его обучении и становлении,как атёра спортивоного эпизода,жёсткой критики прилипал к кино Алесандра Массарского,Дмитрия Шулькина,Олега Корытина,Николая Сысоева и других. А вот теперь это ложь и подтасовка фактов,оскорбительная брань и угрозы.И делает это не только товарищ,которому я не раз протягивал руку помощи,когда ему не разрешали сниматься в кино по причине его низкой спортивной квалификации,приглашал его на картины к Михалкову,Трощенко,Бондарчуку,надеялся на него как на КАЗАКА. Мыслимое ли дело казаку врать о том,что не я спускался с крепостной стены в седло лошади,которую Ходюшин и держал в Мальборке,или говорить о моей трусости,ставшим многократно чемпионом и призёром всесоюзных и городских чемпионатов по борьбе самбо и дзюдо в тяжёлом и полутяжёлом весе и получавшим приз за лучшую технику?!Это может себе позволить не скромный и смелый каскадёр и казак ,а засланный КАЗАЧЁК.
Кому будет интересно,предлагаю ссылку на мой блог,где размещена запись разговора меня и Анатолияя Ходюшина,а также письмо -угроза Николая Сысоева с его похабной кинигой,за которую Путин В.В. присвоил ему высокое звание Заслуженный работник культуры России.Есть там и документы о Шулькине и Массарском,которые  не имея спортивной квалификации нашли способ привлекать к съёмкам таких трюкачей,при том что салили в Германию,получают там пенсию за издевательства над евреями и продолжают интриговать и очернять меня,как их конкурента и человека,развенчавшего документами их липовую славу.

Интервью с лучшим учеником Массарского - мастером спорта СССР Михаилом Семененко о совместной  деятельности с Массарским А.С. в спорте и кино в 1960-х и 1970-х

https://spb.mk.ru/articles/2017/04/10/sambistdzyud...

Телефонный разговор Анатолия Ходюшина с Ващилиным

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embed...

Вот его расшифровка
Ходюшин : - а что он,это Ващилин, сделал?, туда-сюда, была такая ситуация где-то год назад...а я ему,Пестову, говорю, это такой очень известный каскадёр, так скажем, я ему говорю, в нашей компании он был главным

Ты знаешь, Коля вот, я у Коли очень многому научился...ты можешь его считать...я к тебе вообще очень тепло отношусь, понимаешь вот, я у тебя вообще очень многому научился, я ничего не понимал тогда, умел хорошо ездить на коне тогда,скажем, а ты уже был опытным в кино и ты мне говорил смысл трюков, надо делать, не надо делать, какие трюки и так далее. И я как бы это впитал всё, понимаешь. И я тебя считаю тебя вот например одним из своих учителей, понимаешь, и я могу заявить об этом с высокой трибуны, понимаешь. А Александр Самойлович вот, я в двух словах тебе, понимаешь, это вот книжка про человека, который приехал...в Питер..

Ващилин : - ..ты её прочитал всю?

Х.- я прочитал всю, это книжка про еврейского мальчика из местечка, понимаешь, местечкового, который сделал себе блестящую карьеру по головам, если он такой же зубной техник, как вот каскадёр (смех) ...дальше можно не говорить...вот...мои отношения с ним в кино и вообще всё, что происходило тогда в кино это просто ужас вообще, я вот так вспоминаю...

В.- это правда, так я в принципе, кстати говоря, и ему это говорил и тренироваться для этого начал, потому что на моих глазах..тебя ещё не было, на моих глазах очень серьёзно покалечились несколько моих вот товарищей борцов

Х.- я видел это в кино, как они калечились, вот фильм "Даурия" например

В.- да, я там сделал кадр, когда он падает со второго этажа просто на пол

Х.- да да да, у меня вот просто вчера мы сидели "Даурию" смотрели, она у меня на видике есть, понимаешь. я ребятам сказал отличные трюки, ребята были отчаянные, страховки никакой ,да....А.С. как бы в мою жизнь не вошёл....я тебе ещё раз повторю, это парень из местечка, который сделал себе блестящую карьеру...ты же знаешь...я последнее тебе скажу, ты же знаешь откуда все эти фотографии, зачем они, а за этими фотографиями пустота и ничего не стоит, понимаешь..он с этим сфотографирован, он с Капеляном, он с Джигарханяном, куча машин там, за этим ведь ничего не стоит, враньё просто, враньё ...и поэтому нам с тобой, мы же русские люди, понимаешь, по большому счёту, великороссы. В России всегда очень отрицательно относились к вранью, вот, как бы слово чести . Порядочность это всегда было на высо.....

Х.- вот это наш фильм, когда мы немножко вместе работали, этот фильм начался с конфликта, когда еврей Генин, режиссёр подошёл к Массарскому при мне и сказал -вот этот парень все трюки здесь поставил. А М. сказал, ну ничего, всё нормально...а потом началось, меня начали прессовать, последнее ..это ко мне подошла Крючкова как-то и говорит, слушай, он тебя ненавидит, он против тебя, затеял тяжбу, что ты где-то лошадей убиваешь, ещё что-то, там публиковали где-то, всё помнишь? т.е. страшный человек для меня. Поэтому я Диме Шулькину сказал, что скажи и передай ему мои извинения за то, что я участвовал в писанине против него, был молодой и глупый, вот..чтобы старика не обижать, понимаешь?

В.- да, ты правильно говоришь. Собственно, ты заметил, что он обо мне нигде слова в своей книге не сказал?

Х. - Вот я тебе хотел сказать..мне Пестов(?) позвонил, я ему сказал - вы с Димкой Шулькиным были его правой рукой, вот, просто его подпирали, иначе его бы не было вообще, он говорит да поставил Массарский был постановщиком - номинально, а он приехал со съезда, оттуда, Пестов, звонит мне два дня назад,- он был постановщиком номинально, он говорит, а вы всё делали, он же вас там краем, просто, а он гений, он всё сделал, у него болезнь это, но это не у него одного

В. - Да, вот я и хотел тебе сказать, что в принципе, я вот на пример, ну не то чтобы ..я спокойно к этому отношусь, я к этому отношусь так же как к тому, что на ринге против меня выходит партнёр ..б.... и бьёт тебя противно, бьёт в морду, потому что нельзя же сказать..ой ё..... что ты меня в нос бьёшь. так больно, это только я тебя должен в нос бить, понимаешь? Я к этому нормально отношусь, другое дело, что когда тебе связывают руки, например, вот Массарский удивился, что как это и стал считать меня предателем, когда я сказал, что в спорте завязываю, не буду выступать бороться больше, а я ухожу в кино. - Как ты! Я там главный! И это как раз удивляет, давайте драться вместе, спортивно, так сказать, ну короче говоря, конкурировать!

Х.- Да, он испугался. Ты был на три головы выше его, теоретическая база у тебя намного была ярче. Он же в кино ничего не понимал. А ты как бы уже вник в это во всё, очень тонко...и я как бы слушал тебя, с ним у меня ничего как бы, вот и обидно, что у тебя что-то не сложилось, у меня не сложилось. У меня знаешь сколько? Всего 50 картин, всего 50..понимаешь?

В.- Ну и у меня почти что так же..

Х.- Вот и у тебя где - то так же, а у людей по 300...он душил просто как мог...у меня была одна картина в год, я помню....ладно это не телефонный разговор как бы..я думал ты как - то иначе относишься к этому, я хотел выразить тебе свою точку зрения на это

В. - Нет, я отношусь у этому так же, другое дело, что к старости...в зрелом возрасте я начал к этому относиться, к существованию таких....

Х. - С терпением, скажем...

В. - Да! Вот именно это слово - терпение. Оно есть. Это хорошо.К сожалению оказалось так, что, понимаешь, у меня очень много, так сказать, оказалось врагов, которые были, которых я допускал друзьями и они были у меня за спиной. Это было плохо.

Х. - это плохо, да, конечно.

В. - Потому, что такие как Массарский, и это очень хорошо, я ему в этом смысле по-хорошему завидую, он умеет создать вот эту компанию, которая на него работает. Я не то, что не создал компанию, которая на меня работает, наоборот мне нож всё в спину всаживали. Те , кому я старался помочь и так далее, то есть, понимаешь, как бы...того же Колю Сысоева...ё....я его же нашёл, он сидел там, скучал....летом я приехал тогда гимнаста искать на этого, чтоб прыгать с колокольни, Массарский меня послал, и я там подёргался-подёргался, поискал, смотрю ..на тренировку пришёл бороться, а Коля там сидит, я его начал бросать, а он, смотрю, падает и как-то на ноги приходит. Я говорю, Коля, ё...что ты такой не падучий? - А я акробатикой занимался и гимнастикой. - Так поехали, там в кино, ты можешь со второго этажа упасть? - Легко. - И тогда ты помнишь он и с коня упал, и то ..и загорелся этим...и хорошо, так я же его, что называется, и тянул, и втягивал...

Х. - И Гену Маккоева ты привёл, смотри вот, если бы ты Гену Маккоева не привёл, у него уже карьера, понимаешь, его и в кино снимают вовсю.

В. - Да-да, это-то хорошо, Слава Богу! Другое дело,чтобы они, условно говоря, не обсирали тебя и подавали тебе руку, понимаешь,..может помочь, так сказать, никто из моих учеников, а я их сделал не мало, никто ещё не предложил,там, Коля, давай, может старенький ты или нет, давай там поснимай, постой, подстрахуй кого-то, денежку заработаешь......никто, ни один раз..а я-то хлеб дал не одному человеку и ты говоришь...Гена Маккоев...

Х. - А я это помню хорошо, как ты его привёл. Это твой тоже, а он идёт вот по головам тоже....

В. - А Женю Топорова помнишь ты?

Х. - Помню, но Женю что вспоминать, он там отработал три картины, потом куда-то пропал, его убили в Швеции, знаешь, да?

В. - Я знаю всё, но Женя другое дела, женя как бы поехал, я привёз его на три мушкетёра и, если ты помнишь, он испугался там прыгнуть, когда засада Арамиса была и я хотел, чтобы с ветки дерева он прыгнул, когда кони скачут, мимо всадника прыжок сделал ...и он не прызнул, потом мне - я испугался, мне страшно стало. Я говорю, ещё даже не поэтому, он мне начал рассказывать, что он там рэкетом занимается и так далее. Я его отправил домой, выгнал, собственно говоря. Говорю - Женя, ты давай или бросай и приходи тренироваться, или....и он пошёл к Массарскому. Массарский его взял и он у него работал несколько картин. Более того, когда вот я во Францию собрался поехать, в этой анонимке, которую мне прислали в КГБ главная такая была "сопля" там была..

Х. - Привел бандитов...

В. - это то, что я вообще организовал эту бандитскую шайку

Х. - ничего себе, Саша там и пишет, что появились мастере спорта, которые оказались бандитами. Я сразу начал думать, а про кого же он пишет..я вроде не приводил мастеров спорта

В. - а второй с Женей Топоровым был такой Костя Яковлев

Х. - я не помню, Женьку помню..

В. - да, он такой тихенький был, щас его тоже убили, это известный Костя Могила

Х. - ааа, ничего себе, Костя Могила, я слышал..я кстати читал книгу, эти бандитские

В. - да, там пишут, что они каскадёры, оба

Х. - ему 80 лет, он так ничего и не понял

В. - ну я-то, кстати говоря, кгбшники тогда спрашивали. Женя уже сидел и они спрашивали. Вот этот паренёк Коля Ващилин, это ваш руководитель? А Женя говорит, вы знаете это человек, который хотел спасти меня и наставить на путь истинный. И у них обломилось это дело, понимаешь, в то время-то они могли меня посадить просто, потому что, если я руководитель банды, банда уже сидит, это групповое дело и пошли по этапу

Х. - Массарский мог меня два раза посадить, не за что, понимаешь, они на меня написали Багиров тогда по оружию что-то там, пришли менты нормальные, это, говорят, у тебя там ясно, чужими руками ,Багиров(?) сказал ты оружием торгуешь..это ладно, они меня отпустили без вопросов. И когда вот дело было в прокуратуре транспортной..штраф...Василюк ворует ремни, а я их продаю, понимаешь. Тогда дефицит был на них, помнишь. А менты сказали всем ездить с ремнями, а ремней нет. И тут появились у Василюка.

В. - Василюка и попросили достать.

Х. - Да, а потом мы по делу идём. Меня вызывают в прокуратуру - Василюк ворует, ты продаёшь. Вот здорово как. Массар сказал я вас с дерьмом смешаю. Понимаешь. Труффальдино, первый съёмочный день, его выгоняют, а меня ловят в коридоре студии и говорят ну-ка зайди в группу. Вот, и пошло-поехало, понимаешь. А он был приказом назначен в студии. Вот такие дела.

В. - Понимаешь, меня удивляют несколько вещей в этих вопросах, во первых. что такая борьба всё-таки идёт, не конкурентная, не правильная, а такие вот подлые записки, а потом удивляет, что когда я начинаю использовать такие же методы против них, то... они как обижаются! Ну, например, тот же Массарский, когда были моменты, что режиссёры передавали ему, что Николай Ващилин работает на фильме и так плохо о вас отзывается, типа он на вас напраслину говорит. Я ему говорю, я про вас такие вещи не говорил, но в принципе, если б я сказал, что вы делаете это плохо, что вы обижаетесь, если вы про меня говорите так же? А ты кстати не в курсе, у тебя информации нет, кто это написал про Женю Топорова?
Х. – Я только про Топорова знаешь что знаю? Я не помню кто сказал, там надо память напрягать, его нашли в картотеке милиционеры, понимаешь, пришли на студию, взяли в картотеке, фотографию там нашли, кому-то показали и его опознали, то есть....это единственное, что я знаю. Кто там писал....

В. - Я имею в виду, кто писал на меня анонимку.

Х. - А, на тебя. честно тебе скажу, Коля, не знаю, но, ты понимаешь, у нас анонимщики были Корытин,...., Филатов

В - Ну да, я -то и думаю, что это Корытин и.... написали, тем более что там очень прослеживается смерть этого Боброва, потому что он-то сам кгбэшник

Х. - да, я этого не знал

В. - Бобров кгбэшник. Он даже Путина устроил в КГБ, он был зав. кафедрой физвоспитания в университете, а это всегда кгбэшная такая должность, это я знаю просто. И как раз в это время учился и Корытин, и Путин, и у него они кормились, что называется, окормлялись, понимаешь...

Х. - Человек, который писал доносы, я это точно знаю, мне режиссёр сказал со студии им. Горького, а он говорит на тебя написал, на меня, он у тебя занимался борьбой. он такой маленький, Костик Ищук(?)

В. - да-да-да

Х. - К.И., ко мне режиссёр подошёл и сказал, Костя Ищук написал, я говорю, ну всё понятно,вот. Такая история. Они написали, что я хочу через брак, через картину уехать..ну это вот, что на тебя писали, что на меня...одно и то же.

В. - Да. так на всех одно и то же писали.

Х. - да, то есть у всех похоже было, убрать конкурентов, что я собираюсь через брак уехать в Америку, тогда строго относились к этому очень. Меня с картины сразу турнули, это Пётр I картина, многосерийка чья-то, итальянская что ли

В. - я на ней отработал, ты что, я её , собственно, и захватил

Х. - она на Горького была

В. - да, у меня договор вот лежит, что я главный постановщик..

Х. - а, я не знал

В - и я там всё делал, а пришлось бороться, собственно, меня тогда, Андрон Кончаловский был тогда в Америке и он им порекомендовал меня туда взять. Приехали и начали со мной заключать договора и так далее, а эти Кищуки, не смотря на то, что они меня ...на Сысоева, начали бегать и говорить, что я мудак, ничего не умею делать, у меня там, и...на лошадях не умею ездить и вообще всё.

Х. - Коля. а Коля...

В. - и я тогда привёл этого Усама Х....ова, а у него уже роли были хорошие и команда его приехала из Киргизии, посмотрели эти ролики, говорят ё...как это на вас льют такое говно, если у вас такое хорошее кино? Я там отработал постановщиком, Полтавскую битву поставил.

Х. - мне этот режиссёр второй сказал, на вас написали донос, на тебя. ещё на кого-то там, на актрису какую-то,и режиссёр-постановщик сказал их не брать из-за того, что они доносы пишут, взяли Усена. И я тебе хотел ещё одну вещь сказать, которую я понял, прожив эту жизнь, что представляешь, что самое страшное? Массарский действовал методами, которыми после него стали действовать, научившись у него все эти: Корытин, Василюк, Тищук, вот эти все, понимаешь,да? Они взяли у него, раз он так действовал, значит можно и начали вот на всех просто, понимаешь, о чём я говорю?

В. - они сами такие были

Х. - они да, но он им дал методику вот эту вот, что страшно, он это делал, они это видели и его методика пошла такая, убрать конкурента любым способом. Вот, анонимка-анонимка, был один каскадёр, с которым я был знаком, он врач. уехал в Финляндию. Он говорит. ты знаешь, я на тебя писал анонимки, я говорю. а кто тебя просил? Он сказал-Корытин, и Корытин сказал такую фразу, сейчас мы не можем подписываться, сейчас время анонимок, Серёжа его звали. Он был может быть даже у тебя в школе каскадёров, занимался там , он про тебя, про Верёвкина вспоминал. Звали Серёжа, фамилию не помню,русская фамилия, а сам он наполовину еврей. В Финляндию уехал, он в Гатчине у меня. А ты когда в Гатчину приезжал, он там у меня ...или расстались мы уже, он там у меня работал

В. - Это дети дьявола

Х. - Не школа каскадёров, а школа вот таких вот..

В. - Да, это дети дьявола, И поскольку есть Бог, то обязательно должен быть и сатана.

Х. - Я согласен с тобой, мне очень жаль, искренно тебе скажу, жаль, что фамилия моя в этой книжке, он там написал, что продюссер(?) Филатов

В. - Кстати говоря, а ты помнишь, что это мы с Филатовым делали эту...как она называется...

Х - Турнир?

В. - Турнир, да

Х. - Да я уже эту картину и не вспоминаю.

В. - Нет, просто в принципе, он просто это придумал, я его спросил, А.С. а вы не помните? Хотя как вы можете помнить, когда вас не было, вы по магазинам в Риге ходили...а это так и есть, так и было, он поехал в Ригу по магазинам шататься..

Х. - Коля, ну ситуация такая, ты был за него постановщиком там, понимаешь?Это как я Шулькину(?) сказал, вы его подпирали, он про вас ничего не написал! А вы его создали в кино, человека, потому что, если бы не было хорошей работы от вас, то бы и не было его, Массарского.

В. - Хотя ты понимаешь, Анатолий, я всегда профессию, которой он занимался, очень сильно уважал! Поэтому я на него смотрел, что это за профессия? Профессия собрать людей, бригадир.

Х. - Ну администрировать, это он умеет, конечно.

В. - Да! Бригадир, это знаешь даже не то, что умеет не умеет, вот когда я сам на себя это взвалил, во-первых я с людьми даже стесняюсь разговаривать, типа-поехали! А тут со мной так получалось, что не соглашались никуда ехать или я не тех людей спрашивал. То есть потом, понимаешь, ответственность за то, приедут нужное количество людей не приедут, потом как себя вести перед режиссёром..вот ему "плюй в глаза-всё Божья роса".....понимаешь, он пообещал 20 человек, привез 10, режиссёр - б... как же так, он - эти у меня за 20 сойдут, откуда такие слова?! У меня ни разу такого прокола не было, вот тогда Кончаловскому, когда мы поехали на Сибириаду, я, так сказать, просто пришёл, покраснел, он говорит, ну, бывает, я перенесу съёмки, не ссы, я от тебя не отказываюсь.

Х. - А ты меня вызывал на Сибириаду?

В. - Да! Ну это буквально в первый день съёмочный. Я вот во всяком случае не помню лично про тебя.Ты же с Сысоевым тогда разосрался. Они с Корытиным,Филатовым и Василюком от тебя отвалили.

Х. - Не, меня не вызывал. Я бы поехал с удовольствием.

В. - Я вызывал тогда, в первый съёмочный день мне нужен был только высокий, Коля Сысоев.

Х. - Покрамович Саша, я знаю, у тебя там работал.

В. - Мне нужен был высокий и я позвал Колю Сысоева. Там надо было с сосны на сосну, там дерева два стоят рядом, с верхушки на верхушку перепрыгнуть под страховочкой, там всё это было, то есть Коля не поехал - я тебе не буду делать имя своими костями!...ё...

Х. - Глупый был вообще до предела Коля.

В. - Так-то, тем не менее, Коля делал много хорошего.

Х. - Нет, но он как каскадёр так классный, конечно. Нет проблем, но...он хорошо, что извинился, знаешь, хотя бы. Он же про меня там всякое плёл, а потом всё-таки извинился лично и в книжке извинился, я ему за это бл....хотя бы человек понял, знаешь, вырос и понял. У меня тут недавно был ученичок один, он мне говорит, а что я тут у вас поучился? Ну, конечно, я тебе показал, как ногу в стремя ставить, я тебе показал, как на коне стоять на галопе, говорю многие своих учителей, говорю, но это не беда, подрастёшь - поймёшь! Я посадил его на коня, поджигитовал у меня, в кино со мной поработал, а сейчас он работает у Севастьяна. Ничего парень-то Севастьян?

В. - Да, нормальный, хороший.

Х. - Можно с ним разговаривать?Я тебе знаешь что хотел сказать, Коль, мне позвонил человек, в среду на студии собрание по поводу создания профсоюзов, это я тебе такую информацию даю. По-моему в 12. и Гена Макоев похоже там заправляет. И там будет заруба такая, как дальше жить. Если б, конечно, ты пришёл и высказал своё мнение, было бы не плохо, если время есть, конечно. Они меня зазывают там послушать и если что, сказать слово.

В. - Они меня не зовут, поэтому ходить без звания, мне это уже не нужно. Но вообще это в принципе это хамство. Все кто там есть, 90% это просто из-под меня вышли, как говорится. Потому, что как ты помнишь, никто этим не занимался. Всегда наши тренировки в Пушкине, с подачи того же Массарского, который. кстати говоря, я на него работал тогда, вас организовал и начал эти тренировки, а он тогда Козинцеву, ещё...б...Ващилин говном каким-то занимается, что-то там затеял, т.е. ему это уже было поперёк горла и он тогда уже в милицию сообщал, что мы собираемся и занимаемся бандитизмом, подготовкой бандитов.

Х. - Ну вот мы собирались в Пушкине тогда, ты тренировки в зале проводил, я приходил на Опочинина и ещё где-то там.

В. - Да, и всё время это висело...если бы у меня не было, собственно говоря, такой отмазки, так сказать, по органам. Потому что у меня такая серьёзная отмазка по органам там

Х. - Друзья.

В. - Не друзья,Кринский там ещё кто-то...я для них не каскадёр...хотя если подумать, что я в 17 лет стал Мастером Спорта СССР, чемпионом страны Советов/СССР/ по молодёжи, три раза.

Х. - Они, придурки не понимают, на чьих плечах стоят, то есть вот это вот, все же вышли из какой-то школы, все у кого-то учились, понимаешь.Гонор выше крыши, а где он родился, кто папа, кто мама, "чти отца своего" в Библии, уважай. как говорится. Да, там у меня с тобой какие-то чисто технические. творческие распри-разногласия, но я не могу отрицать, могу сказать, что я по сцендвижению, по дракам, вообще по движению в кино, по пониманию, что такое камера в кино, нужен трюк не нужен, чтобы трюк не был бредовым, чтобы он вписался в картину, я учился, растопырив уши, слушал у тебя и немножко что-то у Чернозёмова. Но он больше театральный человек, конечно.

В. - Меня поэтому и взяли в театральный институт. чтобы я этим занимался.

Х. - Он был театральный такой. а ты был киношник уже такой опытный. Я же, видишь, по лошадям исполнял, я же рано в кино начал работать, тоже где-то в 16 лет, до армии ещё, приглашали скакать, дурака валять, это была пустая работа, а потом начали учиться, действительно, делать трюки, то-сё, там двигаться. Я впервые от тебя услышал то, что каскадёр - это искусство движения, эта формулировка - она мне запала сразу, смотри какая формулировка глубокая, я - то не просто там пролетел 2 секунды по кадру, а человек. который должен суметь сыграть роль, двигаться в кадре, пятое-десятое. Вот, я стал понимать что к чему, как готовить актёров.

В. - Потом, очень много же таких приёмов. Тогда я , действительно, придумывал, которые не требовали, условно говоря, особенного риска, а эффектно смотрелись. Вот ты Даурию сейчас вспомнил, я вспомнил, что я придумал с Женькой Тригубович, что с высокой скалы там падает всадник.

Х. - Конь, да, падает, да-да.

В. - Вот, всадник-это чучело. Чучело из сена, но так снято, такими двумя планами. Просто начинается движение под откос, это всадник, а потом снизу летит конь, чучело, которое за эти секунды просто не успеешь разглядеть

Х. - С лодки снимали?Снизу? Понятно.

В. - На берегу. Таких приёмов, которые.... тоже это было придумано, потом Андрон Кончаловский в Америке сделал этот Поезд-беглец. Он звонил часто, мы осуждали трюки для этого фильма. Я готовился поехать,учил язык. Но ваша компания стукачей и тут не дремала.Кринский всё вам доносил,а я его держал за друга,болтал с ним много.

Х. - Я тебе скажу одну вещь, они все похожи друг на друга, как бы, извини детское выражение, слизывают друг с друга, а у тебя немножко другой подход к этому, ты не похож ни на кого, скажем, вот я это могу отличить со стороны. Они же все: Сысоев, Корытин - они все друг другу подражают, всё одно и то же.

В. - Да, это есть, одно и то же.

Х. - Важен подход к этому. Иногда, извини, Коля, это не нужно и режиссёрам. Вот так посмотришь на них, сделаешь что-то хорошее, а им это и не надо. Как я вот на этих Мушкетёров-то попал, так он даже с Балоном там разругался, они были друзья-не разлей вода, два Юрия, и Балона даже в титрах нет, представляешь?

В. - Да... но они тщеславные люди.

Х. - Он разругался в пух и прах с Балоном, это мне рассказал Пестов Саша, он его видел на этом Союзе, ты не ездил? Говорит Никиту выбрали, ну и хорошо, больше некого... Ладно, пока.








Страница Блога http://vaschilin.blogspot.ru/

Статья Анатолия Ходюшина на ПРОЗА,РУ ,полная лжи и оскорблений. В 18 лет я стал мастером спорта СССР по самбо и три года 1966,1967,1968 входил в состав сборной СССР по дзюдо по молодёжи,а эта шпана Гадюшин и Отсысоев были "спортивным отстоем" и не могли удовлетворить свои амбиции в спорте/как и Массарский,Корытин,Шулькин/ и восполняли это в кино, где за падение со стула можно было изображать из себя всенародного героя. Именнно за мои спортивные успехи А.С.Массарский получил звание"Заслуженный тренер РСФСР" в 1972 году. В интервью с ним СМЕНЕ в 1974 году Ходюшин говорил , что в группе каскадёров основным теоретиком падений и трюков был я ,Николай Ващилин, мастер спорта СССР и аспирант института физкультуры. А теперь обхезался авторитетных людей,Александра Иншакова и Евгения Пригожина,контролирующих многие отрасли, в том числе культуру спорт и кино, облажавшись с долгами в 250 тысяч долларов по картине "Возвращение мушкетёров", которые из него обещали вынуть железными клещами, он запел под их дудку вот этот "базар".

Как попадают в каскадёры
Анатолий Ходюшин
КАК ПОПАДАЮТ В КАСКАДЁРЫ

В донских степях, в сибирских чащах
На памятниках многих имена.
Прошли года, но кажется всё чаще,
Что не прошла гражданская война.
Из стихов Е.Евтушенко.

В начале 50-х годов, стоя на табуретке и держась за подоконник, частенько наблюдал за происходящим за окном на плацу. Видел, как очередной выпуск военно-инженерного училища получал погоны и офицерские кортики. Ещё до войны в училище мой дед преподавал минно-подрывное дело.
На третий день войны ушёл на фронт мой отец.
И все эти годы, до призыва в армию, - звуки оркестра, знамёна, сапоги, шпоры, шашки, разводы караулов, яркие лица солдат и курсантов, обветренные прошедшей войной лица офицеров, их ярко горящие глаза. Первую свою уздечку и связку шпор я нашёл в дровяных сараях на заднем дворе училища. Дровяные сараи, а отопление у нас было печное, родного военно-инженерного училища для всей нашей детворы были настоящим клондайком. Они были набиты военным трофейным снаряжением. Полевые телефоны, сёдла, каски, радиостанции. Там мы с приятелем соседом нашли 2 японские катаны, привезённые кем-то с советско-японской войны. Мы сразу проверили их в деле и порубили деревянные перила на лестнице. Катаны были острые. После этого был небольшой шум, катаны отобрали и отцу пришлось перила красить. Ещё поначалу меня удивляло, что у некоторых мальчишек, немного старше меня, не было отцов. Они этим очень гордились. Их отцы не вернулись с войны.
Нас, мальчишек того времени, воспитывали люди в форме в офицерских погонах. Любой мог остановить тебя и поправить строго: не так ходишь, не так стоишь, почему неопрятен? Жить среди людей, посвятивших себя службе военной, было интересно и необычно.

Мой отец, прошедший Великую Отечественную и получивший тяжелое ранение, посадил меня впервые на коня на хуторе. Мне и десяти лет тогда не было. Меня трясло от восторга, от силуэта спины лошади, от её энергии. Когда я слез, я попросил его: «А ты сможешь? Покажи, как ты проскачешь!» Конь был донской породы, садиться на себя не давал и крутился на месте. Седла на нем не было. Отец оттолкнулся практически одной ногой, он был сухой, высокий и ловкий, и запрыгнул на живот. Перенес ногу через круп, затем немного постоял на месте, отдышался. Прямая дорога, вокруг деревья. Конь поднялся галопом, проскакал метров 50, остановился, развернулся и прискакал галопом обратно. Отец легко спрыгнул, практически на одну ногу. В войну отец получил осколок в бедро, осколок после взрыва минометной мины и одна нога у него была короче другой на несколько сантиметров и эта же нога у него плохо гнулась. Но меня удивила та легкость, как он справился с конем. Я думал, он и сесть-то не сможет, а если сядет, то проедет лишь шагом.

Каждое лето, когда меня увозили на каникулы на эти хутора, я пропадал на конюшне, постоянно ездил верхом, много падал с молодых коней, но постепенно набирал форму, силу и выносливость. Мне было лет 11, и местные мальчишки подбили меня на пробег – они поехали на центральную усадьбу за кином на бричке. Надо было отвезти яуфы и заменить их для нашего клуба на другие с другим фильмом. Я ехал сзади верхом и ехали мы туда и обратно километров 25. На обратной дороге мы попали под дождь. Вернувшись, я забрался на чердак дома и на сенном матрасе проспал почти сутки, и даже не вставал на завтрак и ужин, когда меня кричала снизу моя бабушка.
А когда мне было лет 13, отец привел меня на Лермонтовский, где стояло 50 коней, в Школу высшего спортивного мастерства. И там были замечательные тренеры и люди. ШВСМ тогда находилась в стенах бывшего Николаевского кавалерийского училища. Прошло много лет, но дух той эпохи сохранился. В этих стенах ездили, сдавали экзамены по конной подготовке казачьи офицеры Корнилов, братья Красновы, многие другие высокопоставленные лица. Ездили конвойцы и приезжал на соревнования по джигитовке Николай II с семьей.


Мне повезло, я попал к замечательному тренеру и человеку Ивану Михайловичу Кизимову, донскому казаку, олимпийскому чемпиону по высшей школе верховой езды. От него я многому научился, тонкостям выездки, пониманию коня. Иван Михалыч не просто хорошо знал и понимал коней, но и любил их как настоящий родовой казак. Но свое казачье происхождение он скрывал и только узнав, что я тоже казачьего рода, с донской фамилией, по секрету как-то на сборах признался: «Откуда – он рассказывал мне – эти немцы узнали, не понимаю. Но на соревнованиях по выездке на первенстве Европы в Аахене судья вызвал меня на старт следующим образом «На старт вызывается донской казак Иван Кизимов на Ихоре». Для него это могло кончиться неприятностями. Слово казак тогда было под запретом. Михалыч не щадил меня на тренировках и мне приходилось постоянно падать с молодых коней, которых привозили для спорта с далеких степных конных заводов в Ленинград.
Ленфильм снимал тогда около 25 картин в год. Съёмки зимой и летом. Ездили то конвойцами за каретой Александра, то разгоняли нагайками рабочие митинги в революционных картинах у Казанского собора. С 1964 года и пока не ушел в армию, я поучаствовал в съёмках не менее чем 20 картин. Дубляж актеров, падения с лошадей, разного рода атаки и даже усмиряли бунт политзаключенных, влетая на галопе в ворота тюрьмы Кресты в фильме «Перед бурей».
Мир кино был тогда для нас интересен и необычен. Он завораживал. Но в кино всегда требовались профессионалы. И мне опять повезло. Военком Центрального района росчерком пера отправил меня служить в 11 отдельный кавалерийский полк, который стоял тогда в Закарпатье. Это был май 1969 года. Снимали фильм «Ватерлоо». На этом фильме я и подсмотрел работу зарубежных высококлассных каскадеров. Фильм снимала продюсерская фирма «Дино де Лаурентис», она и наняла очень сильный международный состав конных трюкачей. Режиссером пригласили Сергея Бондарчука, который уже имел большой опыт батальных сцен «Войны и мира».

Съёмки фильма «Ватерлоо» - это был следующий интересный яркий этап работы в кино. В кавполку было тогда 900 лошадей и 1100 человек личного состава. Это была огромная школа, такое сейчас в нашем новом государстве и придумать невозможно. Фирма «Дино де Лаурентис» обратилась к руководству страны, обосновав свою просьбу предоставить кавполк тем, что только в СССР есть хорошо организованная и обученная войсковая часть, способная выполнять на огромной площади боевые задачи, атаки, перестроения, и кавполк предоставили.

В армию я ушел с 1 спортивным разрядом по конному троеборью. Ездил хорошо, работать приходилось до трех коней в день, а это большая нагрузка. Но когда я увидел на тренировочной площадке работу с лошадьми зарубежных мастеров конного трюка, я сразу понял – надо учиться и учиться дальше. Постепенно я расшифровал всю их методику. Мы приводили своих эскадронных коней на специальную засыпанную опилками площадку, сидели на краю поля и наблюдали, пока они находили с ними общий язык. Отрабатывали завалы, падения и различные боевые приемы. Мне после школы Кизимова И.М. все было близко и понятно. Многие приемы, которые я увидел у американцев, были старыми казачьими боевыми приемами, которые попали за кордон вместе с белыми офицерами – эмигрантами и казаками еще в гражданскую. Все вернулось на круги своя. Эти приемы я привез обратно в Ленинград. Некоторые зарубежные каскадёры с удовольствием мне показывали тот или иной прием в работе с конём. Я был в форме русской военной и они постоянно улыбались – на всякий случай. Советская армия была тогда самой сильной в мире. Её уважали и побаивались. На их лицах читалось: виза визой, но как бы не пропасть в этих лесистых карпатских горах. В гостях хорошо, а дома лучше.

  После службы в армии я знал, что буду работать с лошадьми. Другой жизни я уже не представлял. Мне был 21 год, а я уже почти 10 лет сидел в седле, работал в кино, участвовал в соревнованиях. И мне опять повезло. Господь Бог вел меня по жизни  /это угнёбище говорит о Боге, а пишет ложь и гадости на своего учителя - Николая Ващилина?! /. На манеж пришел усатый пожилой человек, он оказался донским казаком, майором в отставке погранслужбы. Это был Петров Юрий Леонидович. Узнав, что я умею ковать коней и отслужил в армии, сразу предложил работу мастером по выездке и тренером. Так я попал в конно-спортивную школу в г.Пушкин 
/  Хозрасчётная организация проката лошадей для отдыхающих, где А.Ходюшин работал конюхом/.

   Петров – настоящий воин, природный казак. Любил и понимал коней. Любил и понимал людей. С ним приятно было работать. Он много рассказывал о своей службе на Афганской границе в отечественную войну, где опять активизировались конные хорошо вооруженные басмаческие банды. Ему тогда было почти 70 лет. И время, и служба в армии сделали свое. С ним я проработал год. Он пришел на конюшню, попрощался с лошадьми, лег в больницу – больное сердце – и из больницы не вернулся. Дирекция запретила мне вести за гробом коня: «Мы даже Генсеков так не хороним», - сказали они. Но я упрямо сделал по-своему. В Павловске взвод солдат дал ему последний салют из карабинов и пока несли его к могиле от автобуса у меня в поводу за гробом шел его любимый вороной конь Колокольчик.

На съемках сказки «Царевич Проша» (я дублировал Золотухина) снимали проскачки, погони и мне пришлось падать с коня, я познакомился с постановщиком трюков А.С.Массарским. Он предложил мне работать у него в команде. Я считаю, что мне опять повезло. Знакомство с этим ярким человеком открыло новый этап в моей жизни. Александр Самойлович был тогда организатором трюковой работы на Ленфильме

/не было никакого организатора в то время, а занимался эти Актёрский отдел и начальник его Владимир Скоропад...примеч. Н.Ващилин  / .



   Находил    талантливых и отчаянных ребят для съёмок военных и приключенческих картин. В основном это были самбисты и акробаты. А я, как единственный конный каскадер, хоть и молодой, но с уже богатым опытом работы в кино и спорте, тоже пригодился. Ребята Массарского хоть и не владели какой-то специальной подготовкой каскадеров, но были крепкие и энтузиазма у них было хоть отбавляй. Они на своих плечах вытаскивали довольно сложные рисковые эпизоды в приключенческих фильмах «Даурия», «Блокада», «Белое солнце пустыни» и т.д.

     На Ленфильме, кроме Массарского и самбистов-акробатов, работала сильная автомобильная группа Дмитрия Шульгина. Эти каскадеры делали технические и автомобильные трюки.
/ещё одна ложь.  вот статья Игоря Масленникова о фильме "Гонщики" в журнале РАЛЛИ  , где про Д.Шулькина нет ни слова.Д.Шулькин не имея спортивного разряда ошивался на Ленфильме ,предлагая ремонт Жигулей и других авто в цехах Ижорского завода, директором которого был его тесть ...прим.Николая Ващилина /


      Чтобы работать каскадером, нужна мощная мотивация. Массарский предоставил нам спортивный зал для акробатических тренировок/ зал для самбо,классики и вольной борьбы ЛОС ДСО ТРУД был занят по минутам и посторонним людям не предоставлялся/. Остальные тренировки проходили на конюшне в парке г.Пушкина, где я работал директором и тренером /без образования и спортивной квалификации?!/. Зиму мы напряженно работали, тренировались, изготавливали приспособления. Массарский в свободное время приезжал к нам на конюшню, садился на коня и зимой в мороз скакал вместе с нами по лесным дорогам / откуда так много свободного времени у старшего тренера Труд и гения констуирования бани в чемодане?/. Ко мне на конюшню он привел Василюка, Сысоева/ в 1975 году начал/, мотогона Васильева, Сашу Филатова. Васильев мог в груде металлолома найти раму от мотоцикла, собрать мотор и через день уже начать тренировки по мотокроссу/ и его Ходюшин подставил в тюрьму на 10 лет в сентябре 1978 во Львове,когда он с А.Ходюшиным ограбили польского туриста/. Так появились два кроссовых мотоцикла. Сысоев был отличным акробатом и высотником, быстро, благодаря природной гибкости и смелости, освоил верховую езду и джигитовку. Чуть позднее я узнал, что он еще и чемпион Прибалтики по борьбе дзю-до/ дзюдо в СССР появилось в 1974,но Сысоев не был даже призёром ЛОС ДСО Труд и ЗЕНИТ/. Так, между делом. Сысоев также использовал в трюках свою армейскую спецподготовку. Три года суровой службы в ракетных войсках даром не проходят.

И машина была запущена. Время пошло. Мы тренировались до смертоубийства. Бокс, штанга, конная подготовка, падения с крыши конюшни в сено, мотокросс. Олег Корытин, инженер, отвечал за джигитовку и фехтование,без спортивного разряда по какому либо спорту/. Я – за конные трюки, верховую езду и преодоление препятствий. Так Массарский, сам того не подозревая, организовал практически самую сильную и универсальную команду каскадеров. У него был острый взгляд и чутьё на талантливых и желающих работать людей/Всё бы хорошо,но эту группу организовал Николай Ващилин, о чём А.Ходюшин рассказал корреспонденту газеты СМЕНА Виктору Чуль /.

  Весной следующего года Массарский написал сценарий трюкового короткометражного фильма и попросил меня стать постановщиком конных трюков на нем, так как 80% трюков в нем конные. Есть еще мото и драки. Фильм называется «Неожиданность» и делался по заказу Госстраха СССР.  Это первый рекламный ролик Госстраха СССР  и трюковой фильм, сделанный нашей командой и организатором трюков Массарским на «Ленфильме». И по сей день мы благодарны Массарскому за то, что он в этом фильме дал нам возможность показать свое мастерство.


    На «Ленфильме» в актовом зале состоялась премьера этого короткометражного фильма режиссёра и сценариста Генина. Главные роли исполняли народные артисты СССР В.В.Меркурьев , И.О.Горбачёв, Л.Виролайнен. Режиссеры и операторы, а это была элита того времени, были приятно удивлены, что дело сдвинулось с мертвой точки и теперь есть кому работать в сложных опасных эпизодах./ но никто не сказал ни слова о том, что это были резыльтаты работы аспиранта ЛНИИФК, преподавателя ЛГИТМиК ,каскадёра и мастера спорта СССР Николая Ващилина в своей первой студии каскадёров с этими ребятами - Сысоевым Н.,Ходюшиным А.,Василюком О и Б.,Багировым В.,Шавариным В.,Хиенкиным В.,Лонским И.,Васильевым С., которые потом работали с ним на "Стрелах Робин Гуда","Д*Артаньян и три мушкетёра"...Массарский и Ходюшин стали приписывать это себе во всех последующих интервью.../
  В этом фильме есть много опасных и технически сложных трюков. Олег Василюк сделал трюк, который в нашем кино до сих пор никто не повторил. Он упал с сиденья кучера на дышло между двух упряжных коней, провернулся, упал на землю и над ним проехала карета. Почерк нашей команды мы стали в шутку называть «Трюки в стиле а ну-ка, повтори»

/как раз в это время А.Массарский подал заявление в ГУВД г.Ленинграда о краже О.Василюком ремней безопасности с самолётов, а А.Ходюшином - храниния холодного и огнестрельного оружия и дело получило ход...прим.Н.Ващилин/.

   Мы, конечно же, неимоверно рисковали. Сысоев упал с кареты на ходу и я увидел, что, едва убрав руку, по этому месту проехало колесо кареты. Он вообще любил пошутить и попугать режиссеров. (Режиссер, увидев это, схватился за сердце).
На студии все режиссеры поняли, что Массарский, создав сильную команду, поднял трюковое искусство на новый уровень.
Дмитрий Шульгин /вообще то Шулькин/, отвечавший на Ленфильме за автомобильные трюки, предложил мне поехать с ним на фильм «Гонщики»/ это же было на пять лет раньше в 1969/. Я с ним работал там почти месяц. У Димы я поднабрался техники спортивной езды, расширил свой арсенал приемов управления автомобилем на больших скоростях, которые позднее использовал на других картинах с автотрюками.
А Массарский привел на съёмки «Неожиданности» крупного тяжелого парня – борца-тяжеловеса Ващилина Колю. Он заканчивал тогда институт авиаприборостроения.

/ Николай Ващилин закончил ЛИАП в 1972 и через два года работы инженером в 1974  поступил в аспирантуру ЛНИИФК, В 1966,в 18 лет выполнил норму мастера спорта СССР и входил три года в сборную команду СССР по дзюдо,становился чемпионом г.Ленинграда и ЦС ЗЕНИТ, Призёром СССР в полутяжёлом и тяжёлом весе,  в кино с Массарским снимается с 1963 года более чем в 10 фильмах  ....Сысоева первый раз взял в кино в мае 1975 на "Стрелы Робин Гуда" падать с колокольни...Сысоев грохнулся заодно и с лошади, на которую сел впервые в жизни....примечание Николая Ващилина  /

   Массарский попросил меня и Сысоева взять Ващилина в свою команду и чему-нибудь научить. Ващилин нам рассказал, что увлекается постановкой драк – изобретает свой стиль. Мы слегка над ним посмеялись – все стили давно уже изобретены - до него. Сысоев сказал, что этот Ващилин человек в кино ограниченного одноразового использования, его можно поджечь и сбросить в пропасть. С юмором у Ващи было плохо, он обиделся и обиду затаил надолго.
    Жёсткие тренировки продолжались. Я использовал весь свой опыт предыдущих лет – спорт, армия, кино. Сысоев продолжал испытывать страховочные средства для падения с высоты. Ващилина среди нас на тренировках не было. Он редко приезжал, а если приезжал, то фотографировался на фоне наших тренировок и исчезал. Всегда был вооружен фотоаппаратом. Мы не понимали, зачем это ему, а он объяснял, что хочет снять наши тренировки на память. Приехав к нам на тренировку, как-то упал с лошади и понял, что хлебушек каскадеров довольно черствый, работа рисковая и тяжелая. Ващу ужасал наш подход к тренировкам. Мы тренировались как профессионалы, на высокий результат. Ващилин быстро понял, что может с нашей тренировки попасть на ближайшее кладбище, но он не герой войны и даже в армии не служил, коня за гробом ему не поведут и салюта из ружей не будет. Ващилин постепенно исчез с тренировок.

   Трюки он делать так и не научился. Этот род деятельности человека – не для каждого. Ващилин, как только у нас была работа в кино, сразу появлялся и в основном в массовых сценах. Трюки он делать боялся, но мы его за это не осуждаем. Больше 100 кг. весом и ему рисковать не под силу. Мы стали подшучивать над ним и называть теоретиком трюков и ему этот статус вдруг понравился. Позднее ему этот статус пригодился. Мы приглашал его на съёмки. Он переодевался в костюм и развлекал всех разговорами об искусстве:
- Ах, Феллини
- Ах, Антониони
- Ах, Тарковский.

     Мы его жалели. Здоровье и патологический природный страх не позволяли ему стать реальным каскадёром.
Он попытался стать на студии постановщиком драк. Драчуны в кино – это самая низкая ступенька. В драке можно упасть со своего роста, получить растяжение или ушиб. Падая с высоты или попадая под коня можно за здорово живёшь свернуть шею или сломать позвоночник. Но и драки у Ващилина не пошли. В Ленинграде на каждой театральной афише внизу после режиссеров и исполнителей ролей скромно стояла фамилия «Чернозёмов – сценическое движение». Это был уникальный человек, преподаватель кафедры сцендвижения Театрального института. Сысоев, Василюк, Корытин и я напросились к нему на занятия. У него был особый стиль. Это был человек уникального юмора, ума и таланта. Я быстро, с третьего занятия схватил его систему сцендвижения и сценической драки. На сцене он делал все. В одном спектакле группа актеров дралась металлическими трубами, а в спектакле БДТ «Тихий Дон», который я смотрел 7 раз с Борисовым в главной роли, актёры рубились на шашках так, что на затемненной сцене летели искры. И все это ставил он. Ващилин отвергал его методики. Черноземов преподавал, и успешно, сценическое движение в Театральном институте на Моховой, а Ващилин пристроился туда же преподавать физкультуру/профессионально-прикладную физическую подготовку в зависимости от особенностей профессии/, но всем сочинил, что открыл курс трюковой подготовки. С этого момента его карьера пошла резко в гору. Он понял, что трюки делать сложно, смертельно опасно. Надо многое уметь и много тренироваться. Лучше не рисковать, а учить других. Местные Ленинградские газеты вскоре запестрели фотографиями Ващилина, который каскадер, мастер борьбы, постановщик автомобильных, конных, высотных трюков, постановщик драк и фехтования и скоро поедет преподавать во Францию. Мы с ребятами дружно потешались над его похвальбой, но все оказалось не так безобидно. Оказывается, и на вранье можно сделать карьеру и зарабатывать неплохо / и эта шпана решила написать анонимку в ОК КПСС о том, что у Ващилина в группе занимались бандиты Е.Топров и К.Яковлев/Могила/,которые сидят в тюрьме/.

Рижская студия запустилась с фильмом «Стрелы Робин Гуда». Много драк, конных трюков, падений и был рыцарский турнир. Николай Сысоев, падая с колокольни после выстрела из лука актёра Хмельницкого, можно сказать, поставил рекорд того времени. Во-первых, в те времена с такой высоты никто практически не падал. А высота была метров 15. А второй фактор – он основной – нечего было постелить и ребята из местных просто держали брезент, а под него положили поролоновый мат. В такую страховку можно смело падать метров с 5-7, но не с 15. Но Коле не приходилось выбирать. Машина запущена. В момент касания, прихода в страховку она ударила тем, кто ее держал, по рукам и некоторые её бросили. Как рассказывал Сысоев, удар об землю был не из приятных/постановщика трюков А.Массарского нужно благодарить/. Приходилось часто работать в условиях, приближенных к боевым.
А Массарский занимался на «Стрелах Робин Гуда» не только постановкой трюков, но и спецэффектами. Попадание стрелы в человека, ножа, топора – всё это изобреталось Александром Самойловичем и попадало в кадр на площадке. Достаточно кропотливая работа. Ващилин опять в нашей команде сыграл роль балласта/в киноэкспедицию в Польшу взяли только Николая Ващилина и ,по его просьбе,А.Ходюшина, а остальная группа поехала домой/. Он часто снимался с актёрами. Обрастал знакомствами, ухаживал за девушками из киногруппы. Так, на всякий случай. А вдруг они вызовут его на следующий фильм? Ведь он каскадёр высокой квалификации. Но по автотрюкам. А здесь для него нет серьёзной работы. Трюки он не делал, об этом знают все каскадёры, но потом привёз ворох фотографий с подписями, как он падал, как дрался и как ему было страшно. Позже я узнал, что он участвовал в рыцарском турнире, прыгал с 6 метров в седло при весе 100 кг. и даже падал с колокольни. Но постановщик Массарский никогда бы не доверил ему эту работу.
Но чем больше мы делали фильмов, чем больше делали трюков, простых, как подсечка, например, сложных и особо сложных в стиле «а ну-ка, повтори», тем с большей завистью он смотрел на реальных каскадёров. Мы уходили вверх и вперёд, приобретали неоценимый опыт, а трюкач – это прежде всего практика. Если бы меня и Сысоева спросили, что лучше – поесть или потренироваться, - мы бы выбрали второе. Ващилин со своей патологической трусостью оставался на месте/ трусость у члена сборной СССР по дзюдо,чемпионе и призёрпервенств СССР в течении десяти лет?/. Он с разбега запрыгнул в уходящий поезд, но перепутал вагон. В вагоне было написано – места для детей и инвалидов. Коля внешне хоть и упитанный и здоровый, но по сути был инвалидом духа/ вот гниды,шпана,навозные жуки!/.
После «Стрел Робин Гуда» Массарский создал тарификацию трюков и пробил расценки за работу каскадёров /тарификацию выпросил Николай Ващилин в Польше у польских каскадёров, а Массарский вставил цифры в рублях,удобные ему/. Оплата нашей работы подскочила в десяток раз / от 10 до 5о рублей/. Нам стали платить, как космонавтам. Подскочил и уровень сложности трюковой работы. Так что в падающем Студебекере после выстрела Жеглова в фильме «Место встречи изменить нельзя» есть вклад Александра Самойловича.

Однажды, после съёмок очередного боевика, встретив Колю в кафе студии, мы пошутили:
- Коля, тебя срочно вызывают в актёрский отдел. Просили тебя найти.
- Опять шутите?
- Нет, серьёзно.
- Зачем, не знаете? – Лицо его просветлело.
- Срочно нужен человек твоего сложения с твоим лицом.
- Зачем? Какой фильм? – поверил Ваща.
- Надо сыграть, но талантливо – патологический страх и ужас. У тебя получится. Мы сказали, что только ты один сможешь сыграть это с верой. У тебя в одном глазу Станиславский, а в другом – Немирович-Данченко.

В коридоре студии меня остановил второй режиссёр по фамилии Павлов-Сильванский : «Толя, зайди в группу. С тобой хотят поговорить режиссёр и оператор.» Я поднялся на второй этаж и открыл дверь. В кресле, слегка развалясь, сидел очень известный человек, заслуженный деятель искусств Дмитрий Месхиев. А рядом – режиссёр картины Владимир Воробьёв.
- У нас к тебе вопрос. Массарский предложил тебя в постановщики, но ты (мне было 25 лет) слишком молод. Разговоры всякие ходят. Есть такой Ващилин, он предлагает свои услуги и говорит, что всё может. Что ты скажешь по этому поводу?
Я говорить не умел и просто предложил им, что если надо, можем провести каскадёрские пробы. Они сразу попросили показать им сложный трюк – прыжок в седло с высоты.
Но когда я привёл коня в Пушкине к Камероновой галерее и поставил у высоты 4 метра, они удивились: «И что, ты отсюда будешь прыгать в седло?»
- Да, а что? Это предельная высота для коня, но я могут прыгнуть с 6 метров – это предел уже для человека.
Конь был идеально подготовлен для этого трюка. Николай Сысоев держал специальное дистанционное приспособление, которое также удивило Месхиева. Он был оператор и технократ высокого класса, и я видел, что он это оценил. Я стоял наверху, а конь стоял внизу один и никто его не держал. Это был отличный парень, конь по имени Гомель, он косил на меня глазом и ждал. Я прыгнул в седло, соскочил с коня и быстро побежал по лестнице на исходную точку. И пока они смотрели и молчали, я прыгнул ещё раз. Затем спрыгнул с коня, побежал на исходную и прыгнул ещё раз. Делал я это, чтобы показать, что всё не случайно и всё отработано. На их лицах были улыбки. Конь стоял и только шевелил ушами. Это был гениальный конь. Лицо у Месхиева, всегда суровое, немного посветлело. Но мне всегда нравились люди с суровыми лицами. В армии командиры мало улыбались. Дело надо делать. А улыбка это для праздника.
- Стой, Толя, хватит.
Я попросил их прыгнуть ещё раз, это будет актёрский дубль.
Они после всего происходящего подошли к нам, пожали мне и Сысоеву руку и сказали: «Завтра приходите в группу – с Вашей командой будет заключён договор.»

На студии, встретив Ващилина в группе актёров у стойки бара, опять пошутили над ним. Девушкам – актрисам шутка понравилась.
- А вы знаете, девчонки, что Коля ставил трюки в фильме «Танкер Дербент»? – сказал Сысоев. – Он дублировал Чапаева, скакал на коне.
Колю опять перекосило.
- А недавно он сделал сложный трюк и дублировал Вицина в фильме «Кавказская пленница».
- Как дублировал? – спросила одна. – Они же разного роста и веса. Я видела Вицина вживую.
- Помните, – я напомнил, - когда Бывалый и Никулин дверь Вициным выбивают? Так вот это был не Вицин, а Коля. Он вообще большого риска человек, его на этот трюк и пригласили.
Ващилин перекосился от нашего чёрного юмора. Он допил кофе и быстро пошёл в сторону двери. Вслед ему смеялись его поклонницы.
- Нет, а как красиво пошёл!

На Труффальдино мы Колю не взяли. Он где-то подвизался морочить голову об искусстве Андрею Михалкову-Кончаловскому  на другой картине "Сибириада" 
Я был на премьере Труффальдино в актовом зале студии. Режиссёр подошёл к нашей группе – а работали Филатов, Сысоев, Румянцев, Василюк, Корытин и фехтование делал Чернозёмов, светлая ему память.
- Жаль, что мы мало трюков вставили, - сказал режиссёр Воробьёв. – Картина бы от этого только выиграла.

/на свой следующий фильм "Остров сокровищ"  в 1982 году режиссёр Владимир Воробьёв, который ставил "Труфальдино"  разыскал Колю Ващилина, доцента кафедры физвоспитания и спорта  ЛГИТМиКа   и пригласил  работать  у него постановщиком трюков за очень приличный гонорар...Примечание Николая Ващилина/

Какие это были люди. Богатыри. Это я о Месхиеве, Воробьёве и Чернозёмове. И эти люди могли отличить зёрна от плевел. Это я о Ваще

./ Правда в 1982 эти люди почему то пригласили ставить трюки в своём фильме "Остров сокровищ" именно Ващилина и его команду, а не Ходюшина....))) Ник.Ващилин   редакция Ник.Ващилин/

После Труффальдино была ещё «Ярославна, королева Франции». Пришлось по горам таскать коней на точки, где снимали мелкие бои. Трюковой работы было маловато. Так, в основном проскачки и была пара падений коней. Ваща пригодился. Он ходил в шкуре с мечём, красиво улыбался, много рассуждал об искусстве и фотографировался с Ливановым. Ему бы надо поучиться на кинокритика. Это его поприще. Если бы такой человек в этой шкуре попал в бой, то скорее бросил меч, поднял руки и сдался в плен.




Комметарий к фото Вениамина Смехова

На прощанье году сорокалетия Трёх плюс один - «мушкетеров»... незабиваемое фото! Мне 38, я старший - таким и сижу в одолженном у ГАИ мотоцикле. Младшие мои - хороши навсегда: МСБ, самый юный, надписал Коле Ващилину (постановщику трюков, маэстро художественного мордобоя): «Бей первым Коля!!» ИВС, наш любимец: «Колюня! В том, что я не сломал шею, виноват ты! Целую!» Возрастная мудрость возросла - от Арамиса к Портосу, и ВГС пишет: «Коленька! Целую и благодарю за то, что жив и здоров!» Ну, и ВБС, скромный автор этих строк: «Убийце и спасителю одноевреенно!» (Здесь я ни к селу ни к городу процитировал наш с Володей Высоцким обмен каламбурами - он: «удостоеврение!» А я: «одноевреенно»...)

Рассказ - интервью   трюкача - экстремала  Димы Шулькина  о его опытах в трюковом кино, в  которых Он чудом выжил,после того ,как его сжёг на половину его друг и такой же экстремал  Александр Массарский на фильме "Десант на Орингу" в 1984 году

Настоящий мужской журнал hulligano!

Николай Ващилин  на съёмках трюковых сцен "Ярославна,королева Франции", 1976








Россия была создана другими людьми. Как пошутил один мой знакомый журналист, у нас вся страна каскадёры.

Как-то вечером в квартире забренчал телефон. Приятный женский голос просил придти на встречу с режиссёром Хилькевичем. «Толя, в гостиницу «Советская» приходите».
Я позднее спросил второго режиссёра Татьяну – зачем я вам понадобился. Она ответила, что Хилькевич посмотрел «Труффальдино из Бергамо» и попросил найти постановщика трюков. Мы нашли на Ленфильме твой телефон.

/Кстати в Труфальдино нет трюков,но Хилькевичу понравилась езда  на карете ,запряжённой шестёркой лошадей....Такое есть и во Львове,но я сказал, что только Ходюшин может  съездить шестёрку/ 

  Я поехал на встречу с Хилькевичем в гостиницу Ленинград. Ващилин напросился поехать со мной. Поднялись в номер. Режиссёр с бородой и молодая красивая женщина. Мне за себя не надо было ничего говорить, Хилькевич смотрел мои работы в кино Труффальдино, Фаворит и др. А вот Ващилина надо как-то представить, но сразу возникла неловкая ситуация. «У нас уже есть постановщик драк и фехтования по фамилии Баллон. Ещё на «Гусарской балладе» работал» - объяснил Хилькевич и сразу переключился на другую тему. «У нас проблема с каретой – сокрушённо произнёс Хилькевич – не можем найти – или очень дорого или пустые разговоры». «У меня есть карета, но она в плохом состоянии». Они смотрели на меня с надеждой и недоверием. «Сколько будет стоить?» - спросил Хилькевич. «Нисколько. Моя карета - Ваш ремонт». Ващилин был не нужен, но Хилькевич ухватился за меня, как утопающий за соломинку и он не прогадал. Ващилина тоже взяли на картину, так, на всякий случай. Практически пятым колесом в карете. Так Баллон и Ващилин поделили между собой драки и фехтование. Хил предложил им совместную постановку.

Дали чековую книжку для оплаты машины. Я загрузил карету в прицеп, в кузов – трюковую лошадь, ящики с хомутами и сёдлами и отправился на Западную Украину. Машина попутная в г.Луцк, недалеко от г.Львова. Директор картины заключил со мной три договора. Один – на постановку конных трюков. Второй – как с каскадёром на выполнение трюков. Третий – актёрский. Как объяснил директор, чтобы удобнее и побольше мне заплатить. Добродушный толстяк директор с фамилией Бялый был порядочным человеком, а это в кино среди директоров бывает не часто. Я с каскадёром Колей Павлюком занимался своим делом. Мы с Колей тренировали актёров, готовили коней. Заезжали шестёрки и четвёрки в упряжь. Делали конные трюки.
Баллон играл свою роль и ставил фехтовальные сцены.
Коле Ващилину режиссёр Хилькевич поручил ставить драки. Те эпизоды, где не было фехтования. Но первая же сцена меня ужаснула. У меня перед глазами всегда стоял французский фильм. Первая стычка Д’Артаньяна с гвардейцами кардинала, яркая и драматичная. Д’Артаньян всегда показывает себя не шалопаем, а человеком чести, боец, дуэлянт и надёжный товарищ.



Вряд ли даже режиссёр знал, кто такие гасконцы. А гасконцы – это пограничный с Испанией народ, живущий на территории Франции. Это французские баски, говорящие по-французски с сильным испанским акцентом. Хорошие бойцы по традиции басков. Не казаки, конечно, но для Франции крутые ребята.
Здесь в эпизоде была беготня, кувырки, подножки и пинки. Летали подушки и пух. Ваща упал в корзину лицом – смертельный трюк. Люди бились лбами, падали в лужи. Чистый плагиат из старых русских сказок реж. Роу и Птушко. «Бабы Яги» не хватало. Хилькевич был не доволен, но сделал вид, что его всё устраивает. Надо работать дальше. Хилькевич, талантливый режиссёр, понимал, что вытащит картину на актёрском уровне. А трюки и драки – это вторично.
Чем больше мы работали с каскадёром Колей Павлюком – носились на каретах, делали конные трюки – тем ярче загорались глаза у режиссёра. За всё, что мы брались, у нас всегда получалось.
Чем больше пыжился и тужился Ващилин в постановке драк, тем меньше его творчество нравилось Хилькевичу. Хил хорошо разбирался в русской балетной школе, а сцендвижение – это где-то рядом. Спортивные навыки самбиста (физкультурника) Ващилина плохо ложились на материал авантюрного романа А.Дюма. / задача Хилькевича  на музыкальный фильм была Ващилиным выполнена. И в то же время Ващилин ставил трюки с пожаром и драками в "Сибириада" Кончаловского.../

   Но Хилькевич умел выкручиваться из любых затруднительных положений, всегда находил выход из тупиковых ситуаций, а таких в кинопроизводстве масса. У него было чему поучиться, я за ним внимательно наблюдал.
Он предложил мне поставить небольшую стычку главного героя и спецслужбы кардинала, когда они приходят отбирать письмо у Констанции. Как бы попробовал меня, проверил мои знания в сцендвижении. И после этого сделал выводы. И позднее я узнал, какие.
Если внимательно посмотреть засаду на Арамиса и Портоса – беготня трюковой массовки, падения на поляне. У исполнителей, а профессионал это заметит, даже нет конкретной задачи, каждый что-то изображает, и не знает, что и зачем. Если Ващилину, как постановщику драк, попадает под руку более трёх человек, всё, привет. Голова у него клинит, он не знает, что делать. Я в костюме Арамиса разогнался и прыгнул через телегу, сделал пару заездов по поляне. Затем сел сам Старыгин, покрутился на этой же лошади, помахал шпагой. Упал Коля Павлюк, выпал из кадра. Вот и весь эпизод. Ещё вначале моё падение на дорогу.
  Ситуация с Портосом ещё смешнее и нелепее. Чтобы спрятать своё неумение от глаз зрителя - драка за кустами и оттуда вылетают 3 человека, делая 3 кувырка. Высочайший уровень сложности по тарифной сетке по оплате труда (в кавычках, конечно, высочайший). Можно было физкультурников пригласить на эти трюки. Недаром Ваща преподавал физкультуру в театральном институте. 3 рубля в базарный день стоимость этих трюков.
Идея с дубиной глупа и бездарна. Она растиражирована во всех русских сказках.


   Когда снимали драку в Красной голубятне, мне было стыдно за Ващилина и я ходил во дворе студии. Камера стояла 2 часа, никто ничего не знал, что делать и как делать. Хилькевич сидел рядом с камерой, опершись подбородком на ладонь, и с недовольным прищуром наблюдал за происходящим творчеством. Ваща, как человек нервный, кричал на всех, что кому делать, но всё не клеилось, а так как любой постановщик должен мыслить монтажно, Хилькевич видел, что смонтировать всю эту возню будет не просто. Хилькевич очень опытный профессиональный режиссёр. А такой всегда может из ничего, из пустоты сделать результат. Драку спасли перебивки – мизансцены с актёрами – Хилькевич исправил монтажом, и ещё каскадёр Федулов украсил её своим падением, сломав перила. Хилькевич здесь окончательно всё понял про Ващилина.
Точку в творчестве Ващилина на съёмках «Трёх мушкетёров» поставила женщина, руководитель объединения Экран, по заказу которого снимали фильм.


    Хилькевич попросил меня в перерыве между съёмками отвезти отснятый материал в Москву на центральное телевидение. Я загрузил яуфы с плёнкой в багажник машины и отправился в путь. Хилькевич пошутил: «Береги материал, это единственная копия, если не считать ещё одной». Сам он полетел самолётом.
Я сидел на центральном телевидении в маленьком просмотровом зале и смотрел 2 серии ещё вчерне смонтированного материала. Сидел за спинами у авторитетной комиссии. Затем привёз материал в Одессу, обратно на студию. По приезде в Одессу ко мне с серьёзным и напряженным лицом подошёл Хилькевич и сказал – теперь драки будешь делать ты. Он это сформулировал коротко: «Мне нравится, как ты это делаешь».
Чуть позднее ко мне подошла Таня Чернова , второй режиссёр, жена Хилькевича, красавица, в прошлом балерина и вскрыла всю ситуацию. Я ей немного нравился (между строк). «Толя, руководитель объединения Экран спросила Хилькевича, почему он не нашёл профессионального постановщика драк». «Да у нас был постановщик,» - ответил Хил в растерянности». В общем, в Экране были сильно недовольны работой Ващилина.
Так на меня свалилась ещё одна функция – ставить драки. А Ващилина отправили домой. Он получил расчёт и был демобилизован из гвардейского полка Ришелье. Хилькевич просто убрал его с картины.
После всех этих эпизодов Хилькевич подошёл и предложил: «Миледи скачет и стреляет из пистолета, ранит Д’Артаньяна, коварная тётка. Д’Артаньян (то есть ты) падает с лошади». Мне стало немного смешно. Я хотел украсить картину ну хоть чуть-чуть необычными, не стандартными ходами. «Гениально придумано, но мы сделаем по-другому. Она под Мишей убьёт лошадь, это будет интереснее.» Хилькевич испугался: «А ты мне актёра не покалечишь?» «Если что, Коля Павлюк его заменит, они похожи, доиграет. Трюк абсолютно безопасный, я отвечаю. Хотите Вашу жену посадим, Таню, и дёрнем за верёвочку». Хилькевич верил мне, верил каждому моему слову, он всё уже понимал. Всё, что я говорил, какие задачи брал на себя, я всё выполнил.
Я объяснил Боярскому, как потянуть за повод, под каким углом. Лошадь будет падать набок, надо убрать ногу и откатиться на метр-полтора. Сигналом будет выстрел сзади. Кобыла умница. Она прожила со мной целую жизнь. Я таскал её по съёмкам по всей стране. У меня было много коней, но такого умного и тёплого характера я не встречал. Бог дал лошадям человеческие характеры. Но в отличие от людей у них бескорыстие, чистота и доброта. Она была уже в годах, ей было 16 лет. Я привёз её на всякий случай в резерв и она пригодилась в паре эпизодов. Миша легко упал, откатился и побежал по кадру с радостью и восторгом на лице, радовался, что не сломал ногу.

А в конце своей работы на картине поставил точку, поставив драку гвардейцев с Атосом и прыжком коня в окно. О моей идее никто не знал, я никому не рассказываю, пока всё не просчитаю, и пока не будет ясно, что всё получится. Затем, на всех картинах, где я работал, всегда скрывал, что снимаю немножко своё кино. Но не я один. Думаю, так делали все опытные, матёрые каскадёры: Сысоев, Усен, Богородский и другие. Это Ващилин всегда выходил на площадку плохо подготовленный и спрашивал у массовки совета – как, что и зачем.

Открыли ворота. Сделали фальшивый подоконник и повесили раму без стёкол. С ипподрома привели коня, рыжего платовской породы. Камера внутри. Съёмочная команда снаружи стоит по сторонам. У коня лицо умное и уверенное. Глаза добрые. Покормил хлебом, сахаром. Ну давай, брат, не подведи. Оделся в Мишин костюм. Разогнался галопом по двору студии и направил в ворота. Конь хоть бы что, умница. Надёжный парень. Павильон 6 на 6 был маловат для манёвров кавалерии. В стене камин, конь впрыгнул, а пол был покрыт материалом, и поскользнулся. Конь упал на бок через плечо, а я полетел вперёд головой в камин. Съёмочная группа, услышав грохот падения коня 400 кг. весом, громко выдохнула воздух «ох!». Загалдели «Конь упал, конь упал». Ну упал и упал. Работа такая у нас – падать. Я выпрыгнул обратно. Следующий дубль. Всё получилось и он вошёл в картину. Сняли выпрыг. Затем показал Мише, как шпагу с земли поднять. Я любил украсить материал разными мелкими, но интересными деталями. Миша прыгнул в седло со стойки бара. Затем снимали драку. Хил был доволен и благодарен. Он видел, что картина получается.

К концу картины с Хилькевичем возникли некоторые напряжения, но не профессионального, а этического характера. Как говорят французы – ищите женщину. Претензий ко мне по работе у него не было. Он всем говорил, и мне в том числе «Ходюшин сделал мне картину». Мне было приятно это слышать, но я относился к этому спокойно. Я не актёр, самолюбием не страдал. Наша работа тяжёлая и опасная. Но к концу картины я почувствовал прохладу с его стороны. Дело сделано, кино снято, успех уже у него в кармане, а призы на полке. Всё, пока ребята! Может, все устали от этого затяжного опасного путешествия, как говорил Дж.Форд.
На Ленфильме немного всё не так, там были другие люди. Ленфильм и был великой студией, это не Одесса!

Коля Павлюк к концу съёмок мушкетёров овладел ездой на каретах. Научился делать завалы лошадей, падения разными способами. Даже Баллон лихо скакал на кобыле и влетал в кадр почти без тормозов. Ващилин панически боялся садиться в седло. Я побывал в трёх мушкетёрских костюмах – Арамиса, Портоса и Д’Артаньяна, а мотогон Васильев иногда дублировал на коне Смехова – слегка был похож. Ващилин, человек с больной душой и головой, пишет – всё придумал, всё разработал. Профессионалы знают ему истинную цену. А некоторые профессионалы даже знать не знают, кто такой Ващилин – слыхом не слыхивали. Но жизнь такова, что шаромыжники везде есть, наверное. Их только в спецназе нет. Там человек прозрачен, как стекло. И за чужую спину не спрячется. Хилькевич пишет и сам себе противоречит – то Ващилин всё поставил, то я драки делал вместе с Ващей. Он был рад очень последней съёмке с прыжком коня и видимо потому и написал мою фамилию и добавил «драки» Лучше бы вообще убрал меня из титров. Мне бы было спокойнее. Ващя пишет, что под конец фильма Хил опал под моё влияние. Ерунда. Хил умный человек, своё дело знает, он видел, кто чего стоит и кто что реально делает.




  На следующей картине мы рассорились - разошлись с Хилькевичем окончательно. Отрицательную роль сыграла продюссерша. Конфликты определённого рода с трагическим концом я называю родо-племенными разногласиями.
Это когда люди расходятся навсегда. Я три раза уходил из кинопроизводства и три раза меня возвращали.

Я одной группы крови с Сысоевым, Бобровым, Михалковым, Путиным, но не с Хилькевичем и не с Ващилиным.


Если бы Александр Самойлович, а он доверчивый человек, заранее знал, какую отрицательную роль сыграет его ученик Ващилин. Знал бы где упасть, соломки подстелил.
   Но Ващилина вывел на чистую воду Бобров, назначенный консультантом – организатором трюковой работы на «Ленфильм». Он просто всех каскадёров и именующих себя таковыми, имеющими справки о смелости и диссертации, как у Ващилина, по лёгкой атлетике, привёл на кафедру психологии в университет и посадил под рентген. Мы все два дня по 4 часа в поте лица писали биографии, отвечали на вопросы, тестировались по системе лётчиков-космонавтов. И тестирование показало, кто есть кто. Жаль, что Массарский до этого не додумался, ведь ларчик просто открывался. Про каждого всё стало ясно и понятно. Бобров, кроме всего прочего, армейский полковник, хотел точно знать, на кого можно положиться, а на кого нельзя. С кем можно пойти в разведку.






   Все прошедшие тесты разбились на три группы. А я читал ответы и резюме по тестам.
I категория – самые надёжные и профессиональные, способные работать в экстремальных условиях, думать о товарище рядом.
II категория – каскадёры – индивидуалисты, каждый за себя. Моя хата немного с краю.
III категория – слабые, трусливые, желающие славы, денег, но не желающие работать. Слабые духовно и физически. Неуверенные в себе.

Ващилин / Ващилину уже 40 лет и он ведущий постановщик трюков в СССР - "Д*Артаньян и три мушкетёра№,"Приключения Шерлока Холмса","Сибириада","Красные колокола", "Остров сокровищ" и др./даже не попал в слабые, трусливые, настолько его тесты были никчёмные. Один из психологов, проводивший тесты, зачитал резюме о нём: «В случае успеха приписывает его себе. В случае своей неудачи валит всё на своих коллег». Это самое безобидное, что показали его тесты.
Самые лучшие в тестировании данные и показатели были по Шулькину, Корытину, Сысоеву, Ходюшину / это шпана,никогда не имела спортивных разрядов и не выступала в соревнованиях/ и ещё паре человек/забыл моего ученика и чемпиона испытаний Геннадия Макоева/. В тестах этих людей звучал термин – «надёжный».
Так Ващилин показал истинное, скрытое за масками рубахи-парня, своего в доску друга и товарища, своё истинное лицо труса, предателя, негодяя, подлеца и лжеца. Ващилин затем делал шумные заявления, что де тесты поддельные. Всё неправильно, я хрустально честный и вне всяких подозрений, как жена Цезаря. Но тесты только подтвердили то, о чём мы догадывались. Зря мы его жалели и таскали за собой, как балласт. Мы тоже, как и Массарский, были доверчивы и наивны относительно этого, с позволения сказать, человека.
Но умница Бобров на этом не остановился и организовал – впервые в стране – открытые соревнования каскадёров. Многие спортивные общества предоставили спортзалы, конюшни, нашли грузовики и гоночные раллийные машины для фигурной езды. Ващилин, герой теперешних публикаций о каскадёрах, создатель школ, секций, кружков и уголков, в автотрюках не участвовал. А ведь писал, что научил всех делать автотрюки. На тот момент для участия в соревнованиях у него элементарно отсутствовало водительское удостоверение. Просто парень не умел водить машину и мотоцикл. Возможно, умел водить трактор, ведь он приехал в Питер из Псковской глубинки, но тракторные трюки не входили в программу тестирования. Упасть с высоты, а высота была разбита на категории от 4 метров до 12 метров, он тоже не рискнул. Сысоев видел, как Бобров просил его прыгнуть в воду с 4 метров. Коля не рискнул – ну мало ли что. Может, он, как в истории с правами, прыгун отличный, а плавать ещё не умел.
Проверяли конную подготовку, участвовали даже самые слабые. Даже Ося Кринский участвовал. И опять Коля в толпе зрителей. Мог ведь упасть и ушибиться.
Драки принимал у нас Чернозёмов на кафедре сцендвижения в Театральном. Коля не смог ничего предложить на суд судей как постановщик драк.
Как же так – главный каскадёр страны по авто-мото, высотным трюкам, трюкам с огнём, дракам и конным ничем не смог удивить – наверное, скромность обуяла. Да просто тесты по психологии верно показали структуру личности этого героя. К слову, с вышки 10 метров в воду прыгнула 2 раза стройная девушка-каскадёр. Она же горела 75% поверхности на фильме «Саламандра».
Вот такой в нашей стране учитель всех научилин.
Ещё одна черта – воровать чужие трюки и приписывать их себе.
Массарский, постановщик трюков на «Стрелах Робин Гуда», вызвал Филатова и мы с ним вместе делали рыцарский турнир. Оказывается, Ващилин, еле сидящий на коне, скакал с копьём. Польский каскадёр Сильвестр слезал по верёвке со стены замка, а затем спрыгнул в седло. Верёвка попала ему под ногу и конь, подбрыкивая, поскакал. Перед этим трюком он подошёл ко мне и попросил поточнее выехать на точку на двух лошадях, сославшись, что его польские коллеги в основном борцы и ездят не слишком хорошо. Ваща пишет, что упал с коня рядом со мной, когда делал завал коня, но в кадр не попал. Все его трюки за всю его карьеру в кадр не попадают, почему-то.
Кто-то скажет – мелочи.
Да нет, не мелочи. Разговор о профессиональной чести.
Он в своих мемуарах пишет, что ему ходу не давали: Путин лейтенант, Бобров (почётный гражданин города, шпиль Петропавловки укрывал с альпинистами от немецкой артиллерии). Доносы на него писали в КГБ, ВЦСПС и ЦРУ. Во Францию не пустили. Уже 20 лет как граница открыта. Пущай едет и преподаёт. Нет, остался в России – окошко в мир открылось – интернет – каждый день ушат свежей грязи в окошко.
Шехтель, зав.кафедрой физвоспитания Театрального, где Ващилин был преподавателем физкультуры. Мы к Шехтелю ходили на тренировки по физподготовке. Замечательный, честный человек и тренер талантливый. Кто-то написал донос, что деньги за зал берёт. Кто бы это мог быть, угадайте с трёх раз.
Ваща пишет, что отец его на танке до Берлина доехал. Вряд ли у человека, дошедшего до Берлина, мог быть такой сын. А был ли у него вообще отец?


© Copyright: Анатолий Ходюшин, 2013
Свидетельство о публикации №213012802022



Ходюшин! /Он же Гадюшин../ Ты,вроде как ,православный? Почитай заповеди Божии. Особенно о свидетельстве ложна/седьмая/ и о зависти /десятая/.И старайся их выполнять по мере возможности.Не ходи на совет нечестивых.Не пиши под диктовку Сысоева /у него пошлый,безграмотный язык слесаря/.А пойдёшь к доктору,пороси его сравнить этот бред с твоими признаниями мне по телефонуhttp://www.youtube.com/watch?v=O6yc3gEZIiU&list=UURMnaAXMv_H5lPLiM6J_MhA&index=52
Пора вам,ребятки -профессионалы,оформлять каскадёрскую пенсию и инвалидность.Оформите,докажете людям правду своей бредятины. Успехов и удачи.

Каскадёр-любитель Николай Ващилин /мастер спорта и вице-чемпион СССР по самбо и дзюдо,инженер,к.п.н.,доцент курса трюковой подготовки актеров /профессионально-прикладная физическая подготовка актёра по программе с 1973 по 1982 года,года написания вами такого же бреда в КГБ СССР В.В.Путину и в ОК КПСС/

Николай Ник Ващилин 30.01.2013 01:51 • Заявить о нарушении правил / Редактировать / Удалить
Рецензии
Написать рецензию

Толя Ходюшин талантливый человек и много хорошего сделал в мушкетерском фильме моего изготовления , но...увы... Я с нетерпением ждал его на ВОЗВРАЩЕНИИ МУШКЕТЕРОВ.Ждал и надеялся и бесконечно ему доверял и потому настоял , оказав все возможное давление на линейного продюсера( о которой Ходюшин упоминает.оказавшейся действительно полной гнидой ничего не понимающей в производстве) выплатить ему вперед огромную сумму 50% его гонорара. Анатолий прибыл на съемки с опозданием и не с бригадой каскадеров а со своим подозрительным администратором , ярковыраженным жуликом. Он , к моему изумлению, был совершенно не готов к работе в картине.Сделал один примитивный трюк сам , упав в телегу с высоты 1 метра, . Трюк был ужасно подготовлен и Миша Боярский чудом не покалечился. После этого Ходюшин вместе с жуликом сопровождающим просто исчез вместе с деньгами и больше на картине не появился.Это разочарование в человеке было для:-)меня просто трагедией. ЮНГВАЛЬД-ХИЛЬКЕВИЧ КИНОРЕЖИССЕР

Георгий Юнгвальд-Хилькевич 30.01.2013 12:45 • Заявить о нарушении правил

А вот ,что обо мне говорил наш общий / с Сысоевым, который тогда болтался во второразрядниках и никогда не стал чемпионом/ тренер спортклуба КИРОВЕЦ ЛОС ДСО ТРУД - заслуженный тренер РСФСР Владимир Давидович  Малаховский.

В память о своём тренере В.Д.Малаховском я публикую его рассказ на своей страничке,рядом с моими воспоминаниями "Мой Олимп"

ТЯЖЕЛОВЕСЫ.

Владимир Малаховский

Мы не любим неуклюжее слово «тяжеловесы». Спорт безжалостно отсекает все лишнее как в движениях, так и в повседневном нашем языке. Самбист никогда не скажет «провел болевой прием», а выразится коротко о грубовато «вырвал болячку». Наш борец устранится от словоохотливого выражения «сделал подсечку в темп шагов», лишь бросит «подсек». Так и «борец тяжелого веса» в нашем просторечье именуется просто «тяж». И стоит только произнести это — не слово даже, а почти звук — как перед нами встает нечто огромное, угрожающее. Будто материализуется из воздуха массивный всесокрушающий мужчина, по большей части, как довелось мне наблюдать, с простым и добрым лицом.

Эти мальчики могут показаться неуклюжими, но это далеко не так. Плавные движения их полны поистине слоновьей грации, а за сосредоточенным строгим лицом может скрываться убойная свирепость. Но кроме огромной физической силы они обладают порой и завидной гибкостью. Мне посчастливилось, например, тренировать прекрасного богатыря Валерия Карпуткина. В свои семнадцать лет он весил около ста пятидесяти килограммов, но при этом мог легко и высоко подпрыгивать, садиться на шпагат, мастерски играть в баскетбол. Уже в конце 1960-х годов он стал вице-чемпионом Европы по дзюдо среди юниоров, хотя эта великолепная борьба еще не была признана в Союзе, и Валера, выступая в Лондоне, боролся в основном на базовой основе приемов самбо. Это был поистине невероятный успех молодого борца. Я помню, как ликовала тогда вся наша заводская секция, а родители Валерия даже плакали от радости.

«Тяжи» — ребята зачастую излишне доверчивые, бесхитростные. Здесь мне вспоминается один характерный случай. Как-то мне довелось тренировать чрезвычайно талантливого парня Колю Ващилина. Он делал заметные успехи и в результате был допущен на первенство Союза среди молодежи. Готовился он к этим крупным соревнованиям напористо, даже яростно, и к нужному сроку вошел в великолепную форму. Я очень надеялся на его победу. Я вполне допускал, что он может стать чемпионом.

Нам везло с самого начала: удачно прошла жеребьевка, Николай уверенно вошел в финал, победив сильнейших и известнейших в то время борцов. Теперь оставалась решающая схватка с поистине грозным соперником, чемпионом Европы Владимиром Третьяковым. Это был многоопытный борец, чемпион среди взрослых, воспитанник столичной школы, которая славилась высочайшим, почти профессиональным уровнем.

Я наблюдал за Третьяком с самого начала соревнований. И вскоре увидел то, что может заметить только опытный глаз: Третьяк к соревнованиям был почти не готов — ни в одной схватке не шел он на рискованные комбинации, часто обращался к врачу. В такой ситуации шансы на победу Ващилина еще более возрастали. Только одного я боялся: непредсказуемого коварства со стороны как самого Третьяка, так и его тренера.

На всякий случай я предупредил Ващилина о полной недопустимости любого контакта с Третьяком. Я особо подчеркивал, что это — полный запрет, абсолютный. Ващилин слушал меня, кивал головой, но по спокойному лицу его ясно было видно, что он подозревал меня в элементарной перестраховке.

Однако прошел день, наступил вечер, а пока что ничего не изменилось. Успокоенный, я пошел погулять по ночной Риге. И когда через два часа возвращался в гостиницу, носом к носу столкнулся с Ващилиным и Третьяком. Они, переговариваясь, выходили из кафе. На лице Коли Ващилина сияла радостная улыбка.

Трудно передать, как я расстроился тогда. Усугубил мои тяжкие предчувствия и тренер Владимира Третьяка. Он нашел меня утром и предупредил, что его ученик, вероятно, бороться не будет. Мол, открылась старая травма, возобновились резкие боли в спине. Напрасно пытался объяснить Николаю, что все это игра, притворство, что цель этого розыгрыша — предельно расслабить его. Николай, сам честный и открытый парень, никак не хотел в это верить.

Финальная схватка, естественно, состоялась. Третьяк вышел на ковер, заметно прихрамывая, картинно держась за поясницу. Сияющий и здоровый вышел ему навстречу Ващилин. И лишь только раздался свисток судьи, как Третьяк молниеносно провел блестящую подсечку. И мой Коля упал на всю спину, продолжая, кажется, и в полете улыбаться своей блаженной улыбкой...

...Широко бытует мнение, что люди с избыточным весом мало выносливы. Со всей ответственностью могу сказать, что это далеко не всегда верно. Я помню схватку, в которой «тяж» Борис Каплан проявил выносливость, поистине редчайшую.

Близилось окончание соревнований. Шесть из девяти возможных первых мест уже были завоеваны кировцами.

Оставалась только финальная схватка тяжеловесов.

Победа в этой схватке была нужна и даже просто необходима как мне, так и моему ученику Боре Каплану. У каждого спортсмена всегда бывает тот пик, на котором однозначно решается, чем же является для человека избранный им вид спорта: просто сильным увлечением или же частью его жизни, неотъемлемым свойством всего его существа.

Я верил в Бориса, я, можно сказать, ставил на него. Опыт говорил мне: победит Борис — значит, в нашей секции прибавится еще один мастер; проиграет — не исключена возможность его разочарования в спорте, а, может быть, постепенный уход из него.

Противником Каплана был борец из Свердловска Игорь Егоров. Это был настоящий гигант, весивший сто сорок килограммов, борец опытный, техничный. Судьба уже дважды сводила с ним Бориса, и оба раза Каплан проигрывал уральцу. Да и сегодня, судя по всему, Игорь Егоров был в неплохой форме. Обыграть его было чрезвычайно трудно.

Я понял: моего ученика спасет только особый настрой, внезапный психологический пик. Я знал, что по характеру Борис очень горд, совершенно нетерпим к малейшим оскорблениям. И вот, стыдясь самого себя, я стал постепенно «накачивать» Бориса. Я тут же сплел чрезвычайно достоверную байку о том, что будто бы лично слышал, как гигант-уралец, окруженный поклонниками в раздевалке и развалясь на скамье, уже заявил о своей грядущей победе как о деле решенном и несомненном. Будто бы он не раз называл Каплана «слабаком», «сопляком» и даже «трусом». Я говорил все это уверенно и небрежно, совсем не глядя на Бориса. И лишь случайно бросив в его сторону беглый взгляд, вдруг испугался. Ноздри Бориса яростно раздувались в бессильной ярости.

— Не переиграл ли я? — с тревогой подумал я. Но уже ничего нельзя было исправить. Когда началась схватка, Борис буквально налетел на Егорова. Лишь несколько секунд борцы-великаны потоптались, сцепившись друг с другом, и тут Борис яростно провел бросок через грудь. Движение было настолько сильным, что огромная туша Егорова пронеслась почти впритирку с боковым судьей, который неподвижно восседал на стуле. Я в этот момент даже глаза прикрыл от ужаса. Проведи Борис свой бросок чуть правее, и судья действительно погиб бы на «боевом посту».

А дальше началась непрерывная рубка в «партере». Борис удерживал противника, переходил на болевой прием, пытался разорвать захват, но уралец изворачивался. Борис снова заваливал его, снова шел на болевой, снова, выматываясь, рвал захват, и опять Егоров ускользал. Я смотрел на ковер со все возрастающим удивлением. Я знал, как много сил забирает такая мясорубка, знал, что долго продолжаться такое не может. Давно у обоих борцов должно было сбиться дыхание, уйти все силы... Но вот Борис в очередной раз провел атаку, и противник его сник. Медленно, с невероятным сопротивлением стали разрываться его «лапы», сцепленные в замок. И вот, наконец, выпрямилась его правая рука, и уралец подал сигнал о сдаче. Судья дал победный свисток.

Согласно этому свистку борцы должны были подняться в стойку. Но они лежали на ковре, сплетенные в сложный узел, и надо было видеть, какое немалое пространство занимают эти два тела. Это было поистине живописное зрелище, и читатель без труда может представить себе эту картину, достойную пера Рабле.

...Вспоминая сегодня наших «тяжей» — Геннадия Васильева, Игоря Калугина, Валерия Карпуткина, Бориса Кап-лана, Виктора Пшенникова, Леонида Бакана, Дмитрия Платунова и некоторых других — я могу с чистой совестью заверить читателя: это были мужественные спортсмены, честные и смелые ребята, настоящие мужчины. По-разному сложилась их жизнь. Но одно несомненно: спортивная закалка дала им то мужество и терпение, без которых жить им было бы намного труднее.


© Copyright: Николай Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №211011401406

Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991 года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.По положению о постановщике спортивно- трюковых съёмок Госкино СССР от 1975 года к этой работе не допускались люди вроде В.Я.Балона,замеченные в пьянстве и не имеющие опыта постановочной работы и рекомендаций режиссёров,а таких как Анатолий Ходюшин, не имеющий спортивной квалификации ни в одном виде спорта и высшего образования - тем более.Кроме того,Владимир Жариков, в 1978 году являющийся консультантом по трюкам Одесской киностудии и участвующий как каскадёр в съёмках под моим руководством,должен был бы отстранить Анатолия Ходюшина и Владимира Балона от трюковых съёмок без договора и при таких смертельных травмах Михаила Боярского и Вениамина Смехова, а тем более указывать без договора их имена в титрах фильма.Но В.Жариков вступил с В.Балоном и А.Ходюшиным в преступный сговор и пропустил это нарушение закона, произведённое подружкой Анатолия Ходюшина,редактором фильма Еленой Демченко и заместителем директора Инной Финкель, продолжавших с Ходюшиным, Балоном и Павлюком не формальные отношения.


Бить или не бить?
/Николай Ващилин/ http://vaschilin.blogspot.com/2012/07/blog-post_1...



Бить или не бить

Жулики,клеветники,воры и убийцы отравляют жизнь честному человеку,отнимают у него интеллектуальную,моральную и материальную собственность.Потеряв всякую совесть и стыд, который они прикрывают чёрными хасидскими шляпами,не снимая их даже в приличных местах, изолгавшиеся и готовые прикрыть свои бестыжие морды масками театра "кабуки" , они готовы продать не только Христа ,но и маму родную,только бы облечь себя в бисер тщеславия.
Я долгое время исповедовал христианскую покорность,молчание в ответ на ложь.Пример брал со всемирноизвестного Омлета не прожаренного,недоросля малахольного,плода кристальночистого семени Вильяма,нашего,Шекспира.Ни к чему хорошему это не привело.Так и будут они без зазрения совести рассекать на яхтах морские волны,а мы,как говорит лидер нации,свои сопли жевать./В.В.Путин,том 3,Полное собрание выступлений,2000-20012,Москва/.
Вот один пример.Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня консультантом по трюкам на фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра»,в договоре всё чётко и ясно прописано –права,обязанности и сумма гонорара. Актёры /к коим относился и Владимир Балон/,каскадёры/к коим относился и Анатолий Ходюшин/ работали на основании своих договоров с набором прав,обязанностей и суммой гонорара.Бухгалтерия для того и существует,чтобы точно и по договору отслеживать приход и расход денег в этом предприятии.Если взглянуть на документы бухгалтерии ,то станет совершенно ясно,что каждый из этих персонажей /Н.Ващилин,В.Балон,А.Ходюшин/ выполнили свои договорные обязательства и получили за это денежное вознаграждение.Причём свои деньги за выполнение опасных трюков они получили по моей докладной записки –акта выполненных работ на каждый трюковой эпизод фильма,что соответствовало моему статусу старшего ответственного за трюковые съёмки.
Появление в титрах фамилий В.Балон – фехтование,а также А.Ходюшин – конные трюки и драки ,а вслед за этим и моей,Н.Ващилин –драки ,явилось мелкой ошибкой редакторов,но дальновидным ходом указанных специалистов для своей карьеры.Ничего необычного в этом приёме нет.Режиссёр фильма вправе указать в титрах любых специалистов –балетмейстеров,дрессировщиков животных и птиц,даже правообладателя лисьей гаржетки,которые помогли ему в создании цельного фильма.Тут то и кроется фокус В.Балона.
Для не посвящённого зрителя мера творческого вклада В.Балона,А.Ходюшина и Н.Ващилина была очевидна.Главную роль в сздании фильма,где мушкетёры размахивают шпагами в каждой сцене, конечно играет Владимир Балон.Ведь это он соотносится со специалистом по фехтованию всего фильма.Между тем ,то что для редакторов правомерно назвать фехтованием фигурирует в сцене сопровождения лорда Бекингема д*Артаньяном при отъезде его в Англию,поединок де Жюссака с д*Артаньяном на берегу ля Манша перед отплытием в Англию,да размахивание шпагой де Жюссаком в Лувре перед лицом д*Артаньяна и попаданием остриём ему в рот/причём эта сцена была придумана на ходу и в сценарии её не было/.Согласитесь,что приписывать В.Балону мою огромную работу по постановке всех боёв с оружием /тоже фехтованием/,оговоренных в моём контракте не справедливо.Но справедливости то товарищ В.Балон и не хотел.Лучше загрести чужую /то есть мою - Николая Ващилина/ славу своими руками.
Товарищ, комсомолец, Анатолий Ходюшин, по договору мастер конной упряжи, сделал большую работу по съёздке лошадей в шестёрку цугом,в пару для карет и имел полное право быть указанным в титрах как мастер конной упряжи.Как каскадёр,выполнивший ряд конных,высотных трюков и схваток с оружием он указан в титрах актёров эпизодических ролей,прошедших специальную трюковую подготовку к фильму и получавших гонорар по специальному разрешению Госкино СССР на этот фильм. Но указав его в титрах «конные трюки и драки» редакторы не нарушили закон материальный,но тихо нарушили закон нравственный.Ибо что тогда делал я ,придумывая падение с лошади Портоса,рубку в седле Арамиса,завал лошади д*Артаньяном и прыжок на лошади в окно таверны Атоса? Подсадку на лошадь д*Артаньяна при прорыве в Лувр придумал А.Ходюшин,драку в таверне с помощью уздечки придумал А.Ходюшин и стал героем-постановщиком всех драк в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра».Совесть есть?Совести нет!
Ведь не будет же зритель выяснять ,что под скромным титром «драки» указан автор всех трюков этого фильма Николай Ващилин.Эти грамотеи редакторы так и могли написать в титрах – постановщик всех трюков фильма Николай Ващилин,при участии В.Балона и А.Ходюшина.Но на это у них ума не хватило.Вернее хватило подлости и жажды наживы.А их боевые подруги,заместитель директора Инна Финкель и редактор Лена Демченко помогли им,использовав свой административный ресурс.Не прсто же так они это сделали.А, вступивший с ними в преступный сговор, консультант по трюкам Одесской киностудии Владимир Жариков допустил В.Балона и А.Ходюшина без должных договоров,им завизированных, к постановке трюковых съёмок и допущенных при этом смертельных травм актёров Михаила Боярского /на лестнице в оперном театре, и Вениамина Смехова /в таверне при фехтовании/ не отстранил их от съёмок и пропустил их фамилии в титрах. А тем более не отреагировал на уголовное дело об ограблении польского туриста А.Ходюшиным и С.Васильевым в сентябре 1978 года в процессе досъёмок во Львове, и суда ,который осудил Сергея Васильева на 10 лет , а Анатолия Ходюшина на два года тюрьмы?
Что остаётся, хитро оболганному человеку ,мастеру своего дела,честному труженику съёмочной площадки – Николаю Ващилину? Бить или не бить? Вот в чём вопрос!


Справа  от Путина Владимир Киселёв и Игорь Березовский / сидел 8 лет за финансовые махинации с НДС/ друг Анатолия Ходюшина

А вот А.Ходюшин и Игорь Березовский /справа/ на фильме "Возвращение мушкетёров", чуть не убили Михаила Боярского , получили авансом все деньги по трюковой смете  и...смылись



Мастер спорта и аспирант ЛНИИФК Николай Ващилин  учит трюкам   Александра Филатова,  Анатолия Ходюшина и Олега Василюка/ухо справа/  ...1974




И какой же гарант КОНСТИТУЦИИ  этот Путин В.В.,Если он собирая марши памяти позволяет своим дружкам / а Ходюшин,Резник Владислав ,Березовский Игорь путинские дружки/  оскорблять мою маму/ дважды орденоносную капитана медицинской службы и моего дважды орденоносного отца ,прошедшего с Танковой бригадой финскую и отечественную войну....А я ,ныне семидесятилетний инвалид второй группы, этим ублюдкам даже в рожу дать не могу....




  



Владимир Высоцкий ,В.Кодинцев/падает от броска/ и Николай Ващилин в схватке в ресторане Дарданелла в фильме "Интервенция" в 1967 году,когда Анатолий Ходюшин ещё сидел на горшке....И этого подонка в 1971 году на съёмках "Сломанная подкова"  я пригласил в свою студию каскадёров.....


Слева Николай Ващилин /постановщик трюков/ и  его группа каскадёров  М.Бобров,В.Севастьянихин,О.Василюк,С.Шульга  на съёмках фильма "Красные колокола"...1981 год /А.Ходюшин сидит в тюрьме за хранение огнестрельного оружия..../


Аспирант ЛНИИФК,  инженер и мастер спорта СССР, старший преподаватель каф. физвоспитания   ЛГИТМиК Николай Ващилин /слева/  проводит тренировки студии каскадёров при спортклубе ЛГИТМиК с новичками А.Филатовым и А.Ходюшиным....в парке г.Пушкина....1974 год.



Каскадёр и дублёр Гая Гисборна / А.Масюлис/ Николай Ващилин  в сцене турнира...


Каскадёр Николай Ващилин в поте лица после сцены турнира беседует с конюхом Александром Филатовым... под Ригой...лето 1975


Каскадёр Николай Ващилин в поте лица после сцены турнира беседует с конюхом Александром Филатовым... под Ригой...лето 1975



Каскадёр Николай Ващилин прыгает в седло за Маленького Джона в фильме "Стрелы Робин Гуда"...лошадей держит А.Ходюшин....Польша,Мальборк, август 1975

Тренировки студии каскадёров Николая Ващилина при ЛГИТМиК по специальному разрешению Спорткомитета г.Ленинграда  и аренде лошадей институтом в Прокате лошадей парков г.Пушкина,где и работал конюхом  паренёк без образования и без спорт.квалификации Толя Ходюшин.......1973 год

Николай Ващилин /справа/ на занятиях своей студии каскадёров при Ленфильме в парке г.Пушкина...1984 год



Доцент кафедры физвоспитания ЛГИТМиКа Николай Ващилин /справа/ проводит занятия по трюковой подготовке со студентами актёрами курса профессора И.Горбачёва С.Кудрявцев и А.Козлов / драка в восточном стиле/...1982 год


Мастер спорта СССР Николай Ващилин проводит бросок...1975 год


Толя Ходюшин пробует действие штрабатов под руководством Николая Ващилина....1973 год. фото Николая Ващилина



Единственный раз на тренировку моей студии каскадёров в парк Александрия г.Пушкина приехал А.С.Массарский с журналистами, чтобы сделать репортаж в журнале "Советский Союз"  о...его школе каскадёров.....Подлец и жулик!!!



Анатолий Ходюшин осваивает подсечку лошади при помощи штрабатов под руководством Николая Ващилина,,руководителя студии каскадёров при ЛГИТМиКе ...фото Николая Ващилина,   Пушкин,парк Александрия, 1973



Каскадёр Николай Ващилин и Владимир Шаварин на съёмках   автоаварии...1974

Слева самбист Аркадий Ротенберг ,Слёзкин,В.Шестаков,А.Абрамов,В.Путин,В.Титов на съёмках фильма "Блокада"...1975


Николай Ващилин / в свитере/ страхует С.Васильева при завале лошади на занятиях своей студии каскадёров в парке г.Пушкина на базе Проката лошадей / 3 рубля в час/


Доцент кафедры физвоспитания ЛГИТМиК а николай Ващилин проводит занятия по трюковой подготовке в парке Дубки,г.Снстрорецк...на коне будующий каскадёр Вячеслав Бурлачко....1980 
До



А вот статья режиссёра фильма ГОНЩИКИ  Игоря Масленникова  киностудии ЛЕНФИЛЬМ    с сайта ВСЁ  О РАЛЛИ ,в которой он рассказывает о съёмках и настоящих каскадёрах - автогонщиках экстра класса  и,разумеется, ни слова о врунах Анатолии Ходюшине,Дмитрие Шулькине и Александре Самойловиче Массарском, которых тогда в кино , а тем более в качестве каскадёров,н НЕ БЫЛО !!!!



А вот интервью Дмитрия Шулькина 

вторник, 20 сентября 2011 г.

Улыбнитесь каскадеpы, пусть неведом будет нашим душам страх

Высокие технологии в кино сегодня творят чудеса. Индустрия визуальных эффектов поднята на уровень, когда любой трюк можно создать, не отходя от компьютера. Означает ли это, что профессию каскадера пора отправлять на склад устаревших ремесел? «Нет, -утверждает известный российский постановщик трюков, а в прошлом каскадер Дмитрий Шулькин. -Работа вживую еще долго будет обходиться дешевле цифровых технологий». Так что молодые и здоровые, спортивные и рисковые по-прежнему готовы прыгать с небоскребов, переворачивать автомобили и гореть синим пламенем, обеспечивая себе хлеб, а нам - зрелище.

- Есть ряд актеров, которые отвергают дублеров и стремятся исполнять трюки сами. Как вы к этому относитесь, Дмитрий Лазаревич?

- Отрицательно. Да, некоторые актеры обладают великолепными физическими данными. Таким был Саша Абдулов, с которым я работал в ряде фильмов. Но для актеров характерно одно качество: они вживаются в роль и совершенно теряют связь с реальностью. Это замечательно для игры - и очень плохо для трюка, требующего холодного ума, абсолютного самообладания и трезвого расчета. Помню, работал я на фильме «Интерны» - отношения к современному сериалу не имеет, речь шла об интернате для умственно отсталых детей. Роль директрисы исполняла актриса старой закалки, при Сталине еще сидела. По сценарию ей надо было лезть на крышу, ловить интернатовцев. Ассистенты раздобыли какую-то жуткую лестницу. Я должен был страховать. Мы с ней забрались метров на шесть - запросто убиться можно. Звучит команда «мотор!». Актриса начинает резко двигаться, лестница угрожающе трещит. Уклоняясь, чтобы не попасть в кадр, пытаюсь женщину придержать. А она давай отбиваться! Шепчу: «Прекратите, мы же сейчас грохнемся...» И вижу по отсутствующему взгляду, что она не слышит - она в образе.
Далее...

Автор: hulligano на 03:58 2 комментария:

Ярлыки: каскадеры, трюки

А.Массарский приехал пару раз на мои тренировки каскадёров с корреспондентами и выдал на страницах прессы моё детище за своё. Вскоре,в 1975 году мы с ним расстались - я оставил большой спорт и ушёл с головой в работу по трюковой подготовке в ЛГИТМиКе

И ,наконец,  мой рассказ о съёмках фильма    "Д*Артаньян и три мушкетёра"

Три мушкетёра одесского разлива

Ранней весной ,точнее в самом конце февраля 1978 года в кафе Ленфильма Ксения Маринина , режиссёр «Кинопанорамы» и Василий Ливанов, с которым мы отработали в 1976 году на "Ярославне, королеве Франции" познакомили меня с Георгием Юнгвальд-Хилькевичем. Василий Ливанов должен был играть роль Атоса, моего любимого героя из мушкетёров, поражённого изменой и жёсткого бойца. За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то, как один д*Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было правдиво и смешно. Почесав за ухом, я рассказал ему историю, в которой д*Артаньян убегает от гвардейцев по строительным пристройкам из досок, забираясь всё выше и выше и с последнего третьего этажа спустится по верёвке, выбьет у пристроек опору. Доски грохнутся, а гвардейцы, ухватившись за подоконники, останутся висеть на стене.
Георгий Эмильевич пригласил меня придумать и поставить трюки в телевизионном музыкальном фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра». Сценарий Марка Розовского был опереточный, а Хилл хотел украсить фильм скачками, драками и разными вывертами, чтобы всё было, как в заправдашном кино. Но всё это под музыку. И всё весело, без крови. Я пообещал ему собрать группу каскадёров, способных прекрасно фехтовать, падать на скаку с лошадей и управлять каретой, запряжённой шестёркой лошадей. Для пущей убедительности я показал ему рабочие материалы трюковых съёмок из фильмов «Стрелы Робин Гуда» и «Труффальдино» , на которых мы с этими ребятами уже отработали. Георгий Эмильевич пришёл в восторг.
Надо сказать, что постановка драки имеет ту же художественную природу, как и постановка танца. И любое реалистическое, «взаправдашное» кино это всё равно зрелище, аттракцион. «Правда» в кино своя. Не как в жизни. Скорее в жизни делают всё как в кино. И часто попадают впросак. При этом, сохраняя историческую правду, нужно было учесть, что мушкетёры - это отряд охраны короля. По штатному вооружению это была ездящая пехота /а ведь была ещё и кавалерия /, вооружённая мушкетом с запалами и пороховницей, двумя пистолетами, кинжалом и короткой /75 сантиметров/ обоюдоострой шпагой. Такой шпагой в бою можно рубить и колоть. В отличие от шпаги типа рапира, которая предназначалась только для уколов. Рапирой / гардеробной шпагой/ было легче проткнуть защитные латы и кольчуги противника, рапира легче и фехтовать ею можно быстрее и изящнее. В те времена рапирой чаще пользовались на дуэлях, чем в боевых действиях. Но для кино это опасное и не выгодное оружие. Уколоть противника и ранить очень легко, а движений на экране не видно, не так как со шпагой или саблей. Амплитуда движений при фехтовании на рапирах скрытная, а сами движения слишком быстры.
Первый отряд мушкетёров в пятьдесят человек подчинялся на прямую Его Величеству, королю Франции Людовику Тринадцатому. Такой же отряд охраны был и у кардинала Ришелье с таким же статусом гвардейцев и аналогично вооружённых.
То ли по прихоти Александра Дюма, то ли ещё по каким то причинам военные этих отрядов постоянно конкурировали и ссорились. Говорят, виной всему была неприязнь кардинала к капитану королевских мушкетёров де Тревилю. Но так или иначе, одной из основных линий сюжета фильма была вражда гвардейцев кардинала и мушкетёров короля. По доброму. По свойски. До первой «кровянки». По этой причине и чтобы подчеркнуть их приверженность разным фехтовальным школам / а в 17 веке фехтовальные школы возглавлялись Мастерами. Общей системы подготовки ещё не было / я предложил гвардейцам фехтовать, используя приёмы французской фехтовальной школы, с использованием уколов, а мушкетёрам с использованием итальянской школы, то есть фехтовать преимущественно с рубящими ударами. Некоторое нарушение устава и исторической правды режиссёром допускалось. И те и другие при сближении после первой атаки часто должны использовать захваты оружия и удары гардой. То есть фехтовальные поединки планировались мною короткими, построенными на одном – двух ударах. Отскоков и передвижений шагами использовать не хотелось. А тем более не хотелось испоьзовать долгих и однообразных обменов ударами и уколами в схватках. Во первых, это дополнительная трудность для оператора. Во вторых, это не практично в групповом бою. Да и все групповые бои носили гротесковый характер /одним ударом – семерых/. В третьих, уровень фехтовальной подготовки актёров при такой концепции легко позволял строить энергичные поединки. Кроме того Юнгвальд-Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака актёра, мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и легко. Хотя до этого он отличился и с саблями в фехтование пеших гусаров на балконе усадьбы в фильме Эльдара Рязанова "Гусарская баллада". Правда, без слёз на это побоище смотреть не возможно. Хорошо там не дошло дело до поединка на пиках, которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года. Все фехтовальные бои в фильме «Гусарская баллада» ставил старший тренер московского общества «Спартак» , чемпион СССР по шпаге 1951 года Леонид Блох / указан в титрах/. Новичку в кино В. Балону такую ответственную работу не доверили. Кстати, он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире при работе над своей ролью, но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго. Поэтому контракт на постановку трюков с ним заключать не хотели и выбрали меня. Володя Балон, показав свои способности в фехтовании на "Гусарской балладе" в 1962 году, где постановщиком конных трюков был Михаил Туганов и Пётр Тимофеев , а фехтования – Леонид Блох следующее приглашение получил только в 1988 от Светланы Дружининой на фильм " Вперёд, гардемарины!". Они со Светланой состояли в не формальных отношениях смолоду, да и сказки Владимира Яковлевича про свои подвиги на "Трёх мушкетёрах" свою роль сыграли. Хотя перед съёмками "Трёх мушкетёров" в Москве были, известные в киношных кругах, мастера клинка Андрей Дрознин, Николай Карпов и Аркадий Немеровский, а в Ленинграде Иван Кох и Владимир Вышпольский. Но удача слепа! Я написал Георгию Эмильевичу в сценарий, по началу музыкального спектакля, трюковую разработку, придуманных им сцен и со мной заключили договор на подготовку, репетиции и постановку этих сцен с 1 апреля по 1 августа 1978 года на общую сумму восемьсот советских «пистолей» / по временам СССР сумма совсем не маленькая/. Директор фильма Михаил Бялый сказал мне, что при всём уважении к каскадёрскому труду он не может платить мне больше, чем Мише Боярскому. Миша, правда, тогда ещё актёр был начинающий и низкооплачиваемый /ставка 16 рублей 50 копеек/ и массовый зритель знал его по ролям Трубадура, волка и разных других животных.
В договоре определён мой статус - консультант по трюкам. И это очень точно. Придумывает и создаёт фильм режиссёр, а консультант подсказывает ему, как справочник. Если он что то принял из моего фантазёрства - это он придумал и нашёл на стеллажах моего захламлённого мозга. И точка.
По заданию Георгия Эмильевича я придумал трюковые эпизоды в сценарий его фильма - «Драка на площади Менга», «Драка в монастыре де Шо», «Драка у дома Бонасье», «Засада на Гаврской дороге на Портоса», «Засада на Гаврской дороге на Арамиса», «Засада в таверне на Атоса и Д*Артаньяна», «Драка в таверне Красная голубятня», «Прорыв д’Артаньяна в Лувр», где были драки с оружием /фехтование/, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде. Многое из придуманного он принял за основу и я получил аванс в четверть суммы. Под «драками с оружием» подразумевалось фехтование - слова «фехтование» в тогдашних трюковых расценках не было вообще / значались драки с оружием и с другими предметами/ и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь с 1992 года Владимира Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования /а фехтование там с первого до последнего кадра , мною поставленных/ – это следствие тесной «дружбы» Анатолия Ходюшина с заместителем директора фильма Инной Финкель в последние дни съёмок. Она была вхожа в редакцию Одесской киностудии и могла решить вопрос с титрами без должных официальных оснований. Дело в том, что закончив работу по сценарию и договору, я, получив гонорар, уехал. А В.Балон и А.Ходюшин соблазнили Юнгвальд-Хилькевича съёмкой дополнительных трюков, учитывая экономию денег на картине. Георгий Эмильевич разрешил им исполнить пару, не предусмотренных сценарием сцен, при прорыве д*Артаньяна в Лувр, где чуть не убили Мишу Боярского. Тогда им помогла горячая любовь маэстро к проявлениям мушкетёрской удали.


Рекомендации на постановку трюков у меня были солидные – от Андрона Кончаловского за работу на фильме «Романс о влюблюнных» и «Сибириада», Владимира Наумова за работу на фильме «Легенда о Тиле», Сергея Тарасова за работу на фильме «Стрелы Робин Гуда» и Сергея Бондарчука за работу на фильме «Они сражались за Родину». В кино я на тот момент отработал каскадёром уже пятнадцать лет и опыт имел солидный. Работал я в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии старшим преподавателем, руководителем курса трюковой подготовки актёров по кафедре физвоспитания /раздел профессионально-прикладной подготовки в государственной программе Вузов СССР /.
Сразу после заключения контракта я начал заниматься с Мишей Боярским верховой ездой и фехтованием по системе Ивана Эдмундовича Коха. К слову сказать, Владимир Балон, занимаясь спортом, эту систему не признавал со времён своего обучения у К.Т. Булочко, поссорившегося со своим другом И.Э. Кохом. Хотя сцена фехтования в "Гамлете" Григория Козинцева, поставленная Иваном Эдмундовичем Кохом с ассистентами Виктором Ждановичем, Кириллом Чернозёмовым , не могла не вызывать уважения. Да и поединок на мечах в фильме «Король Лир», где мне посчастливилось участвовать под руководством Ивана Эдмундовича Коха , считается классикой сценического фехтования.
Мы с Мишей выезжали по утрам перед его репетицией в театре Ленсовета на базу нашего института в Сестрорецк в школу верховой езды парка "Дубки", где директором тогда работала мастер спорта СССР Валентина Зубанова и там тренировались два часа. Сначала лёгкая разминка с использованием фехтовальных и гимнастических упражнений, элементов вольтижировки, а потом занятия верхом в манеже. Миша, одарённый от природы, работал усидчиво и делал заметные успехи.
В апреле, когда во Львове начались съёмки, он выглядел самым подготовленным из мушкетёров. По началу, правда, и добронравный мерин Хасхан увозил его куда хотел. Но это быстро закончилось и Миша нашёл с ним общий язык. Помогала ему наездница из Львова Лариса , с которой они после съёмок перегоняли лошадей на конюшню дорогой в несколько километров. Московские артисты Валя Смирнитский, Игорь Старыгин и Вениамин Смехов подготовились к съёмкам гораздо хуже, но на тренировки на конюшню к Ларисе тоже ездили регулярно. Заниматься в подготовительном периоде с ними должен был Владимир Балон, игравший в фильме роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака. Но, как он сам жаловался, вытащить актёров на тренировки у него не получилось по причине их занятости и лени. К тому же расслабляющие обстоятельства - Одесская киностудия, телевизионный фильм. Всё второй сорт, если не третий. Надо честно признаться, что кроме Миши, никаких лавров от этой картины актёры не ждали и относились ко всему поначалу «спустя рукава».
Я взялся за работу вместе со своими товарищами по студии каскадёров Толей Ходюшиным, Серёжей Васильевым, Колей Павлюком, Геной Макоевым, Осей Кринским, Олегом Василюком и Колей Сысоевым, которые по сути были моими первыми учениками в студии каскадёров при ЛГИТМиКе. Хотя перед «Сибириадой» летом 1976 года они меня «кинули», оставшись на съёмки проскачек ф фильме Владимира Воробьёва «Труффальдино» и мне пришлось набирать новую группу мальчиков для битья, я решил попробовать подружиться с ними ещё раз.
Толя Ходюшин по моей рекомендации заключил с директором договор кучера /мастера конной выездки/ по подготовке лошадей к работе в упряже и всё равно бы присутствовал на съёмках, электризуя обстановку и выжидая удобного момента, чтобы перехватить инициативу. Взять картину сразу он не мог ввиду отсутствия у него нужного статуса постановщика трюков и каскадёра/ он не имел образования и спортивной квалификации /. Мастер рапиры Володя Балон, имея актёрский договор, обещал помочь в фехтовальных сценах с д*Артаньяном. Но творческая, организационная и юридическая ответственность за травмы при трюках, за стиль и зрелищность оставалась только на мне.

В Госкино СССР я пробил разрешение на исполнение актёрами трюков после моей специальной подготовки и под мою ответственность. А это предполагало и дополнительную оплату им трюковой работы. Я тогда был одержим идеей финансового стимулирования трюковых актёров. Иначе мой курс в ЛГИТМиКе потерял бы мотивацию и привлекательность к занятиям.

Поначалу всё складывалось очень удачно. Начали снимать двор капитана де Тревиля. Мы с Балоном привели спортсменов фехтовальщиков из СКА и в содружестве с Хиллом придумали фехтовальный танец под музыку Максима Дунаевского. Ставить танец помогала его жена Таня, проработавшая много лет в балете. Я, чтобы не терять драгоценного времени, отрепетировал на той же площадке бой д*Артаньяна при его прорыве в Лувр, повторив отрепетированные ещё в Сестрорецке связки с обоюдоострой шпагой. Поочерёдное нападение троих гвардейцев, один из которых рубит его по голове и ногам, а Миша ловко уклоняется и прыгает. Хиллу сценка понравилась, и он решил её сразу снять. К тому же стена с плющом и решётка особняка, у которого снимали двор де Тревиля, очень походила на ухоженные палисадники Лувра. Он её вставил в фильм, не смотря на то, что когда потом в августе снимали сцены прорыва в Лувр в Одессе, шпага у Миши по велению Балона была другая - четырёхгранная рапира.
Вообще шпаги у д*Артаньяна меняются как перчатки, хотя реквизит этот очень важен для фильма. Вспонить хотя бы то обстоятельство, что д*Артаньяну шпагу дарит его отец при прощании. Но Балон отнёсся к этому по своему понятию. Фехтовальные движения на рапире и шпаги совершенно разные. Рапиристы наносят колющие удары после коротких защит, а шпажисты - колющие и рубящие удары с большей амплитудой движений и меньшей скоростью. Шпага значительно тяжелее рапиры. Балон был рапиристом. Переучиваться на владение шпагой он не хотел и не мог – годами отработанные движения быстро не поменять. А именно его слово в выборе оружия было для Хилла последним. Пахан всё-таки!
Между игровыми актёрскими сценами мы дружно репетировали предстоящие бои, проверяли придуманные мною в сценарии сцены, оттачивали конное и фехтовальное мастерство. Весна бушевала сиренью во Львовских скверах и наших мушкетёрских сердцах. Восторженные львицы от привалившей радости не находили себе места. И Юнгвальд-Хилькевич, и я по началу строили из себя строгих начальников и держали гвардейцев и мушкетёров в строгой узде. После дневных съёмок быстренько на обед, между переменой блюд разбор фехтовальных поединков на ножах и вилках, и… на вечернюю репетицию на конную базу или в спортзал СКА. Потом спать без задних ног под сладкое щебетание птиц и львовских девчонок. График съёмок не позволял расслабиться. За два месяца нужно было снять три серии музыкального фильма со скачками и стычками. Я уж не говорю об актёрских сценах со звёздами первой величины. Такого в советском кино ещё не знавали.
Первая трюковая съёмка – приезд д*Артаньяна в Менг и стычка с гвардейцами кардинала. Две недели репетиций сцены погони гвардейцев за д*Артаньяном по площади Менга, тренировка прыжка Боярского и падение вниз головой Толи Ходюшина с высоты третьего этажа. Массовка, актёры и карета, запряжённая шестёркой лошадей. Толя её довольно быстро съездил по львовским предместьям.
Начали с массовки, вкатились в работу, сняли первые метры плёнки. Сняли песни и танцы уличных актёров. Сняли Мишин прыжок, как бы в седло лошади, которую за время полёта успевает отвести в сторону Коля Павлюк и Миша этаким простаком приземляется в сено. Вообще мною была придумана сцена с его прыжком по верёвке со строительных лесов / в 17 веке строительные леса тоже были/, а потом выбивание несущей стойки и крушение лесов. А гвардейцы остались бы висеть на подоконниках. Было бы смешно. Но леса построить поленились /или пожалели денег/ и ограничились убеганием д*Артаньяна от гвардейцев и прыжком с галереи крепостной стены в седло лошади, стоящей внизу. Жаль, что даже кадр, где д*Артаньян высовывается из окна третьего этажа с висящим гвардейцем Павлюком и заявляет тем самым драку на верхних этажах, был режиссёром отвергнут , по причине липового кувшина, которым Миша огрел по голове гвардейца Жору Мартиросяна.
Миша прыгнул с балкона крепостной стены решительно и смело. Во время тренировок, день за днём поднимаясь по ступеням лестницы и прыгая в сено, он обрёл уверенность и мастерство в этом упражнении. Главное для Миши было научиться выбрасывать вперёд ноги и приземляться на спину. Иначе можно сломаться. День прошёл.
На другое утро отсняли погоню людей Рошфора по площади за Мишей и уже хотели отказаться от падения Толи из окна. Хватит материала для сцены. Сцена сложилась, смысл понятен. Толя сам хочет рискнуть, попробовать себя в высотных трюках. Он ещё такого в кино не делал. Да и денег не мешало заработать. Мне это не нужно. Лишний риск, ответственность за плохо подготовленный трюк. Толя не спортсмен , подготовлен слабо, особенно к высотным трюкам, требующим хорошей координации. Я отвечаю за травмы своей головой. Таковы правила для постановщика трюков советского периода. После смерти Евгения Урбанского на съёмках «Директора» в 1965 году постановщик трюков отвечает за всё по Уголовному кодексу СССР. Кстати на съёмках «Директора» работал и Володя Балон со своими друзъями автогонщиками, которые и погубили Евгения Урбанского, посадив его в машину для трюка без дополнительной проверки. Наконец я решаюсь. Толя не акробат, но парень отчаянный. Я тренировал его и в Пушкине, и во Львове вместе с Мишей Боярским падениям с высоты к этому эпизоду. Главное попасть с 10 метров в квадрат специального мягкого мата для прыгунов с шестом размером 4х4 метра. Да и не довернуться и приземлиться на голову опасно. Чревато переломом позвоночника. Свет уходит. День кончается. Мотор! Камера! Начали! Толя на секунду-две замер на подоконнике, оценил высоту, прижал рукой шляпу и... нырнул вниз. Бабах. Стоп! Снято! Спасибо, Толя! Львовские девушки визжат от восторга. Заместитель директора Инна Финкель была очарована таким мужеством Ходюшина и стала ему верной подругой до конца съёмок. Редактор Лена Демченко сдружилась с Колей Павлюком. Это стало предпосылкой в покровительстве администрации Толе Ходюшину не только в процессе съёмок , но и при печатании титров фильма.
-Как было, Юра? - спрашиваю Хилла.
-Нормально. Только мне это не нужно. Да и стоял Толя на подоконнике долго. Видна была подготовка и нерешительность. После удара так не падают. Но акт о выполненной работе я подпишу. Пусть директор трюковые платит. Вы заслужили.
Вечер был дурманяще тёплый. Запахи сирени наполняли воздух. Советское Шампанское лилось рекой. Киногруппа бросилась в первый загул.
Длился он не долго и проник в группу не глубоко. Директор Михаил Бялый и второй режиссёр Таня Хилькевич ещё имели силу власти. До тех пор пока не отснимут больше материала, когда менять актёра и переснимать сцены в декорациях уже не возможно.
Пока готовили и репетировали сцену в доме галантерейщика Бонасье, где режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Володя Балон проявили чудеса выдумки, я отрепетировал с Мишей сцену у дома Бонасье с двумя ударами от нападавших гвардейцев и стремительной подсадки Констанции в карету. В Констанцию переодели Женю Топорова и он , после прикосновения к нему д*Артаньяна, успевал запрыгнуть на ходу в карету, из которой уже был вышвырнут Гена Макоев. Сцена получилась короткая и выразительная. Сняли её за два дубля. Второй дубль выполнял Костя Яковлев /Могила/. Особо опасные трюки, стоимостью 56 рублей разрешалось выполнять каскадёру один раз в день. Второй дубль должен был выполнять другой каскадёр, не переживший стресса. О времена, о нравы! Запредельный гуманизм большевизма!
Тёмной тучей нерешённых проблем надвигались съёмки драки мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо. Придуманная мною на бумаге схема плохо укладывалась в географию выбранного места. Нужно было всё переделывать. Володя Балон быстро вывел за скобки себя и ,натренированного мноюв Питере, Мишу, сказав, что придумал с ним поединок, который не будет касаться взаимосвязи с тремя мушкетёрами, дерущимися с отрядом гвардейцев. Трое против восьмерых. Весело и непринуждённо. Да ещё выразить в каждом ударе определённый характер персонажа. Юнгвальд-Хилькевич задал общие характеристики образов и ждал, когда я начну отрабатывать сумму своего контракта придумками смешных гэгов в стиле Чарли Чаплина. Дворик выбранного для съёмок костёла слабо напоминал французский монастырь с ухоженными цветниками и клумбами, но имел два три уютных уголка и довольно привлекательные ворота с аркой. На них-то я и решил "приподнять и прославить» раненного Атоса, чтобы лишить его необходимости махать шпагой по сторонам с, травмированным по сюжету, плечом. Там ему и помочь мог кто-либо из товарищей, метнув во врага шпагой. Нет. Шпагой - это слишком. Подушкой! Конечно, подушкой. А откуда здесь возьмётся подушка? Так вот же монашки. Пусть они набивают подушки перьями и пухом. Это не делали во дворе? Так будут делать. Мы их научим. И в эти перья падают гвардейцы, поднимая вихри перьевого снега. Живописно. Вся драка сквозь пелену перьевого снега. Образ бушующей драки! Здорово! Потом окажется, что " перьевого снега" у художника хватит только на одну сцену с Портосом!
А кто поможет? Конечно молодой, провинившийся д*Артаньян. Хилькевич в восторге. Теперь нужно только совместить драку д*Артаньяна с де Жюссаком и Атоса с гвардейцем в одном месте, удобном для оператора. А в глубине кадра поставить фехтующих с гвардейцами Арамиса и Портоса. А как Атос заберётся на эти ворота? Не вопрос! Он же хитрый и умный и знает, что находясь выше своих противников, имеет преимущество. Вот он и забрался туда. По...лестнице. Какой лестнице? Ну стремянке такой, с одесской киностудии. Нет. Это не возможно. Но забираясь по лестнице, он элегантно фехтует с Осей Кринским и Геной Макоевым, отбиваясь от набегающих и догоняющих его гвардейцев. Это подходит. Иначе Вене трудно проявить своё мастерство фехтовальщика. А за памятником, взбираясь по лестнице, может получиться. И ни одного удара гардой по лицу противника, как себе это позволяют другие. Только изящные уколы. На ногах, согнутых в коленях, Веня стоит хорошо, создавая образ бывалого фехтмейстера.
А где Арамис? Фехтует он не важно. А нужно показать, что по сценарию он - мастер клинка. Но для этого не обязательно брать десять защит и наносить ответные уколы в течении десяти минут. Парирует укол шпагой Толи Ходюшина, набежавшего по лестнице красивого пассажа, вальяжная пауза и мощный удар гардой и …Толя скатывается по лестнице. Вот и всё фехтование. Только, пожалуйста, Толя, направляй клинок в пол, на уровне ног, подальше от лица актёра. А то вдруг Арамис поскользнётся. Ну вот! Что я говорил?! Вот и поскользнулся. Слава Богу, обошлось. Потом я понял, что Толя Ходюшин всё время опаздывал на точку схватки с Арамисом, чтобы не падать от его удара с верхней ступени лестницы. А Арамис, ликвидировал паузу ожидания, спускаясь по ступеням лестницы навстречу Толе и создавая себе опасные условия передвижения. Зато оплату Толя потребовал, как за падение с верхней ступени в 56 рублей. Жук навозный.
Теперь продолжим у этих ворот. Арамис! Зажми шпагу Олега после его укола ажурной кованой калиткой и.. ответный укол сквозь решётку забора. А меня и вовсе этой калиткой сбей вместе со шпагой, когда я к тебе подбегу. Потом нужно спрятаться в нише пассажа /какой живописный проход оказался рядом/, от преследующих тебя гвардейцев со шпагами, и…уложи их, подставив подножку. А фехтуя с гвардейцем возле монашек, отвлёкся и добил меня оплеухой, отправив в корзину с перьями и пухом, который всё время должен летать в воздухе от драки и падений. Собрав клинки поверженных врагов, оценил полёт вниз головой гвардейца , проткнутого мощным броском шпаги Портоса.
. Упасть с крыши со шпагой в теле приехали дружки-каскадёры Коля Сысоев и Олег Василюк. В советские времена все работали на основном месте работы по специальности и освободиться для съёмок тем, кто хотел быть каскадёром, было очень не легко. Для безопасности падений я заказал машину песка и страховочные маты прыгунов с шестом. Марк Бурд всё вовремя доставил на съёмочную площадку.
А что Портос? Он с одного удара шпагой выбивает клинок у гвардейцев и развешивает их по разным "вешалкам". Схватив гвардейца Колю Павлюка на плечи, сбивает его телом нападающих гвардейцев, как мухобойкой. А, схвативших его за обе руки силачей, сталкивает лбами у колонны. Но это уже идёт под шутливую песню и нужно следить за ритмом, выполняя "танец" драки.
А теперь можно передохнуть и посмотреть не забыл ли чемпион СССР среди юниоров по рапире Володя Балон своих спортивных навыков в поединке с Мишей Боярским. Как серьёзность их поединка с д*Артаньяном ложится на шуточную канву музыкального фильма? Это прерогатива Георгия Эмильевича. Ему виднее. Однообразное рапирное фехтование на общем плане создавало напряжённость, нужную в этой сцене режиссёру. Пинки д*Артаньяна под зад де Жюссаку были не смешны, не выразительны и не прибавляли красок характерам их персонажей. Придуманный и выполненный Хиллом бросок кинжала в д*Артаньяна, да ещё вынутого Балоном из сапога привели меня в шок и я возвысил голос. Терпение лопнуло ещё и оттого, что мушкетёры на репетиции, как и на съёмку пришли после изрядного возлияния Советского шампанского и плохо контролировали свои движения. Падение на ступенях Игоря Старыгина не было случайным и заставляло насторожиться. К тому же оператор снимал всю длинную и нудную сцену поединка Балона и Боярского одним кадром. Да ещё с мало интересной композицией?! Может такой метод был оправдан в фильмах Андрея Тарковского. Но здесь? Вы меня извините. Полынникову просто было лень переставлять камеру или снимать с руки. А Хиллу , видимо, было лень думать о раскадровке . Камера, правда. была ещё та. Доисторический Конвас. Может поэтому они его и не переставляли так часто. Она могла, вообще, сломаться. Юнгвальд-Хилькевич похлопал меня по плечу, напомнив мне, кто на площадке хозяин, отчего я почувствовал себя не в своей компании. Второй крупный эпизод закончен.
На следующий день мы уже спланировали снимать сцену у дома Бонасье. Приехала Ира Алфёрова со своим мужем Сашей Абдуловым, который должен был играть роль д*Артаньяна, но был жестоко отвергнут Хиллом в угоду, внезапно просиявшему Мише Боярскому. Без тени желчи Саша попросился поучаствовать в драках и Хилл придумал ему выразительную «смерть» в самом конце сцены дуэли мушкетёров с д*Артаньяном в монастыре де Шо от удара локтем зоркого Арамиса. Стоп! Снято!
Услышав о приезде Маргариты Тереховой, я вызвался встретить её в аэропорту. Я был влюблён во все её роли. Она удивилась такому администратору, но поднимать скандал не стала. Мы гуляли по Львову, говорили о Тарковском, об их замечательном новом фильме «Зеркало», вышедшем недавно на экраны СССР. На репетиции двигалась она прекрасно, в седле сидела легко и свободно. Лариса её прекрасно дублировала в сложных проскачках и прыгнула за неё в седло из окна таверны. Оказалось, что со студенческой поры Маргарита регулярно занималась верховой ездой. Мы придумали, что в погоне за ней д*Артаньяна из таверны она его обхитрит и, спрятавшись в чаще, убьёт под ним лошадь из своего пистолета. Сняли мы это легко и быстро. Миша блестяще выполнил трюк высокой сложности - завал лошади. Правда лошадь Исфана была выдрессирована Толей Ходюшиным на этот трюк так, что сделать это мог при желании и Веня Смехов. А с отёкшими и полупарализованными задними ногами кобыла Исфана еле стояла. Но Толе нужно было её заявлять в съёмках, чтобы оправдать полученные у директора Михаила Бялого , деньги . И я ему в этом помогал.
Веня приезжал на съёмки очень редко. Играл он в театре на Таганке и заниматься всякой ерундой, вроде конных тренировок, ему было некогда. В один из таких его приездов во Львов Хилл решил снять проскачки мушкетёров , в сценах их путешествия в Англию. Присмотрели дорогу, по которой могла ровно ехать съёмочная машина, а вдоль дороги тянется обочина, пригодная для скачки на лошадях и с пейзажем, сильно напоминающим просторы северной Франции. Местечко это Брюховичи оказалось в   десяти километрах от Львова и на перевозке лошадей решили сэкономить. По близости помошники Хоюшина - Вова Поляк и Игорь Березовский нашли жеребцов из конной школы современного пятиборья. Чтобы снять несколько проскачек и падение Толи Ходюшина в образе гвардейца, бросившегося в погоню за мушкетёрами и убитого Арамисом после возгласа «Я задержу их, ничего!», мы переоделись в костюмы мушкетёров. Когда мы сели верхом в костюмах, со шпорами, больше похожими на пилу «Дружба», лошади и без того горячие, кинулись в лес, как наскипидаренные. Содрав нас о густо растущие вековые деревья, они скрылись из виду. Полдня их искали и, найдя в конюшне родного посёлка, насильно вернули на площадку.

   Прогнав их пару раз в гору, мы сняли проскачки и падение гвардейца. Упал Толя очень не удачно, получив сильный ушиб бедра и раскритиковав меня, как постановщика конных трюков. Падать с коня он не любил, а посему учился неохотно. Дорога была такой твёрдой и копать большую площадь мы поленились. Когда Игорь Старыгин на встречном галопе обозначил удар шпагой, Толя задержался с падением и грохнулся с лошадки вертикально, потеряв скорость и проехав вскопанный участок дороги. Травма была сильной, но он решил остаться на площадке и доснять проскачки мушкетёров.
Собственно оставалась проскачка д*Артаньяна и Атоса вдоль дороги на хорошем галопе. Мише Боярскому Лариса привела своим ходом его Хасхана, а Вене Смехову подвели того зверя , который тремя часами раньше ссадил меня. Хилл отверг наши опасения, оправдывая риск, необходимостью крупных планов скачущих мушкетёров. В этой проскачке крупный план с движения было бы и не снять. Хилькевич, видимо, просто хотел показать Вене, что деньги он платит ему не зря.

   Мотор! Кони застригли ушами. Веня плохо держал повод, смутно понимая, что с ним делать, кроме как висеть на нём в случае падения. Камера! Начали! Кони рванули быстрее снарядов легендарной «Катюши». Наверное , они подумали, что это Олимпийские игры. Боярский сидел откинувшись назад, легко компенсируя толчки и без того гладкого галопа Хасхана. Он поймал на скаку сорванную порывом ветра шляпу и вновь одел её на голову. Веня подпрыгивал над седлом и жёстко садился , когда лошадь уходила из под него далеко вперёд. Держался он только за повод, а не за счёт бедёр и стремян, отчего его лошадь несла, закусив удила. Мастер конной упряжи Ходюшин / по контракту с ним/ из каких то соображений сделал у седла лошади Вениамина Смехова очень короткое стремя. На таких стременах скачут жокеи на ипподроме. Эти высокие стремена выкидывали Веню из седла на каждом темпе галопа, но заметил я это намного позже,  отсматривая материал.

    И вдруг на пути мушкетёров огромная яма. Кто её в лесу, за  десять  километров от Львова , мог выкопать?! Трудно было тогда представить, что яму эту копал Ходюшин под меня, а попал в неё Веня Смехов. Очень ему хотелось доказать, что я плохой постановщик трюков, а он хороший. Хасхан под Боярским мягко отвернул, а Веня ещё крепче вцепился в повод, осадив коня на задние ноги и потеряв контакт с поводом, а короткие стремена выкинули его , как катапульта. Конь рванул из под Вени, оставив его искать землю. Веня её нашёл. И слава Богу, живым и здоровым. Машина «Скорой помощи» всегда дежурила на площадке. Опасной травмы не обнаружили и Веня отказался ехать в больницу. Но скакать верхом больше не обещал. К счастью, крупные планы скачущих мушкетёров были отсняты чуть раньше. А на этой проскачке Веню в лицо было не разглядеть. Можно было снимать и дублёра.
Конные проскачки и трюки в фильме могли бы быть в гораздо меньшем объёме. Во французском фильме «Три мушкетёра» 1961 года Бернара Бордери с Жераром Барейем и Милен де Монжо мушкетёры за подвесками в Англию видимо ездили на поезде. Таких захватывающих проскачек и засад во французском фильме нет. Похожие проскачки были в американском фильме «Три мушкетёра» 1973 года режиссёра Ричарда Лестера с Майклом Йорком в роли д*Артаньяна. Это Георгий Эмильевич придумал такую выигрышную для кино прелесть. На стадии проработки сценария я предложил ему три варианта стандартных конных трюков в трёх засадах. Портоса собьют, убив под ним лошадь из мушкета, а его дублёр выполнит трюк "подсечку лошади на галопе". На троицу мушкетёров во второй засаде должны с деревьев спрыгнуть гвардейцы, но промахнувшись, бросятся в погоню, а Арамис, сбив с коня гвардейца , лихо прыгнет через баррикаду из повозок, порубив пеших гвардейцев, галопируя среди них верхом, скроется на своём коне в чаще леса. А Атос, создавая преимущество перед толпой гвардейцев , выкинувших в драке его в окно таверны и прижавших к стене д*Артаньяна, прыгнет на коне в это разбитое окно. Передав своего коня д*Артаньяну, он проявит своё графское благородство и прикроет своей шпагой дальнейшую скачку д*Артаньяна к заветной цели. Атос, в отличие от Арамиса и Портоса не помчится в догонку за д*Артаньяном. Но ведь и Портос, и Арамис по пути в Лондон его не догонят. Да и побеждали они в одиночку дюжину гвардейцев, действуя в стиле сказочных / если не сказать – опереточных/ героев. Таков жанр фильма, задуманного и снятого Юнгвальд-Хилькевичем.
Художник фильма Лариса с трудом согласилась построить в таверне такое огромное окно, но режиссёр её убедил пойти против правды. Конечно, на лошадях в окна не прыгали. И не только во Франции. Но создать на экране ритм движений актёров, сочетающийся с ритмом музыки не просто. Да ещё насытить экранную жизнь героев выразительными действиями. Можно, конечно, и в дилижансе себя проявить, как это было сделано Джоном Фордом в 1939 году. Но Юнгвальд-Хилькевич выбрал это.
Засада людей Рошфора на Портоса снималась первой . После падения, убитой из мушкетов лошади под Портосом, он должен остаться на ногах и отстреливаться от толпы гвардейцев из пистолетов, разогнав их по кустам. Мне хотелось, чтобы вся поляна была густо затянута дымом и люди Рошфора появлялись и исчезали в густом дыму, как призраки. Это помогло бы оправдать и противостояние одного Портоса против большого числа противников и убивать их по одному или парами. Потом из кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев, и Портос, терзая кого-то, получает огромной дубиной по голове от другого. Но дубина ломается, не причиняя ему вреда, и Портос ударом оглушает гвардейца. Сквозь сизый дым от выстрелов появляется очумевший гвардеец на коне и Портос сбивает его вместе с конём бычьим ударом своей крепкой головы. Сев верхом на поваленного и встающего коня, он бросается вслед за д*Артаньяном. Стоп! Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня. Не получается у Ходюшина остаться на ногах после подсечки. Это классическое исполнение, показанное миру Петром Тимофеевым, артистом конного цирка Алибека Кантемирова. Точнее у Толи не получается сделать подсечку. Редко подворачивалась возможность в кино рискнуть чужой лошадкой. Подсечку он делает третий раз в жизни. Вырываются из руки штрабаты в момент выдёргивания передних ног лошади на темпе галопа. Когда в темп не попадаешь, передние ноги лошади уже слишком загружены и нужно прикладывать большое усилие, чтобы их согнуть и прижать ей под брюхо. Если попасть в темп точно, когда лошадь ещё не начала делать вымах передних ног на галопе, усилий не нужно и она легко уходит под тебя в кувырок, а всадник, не теряя вертикального положения корпуса, легко остаётся на ногах. Толя падает неуклюже и лошадь успевает врезать задней ногой ему по голове так, что он полчаса лежал и держался за голову. Заныл, что я плохой постановщик конных трюков. А я перекрестился, что не отправлюсь из за этого выскочки в тюрьму. Пришлось второпях самому делать второй дубль и тоже не очень удачный. Третий дубль / а каждый каскадёр имеет право на один дубль в день - по инструкции/ делает Коля Павлюк. Оставляем дубль, стоящего на четвереньках Портоса, которого двенадцать гвардейцев успели бы разорвать в клочья, пока он достаёт свои пистолеты.
Когда начали снимать выстрелы, пистолеты не стали стрелять. Пиротехник со страху убежал с площадки в лес. Пришлось оставить дубль, где Портос распугивает гвардейцев не стреляющими, да и плохо различимыми на экране пистолетами. Крупный план пистолетов снять попросту поленились. Рисунок, разлетающихся в стороны гвардейцев, остался оправдан только свирепостью рыка Портоса. Пиротехник, убежавший с площадки, не сделал задымление, которое бы создало атмосферу боя, начавшегося с выстрелов гвардейцев из мушкетов и украсило изображение. Гена Макоев оглушил Портоса дубиной, сделанной из пенопласта на Одесской киностудии по просьбе режиссёра, со второго дубля и получил от Портоса свою зуботычину. Я, вылетев из кустов, прыгнул на телегу и, получив удар от Портоса, грохнулся на землю. Как бы это смотрелось в клубах дыма. Особенно выезд из клубов дыма одинокого гвардейца на схватку с Портосом. Коля Павлюк выкатив на Исфане, завалил её, как любимую девушку. Причём три раза. В первом дубле Портос забыл с какой стороны нужно садится на заваленную лошадь. Во втором завал сделали по другому,стягивая всадника за седло, но, сев верхом, тяжёлый Портос не дал Исфане встать на ноги. Накануне Исфану опоили, ноги у неё отекли и она еле-еле на них стояла. Поднять Портоса она не смогла. Такие были у нас мастера конного дела. Работа эта лошадиная не для слабых ребят. Но они и оказались не слабые. Особенно Хилл, который всё смонтировал из этого брака. Стоп! Снято!

Вторая засада на мушкетёров снималась в том же лесу. Ехать на съёмку около часа. Потом час гримироваться в автобусе гримёров. Наклеить усы и бороды десятку гвардейцев не так просто. С раннего утра в гостинице гримировали актёров. А на всю ораву ни рук, ни времени не хватало. Слава Богу, костюмы мы брали с собой в гостиницу, обживали их и экономили рабочее время. Пока всех не подготовят, начать репетиции с теми, кто готов, довольно сложно. Люди ищут любой повод, чтобы лечь под кустом и затянуться сигареткой, обмусолить вчерашние похождения. По замыслу режиссёра засада должна закончиться победой Арамиса, воззвавшего к магической силе молитвы и таким образом прочертить его линию аббата. Кроме того Игорь хорошо сидел в седле и смотрелся на коне очень изящно. Ещё придумывая сцену, я решил оставить его верхом, рубящим гвардейцев, галопируя среди пешей толпы. Репетиции Старыгин выдерживал блестяще. Ракурс съёмки сцены планировался мной из центра поляны, а Арамис галопирует вокруг камеры и рубит пеших и конных гвардейцев шпагой. Так было бы легче обеспечить движение на галопе, удерживая из центра лошадь Старыгина на корде из тонкой капроновой лески. Оператор Саша Полынников в день съёмки встал не с той ноги и решил камеру поставить сбоку от поляны и снимать всё одним кадром на общем плане. Тут и крылась гибель замысла. Если я давал Саше совет как снимать, он делал всё наоборот. Даже если бы лошадь под Арамисом пошла галопом по кругу, видно бы ничего не было. Ближняя точка в двух метрах, дальняя - в десяти. Но лошадь на съёмку привезли другую и она под Арамисом галопом не двигалась. Толя Ходюшин помочь делу не спешил. Его замыслы тоже стали понятны немного позже. Хотелось ему стать главным, а советские законы не позволяли. Не было у Толи нужных документов. От гвардейцев, размахивающих шпагами, лошадь шарахалась как от чертей. К полной моей «радости» пиротехник привез только четырёхгранные рапиры, которыми мушкетёры в XVII веке не вооружались. Рубящие удары с коня делать ими не разумно. Только уколы. Не сразу я понял влияние рапириста Володи Балона на выбор оружия в фильме. Так, лучшая по рисунку сцена засады на Арамиса превратилась в серое месиво. Но каскадёры работали отлично. Особенно старались боксёры Женя Топоров и Костя Яковлев, получившие накануне от меня упрёк за трусость. Они не смогли по команде «начали» спрыгнуть с деревьев между, скачущих на лошадях, мушкетёров. Зато скачка и фехтование Игоря Старыгина были выше всяких похвал. Управлять лошадью одной рукой и при этом рубиться шпагой - это занятие не для слабонервных. Стоп! Снято!
Съёмки во Львове закончились и группа переезжала в Одессу. Закончились "львиные" игрища, происки четвёрки мушкетёров под предводительством Балона де Жюссака. Владимир Балон - симпатичный дядя, но актёр весьма слабый, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту. Он занял позицию пахана, старшего по возрасту и знающего, где хранится золотой ключик от ящика Пандоры. Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону. Он, наконец-то, искупался в «Славе» провинциального метрдотеля.
Во время моих отъездов из Львова / а я параллельно работал у Андрея Кончаловского на «Сибириаде», ставя трюки пожара на нефтяной вышке и дублируя Никиту Михалкова в горящем тракторе / Володя Балон с режиссёром сняли сцену фехтования д*Артаньяна при сопровождении Констанции и Бекингема после свидания с Анной. Опасных падений там не предполагалось и д*Артаньян всех обманул своей хитростью и филигранным фехтованием и я спокойно подписал журнал выполненных мероприятий по технике безопасности.
Драку д*Артаньяна в доме Бонасье с двумя сексотами кардинала,где проломив пол Миша побрил одному их них голову, вообще, не знаю кто придумал. Лучше бы я этого не видел!
Приехав в Одессу, Хилл для разгона решил снять сцену поединка д*Артаньяна с де Жюссаком на берегу Ламанша в Грибовке /это 60 км. От Одессы/. Там крутой песчаный обрыв у моря и я подсказал ему хороший ход, чтобы закончить этот поединок. Финал всегда очень важен. Так вот, фехтуя наверху обрыва, Балон де Жюссак, опытный боец, должен оступиться и, слетев с обрыва, запутаться в рыболовных сетях. Тут то д*Артаньян у него и отберёт пропуск с подписью Ришелье, но оставит его в живых.
Точно такой же ход я использовал в драке на берегу реки в «Сибириаде» и думал, что повтор будет допустим в этой сцене. По ошибке, в суете съёмки, Миша спрыгнул с обрыва первым и запутался в сетях, импровизируя сцену. Но он оказался в ситуации проигравшего и они долго выкручивали по камням с нудным обменом ударами и немыслимыми пируэтами вымучивая победу д*Артаньяна над лучшим фехтовальщиком Франции. Останавливать сцену Хилл не хотел, потому что плёнки в кассете оставалось мало и на второй дубль всё равно бы не хватило. Снимать второй дубль у актёров не было сил, но главное, быстро стемнело. Съёмка была режимной, то есть рассчитанная на короткий период сумерек. А пока перезаряжали бы камеру наступила бы ночь. Хилл дал команду печатать этот единственный дубль и посчитал сцену снятой.
Когда я увидел рабочий материал затянутой, однообразной дуэли на рапирах, стало понятно куда из Львова исчезли обоюдоострые шпаги. Балону фехтовать на рапирах было сподручнее. Он с детства был и оставлся рапиристом. Представляю чтобы сказал мне про оружие в фильме мой друг и учитель Лёня Тарасюк. Со времён нашего знакомства на «Короле Лире» мы с ним мечтали поработать на «Трёх мушкетёрах» и репетировали у него в Эрмитаже все нюансы боёв времён Людовика XIII. Моя наивность и вера в людей долгое время не позволяла мне рассмотреть интриги и подковёрную борьбу.

В павильонах одесской киностудии заканчивали строительство декораций таверны «Красная голубятня» и Таверны, в которой драться с гвардейцами должны были Атос и д*Артаньян в последней засаде по пути в Лондон. По замыслу перевес в драке двоих мушкетёров против дюжины гвардейцев должен был решить прыжок Атоса на лошади в окно таверны. Уступив свою лошадь д*Артаньяну, Атос должен прикрыть его погоню своей шпагой. Толя задал плотникам необходимые размеры окна, чтобы он мог прыгнуть в декорацию на лошади и мы сосредоточились на репетициях драки в «Красной голубятне». Прямо на территории киностудии находился причал яхт клуба и можно было совершить морскую прогулку. Но мне было не до прогулок.

Драка в «Красной голубятне» была самой сложной по накалу, трюкам и раскрытию характеров мушкетёров. Именно здесь нужно было придумать скупое , экономное фехтование прожжённого бойца - Атоса, сметающего всё, как ураган - Портоса, мастера изящного клинка - Арамиса и неуёмного драчуна д*Артаньяна. Балона в этой сцене не было даже в массовке. Он уехал в Москву. С Георгием Эмильевичем мы упросили художников построить «рушащиеся» перила лестницы, откуда могли падать гвардейцы и винную бочку, пробиваемую головами ненавистных гвардейцев под сокрушительными ударами Портоса пенопластовой скамейкой.
Около недели Хилл снимал Марлезонский балет в театре, а мы репетировали сцену драки в «Красной голубятне» и «Таверне». Каскадёров я набрал достаточно много. В «Красной голубятне» четыре наших героя должны раскидывать толпы гвардейцев , демонстрируя своё мастерство и взаимопомощь друг другу в драке. Приехали ребята, снимавшиеся во Львове – Ковдерер, Кроль. Одесские каскадёры Володя Жариков и Олег Федулов привели своих товарищей. Ходюшин, Павлюк, Кринский и Макоев переехав из Львова, репетировали сцены драк по моим замыслам. Наконец приехал Веня Смехов и можно было снимать драку в «Красной голубятне» и в «Таверне».
После выхода Атоса от Миледи и выстрела в бокал д*Артаньяна с отраленным вином Веня принимает бой на лестнице с двумя гвардейцами. Ему поможет д*Артаньян, но…немного позже. Во фронт на Портоса, Арамиса и д*Артаньяна нападают, обнажив шпаги семеро гвардейцев. Арамис выбегает, протыкая своей шпагой одного за другим гвардейцев у камина с висящей тушой барана. По замыслу в неё вонзится шпага гвардейца, отбитая Арамисом.

Мотор! Камера! Начали! Гвардейцы Эдик Ковдерер, Володя Евголенко, Саша Стругай, Володя Стамикосто, Витя Хармацкий, Феликс Кроль бросаются на Портоса и д*Артаньяна в углу таверны. Портос парирует укол захватив руку гвардейца Кринского и швыряет его в курятник. Оттуда должны были вылететь двадцать кур и бегать и летать в пространстве таверны. Портос фехтует с гвардейцем и ..д*Артаньян рядом /спина к спине/ отражает уколы других, видит, что Атос прижат к стене, прыгает на стол и, качнувшись на люстре, сделанной специально для этого прыжка, через весь зал летит на помощь Атосу. Удар ногой в живот и…гвардеец Макоев опрокинут через перила. Атос кивает другу и бросается в бой к очагу. Удар, защита, захват и…. Атос бросает гвардейца Серёжу Васильева в пламя очага. Потом Сергей пробежит по залу с дымящейся задницей. Портос скамьёй бьёт сразу трёх гвардейцев /один из них в центре – ваш покорный слуга Николай Ващилин / и заталкивает их в бочку с вином. Вино льётся рекой./ в пжарном рукаве не оказалось нужного напора воды/. После удара гардой гвардейца Ходюшина , перевернувшись через стол, д*Артаньян прячется за колонной, от летящего в него горшка. Арамис сбивает ударом шпаги по ногам, гвардейца Кроля на столе и тот рухнул, как сноп, к ногам мушкетёров. Д*Артаньян и Арамис пожимают руки и .. снова в бой. Атос, отбив атаку, накрывает дубовым буфетом троих гвардейцев и утоляет жажду из висящего кувшина с молоком. Д*Артаньян запрыгивает на спину гвардейцу Макоеву и рубит гвардейца Кринского шпагой, демонстрируя явное превосходство и превращая драку в издёвку и балаган. Криво и неуклюже падает спиной на стол от удара Боярского Вова Жариков. Арамис уклоняется от укола, который угодил в баранью тушу и отвечает уколом шпаги. Потом делает паузу, галантно провожая девушку и.. снова укол с выпадом. Арамис, увидев Миледи, бросается ей навстречу, но получив удар ногой в лицо, летит через перила на мягкий мат. Но и это не легко для артиста. Портос бросается к Миледи и…получает удар в лицо горящей лампой. Д*Артаньян бежит за Миледи, а Портос прикрывает его от погони гвардейцев. Один летит через перила. Другой наносит укол, но Портос, уклоняясь в нишу, захватывает его руку и бросает вниз с балкона. Олег Федулов с грохотом приземляется на стол. Стоп! Снято!
Отрепетировав с драку в таверне с Атосом, используя наработки приёмов из драки в «Красной голубятне» и репетиций в Ленинграде, мы с каскадёрами ждали своей очереди в съёмочном графике. Георгий Эмильевич разрывался между съёмками, приезжавших в Одессу, московских артистов. С его позволения я уехал на пару дней к Андрону Кончаловскому на съёмки «Сибириады». Тут то и была снята драка в таверне под командованием Ходюшина, где он грохнулся с лошадью и чуть не выкололи глаз Вени Смехову. Володя Балон помогать Ходюшину в съёмке этой сцены отказался наотрез , понимая что ответственность по договору лежит на мне, но может прилечь и на него. Важная сцена выбрасывания Атоса из окна, которая заявляла для зрителя окно таверны при прыжке Атоса на лошади, была Ходюшеным пропущена. Фехтовальная сцена Атоса с тремя гвардейцами затянута и нагружена лишними уколами и защитами, замедляющими ритм сцены. Главным в этой сцене было выбрасывание дублёра Атоса из окна таверны и его прыжок в окно на коне, передача своего коня д*Артаньяну для продолжения стремительной скачки в Лондон. «Личное клеймо» мастера Ходюшина с ипользованием в драке конной уздечки, конечно, стала заметным и выразительным элементом.
Сроки моего контракта закончились. Трюковые сцены, написанные в сценарии и обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали, как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра, как чуть не выкололи глаз Вене Смехову во время драки в таверне и чуть не угробили поскользнувшегося при прыжке в окно коня. Но это была уже другая история. Там бабачили Володя Балон и Анатолий Ходюшин, не забывшие за эти крохотные работы вписать свои фамилии жирным шрифтом в титры фильма с помощью своей подружки из редакции Лены и Инны. Ни какие договорные положения не позволяли им этого делать. Два последние дня съёмок - сцены прорыва д*Артаньяна в Лувр с подвесками они, уговорив Хилла, напичкали трюками так, что превысили бюджет трюковой сметы всего фильма и истратили бы все сэкономленные Михаилом Бялым деньги. Хотя может они работали только за свой интерес, за возможность войти в титры постановщиков трюков. Войдя в раж, мои коллеги продолжили трюковать, вернувшись во Львов, где по сценарию военные действия осады ля Рошели никаких трюков не предполагали. Между тем Анатолий Ходюшин настоял на посадке Боярского на коня к Портосу, опаснейшее фехтование Боярского на наклонных мраморных перилах, и многократные повторения однообразных схваток на лестнице Лувра. Трюки при прорыве в Лувр, снимавшиеся ещё в Оперном театре в Одессе получились абсолютно не нужные по сюжету и плохо исполненные, не вписывающиеся в стилистику фильма. Михаил Боярский на лестнице Оперного театра поскользнулся и налетел на выставленную Балоном, шпагу, проткнувшую ему нёбо. / если на шпагу Бориса Клюева , то всё равно это вина постановщика трюка –Балона/. Кот из дома - мыши в пляс! Я уехал на «Сибириаду» доснимать пожар на нефтяной вышке, обнявшись с актёрами, каскадёрами и Хиллом. На фотографии, где Атос , Портос, Арамис и д*Артаньян сидят на милицейском мотоцикле все четверо мушкетёров оставили мне автографы на память. Получив свой гонорар, я накрыл «поляну» Советским Шампанским. Ну, конечно, одесского разлива. Один за всех, и все за одного! Мы ещё встретимся! Обязательно встретимся!






POST SCRIPTUM

ПАРА СЛОВ ОБ АВТОРЕ , МОЕМ СОРАТНИКЕ И ТОВАРИЩЕ. НИКОЛАЙ ВАЩИЛИН - ОДИН ИЗ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ И НАДЕЖНЫХ РЕЖИССЕРОВ- ПОСТАНОВЩИКОВ ТРЮКОВЫХ ЭПИЗОДОВ И СЦЕН В НАШЕЙ СТРАНЕ. ЕГО ФАНТАЗИЯ УСТРОЕНА ТАК, ЧТО ОНА, КАК ПАЗЛЫ СОСТАВЛЯЕТ ТРЮКИ В СЦЕНЫ, ТОЧНЫЕ ПО СТИЛИСТИКЕ. КАЖДЫЙ РАЗ ОН БЕЗОШИБОЧНО УГАДЫВАЕТ НЕПОВТОРИМУЮ ИНТОНАЦИЮ САМОГО ФИЛЬМА, МАЛО ТОГО , ЕМУ ЧАСТО УДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ТРЮК ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ И ХАРАКТЕРИСТИКУ ПЕРСОНАЖА. ОН НЕ ПРОСТО СОЗДАЕТ ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНЫЕ ТРЮКИ, ОН СОЗДАЕТ ОБРАЗЫ . ЭТО РЕДЧАЙШИЙ И ОЧЕНЬ ЦЕННЫЙ ДАР В ЕГО ПРОФЕССИИ. БИОГРАФИЯ НИКОЛАЯ, КАК БЕСЦЕННЫЕ ПОДВЕСКИ КОРОЛЕВЫ АННЫ, СВЕРКАЕТ НАЗВАНИЯМИ ВЫДАЮЩИХСЯ ФИЛЬМОВ, ИМЕНАМИ ПОПУЛЯРНЕЙШИХ В НАШЕЙ СТРАНЕ РЕЖИССЕРОВ И АКТЕРОВ. ЕГО МАСТЕРСТВО СДЕЛАЛО МНОГИХ ИСПОЛНЕТЕЛЕЙ МАСТЕРАМИ ТРЮКА. Я УВЕРЕН, ЧТО ЕГО ИСКРЕННЯЯ КНИГА ( ПОТОМУ,ЧТО НЕ ИСКРЕННИМ ОН БЫТЬ НЕ УМЕЕТ) ВЫЗОВЕТ ОГРОМНЫЙ ИНТЕРЕС И СТАНЕТ НАСТОЯЩИМ ПОДАРКОМ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ КИНО. кинорежиссер,художник,сценарист, заслуженный деятель искусств Георгий Юнгвальд-Хилькевич




Расшифрофку пожеланий мушкетёров постановщику трюков Николаю Ващилину можно почитать на сайте Вениамина Смехова, бывшего Атоса по этой ссылке

https://www.facebook.com/plugins/post.php?href=htt...


Бить или не бить?     /Николай Ващилин/

http://vaschilin.blogspot.com/2012/07/blog-post_1...

Жулики,клеветники,воры и убийцы отравляют жизнь честному человеку,отнимают у него интеллектуальную,моральную и материальную собственность.Потеряв всякую совесть и стыд, который они прикрывают чёрными хасидскими шляпами,не снимая их даже в приличных местах, изолгавшиеся и готовые прикрыть свои бестыжие морды масками театра "кабуки" , они готовы продать не только Христа ,но и маму родную,только бы облечь себя в бисер тщеславия.
Я долгое время исповедовал христианскую покорность,молчание в ответ на ложь.Пример брал со всемирноизвестного Омлета не прожаренного,недоросля малахольного,плода кристальночистого семени Вильяма,нашего,Шекспира.Ни к чему хорошему это не привело.Так и будут они без зазрения совести рассекать на яхтах морские волны,а мы,как говорит лидер нации,свои сопли жевать./В.В.Путин,том 3,Полное собрание выступлений,2000-20012,Москва/.
Вот один пример.Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня консультантом по трюкам на фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра»,в договоре всё чётко и ясно прописано –права,обязанности и сумма гонорара. Актёры /к коим относился и Владимир Балон/,каскадёры/к коим относился и Анатолий Ходюшин/ работали на основании своих договоров с набором прав,обязанностей и суммой гонорара.Бухгалтерия для того и существует,чтобы точно и по договору отслеживать приход и расход денег в этом предприятии.Если взглянуть на документы бухгалтерии ,то станет совершенно ясно,что каждый из этих персонажей /Н.Ващилин,В.Балон,А.Ходюшин/ выполнили свои договорные обязательства и получили за это денежное вознаграждение.Причём свои деньги за выполнение опасных трюков они получили по моей докладной записки –акта выполненных работ на каждый трюковой эпизод фильма,что соответствовало моему статусу старшего ответственного за трюковые съёмки.
Появление в титрах фамилий В.Балон – фехтование,а также А.Ходюшин – конные трюки и драки ,а вслед за этим и моей,Н.Ващилин –драки ,явилось мелкой ошибкой редакторов,но дальновидным ходом указанных специалистов для своей карьеры.Ничего необычного в этом приёме нет.Режиссёр фильма вправе указать в титрах любых специалистов –балетмейстеров,дрессировщиков животных и птиц,даже правообладателя лисьей гаржетки,которые помогли ему в создании цельного фильма.Тут то и кроется фокус В.Балона.
Для не посвящённого зрителя мера творческого вклада В.Балона,А.Ходюшина и Н.Ващилина была очевидна.Главную роль в сздании фильма,где мушкетёры размахивают шпагами в каждой сцене, конечно играет Владимир Балон.Ведь это он соотносится со специалистом по фехтованию всего фильма.Между тем ,то что для редакторов правомерно назвать фехтованием фигурирует в сцене сопровождения лорда Бекингема д*Артаньяном при отъезде его в Англию,поединок де Жюссака с д*Артаньяном на берегу ля Манша перед отплытием в Англию,да размахивание шпагой де Жюссаком в Лувре перед лицом д*Артаньяна и попаданием остриём ему в рот/причём эта сцена была придумана на ходу и в сценарии её не было/.Согласитесь,что приписывать В.Балону мою огромную работу по постановке всех боёв с оружием /тоже фехтованием/,оговоренных в моём контракте не справедливо.Но справедливости то товарищ В.Балон и не хотел.Лучше загрести чужую /то есть мою - Николая Ващилина/ славу своими руками.
Товарищ, комсомолец, Анатолий Ходюшин, по договору мастер конной упряжи, сделал большую работу по съёздке лошадей в шестёрку цугом,в пару для карет и имел полное право быть указанным в титрах как мастер конной упряжи.Как каскадёр,выполнивший ряд конных,высотных трюков и схваток с оружием он указан в титрах актёров эпизодических ролей,прошедших специальную трюковую подготовку к фильму и получавших гонорар по специальному разрешению Госкино СССР на этот фильм. Но указав его в титрах «конные трюки и драки» редакторы не нарушили закон материальный,но тихо нарушили закон нравственный.Ибо что тогда делал я ,придумывая падение с лошади Портоса,рубку в седле Арамиса,завал лошади д*Артаньяном и прыжок на лошади в окно таверны Атоса? Подсадку на лошадь д*Артаньяна при прорыве в Лувр придумал А.Ходюшин,драку в таверне с помощью уздечки придумал А.Ходюшин и стал героем-постановщиком всех драк в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра».Совесть есть?Совести нет!
Ведь не будет же зритель выяснять ,что под скромным титром «драки» указан автор всех трюков этого фильма Николай Ващилин.Эти грамотеи редакторы так и могли написать в титрах – постановщик всех трюков фильма Николай Ващилин,при участии В.Балона и А.Ходюшина.Но на это у них ума не хватило.Вернее хватило подлости и жажды наживы.А их боевые подруги,заместитель директора Инна Финкель и редактор Лена Демченко помогли им,использовав свой административный ресурс.Не прсто же так они это сделали.А, вступивший с ними в преступный сговор, консультант по трюкам Одесской киностудии Владимир Жариков допустил В.Балона и А.Ходюшина без должных договоров,им завизированных, к постановке трюковых съёмок и допущенных при этом смертельных травм актёров Михаила Боярского /на лестнице в оперном театре, и Вениамина Смехова /в таверне при фехтовании/ не отстранил их от съёмок и пропустил их фамилии в титрах. А тем более не отреагировал на уголовное дело об ограблении польского туриста А.Ходюшиным и С.Васильевым в сентябре 1978 года в процессе досъёмок во Львове, и суда ,который осудил Сергея Васильева на 10 лет , а Анатолия Ходюшина на два года тюрьмы – но уже в Ленинграде? Не помог даже друг В.Балона – начальник львовского ГАИ –Анатолий Прокопивнюк.

С первого прочтения книги Александра Дюма «Три мушкетёра» меня удивляло то обстоятельство, что госконца д*Артаньяна звали по фамилии, а остальных героев-мушкетёров по каким то малопонятным кликухам Атос, Портос и Арамис. Я пытался по своему исправить эту шараду и уровнял их статус, называя мушкетёров на тот же манер д*Атосьян, д*Арамисьян и Партосьян. Это вызывало на площадке веселие и смех. Потом при перезвонах по телефону они сразу узнавали меня по этой шутке. Потом работы становилось всё больше, а время на перзвоны – меньше. Но пожелтевшая фотография четырёх мушкетёров на мотоцикле «Милиция» с их автографами и пожеланиями мне висит над моим письменным столом.
Через два года под руководством Александра Массарского , Женя Топоров переборол страх высоты и прыгнул с парашютной вышки на съёмках фильма « Подготовка к экзаменам» в 1979 году, но потом совершил ограбление с убийством и был осуждён на 13 лет, которые отбывал в Тулунской тюрьме вместе с Япончиком.

В 1992 году Президент России Борис Ельцин поддержал бандитскую приватизацию /см.Лондонский суд Б.Березовского и Р.Абрамовича/ и защитил Её таками и стрельбой по Белому дому с депутатами, нарушив Конституцию России на которой присягал народу. Власть взяли олигархфрены. Три мушкетёра, символ чести и достоинства на все времена, присягнули Япончику и Иншакову и начали врать про то, что постановщиком трюков был Владимир Балон./ про меня ни слова/. Один за всех, а все на одного? Не хорошо!
Что остаётся, хитро оболганному человеку ,мастеру своего дела,честному труженику съёмочной площадки – Николаю Ващилину? Бить или не бить? Вот в чём вопрос!






Инга Поддубная /она же Катерина Романенкова/Интервью http://zapiski-rep.ucoz.ru/

ВЛАДИМИР БАЛОН: НА СЪЁМКАХ "ТРЁХ МУШКЕТЁРОВ" МЫ ДЕЛИЛИ ЖЕНЩИН ПОРОВНУ

Поговаривают, что съёмки фильма были под угрозой срыва ввиду аморального и антисоветского поведения съемочной группы. Что может быть лучше настоящей мужской дружбы: хлеба краюшку, и ту пополам… Именно такие отношения воспеты в знаменитом фильме “Д’Артаньян и три мушкетера”. Но даже рыцари прошлого так не “отрывались”, как актеры, увековечившие их образы на экране. Об этом мне поведал исполнитель роли де Жюсака, а так же постановщик всех трюков в культовом фильме группы. Это как же вас угораздило?
Съемки сначала проходили во Львове. Нас поселили в какую-то замшелую гостиницу, в номера без воды. И мы в знак протеста самопроизвольно вселились в апартаменты нашего режиссера Юры Хилькевича. Когда Хил вошел в свой номер “люкс”, сквозь сигаретный дым и перегарный чад он увидел наши тела, беспорядочно сгруженные на многочисленные кровати и диваны. В этот же день нас переселили в лучшую гостиницу “Ульяновская”, в которую селили только обкомовских шишек. Мы не знали, что стены гостиницы напичканы “жучками”, и на полную катушку оттягивались скабрезными анекдотами на тему “партия и правительство”. Мишка Боярский копировал Брежнева, раздавал всем звания и ордена – а кто его в то время не передразнивал? Короче, через некоторое время Хила вызывают в КГБ и показывают распечатки всех наших разговоров. Уж как ему удалось за нас оправдаться, знает только он.
- Я слышала, вы – профессиональный спортсмен, мастер спорта по фехтованию…
- Да, в общем-то, в кино я пришел, когда все свои чемпионские награды уже собрал. В 60-е годы я был очень популярен в Питере: стиляга, модник, и питерские газеты того времени пестрели фельетонами типа: “Мушкетер на скользкой дорожке…” В кино меня позвали именно как профессионального фехтовальщика. К тому моменту за мной уже тянулась дурная слава, будто бы я – затейник всех гадостей, пьянок и разврата. На самом деле это не так. Просто моя супруга в то время была первой солисткой ансамбля “Березка” и все время моталась по гастролям. У меня же дома собирались мужья ее подруг-коллег и “тихо” коротали время. Когда же “Березка” возвращалась, все “шишки” сыпались на меня. Традиция сохранилась и на “Мушкетерах”, тем более что из нашей компании я был самым старшим. Ко мне сразу приклеилась кличка Пахан. У нас у каждого были клички: Миша Боярский – самый молодой и здоровый - Лось, Валька Смирнитский – Варан, Игорь Старыгин – заработал прозвище Гюрза, я еще расскажу за что. А у Вени Смехова не было прозвища, потому что на съемки приезжал редко и страшно нам завидовал. Вообще он здорово устроился – приедет на пару-тройку дней, в нескольких сценах, над которыми мы трудились неделю, отснимется крупным планом и отваливает. А в результате – весь фильм его лицо на целый экран сияет.
Старыгин-Гюрза зажабил девчонку
- Значит, в ваших проделках он не участвовал
- Нас было четверо, и все у нас было поровну. Буквально на второй день после поселения в гостиницу, мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: “Та дэвушка, которая у вас была, – моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада - пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!” В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут “Посольская”, “Лимонная…” Разве ж устоишь?! Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но… скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.
Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере. Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками. Такая дислокация нас не могла устраивать, ибо мы жили под девизом мушкетеров “Один за всех, и все за одного”. То есть все девушки были нашими общими, а значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на следующее утро она видела прежнюю картину. Наверное, она решила, что мы гомосексуалисты… Кстати, с Боярским мы дружим и сейчас, дня не проходит, чтобы мы не созвонились. Как-то он мне сказал: “Слушай, как же жаль, что мы не педерасты! Не нужно нам никаких баб”. И в самом деле, настоящая мужская дружба зародилась между нами именно на съемках этого фильма.
- А как же любовь, ревность, наконец, пресловутое чувство собственности? Испокон веков мужчины дрались за право обладать понравившейся женщиной.
- Чувства собственности у нас никогда не было, любви-то и в помине не наблюдалось. Сегодня ты во Львове, завтра - в Одессе. Девочки были украшением походной жизни, антуражем, и не более. Да и недостатка в них не было. Представьте себе южный провинциальный город, обилие потрясающе красивых, загорелых, сексуальных девиц. А съемки проходят на улицах. И все это женское население только и ждет, чтобы мы моргнули, кивнули, слегка пальцем поманили. Все они на низком старте и в полной боевой готовности - только глазами поведи, и любая осчастливленная вырывается из толпы и сделает все, что ты пожелаешь. И вот, кстати, за что Старыгина Гюрзой прозвали. Мы с Мишкой сидели в компании смазливой девчонки, зашел Старыгин. У него был свой способ охмурежа дам: он доставал бумажник и… начинал показывать фотографии якобы своих многочисленных детей. Такая невероятная плодовитость действовала на девушек завораживающе. В тот раз он тоже достал свой “иконостас”, что-то поворковал нашей красавице и, раскланявшись, ушел. Через минуту, барышня тоже уходит. Я выхожу на балкон, чтобы сверху помахать подруге рукой, а ее нет и нет… Звоню к Игорьку, он отвечает, запыхавшись: “Я задремал, что-то голова разболелась”. Обманщик, “зажабил” девчонку, за что и получил прозвище Гюрза!
Растлители с водкой в багажнике
- Мне только не понятно, когда же вы кино снимали, если все время пили и гуляли?
- Мы были молоды, и здоровья хватало на все. Ведь и мушкетеры в свободное от войны время дрались, пьянствовали и развлекались с мамзелями. Больше всего наше поведение раздражало жену Хила Таню: она работала на картине помощником режиссера и каждое утро нас будила. То, что она видела, приоткрывая нашу дверь, было не для женских глаз – уж очень трудно было определить кому принадлежат многочисленные ноги, торчащие из-под одеяла. А чуть позже к автобусу, который отвозил нас на съемочную площадку, начинали подтягиваться фанатки … Они ездили за нами повсюду, прямо на траве разворачивали скатерть и выкладывали домашнюю стряпню, ну и бутылки с “Горилкой”… А главным нашим растлителем был начальник Львовского ГАИ. У него была невероятная тяга к искусству и чудо–“Волга”, в багажник которой была вмонтирована огромная канистра, непременно наполненная то водкой, то вином, то хорошим коньячком. Кстати, Львовская милиция снабжала нас регулярно порнографическими фильмами, конфискованными на польской границе.
Получается, что скакали верхом и размахивали шпагами вдребадан пьяные актеры?
- Когда включалась камера, ребята молниеносно приходили в себя. Однажды Мишка Боярский и Валька Смирнитский были доставлены на площадку в горизонтальном положении… прямиком из больницы – у Вальки с сердцем было плохо, а Мишка его сопровождал в “скорой”. Навалившись ему на грудь, всю дорогу взывал: “Ты только не умирай!” А тот его материл и просил не перекрывать кислород. Когда их привезли на площадку, я и представить не мог, как они на лошадей залезут. Но камера заработала, и оба в мгновение ока оказались в седле.
- Как они себе шеи не переломали?..
- Серьезных травм на съемках не было. Однажды ранили Мишу Боярского. Рошфор, которого играл Боря Клюев, был задуман, как человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен. Поэтому его обучением я практически не занимался. Но в одной сцене Боря не выдержал и выхватил клинок. Сняли еще несколько дублей… Вдруг Миша куда-то исчез, все решили, что он опять где-нибудь поддает. Нашли его в туалете, он стоял над раковиной и сплевывал кровь. Когда сделали рентген, выяснили, что шпага проткнула небо и буквально сантиметр не дошла до мозга. И с такой раной Миша еще давал шефский концерт для моряков…
“Нас могли убить на съемках…”
- Я понимаю, что закладывать женщин не в правилах истинного рыцаря, но все-таки интересно, ваши партнерши по фильму составляли вам компанию в часы досуга?
- Звездные дамы – хлопотное дело, зачем напрягаться, когда само в руки плывет… Однажды Рита Терехова здорово над нами пошутила. Это уже было в Одессе. К Вальке приехала жена и сняла домик неподалеку. Как-то вечером мы пришли к ней в гости: все вчетвером и Рита. О чем-то говорили, пили чай… И вдруг Ритка, взглянув на развесистое дерево грецкого ореха, говорит: “Мужики, а вы знаете, как от зеленых орехов стоит?” Мы все хитро переглянулись. Утром я просыпаюсь и вижу у Мишки большой черный “пятак” на роже. Он открывает глаза и, глядя на меня, закатывается громким хохотом. Идем к Старыгину со Смирнитским – у них тоже физиономии перепачканы. Откуда же нам было знать, что сок незрелых грецких орехов очень трудно отмыть!..
- Представляю, всеобщую скорбь, когда съемки закончились!..
- Скорбь не скорбь, а когда съемочную группу перевели из Львова в Одессу, все наши девочки перекочевали туда. Причем, уезжая из обкомовской гостиницы, я открутил табличку с номером 314 и в одесской гостинице привернул ее на дверь. Поток девиц тянулся на эту табличку, как мыши за сыром. Но, честно говоря, съемки закончились очень вовремя, а иначе бы нас просто убили. Негодование мужей, женихов, братьев, отцов наших боевых подруг с каждым днем возрастало. Поэтому мы эвакуировались в Москву, не оставляя адресов. Но не тут-то было!. Приезжаем в “Останкино” на озвучивание картины, полчаса наши лица подвергают экспертизе и сверяют с фотографиями в паспортах. Когда же, наконец, мы добираемся до “Тон-студии”, мы видим там всех наших одесских и львовских подруг. Вот уж, любовь не знает преград!
- Сообщения о демографическом взрыве на юге нашей страны до вас доходили?
- Даже фотографии присылали, а мы сравнивали и спорили, на кого похож.
- На съемках “Мушкетеров, 20 лет спустя” удалось тряхнуть стариной?
- Мы такие же азартные и дружные были, но… съемки проходили в Таллине, чопорном и холодном городе. Это настроение передалось всему съемочному процессу, фильм получился не такой задорный. Здесь девочки уже не рвались к нам в окна и двери, девочек к нам приводили… Любой влиятельный господин считал за честь попариться с нами в баньке. Нам накрывали стол, приводили строй девиц, которые подобно вазонам с цветами украшали помещение парилки. Время пришло другое, и люди другие. Что уж говорить о нынешних молодых актерах и этих, русских мушкетерах…
- В смысле, о “Гардемаринах”?
- Да-да. Конечно, рвение всему научиться, быть лучше всех у нового поколения есть, и это похвально. Я обучал фехтованию Жигунова, так он готов был сутками тренироваться, только бы стать лучше меня. Из-за этого желания чуть не погиб. Во время съемок есть правило: никогда не отбивать удар шпаги вверх. А он это правило нарушил. Моя шпага скользнула и попала ему в глаз – клинок прошел чуть выше глазного яблока. Попади шпага миллиметром ниже – Жигунов остался бы без глаза, а сантиметром глубже – без мозгов… В этих съемках приятным было только то, что мы опять работали вместе с Боярским. Думаю, любой из нашей компании без раздумий согласился бы, позови сейчас Хил снимать еще какое-нибудь продолжение “Мушкетёров”.
Читайте также:
Клавдий, Яго и Баба-Яга
Вениамин Смехов: Несутся из двух театров в одну точку два шекспировских негодяя. В одну точку земного шара стремятся их мечты: во Львов, на съемку "Трех мушкетёров".

Дюма списал своего Дартаньяна с Боярского
По признанию Смехова, лучшим мушкетером был, вне всякого сомнения, Михаил Боярский. И хотя в работе были заняты не менее прославленные актеры, весь фильм держится, конечно, на нем.

Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991 года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.По положению о постановщике спортивно- трюковых съёмок Госкино СССР от 1975 года к этой работе не допускались люди вроде В.Я.Балона,замеченные в пьянстве и не имеющие опыта постановочной работы и рекомендаций режиссёров/ кроме того В.Балон был постановщиком трюков на фильме "Директор" ,1965 года и при его участии погиб актёр Евгений Урбанский,но он ушёл от судаhttp://www.bulvar.com.ua/arch/2012/8/4f463be11b68b/ ,а таких как Анатолий Ходюшин, не имеющий спортивной квалификации ни в одном виде спорта и высшего образования и отсидевшего в тюрьме - тем более. Кроме того,Владимир Жариков, в 1978 году являющийся консультантом по трюкам Одесской киностудии и участвующий как каскадёр в съёмках под моим руководством, должен был бы отстранить Анатолия Ходюшина и Владимира Балона от трюковых съёмок без договора и при таких смертельных травмах Михаила Боярского и Вениамина Смехова, а тем более указывать без договора их имена в титрах фильма.Но В. Жариков вступил с В. Балоном и А. Ходюшиным в преступный сговор и пропустил это нарушение закона, произведённое подружкой Анатолия Ходюшина, редактором фильма Еленой Демченко и заместителем директора Инной Финкель, продолжавших с Ходюшиным, Балоном и Павлюком не формальные отношения.

Мушкетёры в прокате 1979 года.
Трёх мушкетеров" не выпускали год из-за тяжбы авторов с постановщиком /а также о нарушении авторских прав постановщика трюков Николая Ващилина не законным добавлением в титрах фамилий Балона В.Я. и Ходюшина А.П./. Но единственную копию фильма с успехом возили по Домам кино - в Киев, в Одессу, в Ташкент. Я не мог там быть, но слышал от Хилькевича фантастические речи об убитой наповал публике, о невероятных бурях оваций. Не очень верил, но было приятно

№ 22 alvik77 (Москва) 19.11.2010 18:06
Замечательный артист, спортсмен и человек! Однако хотел бы исправить неточность: Владимир Балон никогда не был чемпионом мира по фехтованию, хотя и многого добился в этом виде спорта. Он был кандидатом в сборную СССР, чемпионом СССР среди юниоров по фехтованию на рапирах.
И, кстати, дата рождения Владимира Балона указана неверно, хотя именно такую приводят все источники в Интернете. Дело в том, что юниорский чемпионат СССР, в котором участвовали спортсмены в возрасте от 19 до 21 года, он выиграл в 1958 году, следовательно, не мог родиться раньше 1937 года.


Николай Ващилин в 18 лет стал мастером спорта СССР по самбо в 1966 году / в 1965,1967 становился призёром 2 и 3 первенства СССР по молодёжи и входил в состав сборной молодёжной СССР по дзюдо/, ежегодно с 1965 по 1974 становился призёром первенств г.Ленинграда по самбо и участником финалов первенств СССР,в 1971 году стал чемпионом Центрального Совета всесоюзного первенства спортивного общества Зенит и был награждён призом за лучшую технику борьбы.Доцент кафедры физвоспитания Ленинградского государственного института театра музыки и кинематографии, руководитель курса трюковой подготовки актёров с 1973 по 1984 год ,кандидат педагогических наук, инженер ппо приборам космической медицины /ЛИАП,1972/ , по совместительству – каскадёр ,постановщик трюков с 1963 по 1996 годы /более 50 фильмов/, имеет благодарности от режиссёров А.Кончаловского,С.Бондарчука,Н.Михалкова,Г.Юнгвальд-Хилькевича, Дмитрия Светозарова,Владимира Бортко,Владимира Воробьёва и актёров Марчелло Мастроянни,Франко Неро, Микеле Плачидо,Василия Ливанова, Бориса Хмельницкого, Михаила Боярского,Валентина Смирнитского, Игоря Старыгина,Вениамина Смехова и многих других коллег по киноискусству.

https://www.facebook.com/plugins/post.php?href=htt...

На прощанье году сорокалетия Трёх плюс один - «мушкетеров»... незабиваемое фото! Мне 38, я старший - таким и сижу в одолженном у ГАИ мотоцикле. Младшие мои - хороши навсегда: МСБ, самый юный, надписал Коле Ващилину (постановщику трюков, маэстро художественного мордобоя): «Бей первым Коля!!» ИВС, наш любимец: «Колюня! В том, что я не сломал шею, виноват ты! Целую!» Возрастная мудрость возросла - от Арамиса к Портосу, и ВГС пишет: «Коленька! Целую и благодарю за то, что жив и здоров!» Ну, и ВБС, скромный автор этих строк: «Убийце и спасителю одноевреенно!» (Здесь я ни к селу ни к городу процитировал наш с Володей Высоцким обмен каламбурами - он: «удостоеврение!» А я: «одноевреенно»...)

Фильм о Массарском,Путине и их друзьях -самбистах -каскадёрах Ленфильма Сергее Суслине и его банде в 26 человек осуждённых в 1982 году на длительные сроки за грабежи и убийства 

https://tvrain.ru/teleshow/piterskie/piterskie_vto...

Приложение.  Программа физвоспитания студентов Вузов СССР на основе которой я ,как доцент кафедры физвоспитания ЛГИТМиКа ,имел полное право и бюджет для занятий трюковой подготовкой со студентами - актёрами в разделе гос.программы по профессионално-прикладной физической подготовке в течении 4 лет обучения 2 раза в неделю по 2 часа и плюс по профильным видам спорта в спортивных секциях спортклуба института во внеучебное время 3 раза в неделю по два часа.
МИНИСТЕРСТВО ВЫСШЕГО И СРЕДНЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ СССР

ПРИКАЗ
от 15 мая 1978 г. N 525

ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ИНСТРУКЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ И СОДЕРЖАНИЮ РАБОТЫ
КАФЕДР ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

В целях улучшения организации работы кафедр физического воспитания и совершенствования учебно-воспитательного процесса по физическому воспитанию в высших учебных заведениях страны, направленного на укрепление здоровья, физическую подготовку студентов к предстоящему труду по избранной специальности, успешное выполнение норм и требований Всесоюзного физкультурного комплекса "Готов к труду и обороне СССР" и повышение спортивного мастерства студентов-спортсменов, приказываю:
Утвердить прилагаемую Инструкцию по организации и содержанию работы кафедр физического воспитания высших учебных заведений.

МИНИСТР
В.ЕЛЮТИН

Утверждена
Приказом Министерства
высшего и среднего
специального образования СССР
от 15 мая 1978 г. N 525

ИНСТРУКЦИЯ
ПО ОРГАНИЗАЦИИ И СОДЕРЖАНИЮ РАБОТЫ КАФЕДР ФИЗИЧЕСКОГО
ВОСПИТАНИЯ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ СТУДЕНТОВ

Целью физического воспитания в вузах является содействие подготовке гармонично развитых высококвалифицированных специалистов, выпускаемых высшей школой.
Курс физического воспитания в высших учебных заведениях предусматривает решение следующих задач:
- воспитание у студентов высоких моральных, волевых и физических качеств, коммунистической сознательности, подготовку к высокопроизводительному труду и защите Родины;
- сохранение и укрепление здоровья студентов, содействие правильному формированию и всестороннему развитию организма, поддержание высокой работоспособности на протяжении всего периода обучения;
- всестороннюю физическую подготовку студентов в объеме требований и норм IV ступени Всесоюзного физкультурного комплекса "Готов к труду и обороне СССР";
- профессионально-прикладную физическую подготовку студентов с учетом особенностей будущей трудовой деятельности;
- приобретение студентами необходимых знаний по основам теории, методики и организации физического воспитания и спортивной тренировки, подготовку студентов к работе в качестве общественных инструкторов, тренеров и судей по спорту;
- совершенствование спортивного мастерства студентов-спортсменов;
- воспитание у студентов убежденности в необходимости регулярно заниматься физической культурой и спортом.

РУКОВОДСТВО ФИЗИЧЕСКИМ ВОСПИТАНИЕМ В ВУЗАХ

Общее руководство физическим воспитанием, спортивно-массовой работой среди студентов и организация наблюдений за состоянием их здоровья на основании Положения о высших учебных заведениях, утвержденного Постановлением Совета Министров СССР от 22 января 1969 г. N 64, возлагается на ректора.
Администрация высших учебных заведений обеспечивает:
- включение в учебные расписания занятий по физическому воспитанию (обязательных и факультативных) в объеме 4 часов в неделю на всех годах теоретического обучения;
- кафедру физического воспитания необходимой штатной численностью преподавательского состава, учебно-вспомогательным, обслуживающим персоналом, а также почасовым фондом;
- строительство, благоустройство, аренду необходимых учебных спортивных сооружений и поддержание их в надлежащем санитарно-гигиеническом состоянии при активном участии студентов;
- кафедру физического воспитания помещениями: раздевалками для преподавателей, врачебно-физкультурным кабинетом, лабораторией, методическим кабинетом и складскими помещениями;
- выделение средств на приобретение спортивного инвентаря и оборудования, а также аппаратуры и приборов для научной и научно-методической работы;
- постоянную помощь кафедрам физического воспитания в работе по внедрению в учебно-тренировочный процесс современных достижений науки, методики и технических средств;
- создание студентам-спортсменам высокой квалификации необходимых материально-бытовых условий, предоставление им в установленном порядке возможности обучения по индивидуальному графику;
- строительство и всю хозяйственную деятельность студенческих оздоровительно-спортивных лагерей;
- создание необходимых условий для проведения систематического врачебного контроля за студентами, занимающимися физической культурой и спортом; выделение необходимых помещений, оказание помощи в приобретении медицинского оборудования, медикаментов и т.д.;
- ежегодное обсуждение на заседаниях совета вуза и факультетов вопросов о состоянии здоровья, физического развития и подготовленности студентов, материально-технического обеспечения работы по физическому воспитанию и др.
Для руководства работой по комплексу ГТО в вузе создается постоянно действующая комиссия ГТО, возглавляемая проректором по учебной работе. Комиссии по комплексу ГТО на факультетах возглавляются деканами.

ФОРМЫ ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ И ИХ ОБЕСПЕЧЕНИЕ

Физическое воспитание в вузах проводится на протяжении всего периода обучения и осуществляется в следующих формах:
- учебные занятия (обязательные, факультативные и дополнительные);
- самостоятельные занятия студентов физической культурой, спортом, туризмом во внеучебное время по заданию преподавателя или в спортивных секциях (командах) студенческого спортивного клуба при методическом руководстве кафедры физического воспитания;
- физические упражнения в режиме дня: утренняя гимнастика, физкультурные паузы, производственная физическая культура;
- массовые оздоровительные, физкультурные и спортивные мероприятия, проводимые спортивным клубом вуза при активном участии комсомольских и профсоюзных организаций в свободное от учебных занятий время, в выходные и праздничные дни, в оздоровительно-спортивных лагерях, на учебных практиках, лагерных сборах, в студенческих строительных отрядах.

Объем учебных часов

Занятия физическими упражнениями в той или иной форме являются обязательными для студентов всех курсов. Учебные занятия (обязательные и факультативные) являются основной формой организации физического воспитания в высших учебных заведениях, предусматриваются в учебных планах по всем специальностям, на всех годах обучения студентов в объеме: на первых четырех семестрах по два часа обязательных и два часа факультативных, на всех последующих семестрах - по четыре часа факультативных занятий в неделю. Указанные занятия включаются в учебное расписание института и их проведение обеспечивается преподавателями кафедр физического воспитания.
При планировании в учебном расписании факультативных занятий необходимо обеспечить реальную возможность присутствия на них студентов, т.е. в эти часы не планировать и не проводить никаких других видов учебных занятий, общественных и других мероприятий.
Учитывая, что физические упражнения являются средством активного отдыха, занятия по физическому воспитанию следует планировать и проводить также в периоды экзаменационных сессий, на учебных практиках и в оздоровительно-спортивных лагерях, используя для этого различные формы в соответствии с условиями и возможностями.

Учебные занятия

Курс физического воспитания предусматривает теоретические и практические учебные занятия. Теоретические занятия проводятся в форме лекций, которые планируются в соответствии с программой и читаются по курсам (потокам). Практические занятия проводятся преподавателями с группами студентов, закрепленными за ними на весь период обучения.

Распределение студентов по учебным отделениям

Для проведения практических занятий по физическому воспитанию на каждом курсе (потоке) создаются учебные отделения: подготовительное, специальное и спортивного совершенствования. Распределение студентов по учебным отделениям и группам проводится на I курсе в начале учебного года с учетом пола, состояния здоровья, физического развития и подготовленности, спортивной квалификации.
Зачисление студентов на отделения подготовительное и спортивного совершенствования производится в начале учебного года только после контрольных проверок состояния физической подготовленности по нормативам программы физического воспитания.
Студенты специального и подготовительного учебных отделений, состояние здоровья, физическая подготовленность и развитие которых в процессе занятий улучшились, могут быть переведены на основании заключения врача и решения кафедры в следующую медицинскую группу или учебное отделение по окончании учебного года или семестра.
Если в результате болезни или других объективных причин наблюдается ухудшение состояния здоровья, то студенты должны быть переведены в специальную медицинскую группу в любое время учебного года.
На подготовительное учебное отделение зачисляются студенты подготовительной и основной медицинских групп. Численный состав учебной группы этого отделения - 12 - 15 человек на преподавателя. Практические занятия для студентов подготовительной и основной медицинских групп проводятся раздельно.
Учебный процесс в этом отделении должен быть направлен на всестороннее физическое развитие студентов и общую физическую подготовку в объеме требований IV ступени комплекса ГТО; приобретение профессионально-прикладных, спортивно-технических навыков и интереса к занятиям физической культурой и спортом. Занятия подготовительного учебного отделения проводятся по 2 часа обязательных и 2 часа факультативных в неделю на первых двух курсах и по 4 часа факультативных в неделю на старших курсах.
На специальное учебное отделение зачисляются студенты, отнесенные по данным медицинского обследования в специальную медицинскую группу. Специальные медицинские группы комплектуются с учетом пола, характера заболеваний и функциональных возможностей организма студента. Численность учебной группы должна составлять от 8 до 15 человек на одного преподавателя. Занятия студентов этого отделения физическими упражнениями являются обязательными и проводятся на всем периоде обучения в вузе в объеме 4 часов в неделю. Учебный процесс по физическому воспитанию в специальном учебном отделении направлен на укрепление здоровья, закаливание организма и повышение уровня физической работоспособности студентов; возможное устранение функциональных отклонений и недостатков в физическом развитии; ликвидацию остаточных явлений после перенесенных заболеваний; приобретение необходимых и допустимых для них профессионально-прикладных умений и навыков.
На учебное отделение спортивного совершенствования зачисляются студенты основной медицинской группы, выполнившие все требования и нормы комплекса ГТО III или IV ступени (по своей возрастной группе) и имеющие спортивный разряд. В отдельных случаях к занятиям на этом отделении могут быть допущены студенты, не имеющие спортивного разряда, но выполнившие все требования и нормы ГТО, или имеющие хорошее физическое развитие, способности, желание заниматься одним из видов спорта, культивируемых в вузе, и выполнившие контрольные упражнения и нормативы для зачисления в соответствующую группу спортивного совершенствования. Количество учебных часов в неделю и наполняемость групп в отделениях спортивного совершенствования зависит от спортивной подготовленности студентов:

┌───────────────────────────────────────────────────┬────────────┬────────┐
│ Учебные группы │Кол-во часов│Кол-во │
│ │ учебных │занимаю-│
│ │ занятий │щихся │
│ │ в неделю │в группе│
├───────────────────────────────────────────────────┼────────────┼────────┤
│Новички, спортсмены III и II разрядов <*> │6 │10 - 12 │
│Спортсмены I разряда и КМС │8 │6 - 8 │
│Спортсмены - мастера спорта СССР │12 │4 - 6 │
│ │
│ Для занятий по спортивным играм: │
│ волейбол, баскетбол, ручной мяч, футбол, хоккей │
│ (с шайбой, с мячом, на траве), регби │
│ │
│Новички, спортсмены III и II разрядов │6 │16 - 22 │
│Спортсмены I разряда, КМС и мастера спорта │8 - 12 │12 - 16 │
└───────────────────────────────────────────────────┴────────────┴────────┘

--------------------------------
<*> Категория группы отделения спортивного совершенствования определяется по наличию в ее составе не менее 50% студентов-спортсменов высшего спортивного разряда или звания.

Задачами этого учебного отделения являются повышение спортивного мастерства студентов в избранном виде спорта на основе всесторонней физической подготовки в объеме требований IV ступени комплекса ГТО и Единой всесоюзной спортивной классификации, а также приобретение профессионально-прикладных знаний и навыков. Учебные группы отделения спортивного совершенствования могут создаваться по всем видам спорта, входящим в Единую всесоюзную спортивную классификацию и обеспечивающим физическую подготовленность студентов, в том числе по техническим и военно-прикладным видам спорта. Проведение учебных занятий по массовым видам спорта и видам, входящим в комплекс ГТО, является обязательным.
Наиболее подготовленные студенты-спортсмены, имеющие спортивную квалификацию не ниже I спортивного разряда, зачисляются в объединенные (межвузовские) учебные отделения (группы) спортивного совершенствования, независимо от ведомственной подчиненности вузов, со следующим распределением часов учебных занятий:

┌─────────────────────────────────────────────┬────────────┬──────────────┐
│ Учебные группы │Кол-во часов│ Кол-во │
│ │ учебных │ занимающихся │
│ │ занятий │ на одного │
│ │ в неделю │преподавателя │
├─────────────────────────────────────────────┼────────────┼──────────────┤
│Спортсмены I разряда │12 - 16 │6 - 8 │
│Кандидаты в мастера и мастера спорта │16 - 20 │4 - 6 │
│По спортивным играм │ │2 основных │
│ │ │состава команд│
└─────────────────────────────────────────────┴────────────┴──────────────┘

В объединенных (межвузовских) учебных отделениях (группах) спортивного совершенствования, а также в группах кандидатов в мастера и мастеров спорта СССР учебного отделения спортивного совершенствования следует планировать проведение учебных занятий со студентами-спортсменами, являющимися кандидатами в составы сборных команд СССР, союзных республик и ДСО по олимпийским видам спорта в объеме, предъявляемом современными научно-методическими требованиями к спортивным тренировкам.

Спортивные секции

Преподаватели физического воспитания при полном и качественном выполнении всех запланированных в индивидуальных планах разделов работы по кафедре могут сверх 6-часового рабочего дня выполнять секционную (кружковую) и тренерскую работу с оплатой по договору с ректором высшего учебного заведения за счет средств на массовую физкультурную и оборонную работу, но не свыше 50% их основного должностного оклада.

Спортивные соревнования

Студенческие спортивные соревнования являются органическим продолжением и важнейшей составной частью учебного процесса по физическому воспитанию, а также формой зачета.
Для подготовки и участия команд вузов во Всесоюзных, республиканских (городских Москвы, Ленинграда), ведомственных и областных студенческих соревнованиях вузам разрешается проведение учебно-тренировочных сборов для студентов и аспирантов с оплатой питания участников из расчета 2 руб. 50 коп. на человека в день, а также в необходимых случаях транспортных расходов, аренды спортивных сооружений и размещения.
На сборы могут привлекаться мастера спорта СССР, кандидаты в мастера спорта, спортсмены I разряда. В состав участников сбора могут быть включены спортсмены II разряда из числа студентов I и II курсов. В отдельных случаях, с разрешения ректората, в состав студенческих команд для участия в учебно-тренировочных сборах и спортивных соревнованиях могут быть включены аспиранты, сотрудники и преподаватели, имеющие спортивную подготовку не ниже I спортивного разряда. В этом случае они обеспечиваются спортивным инвентарем и формой, а также командируются на сборы и соревнования.

Зачет по физическому воспитанию

Студенты, занимающиеся на учебных отделениях: подготовительном, спортивного совершенствования и специальном, должны сдавать зачеты, установленные программой физического воспитания.
Зачетные требования включают в себя теоретический и практический разделы. По теоретическому разделу проводится собеседование с каждым студентом и определяется степень овладения знаниями по пройденным темам.
Сроки и порядок выполнения контрольных требований, упражнений и нормативов определяются учебной частью вуза совместно с кафедрой физического воспитания на весь учебный год и доводятся до сведения студентов.
К выполнению зачетных требований, упражнений и нормативов допускаются студенты, регулярно посещавшие занятия и получившие необходимую подготовку. Контрольные упражнения и нормативы по оценке физической подготовленности выполняются только на соревнованиях. После выполнения всех контрольных упражнений и нормативов, запланированных на семестр, студенты допускаются к сдаче зачета. Контрольные соревнования проводятся по правилам соревнований, утвержденным Спорткомитетом СССР.
В конце семестра студенты сдают зачет, который принимают преподаватели, проводившие занятия с данными студентами. Отметка о зачете вносится в ведомость и зачетную книжку студента.
Студенты, освобожденные от практических занятий по физическому воспитанию на длительный период, выполняют письменную контрольную работу по заданию преподавателя и сдают по теоретическому разделу программы зачет.
Студентам, в случае невыполнения ими по объективным причинам отдельных контрольных упражнений и нормативов (включая нормы комплекса ГТО) в установленные сроки, по решению кафедры и заключению врача может быть положительно аттестована успеваемость и поставлен зачет за истекший семестр, при условии регулярного посещения ими учебных занятий и выполнения остальных зачетных требований.
Преподаватели физического воспитания совместно с врачами определяют этим студентам другие оптимальные сроки и создают условия для подготовки и выполнения ими всех установленных нормативов и требований программы.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ КАФЕДРЫ ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ

Непосредственная работа по физическому воспитанию студентов в вузе организуется и проводится кафедрой, которая в соответствии с Положением о высших учебных заведениях является основным учебно-научным структурным подразделением вуза, осуществляющим учебную, методическую, научную и научно-методическую, массовую оздоровительную, физкультурную и спортивную работу.

УЧЕБНАЯ РАБОТА

В содержание работы кафедры физического воспитания высших учебных заведений входит:
- организация и проведение учебной работы со студентами в соответствии с учебными планами и программой по физическому воспитанию, утвержденными Минвузом СССР;
- систематическое проведение воспитательной работы со студентами в процессе учебных занятий, массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий (воспитание коммунистической нравственности, ответственного, добросовестного отношения к учебе и труду, организованности, дисциплинированности, соблюдения норм коммунистической морали, воспитание патриотизма и гордости за свой вуз и студенческий спортивный клуб, воспитание бережного отношения к спортивным сооружениям, оборудованию, инвентарю и т.д.);
- разработка содержания и проведение учебных занятий по профессионально-прикладной физической подготовке;
- обеспечение контроля за динамикой физической и спортивной подготовленности студентов на всем периоде обучения в вузе;
- повышение спортивного мастерства студентов-спортсменов;
- организация и проведение дополнительных учебных занятий со студентами в свободное время по разделам учебной программы и комплексу ГТО;
- проведение работы по систематическому повышению квалификации профессорско-преподавательского состава;
- обеспечение безопасности при проведении учебных занятий, массовых физкультурных и спортивных мероприятий, туристских походов;
- проведение учебных занятий в студенческих оздоровительно-спортивных лагерях;
- подготовка и аттестация общественных физкультурных кадров (инструкторов, тренеров и судей по спорту), оказание помощи в их практической работе;
- проведение агитационно-пропагандистской и разъяснительной работы о необходимости использования физической культуры и спорта как средства активного отдыха, укрепления здоровья, повышения уровня физической подготовленности и общей работоспособности организма.

НАУЧНАЯ И УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКАЯ РАБОТА

Научная и учебно-методическая работа планируется и проводится профессорами, доцентами, преподавателями, ассистентами, научными работниками научных лабораторий в соответствии с основными направлениями, утвержденными Минвузом СССР. Для выполнения этой работы могут быть привлечены также аспиранты и студенты.
Задачами научной и учебно-методической работы кафедр физического воспитания являются:
- проведение научных исследований по актуальным проблемам физического воспитания в вузах, способствующих дальнейшему совершенствованию системы физического воспитания студентов;
- научное обоснование и методическое обеспечение всех форм физического воспитания студентов;
- совершенствование средств и методов, применяемых в учебно-воспитательном процессе при подготовке студентов к выполнению требований и норм комплекса ГТО и Единой всесоюзной спортивной классификации;
- разработка графиков учебного и тренировочного процесса, планов учебно-тренировочных занятий, технологических карт по отдельным видам занятий;
- повышение научной квалификации преподавателей кафедр физического воспитания;
- проведение анализа показателей медицинских обследований студентов и врачебно-педагогических наблюдений.
Кафедры физического воспитания проводят научные исследования в тесном контакте с другими кафедрами вуза, а также с научно-исследовательскими и учебными институтами физической культуры путем согласования планов научно-исследовательских работ, организации комплексных научных исследований, участия в проведении научных конференций и издания научных трудов и учебных пособий по проблемам физического воспитания студентов.
Научные и научно-методические работы выполняются кафедрами физического воспитания в соответствии с планом, рассматриваемым советом вуза и утвержденным ректором. Планы разрабатываются кафедрами физического воспитания с учетом профиля специалистов, подготавливаемых вузом, научной квалификации преподавателей физического воспитания и материальных возможностей.
Кафедры физического воспитания принимают меры к ускорению внедрения завершенных исследований в практику.
С целью подведения итогов научной и научно-методической работы кафедры проводят ежегодно научно-методические конференции по актуальным вопросам физического воспитания студентов.

МАССОВАЯ ОЗДОРОВИТЕЛЬНАЯ, ФИЗКУЛЬТУРНАЯ И СПОРТИВНАЯ РАБОТА

Кафедра физического воспитания при проведении массовой оздоровительной, физкультурной и спортивной работы в вузе оказывает спортивному клубу и общественным организациям практическую помощь и осуществляет методическое руководство:
- в работе спортивных секций клуба;
- в организации оздоровительных и физкультурных мероприятий в быту, режиме труда и отдыха студентов;
- в проведении спортивных праздников, спартакиад, соревнований по многоборью ГТО, массовых кроссов и других спортивных соревнований;
- в организации и проведении оздоровительно-спортивных лагерей;
- в организации смотров-конкурсов оздоровительной, физкультурной и спортивной работы на факультетах, курсах, в учебных группах и в студенческих общежитиях;
- в самодеятельном строительстве спортивных сооружений.

РЕГЛАМЕНТАЦИЯ РАБОТЫ ПРЕПОДАВАТЕЛЬСКОГО СОСТАВА КАФЕДРЫ

На заведующего кафедрой физического воспитания возлагается:
- проведение теоретических и практических учебных занятий со студентами;
- организация и осуществление мероприятий по коммунистическому воспитанию студенческой молодежи при проведении всех форм работы со студентами по физическому воспитанию и спорту;
- планирование и организация учебно-воспитательного процесса и контроль за качеством учебных занятий;
- разработка вопросов перспективного развития массового спорта в вузе, роста спортивного мастерства студентов-спортсменов и контроль за подготовкой спортсменов высших разрядов;
- руководство работой по комплексу ГТО в качестве заместителя председателя постоянно действующей комиссии ГТО вуза;
- руководство научной и научно-методической работой преподавателей кафедры;
- организация работы по повышению квалификации преподавателей;
- внедрение научной организации труда на кафедре, оснащение учебного процесса техническими средствами обучения и наглядными пособиями;
- составление расчетов и смет по штатному, финансовому и материальному обеспечению физического воспитания;
- контроль за правильностью расходования средств, ассигнуемых на физическое воспитание;
- контроль за хранением и использованием спортивного имущества, инвентаря и аппаратуры;
- контроль за состоянием и эксплуатацией имеющихся спортивных помещений и сооружений;
- составление отчетов о работе кафедры;
- активное участие в составлении плана строительства и благоустройства учебных спортивных сооружений и оздоровительных баз в соответствии с утвержденными нормами;
- руководство работой учебно-вспомогательного и административно-хозяйственного персонала кафедры;
- проведение совместно со спортивным клубом массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий.
Преподавательский состав кафедры осуществляет:
- планирование, организацию и проведение теоретических и практических учебных занятий по физическому воспитанию с закрепленными группами студентов на высоком идейном и профессиональном уровне;
- работу с отстающими студентами, руководство самостоятельными занятиями студентов (разработка заданий, методических материалов, комплексов упражнений, консультативная помощь и т.п.);
- прием у студентов контрольных упражнений и нормативов, зачетов;
- научную и учебно-методическую работу, разрабатывает методические материалы по разделам учебной программы, конспекты, положения о спортивных соревнованиях, комплексы производственной и утренней гигиенической гимнастики, методические указания, учебные, наглядные пособия и др.;
- систематическую работу по повышению своего идейно-политического и профессионального уровня;
- учет пройденного учебного материала, анализ динамики состояния здоровья, физического развития и физической подготовленности, выполнения студентами требований и норм комплекса ГТО и разрядной классификации на всем периоде обучения в вузе;
- участие в организации и проведении, судействе внутренних и внешних спортивных соревнований, туристских походов и других массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий;
- повышение мастерства студентов-спортсменов;
- подготовку спортивных команд и отдельных спортсменов, руководство ими в процессе спортивных соревнований;
- учет результатов медицинского освидетельствования студентов и систематический контроль за их состоянием в процессе учебно-тренировочных занятий;
- ежегодное составление индивидуальных планов и отчетов об их выполнении;
- другие виды работ, связанные с физическим воспитанием.
Внештатные преподаватели и преподаватели на условиях часовой оплаты привлекаются для проведения практических занятий по физическому воспитанию (обязательных и факультативных). Круг их обязанностей определяется договором.
Преподавательскому составу запрещается допускать к практическим занятиям, выполнению контрольных нормативов, а также к участию в соревнованиях и туристских походах студентов, не прошедших медицинского обследования.
Для обеспечения всех участков работы кафедры физического воспитания заведующий кафедрой может возложить на наиболее квалифицированных преподавателей, с их согласия, обязанности ответственных за разделы работы по физическому воспитанию на кафедре и факультете.
Ответственный за учебную работу по физическому воспитанию осуществляет:
- проверку и подготовку к утверждению графиков учебного процесса, планов работы кафедры, учебных отделений, методических комиссий и преподавателей и реализацию их в учебно-воспитательном процессе;
- контроль за организацией и качеством проведения учебных занятий, организацию взаимопосещения занятий, проводимых преподавателями, и открытых занятий с последующим обсуждением на кафедре их итогов;
- анализ качества и эффективности учебной работы, обобщение и внедрение передового опыта по совершенствованию учебно-воспитательного процесса;
- контроль за проведением профессионально-прикладной физической подготовки в учебном процессе;
- распределение почасового фонда, контроль за его расходованием;
- организацию проведения контрольных соревнований, приема контрольных нормативов и зачетов по физическому воспитанию;
- ведение учета динамики состояния здоровья, физической и спортивной подготовки, выполнения студентами требований и норм комплекса ГТО и разрядной классификации;
- контроль за выполнением распоряжений по кафедре, плана работы кафедры, планов работы отделений и методических комиссий, индивидуальных планов преподавателей и решений заседаний кафедры;
- контроль за систематическим проведением медицинских обследований и врачебно-педагогического контроля над студентами, занимающимися физическими упражнениями и спортом;
- разработку и проведение мероприятий по предупреждению спортивного травматизма на учебных занятиях;
- составление отчета кафедры по разделу учебной работы.
Ответственный за научную и учебно-методическую работу осуществляет:
- планирование, организацию и проведение на кафедре научной и учебно-методической работы;
- совершенствование учебной документации: графиков учебного процесса, планов-конспектов лекций, групповых занятий, индивидуальных тренировочных планов и др.;
- разработку и обоснование содержания профессионально-прикладной физической подготовки студентов;
- подготовку методических пособий, указаний, разработок;
- организацию и проведение на кафедре научных конференций;
- обсуждение на кафедре новой учебно-теоретической литературы;
- разработку и использование в учебном процессе наглядных пособий, технических средств, элементов программированного и проблемного обучения, тренажеров, технических средств и т.п.;
- контроль и оказание помощи в работе методического кабинета и научной лаборатории при кафедре;
- составление отчета кафедры по разделу научной и учебно-методической работы.
Ответственный за массовую оздоровительную, физкультурную и спортивную работу осуществляет:
- руководство и контроль за планированием круглогодичного учебно-тренировочного процесса в учебном отделении спортивного совершенствования и за качеством проведения спортивных соревнований;
- контроль за совершенствованием спортивного мастерства студентов-спортсменов высокой квалификации;
- планирование, организацию и проведение в вузе массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий;
- проведение спортивных соревнований внутри вуза и руководство командами вуза при участии их в спортивных соревнованиях на первенство района, города, республики и т.д.;
- развитие в вузе массового туризма, организацию и контроль за проведением туристских походов по программе комплекса ГТО и разрядной классификации;
- руководство и контроль за подготовкой общественного физкультурного и спортивного актива;
- проведение анализа спортивной работы, обобщение и распространение в вузе передового опыта спортивной работы;
- руководство и контроль за работой по агитации и пропаганде физической культуры и спорта в вузе, по внедрению мероприятий физической культуры в повседневный быт студенческой молодежи;
- составление отчета кафедры по разделу массовой оздоровительной, физкультурной и спортивной работы.
Ответственный за данный раздел работы проводит свою деятельность в тесном контакте со спортивным клубом и общественными организациями вуза: профсоюзной, комсомольской, ДОСААФ и др.
Председатели методических комиссий и преподаватели, ответственные за виды спорта, обеспечивают:
- планирование, организацию и проведение учебно-тренировочного процесса по объединяемым видам спорта;
- контроль за успеваемостью студентов-спортсменов на факультетах;
- организацию и подготовку спортивных команд и отдельных спортсменов для участия во внутривузовских и внешних спортивных соревнованиях;
- организацию и проведение массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий по объединяемым видам спорта;
- оказание помощи и совместную работу со студенческим бюро по видам спорта;
- проведение в вузе наглядной агитации и пропаганды по объединяемым видам спорта;
- поддержание постоянных связей с соответствующими федерациями по видам спорта ДСО и территориального спорткомитета;
- составление отчета о работе по видам спорта.
Ответственный за работу по физическому воспитанию на факультете осуществляет:
- контроль за качеством и эффективностью учебного процесса по физическому воспитанию на факультете;
- комплектование групп во всех учебных отделениях для занятий по физическому воспитанию и контроль за перемещением студентов в течение учебного года;
- организацию и проведение на факультете контрольных соревнований и зачетов;
- руководство работой по комплексу ГТО на факультете в качестве заместителя председателя постоянно действующей комиссии ГТО на факультете;
- планирование, организацию и проведение на факультете массовых оздоровительных, физкультурных и спортивных мероприятий, совместно с деканатом и общественными организациями осуществление в процессе этих мероприятий политико-воспитательной работы со студентами;
- комплектование спортивных команд факультета, подготовку и организацию их для участия в спортивных соревнованиях на первенство вуза, района, города и т.д.;
- обеспечение роста спортивного мастерства студентов-спортсменов высокой квалификации, осуществление помощи в целях успешного сочетания обучения на факультете с активными занятиями спортом;
- оказание квалифицированной помощи спортивному совету факультета;
- ведение учета по всем разделам работы на факультете по физическому воспитанию и спорту, ежегодное сообщение на совете факультета информации о состоянии здоровья, физического развития и физической подготовленности студентов, а также о развитии спорта на факультете;
- проведение на факультете работы по наглядной агитации и пропаганде физической культуры и спорта;
- составление отчета о работе по физическому воспитанию на факультете.

ВРАЧЕБНЫЙ КОНТРОЛЬ И ВРАЧЕБНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ НАБЛЮДЕНИЯ

Врачебный контроль за физическим воспитанием студентов проводится врачами лечебно-профилактических учреждений: здравпунктов, поликлиник и амбулаторий, осуществляющих медицинское наблюдение за состоянием их здоровья в соответствии с инструкцией, утвержденной Минвузом СССР и Минздравом СССР.
Врачебные обследования студентов должны проводиться:
- до начала учебных занятий по физическому воспитанию на I курсе;
- повторно на всех последующих курсах в начале каждого учебного года, а также перед спортивными соревнованиями, после перенесенных заболеваний, травм или длительных перерывов в занятиях физическими упражнениями, по направлению преподавателей физического воспитания и по желанию самих студентов.
Студенты, не прошедшие медицинское обследование, к практическим учебным занятиям и спортивным соревнованиям не допускаются.
Врачебно-педагогические наблюдения осуществляются врачами совместно с преподавателями. В задачи врачебно-педагогических наблюдений входят: контроль засостоянием здоровья студентов в процессе учебно-тренировочных занятий, за санитарно-гигиеническими условиями и состоянием мест занятий, за соблюдением гигиенических требований (одежда, обувь, режим питания и др.), за организацией и методикой проведения занятий, а также профилактика травматизма.
Результаты врачебно-педагогических наблюдений докладываются на заседании кафедры в целях разработки рекомендаций по совершенствованию учебного процесса.

РАБОТА УЧЕБНО-ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО ПЕРСОНАЛА КАФЕДРЫ
ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ

Учебно-вспомогательный персонал: заведующий лабораторией, старшие лаборанты, пианисты-аккомпаниаторы, лаборанты, препараторы, учебные мастера, механики, квалифицированные рабочие находятся в штатном расписании кафедры и работают под руководством заведующего кафедрой.
Численный состав учебно-вспомогательного персонала определяется в соответствии со штатным расписанием вуза и имеющейся учебной спортивной и оздоровительной базой.
Учебно-вспомогательный персонал выполняет следующие виды работ:
- эксплуатация, уход, поддержание надлежащего санитарно-гигиенического состояния, подготовка документации и контроль за своевременным проведением текущего и капитального ремонта учебных спортивных сооружений и оздоровительных баз;
- подбор музыки, музыкального сопровождения учебных занятий, спортивных соревнований, спортивных праздников и оздоровительных мероприятий;
- обеспечение, снабжение, сбережение, текущий ремонт, прием и выдача для проведения учебных занятий, спортивных соревнований, оздоровительных и физкультурных мероприятий спортивного оборудования, инвентаря, снаряжения, тренажеров, приборов, технических средств обучения, учебных наглядных пособий и т.д.;
- ведение документов планирования, отчетности по всем разделам работы кафедры;
- учет, оформление, отчетность и обобщение статистических данных, выполнения студентами требований и норм комплекса ГТО, Единой всесоюзной спортивной классификации, программы общественного инструктора (тренера) и судьи по спорту, результатов внутривузовских и внешних спортивных соревнований, оздоровительных и физкультурных мероприятий.
Функциональные обязанности учебно-вспомогательного персонала утверждаются заведующим кафедрой физического воспитания.
Эксплуатация, содержание и санитарно-гигиеническое состояние учебных спортивных сооружений и оздоровительных баз (текущий и капитальный ремонт, отопление, освещение, вентиляция, работа душевых, уборка и т.п.) обеспечивается административно-хозяйственным отделом вуза.

ПЛАНИРОВАНИЕ, УЧЕТ И ОТЧЕТНОСТЬ

Для планирования работы кафедры и ее подразделений составляются:
1. План работы кафедры, планы работы по физическому воспитанию на факультетах, планы работы учебных отделений и методических комиссий (или по видам спорта), индивидуальные планы работы преподавателей - на каждый учебный год.
2. Учебные программы по видам занятий, не включенным в программу Минвуза СССР, графики учебного процесса по всем видам занятий, планы учебно-тренировочных занятий на периоды (этапы) годичного цикла (на учебный год), планы-конспекты (групповые и индивидуальные) учебно-тренировочных занятий, расписание учебных занятий.
3. Перспективный план и план на год научных и научно-методических работ по физическому воспитанию студентов.
4. Календарный план массовой оздоровительной, физкультурной и спортивной работы, положения о спортивных соревнованиях.
Для учета работы, выполненной кафедрой по всем разделам, ведутся: протоколы заседаний кафедры, журналы учета распоряжений по кафедре, акты проверки работы кафедры вышестоящими организациями, журналы учета учебной работы со студентами (на каждую группу), протоколы спортивных соревнований, акты о присвоении студентам спортивных званий и разрядов, а также званий общественного инструктора (тренера) и судьи по спорту, приказы о выполнении требований и норм комплекса ГТО.
Кафедра в установленном порядке отчитывается о работе по физическому воспитанию в вузе и о выполнении научной и научно-методической работы.

Настоящий мужской журнал hulligano!
Приветствую всех в настоящем мужском журнале hulligano! Интересно всё мужское и не только: новости, политика, автомобили, девушки, секс, студенческая жизнь, музыка, видео, кино и игры. Добро пожаловать!

Любимый ученик Массарского - мастер спорта СССР  Михаил Семененко рассказывает. как второразрядник по самбо А.С.Массарский учил его приёмам самбо и  зарабатывал,приглашая юношей секции самбо  для трюковыъ съёмок в 1960-х и 1970-х

https://spb.mk.ru/articles/2017/04/10/sambistdzyud...

Самбист-дзюдоист Михаил Семененко: «Раньше девушки любили сильных»Воспоминания самого музыкального самбиста
10.04.2017 в 13:58, просмотров: 2796

• 3
• 1
• 1

Михаил Семененко — возможно, единственный в своем роде самбист-дзюдоист. Поющий! Мастер спорта по этим двум видам борьбы, чемпион Ленинграда, призер чемпионатов страны — он еще и известный питерский бард, который и в свои почти 70 лет профессионально выступает на сцене.

Фото: Замир Усманов



Кроме того, Семененко входил в каскадерскую группу знаменитого Александра Массарского, работавшую на многих советских фильмах. Неудивительно, что, когда Петербург боролся за право проведения Олимпиады-2000, именно ему заказали написать олимпийский гимн. Семененко его сочинил, но Олимпиаду нам не дали. Зато другая его придумка, новый вид спорта бадфайт — смесь карате с бадминтоном (в нем соперники лупят руками и ногами по летящему через сетку волану) — вполне успешно реализуется.
Тренер высшей категории Михаил Семененко работает в СПбГУ уже 45 лет, долго возглавлял отделение борьбы на кафедре физкультуры. И, конечно, помнит студента-борца Володю Путина. Более того, своим наметанным глазом Семененко постоянно замечает, как президент Путин в своей политике руководствуется принципами и приемами дзюдо.
Нет ли лишнего билетика на самбо?
Михаил Семененко пришел в борьбу в 1962 году. Дзюдо еще не было. Только самбо. И интерес к нему в стране был огромный. Чтобы попасть на чемпионат города на Зимний стадион, лишний билет спрашивали. Все мальчишки тогда хотели быть сильными. Это еще было связано и с подростковыми войнами. Например, Михаил жил в военно-морском городке в Песочном, где выходили биться квартал на квартал. Но дрались благородно: заточки никто с собой не брал, если кому-то разбили нос — он выходил из драки. А на следующий день после нее уже в футбол друг против друга играли.
— Раньше и девочки были другие. Сегодня они любят умных мальчиков, а тогда любили сильных. Так что хотелось быть сильным. А я еще маленький — рост 162. Поэтому пошел в самбо в 14 лет (это считалось очень рано — обычно брали с 16!). Попал к Александру Массарскому, который потом спустя годы станет знаменит и как тренер, и как создатель советской каскадерской школы. Тогда он был главным инженером на Ленинградском металлическом заводе и одновременно взялся вести 2–3 группы самбистов.
— Сам Массарский имел только 2-й разряд. Но педагог был хороший, умел разбудить что-то в человеке. Наше спортивное общество называлось «Зенит», главным противником у нас было «Динамо», но там делали упор на силу, а Массарский — на гибкость и ловкость. Он нас заставлял думать. Например, велел вести дневники — своеобразные досье на всех соперников, с которыми боролись, заносить туда их слабые и сильные стороны. Динамовцы, конечно, были грозными самбистами, но «Зенит» Массарского никогда им не уступал. И не случайно в нашей группе из 20 человек 15 стали мастерами спорта. И еще Массарский ненавязчиво прививал подопечным философию — культ доброты и клубной спортивной спайки.
В этой группе вместе с Семененко занимался и Анатолий Рахлин, будущий тренер Путина. Так что Массарский через него повлиял и на манеру борьбы, а возможно, и на жизненные установки будущего президента. Но об этом чуть позже...
Хулиганы с гитарами
А у Михаила Семененко в те годы, помимо самбо, была еще одна страсть — песня. Он даже на соревнования всегда ездил с гитарой. Бардовская песня вошла в его жизнь в 15 лет — вместе с борьбой. «Пить, курить и говорить я начал одновременно», — шутит Михаил Алексеевич.
— Тогда были в моде правильные песни советских композиторов. Было и то, что сейчас называют шансоном. И я, как и все пацаны, пел в подворотне эти уличные, приблатненные песни на три аккорда: «Жил в Одессе славный паренек. Ездил он в Херсон за голубями. И вдали мелькал его челнок с белыми большими парусами». И вдруг как гром среди ясного неба для меня прозвучал тихий голос Окуджавы. А сначала одноклассник напел его песню: «Во дворе, где каждый вечер все играла радиола, и пары танцевали, пыля, все ребята уважали очень Леньку Королева и присвоили ему званье короля...».
Авторская песня вспыхнула, как костер. Умные нестандартные слова. Они сразу забирали слушателя. Сначала был Окуджава, потом в 1965 году в Ленинграде в кафе «Восток» на первом этаже ДК Пищевиков вечерами стали собираться Юрий Кукин, Евгений Клячкин, Александр Генкин, Борис Полоскин. Попеть, поиграть на гитаре. Народ ломился на них. Так возник клуб авторской песни «Восток». Потом появился Высоцкий.
— Я забросил блатняк и самозабвенно стал петь эти новые песни, — рассказывает Михаил Семененко. — Даже пробовал вступить в клуб «Меридиан». Но меня не взяли. Мы с лучшим другом Владимиром Кюллененом (знаменитый самбист, чемпион мира. Владимир Путин гордился, что боролся с ним, хотя и проиграл. — Ред.) спели песню Высоцкого: «Выучи, вызубри, не забывай и повторяй, как заклинание. Не потеряй веры в тумане, да и себя не потеряй». Спели громко в два голоса. А в «Меридиане» был культ Дольского — тихих, мелодичных песен. Нам на прослушивании сказали: «Хватит хулиганить! Слишком громко поете. Еще цыганщину нам тут устройте». Мы обиделись.
И с тех пор Семененко в клубы больше не ходил (вступил в клуб «Восток» всего 10 лет назад). Но петь продолжал. И бардовское творчество, оказало прямое влияние на его судьбу. Тогда оно были тесно завязано на геологов и туристов. Эти песни были очень популярны, но считались полуподпольными и не имели выхода на концертные площадки — им самое место было в лесу у костра. Неудивительно, что и сами барды воспевали, романтизировали такой походный образ жизни и творчества. Так что Семененко совершенно логично расстался с кораблестроительным институтом, где в то время учился, и перевелся на геологический факультет университета — его, как и многих, тогда потянуло «за туманом и за запахом тайги».
Драться было весело
Интересная жизнь началась и в секции Массарского. Свою борцовскую группу тот превратил в каскадерскую.
— Мы вечно участвовали в киношных драках. «Объяснение в любви», «Интервенция», «Виринея», «Республика ШКИД» — всего у меня 12 фильмов. Нас гримировали. Массарский всех расставлял. Давал свисток — и понеслась… В фильме «Белый флюгер» я дублировал мальчишку-беспризорника, которого вытолкнули из поезда и он летел под косогор. Были реальные косогор и поезд. Правда, скорость небольшая — километров 30 в час. Потом уже в фильме посмотрел сцену своего падения и сам себе не понравился: уж больно красиво падал, сгруппировался — переиграл.
А в «Республике ШКИД» в сцене драки в столовой Михаила скидывали за какую-то веревку с деревянных козел. И он падал с трехметровой высоты. Сначала на маты, потом и их убрали. Чем сильнее падал, тем больше нравилось режиссеру. И так пять раз. Массарский говорил: «Если хорошего самбиста выбросить с 3-го этажа, ему ничего не будет». И, по словам Семененко, это правда.
— Мы были еще пацаны, — вспоминает он. — Все делали лихо. Нам было весело и не трудно. И, например, даже когда съемка драки заканчивалась, мы еще минут пять не могли остановиться — мутузили друг друга. Потому что кто-то кого-то в драке уже обидел, за кем-то погнался. В «Виринее» одному из парней в потасовке на голову надели кастрюлю. У него из носа пошла кровь. Он разозлился. Массарский свистит, а драка продолжается...
А в «Объяснении в любви» каскадеры должны были бежать как бы по минному полю — взрывы вокруг.
— Мы пробежали, нас отсняли, а следом — массовка. И все, что взлетело в воздух от взрывов во время нашего пробега, на них упало. Мы чистые, а они грязные как черти. Массовка бастует — мол, каскадерам платят больше, а настоящие каскадеры — мы. Об одном только жалею. Все наши снимались в «Белом солнце пустыни», а я не поехал с ними — поступал в тот год в институт.
Хитрюга Аркаша Ротенберг
Путин на пять лет младше Семененко. Но они иногда вместе выступали за одну команду — Ленинградского университета, где Михаил уже работал, а Владимир учился.
Когда дзюдо в СССР только начиналось, Семененко и другие ребята из группы Массарского уже были кандидатами в мастера по самбо. Кто-то из них тогда перешел в дзюдо, кто-то совмещал эти два вида борьбы. Разница между ними раньше была небольшая.
— Путин тренировался у Рахлина в секции завода ВТУЗ. Он хороший борец. Ловкий, техничный. Мастера спорта не на халяву получил. Я с Путиным не боролся. А вот против его друга Аркаши Ротенберга, который за СКА выступал, пришлось выходить. Он очень хитрый. Оригинально неожиданно действовал. Обычно ты сначала выполняешь руками захват и потом начинаешь бороться, а он даже без ручного захвата ногами делал зацепы — так оплетет тебе ногу, что не устоишь.
Чем труднее жизнь, тем больше бардов
Семененко работает в университете уже 45 лет. Он все-таки стал бардом. В свои почти 70 лет (исполнится 31 октября) выступает с концертами — поет Окуджаву, Вертинского и свои песни — они у него в основном о спорте.
С 60-х годов многое изменилось — и в музыке, и в дзюдо. Бардовской песни сегодня не слышно и не видно. Кажется, что ее больше нет. Но это не так.
— С ней ничего не случилось. Вы, возможно, будете удивлены, но, наоборот, сейчас пик авторской песни, — говорит Михаил Семененко. — Она всегда была на подъеме в трудные времена. В одном только Петербурге сегодня 22 клуба — в каждом не меньше 100 человек. Никогда столько не было — мы живем клубной жизнью, из одного клуба в другой кочуем. В среднем в Питере ежедневно проводится 5 бардовских концертов! Просто этой песни нет в телевизоре и на радио. Она всегда была немножко элитной. Негромкая музыка для неглупых людей. Может, поэтому еще ее сегодня не пускают на ТВ. Бардовская песня ушла в Интернет. Правда, теперь она стала другой — в ней больше музыки, но меньше философского смысла. Приходят в клубы авторской песни и люди из рок-культуры. Но у нас с ними не получается — они пока 12 аккордов не сыграют, слова не споют. Или споют два-три слова и повторят их десять раз.
В отличие от современных бардов Семененко до сих пор играет на семиструнной гитаре. Словно в память об авторской песне 60-х так и не перестроился на шестиструнку.
Борьба тоже меняется. Как и отношение к ней. Лишний билетик на соревнования уже не спрашивают.
— В последнее время в дзюдо почему-то стало много искусственных ограничений, например, отменили захваты за ноги. Ни так ни сяк соперника не возьми. Один может все время атаковать и из-за этого проигрывать. А другой — ходить, ничего не делать и выиграть. В самбо такое не прокатит. Там по-прежнему можно все. Оно сегодня даже больше может дать в плане самообороны. Правда, многие юноши выбирают не классическое самбо, а спортивно-боевое, где разрешены удары руками и ногами. Думают, они суперменами станут. Но этот вид борьбы — суррогат. И в итоге те, кто боевым самбо занимается, ни бросать, ни бить не умеют. Зато они жестокие — потому что там разрешено бить коленом, бить лежачего. А я это не люблю.

Владлен Чертинов

вторник, 20 сентября 2011 г.

hulligano на 3:58

Книга каскадёра и друга Ходюшина Николая Сысоева  "Каскадёрские байки"

https://get.google.com/albumarchive/10988514893544...

• Здравствуй, Николай! Здравствуй, голубчик! Вот ты везде показываешь договор между тобой и Одесской киностудией и утверждаешь, что у Вовы Балона и Толи Ходюшина такого договора не было,а я докажу тебе обратное.
  Вот договор между Одесской киностудией и Толей Ходюшиным от 30 марта 1978 года. Здесь Ходюшин значится именно как постановщик конных трюков и драк в картине "Три мушкетёра". По смыслу договора он несёт полную ответственность за безопасность всех каскадёров и актёров при выполнении конных трюков на следующих объектах: "Площадь Менга", "Двор де Тревиля", "У дома Бонасье", "Лес-засада", "Просёлочная дорога", "Берег моря", "Двор Лувра", "Ла Рошель", "Двор таверны Красная голубятня", "Бетюнский монастырь", "Соревнование мушкетёров и гвардейцев". Согласно договору, Анатолий Ходюшин, исходя из заданий режиссёра-постановщика, представляет по данным объектам свою режиссёрскую разработку, выполненную в описании и раскадровке. А ты говоришь, что у Ходюшина и Балона нет никаких договоров. Так что Толя поставил на "Трёх мушкетёрах" трюков не менее твоего, а может быть даже и побольше. И ответственность он нёс такую же, как и ты. И у родных Вовы Балона остался договор не только актёрский, но и как постановщика всех фехтовальных сцен. Так что, Коленька, прими валерьяночки для успокоения нервов и оставь ребят из "Слав Ка фильм" в покое, пусть ребята делают своё дело.
  
  С искренним уважением, Борис Клюев.

сегодня

Николай 0:12

Посмотри договор Ходюшина ..там ни слова о драках и других трюках /высотные, огонь, фехтование, прыжки на карете../ У меня 800 р у него 600 р...и Боря Клюев нагло мне заявляет, что Ходюшин ставил трюков больше чем я...Но в договоре Ходюшина как каскадёра оторван кусок им где говорится что оплата согласно тарифам с подписью постановщика трюков Н.Ващилина../понятно почему Ходюшин это оторвал, но не понятно почему врёт нагло Клюев...

Сказать спасибо автору: 0

Закрепить в авторских анонсах

Закрепить в шапке сайта

Рейтинг работы: 5
Количество рецензий: 0
Количество сообщений: 0
Количество просмотров: 1323
© 16.11.2013 Николай Ващилин
Свидетельство о публикации: izba-2013-919781

 ПРОЗА.РУ Анатолий Петрович Ходюшин


Рецензия на «Как попадают в каскадёры» (Анатолий Ходюшин)

Толя Ходюшин талантливый человек и много хорошего сделал в мушкетерском фильме моего изготовления , но...увы... Я с нетерпением ждал его на ВОЗВРАЩЕНИИ МУШКЕТЕРОВ.Ждал и надеялся и бесконечно ему доверял и потому настоял , оказав все возможное давление на линейного продюсера( о которой Ходюшин упоминает.оказавшейся действительно полной гнидой ничего не понимающей в производстве) выплатить ему вперед огромную сумму 50% его гонорара. Анатолий прибыл на съемки с опозданием и не с бригадой каскадеров а со своим подозрительным администратором , ярковыраженным жуликом. Он , к моему изумлению, был совершенно не готов к работе в картине.Сделал один примитивный трюк сам , упав в телегу с высоты 1 метра, . Трюк был ужасно подготовлен и Миша Боярский чудом не покалечился. После этого Ходюшин вместе с жуликом сопровождающим просто исчез вместе с деньгами и больше на картине не появился.Это разочарование в человеке было для:-)меня просто трагедией. ЮНГВАЛЬД-ХИЛЬКЕВИЧ КИНОРЕЖИССЕР


Георгий Юнгвальд-Хилькевич   30.01.2013 12:45   •   Заявить о нарушении

Слово Хайп обычно используется в отношении чего-то популярного в данный момент каких-то событий, широко освещаемых и в средствах массовой информации. Обычно значит шумиху, ажиотаж, который раздувают вокруг какой-то личности или резонансного происшествия.

Истерия не всегда возникает оправданно. Часто это происходит на пустом месте вокруг какого-то не особо важного события. Именно в такие моменты хочется сказать – «необъяснимо, но хайп».

Можно вспомнить хайп поднятый вокруг новомодной игрушки спиннер. На каждом углу можно было встретить предприимчивых граждан продававших спиннеры горстями за копейки. Купить его можно было практически в любом магазине имеющим отношение к гаджетам и игрушкам. В принципе любы модные течения способны перерасти в «Хайп»