Владимир Балон
Владимир Балон закончил ГДОИФК им.П.Ф.Лесгафта , фехтованием начал заниматься во Дворце пионеров у Константина Трофимовича Булочко, стал чемпионом СССР среди юниоров и подавал большие надежды, но связался с фарцовщикми с Невского проспекта, подружился с актёром Игорем Дмитриевым и его окружением , женился на танцовщице ансамля "Берёзка" ,часто выезжавшей на гастроли за границу и рано "навострил лыжи" в Москву. Уже тогда Владимир Балон / фамилия французская и писалась с двумя "л" - Баллон, что в переводе означает - шарик, сосуд для жидкости/ прославился на всю страну в статье-фельетоне "Мушкетёр на скользкой дорожке" в которой высмеивался его образ жизни молодого повесы. Случай привёл его в 1961 году с фехтовальщиками из ДСО "Спартак" на съёмочную площадку фильма Эльдара Рязанова "Гусарская баллада" , фехтовальные бои ставил старший тренер ДСО"Спартак" и чемпион СССР 1951 года по шпаге - Леонид Блох, фамилия которого и указана в титрах фильма. Конные трюки выполняли артисты конного цирка из Осетии Алибека Кантемирова.Атмосфера киносъёмок оставила в мозгу Владимира Балона яркое впечатление ,его поставили на учёт в Актёрском отделе Мосфильма на эпизодические роли и массовку без актёрского образования. Вскоре он снялся в маленькой сцене в ресторане фильма "Дайте жалобную книгу". В фильме "Берегись автомобиля" Владимир Балон помог Эльдару Рязанову поставить эпизод с фехтованием Гамлета и Лаэрта в любительском спектакле и сдружился с автогонщиками ,выполнявшего в фильме разные автотрюки и быструю езду. Организаторские способности Владимира Балона привели его с этой компанией автогонщиков в октябре 1965 года в Бухару на съёмочную площадку фильма Алексея Салтыкова "Директор" ,где они взяли на себя постановку и выполнения гонок и авторюков. Гибель актёра Евгения Урбанского во время прыжка автомобиля с бархана на большой скорости, расследование этой трагедии надолго закрыли для Владимира Балона и мастера спорта по ралли Ефима Слепого двери Мосфильма. Осталось не раскрытой кража 800 рублей гонорара Евгения Урбанского из общежития,где жила вся съёмочная нруппа в Бухаре, но осадок остался.
Поклонники В.Балона в один голос утврждают, что его карьера началась с фильма "Гуссарская баллада" в 1962 году, но только фехтование там ставил чемпион СССР по шпаге 1952 года и старший тренер по фехтованию московского спортобщества "Спартак" Леонид Блох , что и указано в титрах фильма
Представляю вам Леонида Самуиловича Блох, чемпиона СССР в фехтовании на шпагах 1951 года, старшего тренера МОС ДСО "Спартак" по фехтованию и пятиборью,постановщика фехтования и всех трюков в фильмах "Отелло", "Гусарская баллада" и многих других
Справа Леонид Соломонович Блох слева Давид Душман в финальном бою на первенстве СССР 1951 года
Джуна Давиташвили и Леонид Блох в 1980-х
Леонид Самуилович Блох, труд которого в фильме "Гусарская баллада" присвоил себе Владимир Балон.....
Леонид Самуилович Блох после победного штурма Кёнигсберга....1945
Ленид Блох в роли немецкого офицера в фильме Сергея Герасимова "Молодая гвардия"...1949
Леонид Блох - пробы на маршала Нея в фильме Сершея Бондарчука "Война и мир"
http://kino-teatr.org/kino/stuntman/sov/388337/bio/
Балон сыграл там свою первую эпизодическую роль и пару раз махнул шпагой в поединке на балконе усадьбы при нападении французов
Справа в кадре фехтует Владимир Балон
Во дворе одесской киностудии в перерыве между съёмками боя в "Красной голубятне" под руководством постановщика трюков Николая Ващилина. Вверху -Мушкетёры ,де Жюссак и Анна,дочь Маргариты Тереховой
Внизу- каскадёры группы Николая Ващилина -Г.Макоев,Н.Павлюк и Н.Ващилин,С.Васильев и И.Кринский..1978
Слева...каскадёры Геннадий Макоев,Николай Ващилин,Николай Павлюк,Сергей Васильев,Иосиф Кринский.Одесская киностудия.Август,1978
Пожелания мушетёров постановщику трюков Николаю Ващилину после окончания трюковых съёмок
Николай Ващилин в костюме Портоса
Каскадёр Геннадий МАкоев репетирует прыжок за Михаила Боярского в Менге
Осваивать прыжок с галереи Михаилу Боярскому помогал постанощик трюков Николай Ващилин и его ученик,каскадёр Геннадий Макоев / в прыжке/
Слева -постановщик трюков Николай Ващилин в костюме гвардейца и режиссёр Юнгвальд-Хилькевич репетируют сцену боя мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо....Львов.1978
Постановщик трюков Николай Ващилин и режиссёр фильма Геогргий Юнгвальд-Хилькевич перед съёмкой сцены боя гвардейцев сс мушкетёрами в монастыре де Шо. Львов.1978
Михаил Боярский прыгает с галереи крепостной стены на страховочные маты,укрытые соломой , стремясь попасть в седло лошади на площади Менга, убегая от многочисленных боевиков Рошфора. Львов.1978 Фото Николая Ващилина.
Постановщик трюков Николай Ващилин репетирует сцену боя Арамиса в монастыре де Шо.Львов.1978
Постановка Николаем Ващилиным боя Атоса с гвардейцем Иосифом Кринским в монастыре де Шо. Львов.1978.фото Николая Ващилина.
Постановка Николаем Ващилиным боя Атоса с гвардейцем Иосифом Кринским на крыше в монастыре де Шо. Львов.1978.фото Николая Ващилина.
Постановщик трюков Николай Ващилин дублирует Портоса при завале лошади каскадёром Николаем Павлюком. Засада на Гаврской дороге.
Каскадёр Николай Ващилин дублирует Портоса в сцене падения с лошадью
Львицы - фанатки мушкетёров....
Постановщик трюков и каскадёр Ленфильма и фильма "Д*Артанян и три мушкетёра" - мастер спорта СССР по самбо, вице-чемпион СССР по самбо 1965,1967 годов - старший преподаватель ,доцент ЛГИТМиК /1973-1985/ , руководитель курса трюковой подготовки актёров - Николай Ващилин.
Договор с постановщиком трюков Николаем Ващилиным на разработку и постановку всех трюковых сцен фильма "Д*Артаньян и три мушкетёра"
Режиссёрские разработки сцен фильма "Д*Артаньян и три мушкетёра" постановщика трюков Николая Ващилина
Владимир
Яковлевич Балон,еврей, /с французского на русский переводится - Шариков / (родился 23 февраля 1931 года в Ленинграде) — профессиональный
спортсмен, Мастер спорта (1956), чемпион СССР по фехтованию среди юниоров по
фехтованию на рапирах (1958). В 1959 году Владимир Балон окончил институт
физкультуры имени Лесгафта. В 1958—1961 годах — был старшим тренером ДСО
«Динамо» в Ленинграде, а в 1961-1964 — тренером ЦСКА. В 1960-е годы в
Ленинграде пользовался репутацией стиляги, модника, ведущего довольно бурный
образ жизни. Об этом Балон рассказал в одном из интервью: «…местные газеты того
времени пестрели фельетонами типа: „Мушкетёр на скользкой дорожке…“. К тому
моменту за мной уже тянулась дурная слава, будто бы я — затейник всех гадостей,
пьянок и разврата. На самом деле это не так. Просто моя супруга в то время была
первой солисткой ансамбля „Берёзка“ и всё время моталась по гастролям. У меня
же дома собирались мужья её подруг-коллег и „тихо“ коротали время. Когда же
„Берёзка“ возвращалась, все „шишки“ сыпались на меня». Когда в начале 60-х
годов Владимир Балон переехал жить в Москву, Эльдар Рязанов начал съёмки своего
фильма «Гусарская баллада» и пригласил его поучаствовать в фехтовальных боях русских гусаров с французами. Фехтование, согласно титрам фильма, ставил тренер СПАРТАКА по шпаге, Чемпион СССР 1951 года - мастер спорта Леонид Семёнович Блох с группой своих фехтовальщиков. Все трюки , включая конные баталии ставил каскадёр и артист цирка Осетинской АССР Алибека Кантемирова - актёр студии киноактёра Мосфильма - Пётр Диомидович Тимофеев, а также профессор ГИТИСа Аркадий Немеровский. Владимир Балон согласился, впервые попробовав себя в кино , сыграв при этом одну из эпизодических ролей — адъютанта
Кутузова и подтолкнув Ларису Голубкину прыгнуть на матрацы с балкона второго этажа, после чего она получила пожизненную хромоту. После этого Владимир Яковлевич оставил профессиональный спорт и размечтался уйти в кинематограф в качестве постановщика трюков и фехтования. На съёмках фильма Алексея Салтыкова "Директор" в 1965 году Владимир Балон попытался начать свою карьеру постановщика трюков и пригласил своих знакомых автогонщиков, с которыми сотрудничал до конца своей жизни, Ефима Слепого и Юрия Маркова, которые не имея должного опыта перевернули машину во время прыжка на бархане,не загрузив противовесом багажник машины и погубили атёра Евгения Урбанского. Следствие не нащло виновных, но Балона В.Я. к постановке трюков на Мосфильме больше не допускали.http://www.bulvar.com.ua/arch/2012/8/4f463be11b68b/
Зачастую режиссёры предлагали ему сняться в какой-нибудь роли в тех картинах, где он был постановщиком боёв. Правда это случалась довольно редко. Первый фильм "Гусарская баллада" был снят Элдаром Рязановым в 1962 году и только через 17 лет в 1979 Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил Владимира Балона на роль фехтующего капитана гвардейцев де Жюссака, где трюки и бои ставил ленинградский каскадёр, мастер спорта СССР по самбо, доцент ЛГИТМиК Николай Ващилин. И ещё через девять лет судьба улыбнулась В.Балону на съёмках фильма "Гардемарины,вперёд!" Светланы Дружининой.Но были и такие фильмы, где не было сражений, и Балон снимался просто как актёр — «Дайте жалобную книгу», «Николай Бауман», «Принцесса цирка» и другие.Так что сообщения в прессе о том,что В.Балон в советском кинематографе 1960-1987 годов был известным постановщиком трюков сильно преувеличены. В 1987 году режиссёр Светлана Дружинина пригласила его поставить фехтование в четырёхсерийной картине «Гардемарины, вперед!», где тот сыграл небольшую, но очень выразительную роль Жака, слугу шевалье де Брильи. Владимир Яковлевич неоднократно рассказывал об этом в беседе с журналистами: «Помню, в „Гардемаринах“ снимали длинный бой между Боярским и Жигуновым. Драка начинается в комнате, потом по винтовой лестнице они перемещаются наверх, дерутся на балюстраде, затем оба падают вниз, фехтуют там и влетают обратно в ту же самую комнату. То есть такой замкнутый круг получился… Когда накануне я рассказал оператору, как это будет происходить, он поморщился: „Слушай, ну зачем эти сложности? Помахали клинками перед камерой для вида — и хорош!“ Но сцена получилась блестяще — я бы занес ее в тройку своих лучших постановочных боев. Получился "диалог на железе“.». Однажды во время съёмок с Сергеем Жигуновым произошёл несчастный случай. Сергей предложил Владимиру Балону сразиться с ним на шпагах по-настоящему. Балон долго отказывался, но в конце концов согласился. Во время боя Жигунов, пренебрегая правилами, подбил клинок противника — и шпага повредила ему глаз. Молодой человек поплатился за своё фанфаронство и ему пришлось проходить долгий курс лечения.
В 1991 году Владимир Балон также сыграл Жака в фильме «Виват, гардемарины!», а на завершающей трилогию картине «Гардемарины - 3» просто был постановщиком трюков. В одном из интервью Владимир Балон рассказал как снималась сцена засады в картине «Виват,гардемарины!»: «Когда в сцене зимней погони, которую мы снимали в Битце, Митя Харатьян в меня бросает шпагу, прокалывая насквозь, то этот трюк создавался следующим образом. Дмитрий бросал шпагу выше моей головы так, что она пролетала, не задев меня, оператор Анатолий Мукасей немного тормозил, поворачивая камеру на меня. А я уже в это время стоял полностью "подготовленный", то есть "заряженный", насквозь проткнутый другой шпагой. И благодаря замедленному повороту камеры создавалось впечатление, что Дмитрий Харатьян метнул шпагу именно в меня и метко попал прямо мне в грудь. Телезрители, которые много раз внимательно смотрели "Гардемаринов", потом меня спрашивали: "Как это ваш герой, насквозь проткнутый, продолжает потом сражаться?" Я в шутку отвечал: "Шпага пронзила мне грудь, попав на два сантиметра выше сердца"».Известность Владимиру Балону принесла киноэпопея «Д’Артаньян и три мушкетера», снимавшаяся в 1978 году. Тогда он был приглашён Георгием Юнгвальд-Хилькевичем на на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака. Впоследствии на протяжении многих лет Балон утверждал, что в этом фильме был постановщиком трюков. На самом деле все трюки ставил ленинградский каскадёр Николай Ващилин, а Балон обучал актёров фехтованию и поставил всего лишь три фехтовальных сцены под ответственностью Николая Ващилина. Вот как это прокомментировал Николай Ващилин: «Юнгвальд-Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и легко. Хотя до этого он отличился и с саблями, поставив фехтование пеших гусаров в фильме Э.Рязанова „Гусарская баллада“. Правда, без слёз на это зрелище смотреть не возможно. Хорошо там не дошло дело до поединка на пиках, которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года. Кстати, он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире, но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго. Поэтому контракт на постановку трюков с ним заключать не хотели, и выбрали меня. Я придумал Георгию Юнгвальд-Хилькевичу трюковые эпизоды фильма — „Драка на площади Менга“, „Драка в монастыре Дешо“, „Драка у дома Бонасье“, „Засада на Гаврской дороге на Портоса“, „Засада на Гаврской дороге на Арамиса“, „Засада в таверне на Атоса“, „Драка в таверне Красная голубятня“, „Прорыв д’Артаньяна в Лувр“, где были драки с оружием, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде и получил аванс в четверть суммы. Под „драками с оружием“ подразумевалось фехтование — слова „фехтование“ в тогдашних трюковых расценках не было вообще, и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь Володю Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования — это следствие его „дружбы“ с редакторами. Когда съёмки во Львове закончились группа переехала в Одессу. Владимир Балон весьма симпатичный дядя,но актёр никакой, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту.Он занял позицию пахана,старшего по возрасту и знающего ,где хранится золотой ключик от ящика Пандоры.Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону.Он ,наконец то ,искупался в «Славе» провинциального метрдотеля. Сроки моего контракта закончились.Трюковые сцены,написанные в сценарии и обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра,как чуть не выкололи глаз Вени Смехову,но это была уже другая история. Там бабачили Владимир Балон и Анатолий Ходюшин , не забывшие не законно / пользуясь дружескими не формальными связями с заместителем директора Инной и редактором Леной /вписать свои фамилии жирным шрифтом в титры фильма. Два последние дня съёмок сцены прорыва д`Артаньяна в Лувр с подвесками, они, уговорив Хилла, напичкали трюками так, что превысили бюджет трюковой сметы всего фильма. Трюки,абсолютно не нужные по сюжету и плохо исполненные. Кот из дома -мыши в пляс!». В своём интервью Ващилина так же поддержал режиссёр фильма Георгий Юнгвальд-Хилькевич: «Одна из самых физически тяжелых картин для меня — это „Мушкетеры“. Слава богу, Господь возблагодарил меня и уже тридцать лет этот фильм приносит мне дивиденды. А вот Колю Ващилина ,который разработал,придумал и поставил все трюки в картине, незаслуженно забыли…». Прославившийся в актёрском отделе «Мосфильма» своими похождениями Балон привнёс бурный образ жизни и на съёмки фильма. Тому способствовали и сопутствующие обстоятельства: солнце, море (съёмки происходили в Одессе и Львове), да и сам сюжет фильма. Именно на съёмках этого фильма у Владимира Балона зародились настоящие дружеские отношения с Михаилом Боярским, Вениамином Смеховым, Игорем Старыгиным и Валентином Смирнитским. Дошло до того, что прежде чем согласиться сняться в той или иной картине, Игорь Старыгин спрашивал совета у Владимира Балона стоит ли это делать. А Михаил Боярский и по сей день говорит во всех интервью, что самые его близкие друзья – это Владимир Балон и Валентин Смирнитский.По прошествии многих лет Георгий Юнгвальд-Хилькевич решил снять три продолжения истории о мушкетёрах — «Мушкетёры двадцать лет спустя», «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» и «Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини». Были приглашены все актёры, игравшие главные роли в первом фильме. На этих картинах Владимир Балон был уже единственным постановщиков всех трюков и всех фехтовальных сцен.С 1990 по 2002 год Владимир Яковлевич Балон являлся директором каскадёрской студии «Мосфильм-автотрюк». Кстати ,с автогонщиками Владимира Балона связывает давняя дружба. Будучи приглашённым режиссёром Алексеем Салтыковым на эпизодическую роль американского шофёра в его фильме "Директор", Владимир Яковлевич привёл туда и своих знакомых автогонщиков,мастера спорта по автогонкам Ефима Слепого,Юрия Маркова и других, впервые участвовавших в киносъёмках, но бравирующих свое удалью. На съёмках под Бухарой 5 ноября 1965 года, после внезапной кражи / и почему то не раскрытой/ гонорара за весь съёмочный период в 800 рублей/ это огромные деньги/у артиста Евгения Урбанского, рвавшегося к трюковым съёмкам ,чтобы эту кражу возместить, машина с Юрием Марковым и Евгением Урбанским перевернулась и великий актёр погиб. В 1984 году, после увольнения за взятки и поборы с каскадёров консультанта Аркадия Блинкова, по протекции В.Я.Балона на Мосфильм консультантом пришёл его знакомый автогонщик Александр Аристов, бывший автогон и мент, продержавшийся у власти до 1992 года, но не потерявший связи с компанией Балона и Иншакова, создавших мощную группировку каскадёров в новой России. С автогонщиками Владимир Балон сошёлся ещё в 1965 году, когда протежировал группу Ефима Слепого и Юрия Маркова / и ещё 17 человек спортсменов-автогонщиков/ на выполнение трюков в фильме "ДИРЕКТОР" режиссёра Алексея Салтыкова. Владимира Балона пригласили туда на эпизодическую роль, а он захотел стать ещё и постановщиком трюков. Страсть к паханству уже тогда расцвела в нём буйным цветом. Не имея достаточного опыта эти горе-гонщики забыли загрузить багажник автомашины для уравновешивания при прыжке,но не забыли положить на песок бархана доски, чтобы машина прыгнула при разгоне по склону повыше и... погубили актёра Евгения Урбанского, придавленного этой перевернувшейся машиной. Репетицию без актёра не провели. Накануне ограбили Евгения Урбанского и вытащили в гостинице 800 ркблей-гонорар за все съёмки. Урбанский хотел заработать хоть немного денег на дорогу и В.Балон , руководивший съёмками в тот день вместе со вторым режиссёром/ Алексей Салтыков уехал на два дня/ разрешили Евгению Урбанскому сесть в эту машину рядом с водителем Юрием Марковым. Вечная память невинно убиенному актёру Евгению Урбанскому. После этого случая Владимира Балона к трюковым съёмкам не допускали до 1989 года, когда на съёмках "Гардемаринов" он проткнул глаз актёру Жигунову. Ну и ,конечно, когда проткнул зев Михаилу Боярскому боевой рапирой в сцене сбегания того в Лувре с лестницы. / сцена эта не была прописана в сценарии , а Балон В.Я. не был дпущен к постановке трюков в фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича в 1978 году.
После съёмок фильма сценарист Марк Розовский и Юрий Ряшенцев подали в суд за вольнодумства в сценарии и выиграл дело. Было признано, что сценарий фильма дополнен не существующими сценами, в том числе и дополнительными не нужными трюковыми сценами при прорыве д*Артаньяна в Лувр. Фильм вышел на экраны телевизоров на год позже, только в 1979 году, но сцены эти остались. Фамилия сценариста Г.Юнгвальд-Хилькевича в титрах не значилась, а вот фамилия В.Балон /фехтование/ не правомерно осталась в титрах, как и фамилия А.Ходюшина /конные трюки и драки/, выполнявшего на съёмках работу кучера карет.
Источник: http://www.blatata.com/biografii/bio02/13171-vladimir-balon.html
Под руководством А.С.Массарского снимались в кино "Золотая мина" ,"Блокада",Трассибирский экспресс" самбисты Сергей Суслин /соратник В.Путина и А.Ротенберга по самбо и киносъёмкам/ и его банда спортсменов,по наводке грабившая с убийствами квартиры отъезжающих в Израиль евреев и осуждённая в 1981 году на большие сроки...завалились они ограбив в Тбилиси скупщика краденного из Эрмитажа.....и пытаясь продать статуэтку
.
.....http://www.proza.ru/2016/03/30/1296
Зачастую режиссёры предлагали ему сняться в какой-нибудь роли в тех картинах, где он был постановщиком боёв. Правда это случалась довольно редко. Первый фильм "Гусарская баллада" был снят Элдаром Рязановым в 1962 году и только через 17 лет в 1979 Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил Владимира Балона на роль фехтующего капитана гвардейцев де Жюссака, где трюки и бои ставил ленинградский каскадёр, мастер спорта СССР по самбо, доцент ЛГИТМиК Николай Ващилин. И ещё через девять лет судьба улыбнулась В.Балону на съёмках фильма "Гардемарины,вперёд!" Светланы Дружининой.Но были и такие фильмы, где не было сражений, и Балон снимался просто как актёр — «Дайте жалобную книгу», «Николай Бауман», «Принцесса цирка» и другие.Так что сообщения в прессе о том,что В.Балон в советском кинематографе 1960-1987 годов был известным постановщиком трюков сильно преувеличены. В 1987 году режиссёр Светлана Дружинина пригласила его поставить фехтование в четырёхсерийной картине «Гардемарины, вперед!», где тот сыграл небольшую, но очень выразительную роль Жака, слугу шевалье де Брильи. Владимир Яковлевич неоднократно рассказывал об этом в беседе с журналистами: «Помню, в „Гардемаринах“ снимали длинный бой между Боярским и Жигуновым. Драка начинается в комнате, потом по винтовой лестнице они перемещаются наверх, дерутся на балюстраде, затем оба падают вниз, фехтуют там и влетают обратно в ту же самую комнату. То есть такой замкнутый круг получился… Когда накануне я рассказал оператору, как это будет происходить, он поморщился: „Слушай, ну зачем эти сложности? Помахали клинками перед камерой для вида — и хорош!“ Но сцена получилась блестяще — я бы занес ее в тройку своих лучших постановочных боев. Получился "диалог на железе“.». Однажды во время съёмок с Сергеем Жигуновым произошёл несчастный случай. Сергей предложил Владимиру Балону сразиться с ним на шпагах по-настоящему. Балон долго отказывался, но в конце концов согласился. Во время боя Жигунов, пренебрегая правилами, подбил клинок противника — и шпага повредила ему глаз. Молодой человек поплатился за своё фанфаронство и ему пришлось проходить долгий курс лечения.
В 1991 году Владимир Балон также сыграл Жака в фильме «Виват, гардемарины!», а на завершающей трилогию картине «Гардемарины - 3» просто был постановщиком трюков. В одном из интервью Владимир Балон рассказал как снималась сцена засады в картине «Виват,гардемарины!»: «Когда в сцене зимней погони, которую мы снимали в Битце, Митя Харатьян в меня бросает шпагу, прокалывая насквозь, то этот трюк создавался следующим образом. Дмитрий бросал шпагу выше моей головы так, что она пролетала, не задев меня, оператор Анатолий Мукасей немного тормозил, поворачивая камеру на меня. А я уже в это время стоял полностью "подготовленный", то есть "заряженный", насквозь проткнутый другой шпагой. И благодаря замедленному повороту камеры создавалось впечатление, что Дмитрий Харатьян метнул шпагу именно в меня и метко попал прямо мне в грудь. Телезрители, которые много раз внимательно смотрели "Гардемаринов", потом меня спрашивали: "Как это ваш герой, насквозь проткнутый, продолжает потом сражаться?" Я в шутку отвечал: "Шпага пронзила мне грудь, попав на два сантиметра выше сердца"».Известность Владимиру Балону принесла киноэпопея «Д’Артаньян и три мушкетера», снимавшаяся в 1978 году. Тогда он был приглашён Георгием Юнгвальд-Хилькевичем на на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака. Впоследствии на протяжении многих лет Балон утверждал, что в этом фильме был постановщиком трюков. На самом деле все трюки ставил ленинградский каскадёр Николай Ващилин, а Балон обучал актёров фехтованию и поставил всего лишь три фехтовальных сцены под ответственностью Николая Ващилина. Вот как это прокомментировал Николай Ващилин: «Юнгвальд-Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и легко. Хотя до этого он отличился и с саблями, поставив фехтование пеших гусаров в фильме Э.Рязанова „Гусарская баллада“. Правда, без слёз на это зрелище смотреть не возможно. Хорошо там не дошло дело до поединка на пиках, которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года. Кстати, он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире, но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго. Поэтому контракт на постановку трюков с ним заключать не хотели, и выбрали меня. Я придумал Георгию Юнгвальд-Хилькевичу трюковые эпизоды фильма — „Драка на площади Менга“, „Драка в монастыре Дешо“, „Драка у дома Бонасье“, „Засада на Гаврской дороге на Портоса“, „Засада на Гаврской дороге на Арамиса“, „Засада в таверне на Атоса“, „Драка в таверне Красная голубятня“, „Прорыв д’Артаньяна в Лувр“, где были драки с оружием, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде и получил аванс в четверть суммы. Под „драками с оружием“ подразумевалось фехтование — слова „фехтование“ в тогдашних трюковых расценках не было вообще, и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь Володю Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования — это следствие его „дружбы“ с редакторами. Когда съёмки во Львове закончились группа переехала в Одессу. Владимир Балон весьма симпатичный дядя,но актёр никакой, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту.Он занял позицию пахана,старшего по возрасту и знающего ,где хранится золотой ключик от ящика Пандоры.Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону.Он ,наконец то ,искупался в «Славе» провинциального метрдотеля. Сроки моего контракта закончились.Трюковые сцены,написанные в сценарии и обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра,как чуть не выкололи глаз Вени Смехову,но это была уже другая история. Там бабачили Владимир Балон и Анатолий Ходюшин , не забывшие не законно / пользуясь дружескими не формальными связями с заместителем директора Инной и редактором Леной /вписать свои фамилии жирным шрифтом в титры фильма. Два последние дня съёмок сцены прорыва д`Артаньяна в Лувр с подвесками, они, уговорив Хилла, напичкали трюками так, что превысили бюджет трюковой сметы всего фильма. Трюки,абсолютно не нужные по сюжету и плохо исполненные. Кот из дома -мыши в пляс!». В своём интервью Ващилина так же поддержал режиссёр фильма Георгий Юнгвальд-Хилькевич: «Одна из самых физически тяжелых картин для меня — это „Мушкетеры“. Слава богу, Господь возблагодарил меня и уже тридцать лет этот фильм приносит мне дивиденды. А вот Колю Ващилина ,который разработал,придумал и поставил все трюки в картине, незаслуженно забыли…». Прославившийся в актёрском отделе «Мосфильма» своими похождениями Балон привнёс бурный образ жизни и на съёмки фильма. Тому способствовали и сопутствующие обстоятельства: солнце, море (съёмки происходили в Одессе и Львове), да и сам сюжет фильма. Именно на съёмках этого фильма у Владимира Балона зародились настоящие дружеские отношения с Михаилом Боярским, Вениамином Смеховым, Игорем Старыгиным и Валентином Смирнитским. Дошло до того, что прежде чем согласиться сняться в той или иной картине, Игорь Старыгин спрашивал совета у Владимира Балона стоит ли это делать. А Михаил Боярский и по сей день говорит во всех интервью, что самые его близкие друзья – это Владимир Балон и Валентин Смирнитский.По прошествии многих лет Георгий Юнгвальд-Хилькевич решил снять три продолжения истории о мушкетёрах — «Мушкетёры двадцать лет спустя», «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» и «Возвращение мушкетёров, или Сокровища кардинала Мазарини». Были приглашены все актёры, игравшие главные роли в первом фильме. На этих картинах Владимир Балон был уже единственным постановщиков всех трюков и всех фехтовальных сцен.С 1990 по 2002 год Владимир Яковлевич Балон являлся директором каскадёрской студии «Мосфильм-автотрюк». Кстати ,с автогонщиками Владимира Балона связывает давняя дружба. Будучи приглашённым режиссёром Алексеем Салтыковым на эпизодическую роль американского шофёра в его фильме "Директор", Владимир Яковлевич привёл туда и своих знакомых автогонщиков,мастера спорта по автогонкам Ефима Слепого,Юрия Маркова и других, впервые участвовавших в киносъёмках, но бравирующих свое удалью. На съёмках под Бухарой 5 ноября 1965 года, после внезапной кражи / и почему то не раскрытой/ гонорара за весь съёмочный период в 800 рублей/ это огромные деньги/у артиста Евгения Урбанского, рвавшегося к трюковым съёмкам ,чтобы эту кражу возместить, машина с Юрием Марковым и Евгением Урбанским перевернулась и великий актёр погиб. В 1984 году, после увольнения за взятки и поборы с каскадёров консультанта Аркадия Блинкова, по протекции В.Я.Балона на Мосфильм консультантом пришёл его знакомый автогонщик Александр Аристов, бывший автогон и мент, продержавшийся у власти до 1992 года, но не потерявший связи с компанией Балона и Иншакова, создавших мощную группировку каскадёров в новой России. С автогонщиками Владимир Балон сошёлся ещё в 1965 году, когда протежировал группу Ефима Слепого и Юрия Маркова / и ещё 17 человек спортсменов-автогонщиков/ на выполнение трюков в фильме "ДИРЕКТОР" режиссёра Алексея Салтыкова. Владимира Балона пригласили туда на эпизодическую роль, а он захотел стать ещё и постановщиком трюков. Страсть к паханству уже тогда расцвела в нём буйным цветом. Не имея достаточного опыта эти горе-гонщики забыли загрузить багажник автомашины для уравновешивания при прыжке,но не забыли положить на песок бархана доски, чтобы машина прыгнула при разгоне по склону повыше и... погубили актёра Евгения Урбанского, придавленного этой перевернувшейся машиной. Репетицию без актёра не провели. Накануне ограбили Евгения Урбанского и вытащили в гостинице 800 ркблей-гонорар за все съёмки. Урбанский хотел заработать хоть немного денег на дорогу и В.Балон , руководивший съёмками в тот день вместе со вторым режиссёром/ Алексей Салтыков уехал на два дня/ разрешили Евгению Урбанскому сесть в эту машину рядом с водителем Юрием Марковым. Вечная память невинно убиенному актёру Евгению Урбанскому. После этого случая Владимира Балона к трюковым съёмкам не допускали до 1989 года, когда на съёмках "Гардемаринов" он проткнул глаз актёру Жигунову. Ну и ,конечно, когда проткнул зев Михаилу Боярскому боевой рапирой в сцене сбегания того в Лувре с лестницы. / сцена эта не была прописана в сценарии , а Балон В.Я. не был дпущен к постановке трюков в фильме "Д*Артаньян и три мушкетёра" режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича в 1978 году.
После съёмок фильма сценарист Марк Розовский и Юрий Ряшенцев подали в суд за вольнодумства в сценарии и выиграл дело. Было признано, что сценарий фильма дополнен не существующими сценами, в том числе и дополнительными не нужными трюковыми сценами при прорыве д*Артаньяна в Лувр. Фильм вышел на экраны телевизоров на год позже, только в 1979 году, но сцены эти остались. Фамилия сценариста Г.Юнгвальд-Хилькевича в титрах не значилась, а вот фамилия В.Балон /фехтование/ не правомерно осталась в титрах, как и фамилия А.Ходюшина /конные трюки и драки/, выполнявшего на съёмках работу кучера карет.
Источник: http://www.blatata.com/biografii/bio02/13171-vladimir-balon.html
Под руководством А.С.Массарского снимались в кино "Золотая мина" ,"Блокада",Трассибирский экспресс" самбисты Сергей Суслин /соратник В.Путина и А.Ротенберга по самбо и киносъёмкам/ и его банда спортсменов,по наводке грабившая с убийствами квартиры отъезжающих в Израиль евреев и осуждённая в 1981 году на большие сроки...завалились они ограбив в Тбилиси скупщика краденного из Эрмитажа.....и пытаясь продать статуэтку
.
.....http://www.proza.ru/2016/03/30/1296
Три мушкетёра одесского разлива
Ранней весной 1978 года в кафе Ленфильма меня познакомили с Юрой Юнгвальд-Хилькевичем.За чашечкой кофе он для проверки задал мне задачку про то ,как один д*Артаньян может одолеть десять гвардейцев в Менге. Но чтобы это было правдиво и смешно.Почесав за ухом я рассказал ему историю ,в которой он убегает от гвардейцев по строительным пристройкам из досок, забираясь всё выше и выше и с последнего третьего этажа спустится по верёвке, выбьет у пристроек опору. Доски грохнуться, а гвардейцы,ухватившись за подоконники ,остануться висеть на стене. Г.Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня придумать и поставить трюки в телевизионном музыкальном фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра».Сценарий Марка Розовского был опереточный ,а Хилькевич хотел украсить фильм скачками,драками и разными вывертами,чтобы всё было, как в заправдашном кино.Но всё это под музыку. И всё весело,без крови.
Надо сказать,что постановка драки имеет ту же художественную природу, как и постановка танца. И любое реалистическое,взаправдашное кино это всё равно зрелище, аттракцион. «Правда» в кино своя. Не как в жизни. Скорее в жизни делают всё как в кино.И часто попадают впросак.При этом сохраняя историческую правду нужно было учесть,что мушкетёры это отряд охраны короля. По штатному вооружению это была ездящая пехота / а ведь была ещё и кавалерия /,вооружённая мушкетом с запалами и пороховницей, двумя пистолетами, кинжалом и короткой /75 сантиметров/ обоюдоострой шпагой. Такой шпагой в бою можно рубить и колоть.В отличие от шпаги типа рапира,которая предназначалась только для уколов. Рапирой было легче проткнуть защитные латы и кольчуги противника.Первый отряд в пятьдесят человек подчинялся на прямую Его Величеству ,королю Франции Людовику Тринадцатому. Такой же отряд охраны был и у кардинала Ришелье с таким же статусом гвардейцев и аналогично вооружённых.
То ли по прихоти Александра Дюма,то ли ещё по каким то причинам военные этих отрядов постоянно конкурировали и ссорились.Говорят виной всему была неприязнь кардинала к капитану королевских мушкетёров де Тревилю.Но так или иначе, одной из основных линий сюжета фильма была вражда гвардейцев кардинала и мушкетёров короля.По доброму.По свойски.До первой кровянки.По этой причине и, чтобы подчеркнуть их приверженность разным фехтовальным школам / а в 17 веке фехтовальные школы возглавлялись Мастерами.Общей системы подготовки ещё не было../ я предложил гвардейцам фехтовать,используя приёмы французской фехтовальой школы,с использованием уколов, а мушкетёрам с использованием новомодной итальянской школы,то есть фехтовать преимущественно с рубящими ударами .И те и другие при сближении после первой атаки часто должны использовать захваты оружия и удары гардой.То есть фехтовальные поединки планировались мною короткими,построенными на одном – двух-ударах.Отскоков и передвижений шагами исползовать не хотелось.Во первых это дополнительная трудность для оператора.Во вторых это не практично в групповом бою.Да и все групповые бои носили гротесковый характер/одним ударом – семерых/.В третьих уровень фехтовальной подготовки актёров при такой концепции легко позволял строить энергичные поединки.Кроме того Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака актёра,мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и легко.Хотя до этого он отличился и с саблями,поставив фехтование пеших гусаров в фильме Эльдара Рязанова "Гусарская баллада". Правда, без слёз на это побоище смотреть не возможно.Хорошо там не дошло дело до поединка на пиках,которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года.Кстати,он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире при работе над своей ролью,но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго.Поэтому контракт на постановку трюков с ним заключать не хотели, и выбрали меня.В.Балон показав свои способности в фехтовании на "Гусарской балладе" в 1962 году следующее приглашение получил только в 1988 от Светланы Дружининой на "Вперёд,гардемарины!".Они со Светланой состояли в не формальных отношениях с молоду,да и сказки Владимира Яковлевича про свои подвиги на "Трёх мушкетёрах" свою роль сыграли.Хотя перед съёмками "Трёх мушкетёров" в Москве были, известные в киношных кругах, мастера клинка Андрей Дрознин,Николай Карпов и Аркадий Немеровский, а в Ленинграде Иван Кох и Владимир Вышпольский.Но удача слепа!
Я написал Юре в сценарий,по началу музыкального спектакля,трюковую разработку ,придуманных им сцен и со мной заключили договор на подготовку ,репетиции и постановку этих сцен с 1 апреля по 1 августа 1978 года на общую сумму восемьсот «пистолей»/ по советским временам сумма совсем не маленькая/.Директор фильма Михаил Бялый сказал мне,что при всём уважении к каскадёрскому труду он не может платить мне больше,чем Мише Боярскому. Миша ,правда,тогда ещё актёр был начинающий и низкооплачиваемый/ ставка 16 рублей 50 копеек/ и массовый зритель знал его по ролям Трубадура, волка и разных других животных.
В договоре определён мой статус - консультант по трюкам.И это очень точно.Придумывает и создаёт фильм режиссёр,а консультант подсказывает ему ,как справочник.Если он что то принял из моего фантазёрства - это он придумал и нашёл на стилажах моего захламлённого мозга.И точка.По заданию Георгия Эмильевича я придумал трюковые эпизоды в сценарий его фильма - «Драка на площади Менга», «Драка в монастыре де Шо», «Драка у дома Бонасье», «Засада на Гаврской дороге на Портоса», «Засада на Гаврской дороге на Арамиса», «Засада в таверне на Атоса и Д*Артаньяна», «Драка в таверне Красная голубятня», «Прорыв д’Артаньяна в Лувр», где были драки с оружием /фехтование/, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде.Многое из придуманного он принял за основу и я получил аванс в четверть суммы. Под «драками с оружием» подразумевалось фехтование - слова «фехтование» в тогдашних трюковых расценках не было вообще, и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь Владимира Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования /а фехтование там с первого до последнего кадра,мною посталенных/ – это следствие его ,как и Анатолия Ходюшина «дружбы» с редактором в последние дни съёмок.Дело в том,что закончив работу по сценарию и договору я,получив гонорар,уехал.А Балон и Ходюшин соблазнили Хилькевича съёмкой дополнительных трюков,учитывая экономию денег на картине.Георгий Эмильевич разрешил им исполнить пару, не предусмотренных сценарием, сцен при прорыве д*Артаньяна в Лувр,где чуть не убили Мишу Боярского.Тогда им помогла горячая любвовь маэстро к проявлениям мушкетёрской удали.
Рекомендации на постановку трюков у меня были солидные – от Андрона Кончаловского за работу на фильме «Романс о влюблюнных»,Владимира Наумова за работу на «Легенда о Тиле»,Сергея Тарасова за работу на «Стрелы Робин Гуда» и Сергея Бондарчука за работу на фильме «Они сражались за Родину».В кино я на тот момент отработал каскадёром уже пятнадцать лет и опыт имел солидный.Работал я в Ленинградском институте театра ,музыки и кинематографии руководителем курса трюковой подготовки актёров по кафедре физвоспитания. Сразу после заключения контракта я начал заниматься с Мишей Боярским верховой ездой и фехтованием по системе И.Э.Коха.К слову сказать Владимир Балон, занимаясь спортом, эту систему не признавал со времён своего обучения у И.Э.Коха в ЛГИТМиКе. Хотя сцена фехтования в "Гамлете" Г.М. Козинцева,поставленная Иваном Эдмундовичем Кохом с асистентами В.Ждановичем, К.Чернозёмовым и А.Олевановым, не могла не вызывать уважения.
Мы с Мишей выезжали по утрам перед его репетицией в театре Ленсовета на базу нашего института в Сестрорецк в школу верховой езды парка "Дубки",где директором была мастер спорта СССР Валя Зубанова и там тренировались два часа.Сначала лёгкая разминка с использованием фехтовальных и гимнастических упражнений,элементов вольтижировки ,а потом занятия верхом в манеже.Миша работал усидчиво и делал заметные успехи.
В мае,когда во Львове начались съёмки,он выглядел самым подготовленным.По началу, правда, и добронравный мерин Хасхан увозил его куда хотел.Но это быстро закончилось и Миша нашёл с ним общий язык.Московские артисты Валя Смирнитский,Игорь Старыгин и Вениамин Смехов подготовились гораздо хуже.Заниматься с ними должен был Владимир Балон, спортсмен-фехтовальщик и актёр ,игравший в фильме роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака.Но,как он сам жаловался,вытащить актёров на тренировки у него не получилось по причине их занятости и лени.К тому же расслабляющие обстоятельства - Одесская киностудия,телевизионный фильм.Второй сорт.Если не третий.Надо честно признаться,что кроме Миши, никаких лавров от этой картины актёры не ждали и относились ко всему поначалу «спустя рукава».
Я взялся за работу вместе со своими товарищами по студии каскадёров Толей Ходюшиным,Серёжей Васильевым,Колей Павлюком,Геной Макоевым,Осей Кринским,Олегом Василюком и Колей Сысоевым. Толя Ходюшин заключил с директором договор по подготовке лошадей к работе в упряже. Мастер рапиры Володя Балон имея актёрский договор обещал помочь в фехтовальных сценах с д*Артаньяном. Но творческая,организационная и юридическая ответственность за травмы при трюках,за стиль и зрелищность оставалась только на мне.В Госкино СССР я пробил разрешение на исполнение актёрами трюков после моей специальной подготовки и под мою ответственность.А это предполагало и дополнительную оплату им трюковой работы.Я тогда был одержим идеей стимулирования трюковых актёров.Иначе мой курс в ЛГИТМиКе потерял бы привлекательность.
По началу всё складывалось очень удачно.Начали снимать двор де Тревиля. Балон привёл спортсменов фехтовальщиков и мы с Хилом придумали фехтовальный танец под музыку Максима Дунаевского.Я чтобы не терять времени отрепетировал на той же площадке бой д*Артаньяна на прорыве в Лувр, повторив отрепетированные ещё в Сестрорецке связки с обоюдоострой шпагой. Поочерёдное нападение троих гвардейцев,один из которых рубит его по голове и ногам,а Миша ловко уклоняется и прыгает.Хилу сценка понравилась и он решил её снять.К тому же стена с плющём и решётка особняка,у которого снимали двор де Тревиля,очень походила на ухоженные полисадники Лувра.Он её вставил в фильм не смотря на то,что когда потом в августе снимали сцены прорыва в Лувр, шпага у Миши была другая - четырёхгранная рапира. Вообще шпаги у д*Артаньяна меняются как перчатки,хотя реквизит этот очень важен для фильма. Но Балон отнёсся к этому не серьёзно.А именно его слово в выборе оружия было для Хилькевича последним.Пахан всё таки!
Между игровыми актёрскими сценами мы дружно репетировали предстоящие бои,проверяли придуманные мною в сценарии сцены,оттачивали конное и фехтовальное мастерство.Весна бушевала сиренью во Львовских скверах и наших мушкетёрских сердцах.Восторженные львицы, от привалившей радости, не находили себе места. И Хилькевич,и я по началу строили из себя строгих начальников и держали гвардейцев и мушкетёров в строгой узде.После дневных съёмок быстренько на обед,между переменой блюд разбор фехтовальных поединков на ножах и вилках, и… на вечернюю репетицию на конную базу или в зал. Потом спать без задних ног под сладкое щебетание птиц и львовских девчонок. График съёмок не позволял расслабиться.За два месяца нужно было снять три серии музыкального фильма со скачками и стычками.Такого в советском кино ещё не знавали.
Первая трюковая съёмка – приезд д*Артаньяна в Менг и стычка с гвардейцами кардинала.Две недели репетиций сцены погони гврдейцев за д*Артаньяном по площади Менга,тренировка прыжка Боярского и падение вниз головой Толи Ходюшина с высоты третьего этажа.Массовка, актёры и карета,запряжённая шестёркой лошадей.Толя её довольно быстро съездил по львовским предместьям.Начали с массовки,вкатились в работу ,сняли первые метры плёнки.Сняли песни и танцы уличных актёров.Сняли Мишин прыжок, как бы в седло лошади,которую за время полёта успевают отвести в сторону и Миша ,этаким простаком,приземляется в сено.Вообще мною был придуман прыжок по верёвке со строительных лесов/ в 17 веке леса тоже были/ , а потом выбивание несущей стойки и крушение лесов.А гвардейцы остались бы висеть на подоконниках. Было бы смешно.Но леса построить поленились и ограничились убеганием д*Артаньяна от гвардейцев и прыжком в седло лошади,стоящей внизу.Он прыгнул решительно и смело.Во время тренировок, день за днём поднимаясь по ступеням лестницы и прыгая в сено, он обрёл уверенность и мастерство.Главное для Миши было, научиться выбрасывать вперёд ноги и приземляться на спину.Иначе можно сломаться.День прошёл. На другое утро отсняли погоню по площади за Мишей и уже хотели отказаться от падения Толи из окна.Хватит материала.Сцена сложилась,смысл понятен.Толя сам хочет рискнуть,попробовать себя в высотных трюках.Да и денег заработать.Мне это не нужно.Лишний риск,ответственность за плохо подготовленный трюк.Я отвечаю за травмы своей головой.Таковы правила советского периода.После смерти Евгения Урбанского на съёмках «Директора» в 1965 году постановщик трюков отвечает за всё по Уголовному кодексу СССР.Наконец я решаюсь.Толя не гимнаст-высотник ,но парень отчаянный.Главное попасть с 10 метров в квадрат специального мягкого мата размером 4х4 метра. Да и не довернуться опасно.Чревато переломом позвоночника.Свет уходит. День кончается.Мотор!Камера!Начали!Толя на секунду замер на подоконике,оценил высоту,прижал рукой шляпу и... нырнул вниз.Бабах.Стоп!Снято!Спасибо, Толя!Львовские девушки визжат от восторга.
Как было,Юра? - спрашиваю Хила.
Нормально.Только мне это не нужно.Да и стоял он на подоконнике долго.Но акт я подпишу. Пусть директор трюковые платит.Вы заслужили.
Вечер был дурманяще тёплый.Запахи сирени наполняли воздух.Советское Шампанское лилось рекой.Киногруппа бросилась в первый загул.
Длился он не долго и проник в группу не глубоко.Директор Михаил Бялый и второй режиссёр Таня Хилькевич ещё имели силу власти.До тех пор пока не отснимут побольше материала,когда менять актёра и переснимать сцены в декорациях уже не возможно.
Пока готовили и репетировали сцену в доме галантерейщика Бонасье,где режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Володя Балон проявили чудеса выдумки,я отрепетировал с Мишей сцену у дома Бонасье с двумя ударами от нападавших гвардейцев и стремительной посадки Констанции в карету.В Констанцию переодели Женю Топорова и он в одно касание д*Артаньяна успевал запрыгнуть на ходу в карету,из которой уже был вышвырнут Гена Макоев.Сцена получилась короткая и выразительная.Сняли её за два дубля.Второй дубль выполнял Костя Яковлев/Могила/.Особо опасные трюки,стоимостью 56 рблей разрешалось выполнять каскадёру один раз.Второй дубль должен был выполнять другой каскадёр,не переживший стрсса.О времена,о нравы!Запредельный гуманизм большевизма!
Тёмной тучей нерешённых проблем надвигались съёмки драки мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо. Придуманная мною на бумаге схема плохо укладывалась в географию выбранного места. Нужно было всё переделывать. Володя Балон быстро вывел за скобки себя и натренированного мною Мишу ,сказав что придумал с ним поединок ,который не будет касаться взамосвязи с тремя мушкетёрами,дерущимися с отрядом гвардейцев.Трое против восьмерых. Весело и не принуждённо.Да ещё выразить в каждом ударе определённый характер персонажа. Хилькевич задал общие характеристики образов и ждал ,когда я начну отрабатывать сумму своего контракта придумками смешных гэгов в стиле Чарли Чаплина.Дворик выбранного для съёмок костёла слабо напоминал французский монастырь с ухоженными цветниками и клумбами,но имел два три уютных уголка и довольно привлекательные ворота с аркой.На них то я и решил "поднять раненного" Атоса, чтобы лишить его необходимости махать шпагой по сторонам с травмированным, по сюжету, плечом.Там ему и помочь мог кто либо из товарищей ,метнув во врага шпагой.Нет.Шпагой - это слишком.Подушкой!Конечно,подушкой.А откуда здесь возьмётся подушка?Так вот же монашки.Пусть они набивают подушки перьями и пухом.Это не делали во дворе?Так будут делать.Мы их научим.И в эти перья падают гвардейцы,поднимая вихри перьевого снега.Живописно.Вся драка сквозь пелену перьевого снега.Образ бушуюшей драки!Здорово!/Потом окажется,что "снега" хватит только на одну сцену с Портосом!. И Атосу будет чем помочь.А кто поможет?Конечно молодой,провинившийся д*Артаньян. Хилькевич в восторге.Теперь нужно только совместить драку д*Артаньяна с де Жюссаком и Атоса с гвардейцем в одном месте,удобном для оператора.А в глубине кадра поставить фехтующих с гвардейцами Арамиса и Портоса.А как Атос заберётся на эти ворота?Не вопрос!Он же хитрый и умный и знает ,что находясь выше своих противников имеет преимущество.Вот он и забрался туда.По...лестнице.Какой лестнице?Ну стремянке такой,с одесской киностудии.Нет.Это не возможно.Но забираясь по лестнице он элегантно фехтует с Осей Кринским и Геной Макоевым,отбиваясь от набегающих и догоняющих его гвардейцев.Это подходит.Иначе Вене трудно проявить своё мастерство фехтовальщика.А за памятником ,взбираясь по лестнице может получиться.А где Арамис? Фехтует он не важно.А нужно показать ,что он мастер клинка.Но для этого не обязательно брать десять защит и наносить ответные уколы в течении десяти минут.Парирует укол шпагой Толи Ходюшина,вальяжная пауза с фиксацией шпаги противника и мощный удар гардой.Вот и всё фехтование.Только ,пожалуйста,Толя направляй клинок в пол,подальше от лица актёра.А то вдруг подскользнётся.Ну вот! Что я говорил?! Вот и подскользнулся. Слава Богу ,обошлось. Теперь продолжим у этих ворот.Арамис!Зажми шпагу Олега после его укола ажурной калиткой и.. ответный укол сквозь решётку забора.А меня и вовсе этой калиткой сбей вместе со шпагой,когда я к тебе подбегу.Потом спрятался в нише пассажа/какой живописный проход оказался рядом/, от преследующих тебя гвардейцев со шпагами, и..уложил их подножкой. А фехтуя с гвардейцем,отвлёкся и добил меня оплеухой,отправив в корзину с перьями.Собрав клинки поверженных врагов,оценил полёт вниз головой гвардейца ,проткнутого мощным броском шпаги Портоса.Упасть с крыши приехали дружки-каскадёры Коля Сысоев и Олег Василюк.В советсие времена все работали на основном месте работы и освободиться для съёмок тем,кто хотел быть каскадёром,было ох как не легко.
А что Портос? Он с одного удара шпагой выбивает клинок у гвардейцев и развешивает их по разным "вешалкам".Схватив гвардейца Колю Павлюка на плечи сбивает его телом нападающих однополчан ,как мухобойкой.А, схвативших его за обе руки силачей, сталкивает лбами у колонны.Но это уже идёт под шутливую песню и нужно следить за ритмом выполняя "танец" драки.
А теперь можно передохнуть и посмотреть не забыл ли чемпион СССР среди юниоров по рапире Володя Балон своих спортивных навыков.Как серьёзность их с Д:Артаньяном поединка ложиться на шуточную канву музыкального фильма. Однообразное рапирное фехтование нагоняло тоску.Пинки Д*Артаньяна под зад де Жюссаку были не смешны,не выразительны и не прибавляли красок характерам их персонажей.Придуманный Хилькевичем бросок де Жюссаком в Д*Артаньяна кинжала,да ещё вынутого Балоном по цыгански из сапога произвели на меня шок и я возвысил голос.Терпение лопнуло оттого ,что мушкетёры на репетиции ,как и на съёмку пришли после изрядного возлияния Советского шампанского и плохо контролировали свои движения.Падение на ступенях Игоря Старыгина не было случайным и заставляло насторожиться.К тому же оператор снимал всю длинную и нудную сцену поединка одним кадром.Да ещё без учёта композиции кадра?!Может такой метод был оправдан в фильмах А.Тарковского.Но здесь? Вы меня извините.Полынникову просто было лень переставлять камеру или снимать с руки.А Хилькевичу было лень думать о раскадровке.Хилькевич похлопал меня по плечу,от чего я почувствовал себя не в своей компании. Второй крупный эпизод закончен.Стоп!Снято!
Приехала Рита Терехова.Услышав о приезде я вызвался встретить её в аэропорту.Я был влюблён во все её роли.Она удивилась такому адмистратору,но поднимать скандал не стала.Мы гуляли по Львову,говорили о Тарковском, об их замечательном новом фильме «Зеркало»,вышедшем недавно на экраны СССР.На репетиции двигалась она прекрасно,в седле сидела легко и свободно.Оказалось ,что со студенческой поры она регулярно занималась верховой ездой. Мы придумали ,что в погоне за ней Д:Артаньяна из таверны она его обхитрит и, спрятавшись в чаще, убьёт из пистолета под ним лошадь. Сняли мы это легко и быстро.Миша блестяще выполнил трюк высокой сложности-завал лошади.Правда лошадь Исфана была выдрессирована Толей Ходюшиным на этот трюк так,что сделать это мог,при желании, и Веня Смехов.
Веня приезжал на съёмки очень редко.Играл он на Таганке много и заниматься всякой ерундой вроде конных тренировок ему было некогда.В один из таких его приездов во Львов Хилькевич решил снять проскачки мушкетёров в Англию.Присмотрели дорогу, по которой могла ровно ехать съёмочная машина, а вдоль дороги тянется обочина,пригодная для скачки на лошадях и с пейзажем,сильно напоминающим просторы северной Франции.Местечко это оказалось довольно далеко от Львова и на перевозке лошадей решили съэкономить.По близости нашли жеребцов из конной школы современного пятиборья.Чтобы снять несколько проскачек и падение Толи Ходюшина в образе гвардейца,убитого Арамисом после возгласа «Я задержу их,ничего!» мы переоделись в костюмы мушкетёров.Когда мы сели верхом в костюмах,со шпорами,больше похожими на пилу «Дружба», лошади и без того горячие,кинулись в лес как наскипидаренные.Содрав нас о густорастущие вековые деревья, они скрылись из виду.Полдня их искали и найдя в конюшне родного посёлка,насильно вернули на площадку.
Прогнав их пару раз в гору,мы сняли проскачки и падение гвардейца.Упал Толя очень не удачно.Дорога была такой твёрдой и копать большую площадь мы поленились.Когда Игорь Старыгин на встречном галопе обозначил удар шпагой,Толя задержался с падением и грохнулся с лошадки вертикально,потеряв скорость и проехав вскопанный участок дороги.Травма была сильной,но он решил остаться на плошадке и доснять проскачки мушкетёров.
Собственно оставалась проскачка Д*Артаньяна и Атоса вдоль дороги на хорошем галопе.Мише Боярскому привезли его Хасхана,а Вени Смехову подвели того зверя ,который ссадил тремя часами раньше, меня.Хилькевич отверг наши опасения, оправдывая риск необходимостью крупных планов скачущих мушкетёров.В этой проскачке крупный план с движения было бы и не снять.Хилькевич просто хотел показать Вени ,что деньги он платит не зря.Мотор!Кони застригли ушами.Веня плохо держал повод,смутно понимая что с ним делать ,кроме как висеть на нём в случае падения.Камера!Начали!Кони рванули быстрее снарядов «Катюши».Наверное они подумали ,что это Олимпийские игры.Боярский сидел откинувшись назад,легко компенсируя толчки ,и без того гладкого галопа, Хасхана.Он поймал на скаку,сорванную порывом ветра, шляпу и вновь одел её на голову.Веня подпрыгивал над седлом и приземлялся,когда лошади под ним уже не было.Держался он только за повод, от чего его лошадь несла ,закусив удила.И вдруг на пути мушкетёров огромная яма. Миша мягко повернул, а Веня ещё крепче вцепился в повод,осадив коня на задние ноги и потеряв контакт с поводом.Конь рванул из под Вени, оставив его искать землю.Веня её нашёл.И слава Богу, живым и здоровым.Но скакать верхом больше не обещал.К счастью,крупные планы скачущих мушкетёров были отсняты чуть раньше.А на этой проскачке Веню не разглядеть.Можно было снимать и дублёра.
Конные проскачки и трюки в фильме могли бы быть в гораздо меньшем объёме.Во французском фильме с Жераром Барре мушкетёры за подвесками в Англию видимо ездили на поезде.Таких захватывающих проскачек и засад во французском фильме нет.Это Георгий Эмильевич придумал такую,выигрышную для кино,прелесть.На стадии проработки сценария я предложил ему три варианта стандартных конных трюков в трёх засадах.Портоса собъют,убив под ним лошадь из мушкета,а его дублёр выполнит "подсечку". Арамис,лихо прыгнет через баррикаду,порубив пеших гвардейцев,галопируя среди них верхом.А Атос прыгнет на коне в окно таверны,которое разобьют гвардейцы его избитым,в не равной драке,телом.Передав своего коня Д*Артаньяну он проявит своё графское благородство и прикроет своей шпагой дальнейшую скачку Д*Артаньяна.Художник фильма Лариса с трудом согласилась построить в таверне такое огромное окно,но режиссёр её убедил пойти против прады.Конечно, на лошадях в окна не прыгали.И не только во Франции.Но создать на экране ритм движений актёров,сочитающийся с ритмом музыки не просто.Да ещё насытить экранную жизнь героев выразительными действиями.Можно,конечно, и в дилижансе себя проявить,как это было сделано Фордом.Но Юнгвальд-Хилькевич выбрал это.
Засада гвардейцев на Портоса снималась первой,но остаётся на ногах и отстреливается от толпы гвардейцев из пистолетов,разогнав их по кустам.Потом из кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев,и Портос терзая кого то ,получает дубиной по голове.Но дубина ломается ,не причиняя ему вреда и Портос ударом глушит гвардейца.Сквозь сизый дым от выстрелов скачет очумевший гвардеец и Портос сбивает его вместе с конём бычьим ударом своей крепкой головы.Сев верхом на коня он бросается вслед за Д:Артаньяном.Стоп!Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня.Не получается у Ходюшина остаться на ногах после подсечки.Точнее у Толи не получается сделать подсечку.Вырываются штрабаты в момент выдёргивания передних ног лошади на темпе галопа.Когда в темп не попадаешь ,передние ноги лошади уже слишком загружены и нужно прикладывать большое усилие,чтобы их согнуть и прижать ей под брюхо.Если попасть в темп точно,когда лошадь,ещё не начала делать вымах передних ног на галопе, усилий не нужно и она легко уходит под тебя в кувырок,а всадник,не теряя вертикального положения корпуса, легко остаётся на ногах.Оставляем дубль, стоящего на четвереньках Портоса,которого двенадцать гвардейцев успели бы разорвать в клочья,пока он достаёт свои пистолеты.Когда начали снимать выстрелы,пистолеты не стали стрелять.Пиротехник со страху убежал с площадки в лес.Пришлось оставить дубль,где Портос распугивает гвардейцев не стреляющими,да и плохо различимыми на экране,пистолетами.Крупный план пистолетов снять попросту поленились.Рисунок разлетающихся в стороны гвардейцев остался оправдан только свирепостью рыка Портоса.Пиротехник,убежавший с площадки, не сделал задымление,которое бы создало атмоферу боя,начавшегося с выстрелов гвардейцев из мушкетов и украсило изображение. Гена Макоев оглушил Портоса дубиной,сделаной из пенопласта, со второго дубля и получил свою зуботычину.Я ,вылетев из кустов прыгнул на телегу и получив удар от Портоса грохнулся о земь.Коля Павлюк выкатив на Исфане,завалил её ,как любимую девушку.Причём три раза.В первом дубле Портос забыл с какой стороны нужно садится на заваленную лошадь.Во втором,завал сделали по другому,но сев верхом тяжёлый Портос не дал Исфане встать.Работа эта лошадиная не для слабых ребят.Но они и оказались не слабые.Стоп! Снято!
Вторая засада на мушкетёров снималась в том же лесу.Ехать на съёмку около часа.Потом час гримироваться в автобусе гримёров.Наклеить усы и бороды десятку гвардейцев не так просто.С раннего утра ,в гостинице,гримировали актёров.А на всю ораву ни рук,ни времени не хватало.Слава Богу,костюмы мы брали с собой в гостиницу,обживали их и экономили рабочее время.Пока всех не подготовят,начать репетиции с теми,кто готов,довольно сложно.Люди ищут любой повод,чтобы лечь под кустом и затянуться сигареткой,обмусолить вчерашние похождения.По замыслу Хилькевича засада должна закончится победой Арамиса,воззвавшим к магической силе молитвы и таким образом прочертить его линию аббата.Кроме того Игорь хорошо сидел в седле и смотрелся на коне очень изящно.Ещё придумывая сцену, я решил оставить его верхом, рубящем гвардейцев,гарцуя галопом среди толпы. Репетиции Старыгин выдерживал блестяще. Ракурс съёмки сцены планировался мной из центра поляны,а Арамис галопирует вокруг камеры и рубит пеших и конных гвардейцев шпагой.Так было бы легче обеспечить движение на галопе,удерживая из центра лошадь Старыгина на корде из тонкой капроновой лески.Оператор Саша Полынников,большой оригинал, в день съёмки встал не с той ноги и решил камеру поставить сбоку от поляны и снимать всё одним кадром на общем плане. Тут и крылась гибель замысла.Если я давал Саше совет как снимать,он делал всё наоборот.Даже если бы лошадь под Арамисом пошла галопом по кругу, видно бы ничего не было.Ближняя точка в двух метрах,дальняя в десяти.Но лошадь на съёмку привезли другую и она под Арамисом галопом не пошла.От гвардейцев ,размахивающих шпагами ,лошадь шарахалась как от чертей.К полной моей радости пиротехник привез только четырёхгранные рапиры,которыми мушкетёры не вооружались.Рубящие удары с коня делать ими не разумно.Только уколы.Не сразу я понял влияние рапириста В.Балона на выбор оружия в фильме.Так лучшая по рисунку сцена засады на Арамиса превратилась в серое месиво.Но каскадёры работали отлично.Особенно старались боксёры Женя Топоров и Костя Яковлев,получившие накануне от меня упрёк за трусость.Они не смогли по команде «начали» спрыгнуть с деревьев между, скачущих на лошадях ,мушкетёров. Зато скачка и фехтование Игоря Старыгина были выше всяких похвал.Управлять лошадью одной рукой и при этом рубиться шпагой - это занятие не для слабонервных.Стоп!Снято!
Съёмки во Львове закончились и группа переезжала в Одессу.Закончились "львиные" игрища,поиски четвёрки мушкетёров под предводительством Балона де Жюссака.Владимир Балон весьма симпатичный дядя,но актёр никакой, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту.Он занял позицию пахана,старшего по возрасту и знающего ,где хранится золотой ключик от ящика Пандоры.Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону.Он ,наконец то ,искупался в «Славе» провинциального метрдотеля.
В мои отъезды из Львова/ а я параллельно работал у Андрея Кончаловского на «Сибириаде» ,ставя трюки пожара на нефтяной вышке и дублируя Никиту Михалкова в горящем тракторе/ Балон с Хилькевичем сняли сцену фехтования Д:Артаньяна при сопровождении Бекингема и драки Д:Артаньяна в доме Бонасье с двумя сексотами кардинала.Лучше бы я этого не видел!
Приехав в Одессу Хил для разгона решил снять сцену поединка Д:Артаньяна с Де Жюссаком на берегу Ламанша в Грибовке/это 60 км. От Одессы/.Там крутой песчаный обрыв у моря и я подсказал ему хороший ход,чтобы закончить этот поединок.Финал всегда очень важен.Так вот фехтуя наверху обрыва, Балон де Жюссак ,опытный боец,должен оступиться и слетев с обрыва,запутаться в рыболовных сетях.Тут то Д:Артаньян у него и отберёт пропуск с подписью Ришелье,но оставит его в живых. По ошибке Миша спрыгнул с обрыва первый и запутался в сетях ,импровизируя сцену.Но он оказался в ситуации проигравшего и они долго выкручивали по камням его победу над лучшим фехтовальщиком Франции.Когда я увидел рабочий материал затянутой однообразной дуэли на рапирах,стало понятно куда из Львова исчезли обоюдоострые шпаги.
В павильонах одесской киностудии заканчивали строительство декораций таверны «Красная голубятня» и Таверны, в которой драться с гвардейцами должны были Атос и Д:Артаньян По замыслу перевес в драке двоих мушкетёров против дюжины гвардейцев должен был решить прыжок Атоса на лошади в окно таверны. Уступив свою лошадь Д:Артаньяну,Атос должен прикрыть его погоню своей шпагой.Толя задал плотникам необходимые размеры окна,чтобы он мог прыгнуть в декорацию на лошади и мы сосредоточились на репетициях драки в «Красной голубятне»,.Прямо на территории киностудии находился причал яхтклуба и можно было совершить морскую прогулку.Но мне было не до прогулок.
Драка в «Красной голубятне» была самой сложной по накалу,трюкам и раскрытию характеров мушкетёров.Именно здесь нужно было придумать скупое,даже ленивое фехтование прожжёного бойца Атоса,сметающего всё, как ураган ,Портоса,мастера изящного клинка Арамиса и неуёмного драчуна Д:Артаньяна.Балона в этой сцене не было даже в массовке.Он уехал в Москву.С Хилькевичем мы упросили художников построить «рушащиеся» перила лестницы,откуда могли падать гвардейцы и винную бочку,пробиваемую головами ненавистных гвардейцев под сокрушительными ударами Портоса пенопластовой скамейкой.Около недели Хилл снимал Марлезонский балет в театре , а мы репетировали сцену драки в «Красной голубятне».Наконец приехал Веня Смехов и можно было снимать драку.После выхода Атоса от Миледи и выстрела в бокал Д;Артаньяна Веня принимает бой на лестнице с двумя гвардейцами. Ему поможет Д:Артаньян ,но…немного позже.Во фронт на Портоса,Арамиса и Д:артаньяна нападают ,обнажив шпаги семеро гвардейцев.Арамис выбегает ,протыкая своей шпагой одного за другим,гвардейцев у очага с висящей тушой барана .По замыслу в неё вонзится шпага гвардейца,отбитая Арамисом.
.Мотор!Камера!Начали! Гвардейцы бросаются на Портоса и Д:Артаньяна в углу таверны. Портос парирует укол захватив руку гвардейца Кринского и швыряет его в курятник.Оттуда должны были вылететь двадцать кур и бегать и летать в пространстве таверны. Портос фехтует с гвардейцем и ..Д:Артаньян рядом/спина к спине/отражает уколы других, видит ,что Атос прижат к стене,прыгает на стол,и качнувшись на люстре,сделанной специально для этого прыжка,через весь зал летит на помощь Атосу.Удар ногой в живот и..гвардеец опрокинут через перила.Атос кивает другу и бросается в бой к очагу.Удар,защита,захват и Атос бросает гвардейца Серёжу Васильева в пламя очага. Потом он пробежит по залу с дымящейся задницей. Портос скамьёй бьёт сразу трёх гвардейцев/один из них в центре - я/ и заталкивает их в бочку с вином. Вино льётся рекой.После удара гардой гвардейца Ходюшина ,перевернувшись через стол, Д:Артаньян прячется за стойкой от летящего в него горшка. Арамис сбивает ударом шпаги по ногам ,гвардейца на столе и тот рухнул, как сноп, к ногам мушкетёров.Д:Артаньян и Арамис пожимают руки и .. снова в бой.Атос,отбив атаку накрывает буфетом троих гвардейцев и утоляет жажду из висящего кувшина.Д:Артаньян запрыгивает на спину гвардейцу Макоеву и рубит Осю шпагой,превращая драку в издёвку и балаган. Криво падает на стол Вова Жариков. Арамис уклоняется от укола,который угодил в баранью тушу и отвечает уколом шпаги. Потом делает паузу,мило провожая девушку и.. снова укол с выпадом.Арамис ,увидев Миледи бросается ей навстречу,но получив удар ногой в лицо,летит через перила на мягкий мат.Но и это не легко.Портос бросается к Миледи и..плучает удар в лицо горящей лампой. Д:Артаньян бежит за Миледи,а Портос прикрывает его от погони гвардейцев.Один летит через перила.Другой наносит укол,но Портос, уклоняясь в нишу,захватывает его руку и бросает вниз с балкона.Олег Федулов с грохотом приземляется на стол.Стоп!Снято!
Сроки моего контракта закончились.Трюковые сцены,написанные в сценарии и обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра,как чуть не выкололи глаз Вени Смехову,но это была уже другая история.Там бабачили В.Балон и А.Ходюшин ,не забывшие вписать свои фамилии жирным шрифтом в титры фильма.Два последние дня съёмок сцены прорыва Д*Артаньяна в Лувр с подвесками,они,уговорив Хилла,напичкали трюками так,что превысили бюджет трюковой сметы всего фильма и истратили все съэкономленные,Михаилом Бялым,деньги.Войдя в раж,продолжили трюковать,вернувшись во Львов,где по сценарию,военные действия осады ля Рошели никаких трюков не предпологали.Трюки при прорыве в Лувр,получились абсолютно не нужные по сюжету и плохо исполненные.Кот из дома - мыши в пляс!
Я уехал на «Сибириаду» доснимать пожар на нефтяной вышке,обнявшись с актёрами,каскадёрами и Хилом.Получив свой гонорар, я накрыл «поляну» Советским Шампанским.Ну,конечно,одесского разлива.Один за всех,и все за одного!Мы ещё встретимся!Обязательно встретимся!
POST SCRIPTUM
ПАРА СЛОВ ОБ АВТОРЕ , МОЕМ СОРАТНИКЕ И ТОВАРИЩЕ. НИКОЛАЙ ВАЩИЛИН - ОДИН ИЗ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ И НАДЕЖНЫХ РЕЖИССЕРОВ- ПОСТАНОВЩИКОВ ТРЮКОВЫХ ЭПИЗОДОВ И СЦЕН В НАШЕЙ СТРАНЕ. ЕГО ФАНТАЗИЯ УСТРОЕНА ТАК, ЧТО ОНА, КАК ПАЗЛЫ СОСТАВЛЯЕТ ТРЮКИ В СЦЕНЫ, ТОЧНЫЕ ПО СТИЛИСТИКЕ. КАЖДЫЙ РАЗ ОН БЕЗОШИБОЧНО УГАДЫВАЕТ НЕПОВТОРИМУЮ ИНТОНАЦИЮ САМОГО ФИЛЬМА, МАЛО ТОГО , ЕМУ ЧАСТО УДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ТРЮК ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ И ХАРАКТЕРИСТИКУ ПЕРСОНАЖА. ОН НЕ ПРОСТО СОЗДАЕТ ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНЫЕ ТРЮКИ, ОН СОЗДАЕТ ОБРАЗЫ . ЭТО РЕДЧАЙШИЙ И ОЧЕНЬ ЦЕННЫЙ ДАР В ЕГО ПРОФЕССИИ. БИОГРАФИЯ НИКОЛАЯ, КАК БЕСЦЕННЫЕ ПОДВЕСКИ КОРОЛЕВЫ АННЫ, СВЕРКАЕТ НАЗВАНИЯМИ ВЫДАЮЩИХСЯ ФИЛЬМОВ, ИМЕНАМИ ПОПУЛЯРНЕЙШИХ В НАШЕЙ СТРАНЕ РЕЖИССЕРОВ И АКТЕРОВ. ЕГО МАСТЕРСТВО СДЕЛАЛО МНОГИХ ИСПОЛНЕТЕЛЕЙ МАСТЕРАМИ ТРЮКА. Я УВЕРЕН, ЧТО ЕГО ИСКРЕННЯЯ КНИГА ( ПОТОМУ,ЧТО НЕ ИСКРЕННИМ ОН БЫТЬ НЕ УМЕЕТ) ВЫЗОВЕТ ОГРОМНЫЙ ИНТЕРЕС И СТАНЕТ НАСТОЯЩИМ ПОДАРКОМ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ КИНО. кинорежиссер,художник,сценарист, заслуженный деятель искусств Георгий Юнгвальд-Хилькевич
Показать цитату Отправлено из мобильной Почты Mail.Ru
Бить или не бить?/Николай Ващилин/ http://vaschilin.blogspot.com/2012/07/blog-post_14.html
Жулики,клеветники,воры и убийцы отравляют жизнь честному человеку,отнимают у него интеллектуальную,моральную и материальную собственность.Я долгое время исповедовал христианскую покорность,молчание в ответ на ложь.Пример брал со всемирноизвестного Омлета не прожаренного,недоросля малахольного,плода кристальночистого семени Вильяма,нашего,Шекспира.Ни к чему хорошему это не привело.Так и будут они без зазрения совести рассекать на яхтах морские волны,а мы,как говорит лидер нации,свои сопли жевать./В.В.Путин,том 3,Полное собрание выступлений,2000-20012,Москва/.
Вот один пример.Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня консультантом по трюкам на фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра»,в договоре всё чётко и ясно прописано –права,обязанности и сумма гонорара. Актёры /к коим относился и Владимир Балон/,каскадёры/к коим относился и Анатолий Ходюшин/ работали на основании своих договоров с набором прав,обязанностей и суммой гонорара.Бухгалтерия для того и существует,чтобы точно и по договору отслеживать приход и расход денег в этом предприятии.Если взглянуть на документы бухгалтерии ,то станет совершенно ясно,что каждый из этих персонажей /Н.Ващилин,В.Балон,А.Ходюшин/ выполнили свои договорные обязательства и получили за это денежное вознаграждение.Причём свои деньги за выполнение опасных трюков они получили по моей докладной записки –акта выполненных работ на каждый трюковой эпизод фильма,что соответствовало моему статусу старшего ответственного за трюковые съёмки.
Появление в титрах фамилий В.Балон – фехтование,а также А.Ходюшин – конные трюки и драки ,а вслед за этим и моей,Н.Ващилин –драки ,явилось мелкой ошибкой редакторов,но дальновидным ходом указанных специалистов для своей карьеры.Ничего необычного в этом приёме нет.Режиссёр фильма вправе указать в титрах любых специалистов –балетмейстеров,дрессировщиков животных и птиц,даже правообладателя лисьей гаржетки,которые помогли ему в создании цельного фильма.Тут то и кроется фокус В.Балона.
Для не посвящённого зрителя мера творческого вклада В.Балона,А.Ходюшина и Н.Ващилина была очевидна.Главную роль в сздании фильма,где мушкетёры размахивают шпагами в каждой сцене, конечно играет Владимир Балон.Ведь это он соотносится со специалистом по фехтованию всего фильма.Между тем ,то что для редакторов правомерно назвать фехтованием фигурирует в сцене сопровождения лорда Бекингема д*Артаньяном при отъезде его в Англию,поединок де Жюссака с д*Артаньяном на берегу ля Манша перед отплытием в Англию,да размахивание шпагой де Жюссаком в Лувре перед лицом д*Артаньяна и попаданием остриём ему в рот/причём эта сцена была придумана на ходу и в сценарии её не было/.Согласитесь,что приписывать В.Балону мою огромную работу по постановке всех боёв с оружием /тоже фехтованием/,оговоренных в моём контракте не справедливо.Но справедливости то товарищ В.Балон и не хотел.Лучше загрести чужую /то есть мою - Николая Ващилина/ славу своими руками.
Товарищ А.Ходюшин, по договору мастер конной упряжи, сделал большую работу по съёздке лошадей в шестёрку цугом,в пару для карет и имел полное право быть указанным в титрах как мастер конной упряжи.Как каскадёр,выполнивший ряд конных,высотных трюков и схваток с оружием он указан в титрах актёров эпизодических ролей,прошедших специальную трюковую подготовку к фильму и получавших гонорар по специальному разрешению Госкино СССР на этот фильм. Но указав его в титрах «конные трюки и драки» редакторы не нарушили закон материальный,но тихо нарушили закон нравственный.Ибо что тогда делал я ,придумывая падение с лошади Портоса,рубку в седле Арамиса,завал лошади д*Артаньяном и прыжок на лошади в окно таверны Атоса? Подсадку на лошадь д*Артаньяна при прорыве в Лувр придумал А.Ходюшин,драку в таверне с помощью уздечки придумал А.Ходюшин и стал героем-постановщиком всех драк в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра».Совесть есть?Совести нет!
Ведь не будет же зритель выяснять ,что под скромным титром «драки» указан автор всех трюков этого фильма Николай Ващилин.Эти грамотеи редакторы так и могли написать в титрах – постановщик всех трюков фильма Николай Ващилин,при участии В.Балона и А.Ходюшина.Но на это у них ума не хватило.Вернее хватило подлости и жажды наживы.Не прсто же так они это сделали.
Что остаётся, хитро оболганному человеку ,мастеру своего дела,честному труженику съёмочной площадки –Николаю Ващилину? Бить или не бить? Вот в чём вопрос!
Инга Поддубная /она же Катерина Романенкова/Интервью http://zapiski-rep.ucoz.ru/
ВЛАДИМИР БАЛОН: НА СЪЁМКАХ "ТРЁХ МУШКЕТЁРОВ" МЫ ДЕЛИЛИ ЖЕНЩИН ПОРОВНУ
Поговаривают, что съёмки фильма были под угрозой срыва ввиду аморального и антисоветского поведения съемочной группы. Что может быть лучше настоящей мужской дружбы: хлеба краюшку, и ту пополам… Именно такие отношения воспеты в знаменитом фильме “Д’Артаньян и три мушкетера”. Но даже рыцари прошлого так не “отрывались”, как актеры, увековечившие их образы на экране. Об этом мне поведал исполнитель роли де Жюсака, а так же постановщик всех трюков в культовом фильме группы. Это как же вас угораздило?
Съемки сначала проходили во Львове. Нас поселили в какую-то замшелую гостиницу, в номера без воды. И мы в знак протеста самопроизвольно вселились в апартаменты нашего режиссера Юры Хилькевича. Когда Хил вошел в свой номер “люкс”, сквозь сигаретный дым и перегарный чад он увидел наши тела, беспорядочно сгруженные на многочисленные кровати и диваны. В этот же день нас переселили в лучшую гостиницу “Ульяновская”, в которую селили только обкомовских шишек. Мы не знали, что стены гостиницы напичканы “жучками”, и на полную катушку оттягивались скабрезными анекдотами на тему “партия и правительство”. Мишка Боярский копировал Брежнева, раздавал всем звания и ордена – а кто его в то время не передразнивал? Короче, через некоторое время Хила вызывают в КГБ и показывают распечатки всех наших разговоров. Уж как ему удалось за нас оправдаться, знает только он.
- Я слышала, вы – профессиональный спортсмен, мастер спорта по фехтованию…
- Да, в общем-то, в кино я пришел, когда все свои чемпионские награды уже собрал. В 60-е годы я был очень популярен в Питере: стиляга, модник, и питерские газеты того времени пестрели фельетонами типа: “Мушкетер на скользкой дорожке…” В кино меня позвали именно как профессионального фехтовальщика. К тому моменту за мной уже тянулась дурная слава, будто бы я – затейник всех гадостей, пьянок и разврата. На самом деле это не так. Просто моя супруга в то время была первой солисткой ансамбля “Березка” и все время моталась по гастролям. У меня же дома собирались мужья ее подруг-коллег и “тихо” коротали время. Когда же “Березка” возвращалась, все “шишки” сыпались на меня. Традиция сохранилась и на “Мушкетерах”, тем более что из нашей компании я был самым старшим. Ко мне сразу приклеилась кличка Пахан. У нас у каждого были клички: Миша Боярский – самый молодой и здоровый - Лось, Валька Смирнитский – Варан, Игорь Старыгин – заработал прозвище Гюрза, я еще расскажу за что. А у Вени Смехова не было прозвища, потому что на съемки приезжал редко и страшно нам завидовал. Вообще он здорово устроился – приедет на пару-тройку дней, в нескольких сценах, над которыми мы трудились неделю, отснимется крупным планом и отваливает. А в результате – весь фильм его лицо на целый экран сияет.
Старыгин-Гюрза зажабил девчонку
- Значит, в ваших проделках он не участвовал
- Нас было четверо, и все у нас было поровну. Буквально на второй день после поселения в гостиницу, мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: “Та дэвушка, которая у вас была, – моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада - пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!” В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут “Посольская”, “Лимонная…” Разве ж устоишь?! Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но… скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.
Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере. Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками. Такая дислокация нас не могла устраивать, ибо мы жили под девизом мушкетеров “Один за всех, и все за одного”. То есть все девушки были нашими общими, а значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на следующее утро она видела прежнюю картину. Наверное, она решила, что мы гомосексуалисты… Кстати, с Боярским мы дружим и сейчас, дня не проходит, чтобы мы не созвонились. Как-то он мне сказал: “Слушай, как же жаль, что мы не педерасты! Не нужно нам никаких баб”. И в самом деле, настоящая мужская дружба зародилась между нами именно на съемках этого фильма.
- А как же любовь, ревность, наконец, пресловутое чувство собственности? Испокон веков мужчины дрались за право обладать понравившейся женщиной.
- Чувства собственности у нас никогда не было, любви-то и в помине не наблюдалось. Сегодня ты во Львове, завтра - в Одессе. Девочки были украшением походной жизни, антуражем, и не более. Да и недостатка в них не было. Представьте себе южный провинциальный город, обилие потрясающе красивых, загорелых, сексуальных девиц. А съемки проходят на улицах. И все это женское население только и ждет, чтобы мы моргнули, кивнули, слегка пальцем поманили. Все они на низком старте и в полной боевой готовности - только глазами поведи, и любая осчастливленная вырывается из толпы и сделает все, что ты пожелаешь. И вот, кстати, за что Старыгина Гюрзой прозвали. Мы с Мишкой сидели в компании смазливой девчонки, зашел Старыгин. У него был свой способ охмурежа дам: он доставал бумажник и… начинал показывать фотографии якобы своих многочисленных детей. Такая невероятная плодовитость действовала на девушек завораживающе. В тот раз он тоже достал свой “иконостас”, что-то поворковал нашей красавице и, раскланявшись, ушел. Через минуту, барышня тоже уходит. Я выхожу на балкон, чтобы сверху помахать подруге рукой, а ее нет и нет… Звоню к Игорьку, он отвечает, запыхавшись: “Я задремал, что-то голова разболелась”. Обманщик, “зажабил” девчонку, за что и получил прозвище Гюрза!
Растлители с водкой в багажнике
- Мне только не понятно, когда же вы кино снимали, если все время пили и гуляли?
- Мы были молоды, и здоровья хватало на все. Ведь и мушкетеры в свободное от войны время дрались, пьянствовали и развлекались с мамзелями. Больше всего наше поведение раздражало жену Хила Таню: она работала на картине помощником режиссера и каждое утро нас будила. То, что она видела, приоткрывая нашу дверь, было не для женских глаз – уж очень трудно было определить кому принадлежат многочисленные ноги, торчащие из-под одеяла. А чуть позже к автобусу, который отвозил нас на съемочную площадку, начинали подтягиваться фанатки … Они ездили за нами повсюду, прямо на траве разворачивали скатерть и выкладывали домашнюю стряпню, ну и бутылки с “Горилкой”… А главным нашим растлителем был начальник Львовского ГАИ. У него была невероятная тяга к искусству и чудо–“Волга”, в багажник которой была вмонтирована огромная канистра, непременно наполненная то водкой, то вином, то хорошим коньячком. Кстати, Львовская милиция снабжала нас регулярно порнографическими фильмами, конфискованными на польской границе.
Получается, что скакали верхом и размахивали шпагами вдребадан пьяные актеры?
- Когда включалась камера, ребята молниеносно приходили в себя. Однажды Мишка Боярский и Валька Смирнитский были доставлены на площадку в горизонтальном положении… прямиком из больницы – у Вальки с сердцем было плохо, а Мишка его сопровождал в “скорой”. Навалившись ему на грудь, всю дорогу взывал: “Ты только не умирай!” А тот его материл и просил не перекрывать кислород. Когда их привезли на площадку, я и представить не мог, как они на лошадей залезут. Но камера заработала, и оба в мгновение ока оказались в седле.
- Как они себе шеи не переломали?..
- Серьезных травм на съемках не было. Однажды ранили Мишу Боярского. Рошфор, которого играл Боря Клюев, был задуман, как человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен. Поэтому его обучением я практически не занимался. Но в одной сцене Боря не выдержал и выхватил клинок. Сняли еще несколько дублей… Вдруг Миша куда-то исчез, все решили, что он опять где-нибудь поддает. Нашли его в туалете, он стоял над раковиной и сплевывал кровь. Когда сделали рентген, выяснили, что шпага проткнула небо и буквально сантиметр не дошла до мозга. И с такой раной Миша еще давал шефский концерт для моряков…
“Нас могли убить на съемках…”
- Я понимаю, что закладывать женщин не в правилах истинного рыцаря, но все-таки интересно, ваши партнерши по фильму составляли вам компанию в часы досуга?
- Звездные дамы – хлопотное дело, зачем напрягаться, когда само в руки плывет… Однажды Рита Терехова здорово над нами пошутила. Это уже было в Одессе. К Вальке приехала жена и сняла домик неподалеку. Как-то вечером мы пришли к ней в гости: все вчетвером и Рита. О чем-то говорили, пили чай… И вдруг Ритка, взглянув на развесистое дерево грецкого ореха, говорит: “Мужики, а вы знаете, как от зеленых орехов стоит?” Мы все хитро переглянулись. Утром я просыпаюсь и вижу у Мишки большой черный “пятак” на роже. Он открывает глаза и, глядя на меня, закатывается громким хохотом. Идем к Старыгину со Смирнитским – у них тоже физиономии перепачканы. Откуда же нам было знать, что сок незрелых грецких орехов очень трудно отмыть!..
- Представляю, всеобщую скорбь, когда съемки закончились!..
- Скорбь не скорбь, а когда съемочную группу перевели из Львова в Одессу, все наши девочки перекочевали туда. Причем, уезжая из обкомовской гостиницы, я открутил табличку с номером 314 и в одесской гостинице привернул ее на дверь. Поток девиц тянулся на эту табличку, как мыши за сыром. Но, честно говоря, съемки закончились очень вовремя, а иначе бы нас просто убили. Негодование мужей, женихов, братьев, отцов наших боевых подруг с каждым днем возрастало. Поэтому мы эвакуировались в Москву, не оставляя адресов. Но не тут-то было!. Приезжаем в “Останкино” на озвучивание картины, полчаса наши лица подвергают экспертизе и сверяют с фотографиями в паспортах. Когда же, наконец, мы добираемся до “Тон-студии”, мы видим там всех наших одесских и львовских подруг. Вот уж, любовь не знает преград!
- Сообщения о демографическом взрыве на юге нашей страны до вас доходили?
- Даже фотографии присылали, а мы сравнивали и спорили, на кого похож.
- На съемках “Мушкетеров, 20 лет спустя” удалось тряхнуть стариной?
- Мы такие же азартные и дружные были, но… съемки проходили в Таллине, чопорном и холодном городе. Это настроение передалось всему съемочному процессу, фильм получился не такой задорный. Здесь девочки уже не рвались к нам в окна и двери, девочек к нам приводили… Любой влиятельный господин считал за честь попариться с нами в баньке. Нам накрывали стол, приводили строй девиц, которые подобно вазонам с цветами украшали помещение парилки. Время пришло другое, и люди другие. Что уж говорить о нынешних молодых актерах и этих, русских мушкетерах…
- В смысле, о “Гардемаринах”?
- Да-да. Конечно, рвение всему научиться, быть лучше всех у нового поколения есть, и это похвально. Я обучал фехтованию Жигунова, так он готов был сутками тренироваться, только бы стать лучше меня. Из-за этого желания чуть не погиб. Во время съемок есть правило: никогда не отбивать удар шпаги вверх. А он это правило нарушил. Моя шпага скользнула и попала ему в глаз – клинок прошел чуть выше глазного яблока. Попади шпага миллиметром ниже – Жигунов остался бы без глаза, а сантиметром глубже – без мозгов… В этих съемках приятным было только то, что мы опять работали вместе с Боярским. Думаю, любой из нашей компании без раздумий согласился бы, позови сейчас Хил снимать еще какое-нибудь продолжение “Мушкетёров”.
Читайте также:
Клавдий, Яго и Баба-Яга
Вениамин Смехов: Несутся из двух театров в одну точку два шекспировских негодяя. В одну точку земного шара стремятся их мечты: во Львов, на съемку "Трех мушкетёров".
Дюма списал своего Дартаньяна с Боярского
По признанию Смехова, лучшим мушкетером был, вне всякого сомнения, Михаил Боярский. И хотя в работе были заняты не менее прославленные актеры, весь фильм держится, конечно, на нем.
Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991 года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.
Мушкетёры в прокате 1979 года.
Трёх мушкетеров" не выпускали год из-за тяжбы авторов с постановщиком. Но единственную копию фильма с успехом возили по Домам кино - в Киев, в Одессу, в Ташкент. Я не мог там быть, но слышал от Хилькевича фантастические речи об убитой наповал публике, о невероятных бурях оваций. Не очень верил, но было приятно
№ 22 alvik77 (Москва) 19.11.2010 18:06
Замечательный артист, спортсмен и человек! Однако хотел бы исправить неточность: Владимир Балон никогда не был чемпионом мира по фехтованию, хотя и многого добился в этом виде спорта. Он был кандидатом в сборную СССР, чемпионом СССР среди юниоров по фехтованию на рапирах.
И, кстати, дата рождения Владимира Балона указана неверно, хотя именно такую приводят все источники в Интернете. Дело в том, что юниорский чемпионат СССР, в котором участвовали спортсмены в возрасте до 21 года, он выиграл в 1958 году, следовательно, не мог родиться раньше 1937 года.
Надо сказать,что постановка драки имеет ту же художественную природу, как и постановка танца. И любое реалистическое,взаправдашное кино это всё равно зрелище, аттракцион. «Правда» в кино своя. Не как в жизни. Скорее в жизни делают всё как в кино.И часто попадают впросак.При этом сохраняя историческую правду нужно было учесть,что мушкетёры это отряд охраны короля. По штатному вооружению это была ездящая пехота / а ведь была ещё и кавалерия /,вооружённая мушкетом с запалами и пороховницей, двумя пистолетами, кинжалом и короткой /75 сантиметров/ обоюдоострой шпагой. Такой шпагой в бою можно рубить и колоть.В отличие от шпаги типа рапира,которая предназначалась только для уколов. Рапирой было легче проткнуть защитные латы и кольчуги противника.Первый отряд в пятьдесят человек подчинялся на прямую Его Величеству ,королю Франции Людовику Тринадцатому. Такой же отряд охраны был и у кардинала Ришелье с таким же статусом гвардейцев и аналогично вооружённых.
То ли по прихоти Александра Дюма,то ли ещё по каким то причинам военные этих отрядов постоянно конкурировали и ссорились.Говорят виной всему была неприязнь кардинала к капитану королевских мушкетёров де Тревилю.Но так или иначе, одной из основных линий сюжета фильма была вражда гвардейцев кардинала и мушкетёров короля.По доброму.По свойски.До первой кровянки.По этой причине и, чтобы подчеркнуть их приверженность разным фехтовальным школам / а в 17 веке фехтовальные школы возглавлялись Мастерами.Общей системы подготовки ещё не было../ я предложил гвардейцам фехтовать,используя приёмы французской фехтовальой школы,с использованием уколов, а мушкетёрам с использованием новомодной итальянской школы,то есть фехтовать преимущественно с рубящими ударами .И те и другие при сближении после первой атаки часто должны использовать захваты оружия и удары гардой.То есть фехтовальные поединки планировались мною короткими,построенными на одном – двух-ударах.Отскоков и передвижений шагами исползовать не хотелось.Во первых это дополнительная трудность для оператора.Во вторых это не практично в групповом бою.Да и все групповые бои носили гротесковый характер/одним ударом – семерых/.В третьих уровень фехтовальной подготовки актёров при такой концепции легко позволял строить энергичные поединки.Кроме того Хилькевич пригласил на роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака актёра,мастера спорта СССР по рапире Владимира Балона и фехтовать ему на рапире было логично и легко.Хотя до этого он отличился и с саблями,поставив фехтование пеших гусаров в фильме Эльдара Рязанова "Гусарская баллада". Правда, без слёз на это побоище смотреть не возможно.Хорошо там не дошло дело до поединка на пиках,которыми тоже была вооружена кавалерия 1812 года.Кстати,он был выгоден мне не только мастерством фехтования на рапире при работе над своей ролью,но и своим пристрастием к спиртному. А в Госкино СССР и на Мосфильме в те годы к этому относились очень строго.Поэтому контракт на постановку трюков с ним заключать не хотели, и выбрали меня.В.Балон показав свои способности в фехтовании на "Гусарской балладе" в 1962 году следующее приглашение получил только в 1988 от Светланы Дружининой на "Вперёд,гардемарины!".Они со Светланой состояли в не формальных отношениях с молоду,да и сказки Владимира Яковлевича про свои подвиги на "Трёх мушкетёрах" свою роль сыграли.Хотя перед съёмками "Трёх мушкетёров" в Москве были, известные в киношных кругах, мастера клинка Андрей Дрознин,Николай Карпов и Аркадий Немеровский, а в Ленинграде Иван Кох и Владимир Вышпольский.Но удача слепа!
Я написал Юре в сценарий,по началу музыкального спектакля,трюковую разработку ,придуманных им сцен и со мной заключили договор на подготовку ,репетиции и постановку этих сцен с 1 апреля по 1 августа 1978 года на общую сумму восемьсот «пистолей»/ по советским временам сумма совсем не маленькая/.Директор фильма Михаил Бялый сказал мне,что при всём уважении к каскадёрскому труду он не может платить мне больше,чем Мише Боярскому. Миша ,правда,тогда ещё актёр был начинающий и низкооплачиваемый/ ставка 16 рублей 50 копеек/ и массовый зритель знал его по ролям Трубадура, волка и разных других животных.
В договоре определён мой статус - консультант по трюкам.И это очень точно.Придумывает и создаёт фильм режиссёр,а консультант подсказывает ему ,как справочник.Если он что то принял из моего фантазёрства - это он придумал и нашёл на стилажах моего захламлённого мозга.И точка.По заданию Георгия Эмильевича я придумал трюковые эпизоды в сценарий его фильма - «Драка на площади Менга», «Драка в монастыре де Шо», «Драка у дома Бонасье», «Засада на Гаврской дороге на Портоса», «Засада на Гаврской дороге на Арамиса», «Засада в таверне на Атоса и Д*Артаньяна», «Драка в таверне Красная голубятня», «Прорыв д’Артаньяна в Лувр», где были драки с оружием /фехтование/, прыжки и падения с высоты, падение с лошадей, горение в одежде.Многое из придуманного он принял за основу и я получил аванс в четверть суммы. Под «драками с оружием» подразумевалось фехтование - слова «фехтование» в тогдашних трюковых расценках не было вообще, и звонкие движения рапирой в кадре дополнительно не оплачивались, также как и бег, прыжки, езда верхом, езда стоя на подножке и другие физические действия, не опасные для здоровья. Поэтому то, что теперь Владимира Балона называют постановщиком трюков неправомерно не только потому, что он трюков и не ставил, но и потому, что фехтование трюками не считалось. А то, что он, поставив три слабых сцены под моим руководством, идет в титрах первой строкой как постановщик фехтования /а фехтование там с первого до последнего кадра,мною посталенных/ – это следствие его ,как и Анатолия Ходюшина «дружбы» с редактором в последние дни съёмок.Дело в том,что закончив работу по сценарию и договору я,получив гонорар,уехал.А Балон и Ходюшин соблазнили Хилькевича съёмкой дополнительных трюков,учитывая экономию денег на картине.Георгий Эмильевич разрешил им исполнить пару, не предусмотренных сценарием, сцен при прорыве д*Артаньяна в Лувр,где чуть не убили Мишу Боярского.Тогда им помогла горячая любвовь маэстро к проявлениям мушкетёрской удали.
Рекомендации на постановку трюков у меня были солидные – от Андрона Кончаловского за работу на фильме «Романс о влюблюнных»,Владимира Наумова за работу на «Легенда о Тиле»,Сергея Тарасова за работу на «Стрелы Робин Гуда» и Сергея Бондарчука за работу на фильме «Они сражались за Родину».В кино я на тот момент отработал каскадёром уже пятнадцать лет и опыт имел солидный.Работал я в Ленинградском институте театра ,музыки и кинематографии руководителем курса трюковой подготовки актёров по кафедре физвоспитания. Сразу после заключения контракта я начал заниматься с Мишей Боярским верховой ездой и фехтованием по системе И.Э.Коха.К слову сказать Владимир Балон, занимаясь спортом, эту систему не признавал со времён своего обучения у И.Э.Коха в ЛГИТМиКе. Хотя сцена фехтования в "Гамлете" Г.М. Козинцева,поставленная Иваном Эдмундовичем Кохом с асистентами В.Ждановичем, К.Чернозёмовым и А.Олевановым, не могла не вызывать уважения.
Мы с Мишей выезжали по утрам перед его репетицией в театре Ленсовета на базу нашего института в Сестрорецк в школу верховой езды парка "Дубки",где директором была мастер спорта СССР Валя Зубанова и там тренировались два часа.Сначала лёгкая разминка с использованием фехтовальных и гимнастических упражнений,элементов вольтижировки ,а потом занятия верхом в манеже.Миша работал усидчиво и делал заметные успехи.
В мае,когда во Львове начались съёмки,он выглядел самым подготовленным.По началу, правда, и добронравный мерин Хасхан увозил его куда хотел.Но это быстро закончилось и Миша нашёл с ним общий язык.Московские артисты Валя Смирнитский,Игорь Старыгин и Вениамин Смехов подготовились гораздо хуже.Заниматься с ними должен был Владимир Балон, спортсмен-фехтовальщик и актёр ,игравший в фильме роль капитана гвардейцев кардинала де Жюссака.Но,как он сам жаловался,вытащить актёров на тренировки у него не получилось по причине их занятости и лени.К тому же расслабляющие обстоятельства - Одесская киностудия,телевизионный фильм.Второй сорт.Если не третий.Надо честно признаться,что кроме Миши, никаких лавров от этой картины актёры не ждали и относились ко всему поначалу «спустя рукава».
Я взялся за работу вместе со своими товарищами по студии каскадёров Толей Ходюшиным,Серёжей Васильевым,Колей Павлюком,Геной Макоевым,Осей Кринским,Олегом Василюком и Колей Сысоевым. Толя Ходюшин заключил с директором договор по подготовке лошадей к работе в упряже. Мастер рапиры Володя Балон имея актёрский договор обещал помочь в фехтовальных сценах с д*Артаньяном. Но творческая,организационная и юридическая ответственность за травмы при трюках,за стиль и зрелищность оставалась только на мне.В Госкино СССР я пробил разрешение на исполнение актёрами трюков после моей специальной подготовки и под мою ответственность.А это предполагало и дополнительную оплату им трюковой работы.Я тогда был одержим идеей стимулирования трюковых актёров.Иначе мой курс в ЛГИТМиКе потерял бы привлекательность.
По началу всё складывалось очень удачно.Начали снимать двор де Тревиля. Балон привёл спортсменов фехтовальщиков и мы с Хилом придумали фехтовальный танец под музыку Максима Дунаевского.Я чтобы не терять времени отрепетировал на той же площадке бой д*Артаньяна на прорыве в Лувр, повторив отрепетированные ещё в Сестрорецке связки с обоюдоострой шпагой. Поочерёдное нападение троих гвардейцев,один из которых рубит его по голове и ногам,а Миша ловко уклоняется и прыгает.Хилу сценка понравилась и он решил её снять.К тому же стена с плющём и решётка особняка,у которого снимали двор де Тревиля,очень походила на ухоженные полисадники Лувра.Он её вставил в фильм не смотря на то,что когда потом в августе снимали сцены прорыва в Лувр, шпага у Миши была другая - четырёхгранная рапира. Вообще шпаги у д*Артаньяна меняются как перчатки,хотя реквизит этот очень важен для фильма. Но Балон отнёсся к этому не серьёзно.А именно его слово в выборе оружия было для Хилькевича последним.Пахан всё таки!
Между игровыми актёрскими сценами мы дружно репетировали предстоящие бои,проверяли придуманные мною в сценарии сцены,оттачивали конное и фехтовальное мастерство.Весна бушевала сиренью во Львовских скверах и наших мушкетёрских сердцах.Восторженные львицы, от привалившей радости, не находили себе места. И Хилькевич,и я по началу строили из себя строгих начальников и держали гвардейцев и мушкетёров в строгой узде.После дневных съёмок быстренько на обед,между переменой блюд разбор фехтовальных поединков на ножах и вилках, и… на вечернюю репетицию на конную базу или в зал. Потом спать без задних ног под сладкое щебетание птиц и львовских девчонок. График съёмок не позволял расслабиться.За два месяца нужно было снять три серии музыкального фильма со скачками и стычками.Такого в советском кино ещё не знавали.
Первая трюковая съёмка – приезд д*Артаньяна в Менг и стычка с гвардейцами кардинала.Две недели репетиций сцены погони гврдейцев за д*Артаньяном по площади Менга,тренировка прыжка Боярского и падение вниз головой Толи Ходюшина с высоты третьего этажа.Массовка, актёры и карета,запряжённая шестёркой лошадей.Толя её довольно быстро съездил по львовским предместьям.Начали с массовки,вкатились в работу ,сняли первые метры плёнки.Сняли песни и танцы уличных актёров.Сняли Мишин прыжок, как бы в седло лошади,которую за время полёта успевают отвести в сторону и Миша ,этаким простаком,приземляется в сено.Вообще мною был придуман прыжок по верёвке со строительных лесов/ в 17 веке леса тоже были/ , а потом выбивание несущей стойки и крушение лесов.А гвардейцы остались бы висеть на подоконниках. Было бы смешно.Но леса построить поленились и ограничились убеганием д*Артаньяна от гвардейцев и прыжком в седло лошади,стоящей внизу.Он прыгнул решительно и смело.Во время тренировок, день за днём поднимаясь по ступеням лестницы и прыгая в сено, он обрёл уверенность и мастерство.Главное для Миши было, научиться выбрасывать вперёд ноги и приземляться на спину.Иначе можно сломаться.День прошёл. На другое утро отсняли погоню по площади за Мишей и уже хотели отказаться от падения Толи из окна.Хватит материала.Сцена сложилась,смысл понятен.Толя сам хочет рискнуть,попробовать себя в высотных трюках.Да и денег заработать.Мне это не нужно.Лишний риск,ответственность за плохо подготовленный трюк.Я отвечаю за травмы своей головой.Таковы правила советского периода.После смерти Евгения Урбанского на съёмках «Директора» в 1965 году постановщик трюков отвечает за всё по Уголовному кодексу СССР.Наконец я решаюсь.Толя не гимнаст-высотник ,но парень отчаянный.Главное попасть с 10 метров в квадрат специального мягкого мата размером 4х4 метра. Да и не довернуться опасно.Чревато переломом позвоночника.Свет уходит. День кончается.Мотор!Камера!Начали!Толя на секунду замер на подоконике,оценил высоту,прижал рукой шляпу и... нырнул вниз.Бабах.Стоп!Снято!Спасибо, Толя!Львовские девушки визжат от восторга.
Как было,Юра? - спрашиваю Хила.
Нормально.Только мне это не нужно.Да и стоял он на подоконнике долго.Но акт я подпишу. Пусть директор трюковые платит.Вы заслужили.
Вечер был дурманяще тёплый.Запахи сирени наполняли воздух.Советское Шампанское лилось рекой.Киногруппа бросилась в первый загул.
Длился он не долго и проник в группу не глубоко.Директор Михаил Бялый и второй режиссёр Таня Хилькевич ещё имели силу власти.До тех пор пока не отснимут побольше материала,когда менять актёра и переснимать сцены в декорациях уже не возможно.
Пока готовили и репетировали сцену в доме галантерейщика Бонасье,где режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич и Володя Балон проявили чудеса выдумки,я отрепетировал с Мишей сцену у дома Бонасье с двумя ударами от нападавших гвардейцев и стремительной посадки Констанции в карету.В Констанцию переодели Женю Топорова и он в одно касание д*Артаньяна успевал запрыгнуть на ходу в карету,из которой уже был вышвырнут Гена Макоев.Сцена получилась короткая и выразительная.Сняли её за два дубля.Второй дубль выполнял Костя Яковлев/Могила/.Особо опасные трюки,стоимостью 56 рблей разрешалось выполнять каскадёру один раз.Второй дубль должен был выполнять другой каскадёр,не переживший стрсса.О времена,о нравы!Запредельный гуманизм большевизма!
Тёмной тучей нерешённых проблем надвигались съёмки драки мушкетёров с гвардейцами в монастыре де Шо. Придуманная мною на бумаге схема плохо укладывалась в географию выбранного места. Нужно было всё переделывать. Володя Балон быстро вывел за скобки себя и натренированного мною Мишу ,сказав что придумал с ним поединок ,который не будет касаться взамосвязи с тремя мушкетёрами,дерущимися с отрядом гвардейцев.Трое против восьмерых. Весело и не принуждённо.Да ещё выразить в каждом ударе определённый характер персонажа. Хилькевич задал общие характеристики образов и ждал ,когда я начну отрабатывать сумму своего контракта придумками смешных гэгов в стиле Чарли Чаплина.Дворик выбранного для съёмок костёла слабо напоминал французский монастырь с ухоженными цветниками и клумбами,но имел два три уютных уголка и довольно привлекательные ворота с аркой.На них то я и решил "поднять раненного" Атоса, чтобы лишить его необходимости махать шпагой по сторонам с травмированным, по сюжету, плечом.Там ему и помочь мог кто либо из товарищей ,метнув во врага шпагой.Нет.Шпагой - это слишком.Подушкой!Конечно,подушкой.А откуда здесь возьмётся подушка?Так вот же монашки.Пусть они набивают подушки перьями и пухом.Это не делали во дворе?Так будут делать.Мы их научим.И в эти перья падают гвардейцы,поднимая вихри перьевого снега.Живописно.Вся драка сквозь пелену перьевого снега.Образ бушуюшей драки!Здорово!/Потом окажется,что "снега" хватит только на одну сцену с Портосом!. И Атосу будет чем помочь.А кто поможет?Конечно молодой,провинившийся д*Артаньян. Хилькевич в восторге.Теперь нужно только совместить драку д*Артаньяна с де Жюссаком и Атоса с гвардейцем в одном месте,удобном для оператора.А в глубине кадра поставить фехтующих с гвардейцами Арамиса и Портоса.А как Атос заберётся на эти ворота?Не вопрос!Он же хитрый и умный и знает ,что находясь выше своих противников имеет преимущество.Вот он и забрался туда.По...лестнице.Какой лестнице?Ну стремянке такой,с одесской киностудии.Нет.Это не возможно.Но забираясь по лестнице он элегантно фехтует с Осей Кринским и Геной Макоевым,отбиваясь от набегающих и догоняющих его гвардейцев.Это подходит.Иначе Вене трудно проявить своё мастерство фехтовальщика.А за памятником ,взбираясь по лестнице может получиться.А где Арамис? Фехтует он не важно.А нужно показать ,что он мастер клинка.Но для этого не обязательно брать десять защит и наносить ответные уколы в течении десяти минут.Парирует укол шпагой Толи Ходюшина,вальяжная пауза с фиксацией шпаги противника и мощный удар гардой.Вот и всё фехтование.Только ,пожалуйста,Толя направляй клинок в пол,подальше от лица актёра.А то вдруг подскользнётся.Ну вот! Что я говорил?! Вот и подскользнулся. Слава Богу ,обошлось. Теперь продолжим у этих ворот.Арамис!Зажми шпагу Олега после его укола ажурной калиткой и.. ответный укол сквозь решётку забора.А меня и вовсе этой калиткой сбей вместе со шпагой,когда я к тебе подбегу.Потом спрятался в нише пассажа/какой живописный проход оказался рядом/, от преследующих тебя гвардейцев со шпагами, и..уложил их подножкой. А фехтуя с гвардейцем,отвлёкся и добил меня оплеухой,отправив в корзину с перьями.Собрав клинки поверженных врагов,оценил полёт вниз головой гвардейца ,проткнутого мощным броском шпаги Портоса.Упасть с крыши приехали дружки-каскадёры Коля Сысоев и Олег Василюк.В советсие времена все работали на основном месте работы и освободиться для съёмок тем,кто хотел быть каскадёром,было ох как не легко.
А что Портос? Он с одного удара шпагой выбивает клинок у гвардейцев и развешивает их по разным "вешалкам".Схватив гвардейца Колю Павлюка на плечи сбивает его телом нападающих однополчан ,как мухобойкой.А, схвативших его за обе руки силачей, сталкивает лбами у колонны.Но это уже идёт под шутливую песню и нужно следить за ритмом выполняя "танец" драки.
А теперь можно передохнуть и посмотреть не забыл ли чемпион СССР среди юниоров по рапире Володя Балон своих спортивных навыков.Как серьёзность их с Д:Артаньяном поединка ложиться на шуточную канву музыкального фильма. Однообразное рапирное фехтование нагоняло тоску.Пинки Д*Артаньяна под зад де Жюссаку были не смешны,не выразительны и не прибавляли красок характерам их персонажей.Придуманный Хилькевичем бросок де Жюссаком в Д*Артаньяна кинжала,да ещё вынутого Балоном по цыгански из сапога произвели на меня шок и я возвысил голос.Терпение лопнуло оттого ,что мушкетёры на репетиции ,как и на съёмку пришли после изрядного возлияния Советского шампанского и плохо контролировали свои движения.Падение на ступенях Игоря Старыгина не было случайным и заставляло насторожиться.К тому же оператор снимал всю длинную и нудную сцену поединка одним кадром.Да ещё без учёта композиции кадра?!Может такой метод был оправдан в фильмах А.Тарковского.Но здесь? Вы меня извините.Полынникову просто было лень переставлять камеру или снимать с руки.А Хилькевичу было лень думать о раскадровке.Хилькевич похлопал меня по плечу,от чего я почувствовал себя не в своей компании. Второй крупный эпизод закончен.Стоп!Снято!
Приехала Рита Терехова.Услышав о приезде я вызвался встретить её в аэропорту.Я был влюблён во все её роли.Она удивилась такому адмистратору,но поднимать скандал не стала.Мы гуляли по Львову,говорили о Тарковском, об их замечательном новом фильме «Зеркало»,вышедшем недавно на экраны СССР.На репетиции двигалась она прекрасно,в седле сидела легко и свободно.Оказалось ,что со студенческой поры она регулярно занималась верховой ездой. Мы придумали ,что в погоне за ней Д:Артаньяна из таверны она его обхитрит и, спрятавшись в чаще, убьёт из пистолета под ним лошадь. Сняли мы это легко и быстро.Миша блестяще выполнил трюк высокой сложности-завал лошади.Правда лошадь Исфана была выдрессирована Толей Ходюшиным на этот трюк так,что сделать это мог,при желании, и Веня Смехов.
Веня приезжал на съёмки очень редко.Играл он на Таганке много и заниматься всякой ерундой вроде конных тренировок ему было некогда.В один из таких его приездов во Львов Хилькевич решил снять проскачки мушкетёров в Англию.Присмотрели дорогу, по которой могла ровно ехать съёмочная машина, а вдоль дороги тянется обочина,пригодная для скачки на лошадях и с пейзажем,сильно напоминающим просторы северной Франции.Местечко это оказалось довольно далеко от Львова и на перевозке лошадей решили съэкономить.По близости нашли жеребцов из конной школы современного пятиборья.Чтобы снять несколько проскачек и падение Толи Ходюшина в образе гвардейца,убитого Арамисом после возгласа «Я задержу их,ничего!» мы переоделись в костюмы мушкетёров.Когда мы сели верхом в костюмах,со шпорами,больше похожими на пилу «Дружба», лошади и без того горячие,кинулись в лес как наскипидаренные.Содрав нас о густорастущие вековые деревья, они скрылись из виду.Полдня их искали и найдя в конюшне родного посёлка,насильно вернули на площадку.
Прогнав их пару раз в гору,мы сняли проскачки и падение гвардейца.Упал Толя очень не удачно.Дорога была такой твёрдой и копать большую площадь мы поленились.Когда Игорь Старыгин на встречном галопе обозначил удар шпагой,Толя задержался с падением и грохнулся с лошадки вертикально,потеряв скорость и проехав вскопанный участок дороги.Травма была сильной,но он решил остаться на плошадке и доснять проскачки мушкетёров.
Собственно оставалась проскачка Д*Артаньяна и Атоса вдоль дороги на хорошем галопе.Мише Боярскому привезли его Хасхана,а Вени Смехову подвели того зверя ,который ссадил тремя часами раньше, меня.Хилькевич отверг наши опасения, оправдывая риск необходимостью крупных планов скачущих мушкетёров.В этой проскачке крупный план с движения было бы и не снять.Хилькевич просто хотел показать Вени ,что деньги он платит не зря.Мотор!Кони застригли ушами.Веня плохо держал повод,смутно понимая что с ним делать ,кроме как висеть на нём в случае падения.Камера!Начали!Кони рванули быстрее снарядов «Катюши».Наверное они подумали ,что это Олимпийские игры.Боярский сидел откинувшись назад,легко компенсируя толчки ,и без того гладкого галопа, Хасхана.Он поймал на скаку,сорванную порывом ветра, шляпу и вновь одел её на голову.Веня подпрыгивал над седлом и приземлялся,когда лошади под ним уже не было.Держался он только за повод, от чего его лошадь несла ,закусив удила.И вдруг на пути мушкетёров огромная яма. Миша мягко повернул, а Веня ещё крепче вцепился в повод,осадив коня на задние ноги и потеряв контакт с поводом.Конь рванул из под Вени, оставив его искать землю.Веня её нашёл.И слава Богу, живым и здоровым.Но скакать верхом больше не обещал.К счастью,крупные планы скачущих мушкетёров были отсняты чуть раньше.А на этой проскачке Веню не разглядеть.Можно было снимать и дублёра.
Конные проскачки и трюки в фильме могли бы быть в гораздо меньшем объёме.Во французском фильме с Жераром Барре мушкетёры за подвесками в Англию видимо ездили на поезде.Таких захватывающих проскачек и засад во французском фильме нет.Это Георгий Эмильевич придумал такую,выигрышную для кино,прелесть.На стадии проработки сценария я предложил ему три варианта стандартных конных трюков в трёх засадах.Портоса собъют,убив под ним лошадь из мушкета,а его дублёр выполнит "подсечку". Арамис,лихо прыгнет через баррикаду,порубив пеших гвардейцев,галопируя среди них верхом.А Атос прыгнет на коне в окно таверны,которое разобьют гвардейцы его избитым,в не равной драке,телом.Передав своего коня Д*Артаньяну он проявит своё графское благородство и прикроет своей шпагой дальнейшую скачку Д*Артаньяна.Художник фильма Лариса с трудом согласилась построить в таверне такое огромное окно,но режиссёр её убедил пойти против прады.Конечно, на лошадях в окна не прыгали.И не только во Франции.Но создать на экране ритм движений актёров,сочитающийся с ритмом музыки не просто.Да ещё насытить экранную жизнь героев выразительными действиями.Можно,конечно, и в дилижансе себя проявить,как это было сделано Фордом.Но Юнгвальд-Хилькевич выбрал это.
Засада гвардейцев на Портоса снималась первой,но остаётся на ногах и отстреливается от толпы гвардейцев из пистолетов,разогнав их по кустам.Потом из кустов вылетают кувырком парочка гвардейцев,и Портос терзая кого то ,получает дубиной по голове.Но дубина ломается ,не причиняя ему вреда и Портос ударом глушит гвардейца.Сквозь сизый дым от выстрелов скачет очумевший гвардеец и Портос сбивает его вместе с конём бычьим ударом своей крепкой головы.Сев верхом на коня он бросается вслед за Д:Артаньяном.Стоп!Ещё дубль!
Падение Портоса снимаем полдня.Не получается у Ходюшина остаться на ногах после подсечки.Точнее у Толи не получается сделать подсечку.Вырываются штрабаты в момент выдёргивания передних ног лошади на темпе галопа.Когда в темп не попадаешь ,передние ноги лошади уже слишком загружены и нужно прикладывать большое усилие,чтобы их согнуть и прижать ей под брюхо.Если попасть в темп точно,когда лошадь,ещё не начала делать вымах передних ног на галопе, усилий не нужно и она легко уходит под тебя в кувырок,а всадник,не теряя вертикального положения корпуса, легко остаётся на ногах.Оставляем дубль, стоящего на четвереньках Портоса,которого двенадцать гвардейцев успели бы разорвать в клочья,пока он достаёт свои пистолеты.Когда начали снимать выстрелы,пистолеты не стали стрелять.Пиротехник со страху убежал с площадки в лес.Пришлось оставить дубль,где Портос распугивает гвардейцев не стреляющими,да и плохо различимыми на экране,пистолетами.Крупный план пистолетов снять попросту поленились.Рисунок разлетающихся в стороны гвардейцев остался оправдан только свирепостью рыка Портоса.Пиротехник,убежавший с площадки, не сделал задымление,которое бы создало атмоферу боя,начавшегося с выстрелов гвардейцев из мушкетов и украсило изображение. Гена Макоев оглушил Портоса дубиной,сделаной из пенопласта, со второго дубля и получил свою зуботычину.Я ,вылетев из кустов прыгнул на телегу и получив удар от Портоса грохнулся о земь.Коля Павлюк выкатив на Исфане,завалил её ,как любимую девушку.Причём три раза.В первом дубле Портос забыл с какой стороны нужно садится на заваленную лошадь.Во втором,завал сделали по другому,но сев верхом тяжёлый Портос не дал Исфане встать.Работа эта лошадиная не для слабых ребят.Но они и оказались не слабые.Стоп! Снято!
Вторая засада на мушкетёров снималась в том же лесу.Ехать на съёмку около часа.Потом час гримироваться в автобусе гримёров.Наклеить усы и бороды десятку гвардейцев не так просто.С раннего утра ,в гостинице,гримировали актёров.А на всю ораву ни рук,ни времени не хватало.Слава Богу,костюмы мы брали с собой в гостиницу,обживали их и экономили рабочее время.Пока всех не подготовят,начать репетиции с теми,кто готов,довольно сложно.Люди ищут любой повод,чтобы лечь под кустом и затянуться сигареткой,обмусолить вчерашние похождения.По замыслу Хилькевича засада должна закончится победой Арамиса,воззвавшим к магической силе молитвы и таким образом прочертить его линию аббата.Кроме того Игорь хорошо сидел в седле и смотрелся на коне очень изящно.Ещё придумывая сцену, я решил оставить его верхом, рубящем гвардейцев,гарцуя галопом среди толпы. Репетиции Старыгин выдерживал блестяще. Ракурс съёмки сцены планировался мной из центра поляны,а Арамис галопирует вокруг камеры и рубит пеших и конных гвардейцев шпагой.Так было бы легче обеспечить движение на галопе,удерживая из центра лошадь Старыгина на корде из тонкой капроновой лески.Оператор Саша Полынников,большой оригинал, в день съёмки встал не с той ноги и решил камеру поставить сбоку от поляны и снимать всё одним кадром на общем плане. Тут и крылась гибель замысла.Если я давал Саше совет как снимать,он делал всё наоборот.Даже если бы лошадь под Арамисом пошла галопом по кругу, видно бы ничего не было.Ближняя точка в двух метрах,дальняя в десяти.Но лошадь на съёмку привезли другую и она под Арамисом галопом не пошла.От гвардейцев ,размахивающих шпагами ,лошадь шарахалась как от чертей.К полной моей радости пиротехник привез только четырёхгранные рапиры,которыми мушкетёры не вооружались.Рубящие удары с коня делать ими не разумно.Только уколы.Не сразу я понял влияние рапириста В.Балона на выбор оружия в фильме.Так лучшая по рисунку сцена засады на Арамиса превратилась в серое месиво.Но каскадёры работали отлично.Особенно старались боксёры Женя Топоров и Костя Яковлев,получившие накануне от меня упрёк за трусость.Они не смогли по команде «начали» спрыгнуть с деревьев между, скачущих на лошадях ,мушкетёров. Зато скачка и фехтование Игоря Старыгина были выше всяких похвал.Управлять лошадью одной рукой и при этом рубиться шпагой - это занятие не для слабонервных.Стоп!Снято!
Съёмки во Львове закончились и группа переезжала в Одессу.Закончились "львиные" игрища,поиски четвёрки мушкетёров под предводительством Балона де Жюссака.Владимир Балон весьма симпатичный дядя,но актёр никакой, пытался компенсировать свою малозначимость в искусстве важной ролью в быту.Он занял позицию пахана,старшего по возрасту и знающего ,где хранится золотой ключик от ящика Пандоры.Актёры с удовольствием повелись на эту блесну и со всеми вопросами обращались к Балону.Он ,наконец то ,искупался в «Славе» провинциального метрдотеля.
В мои отъезды из Львова/ а я параллельно работал у Андрея Кончаловского на «Сибириаде» ,ставя трюки пожара на нефтяной вышке и дублируя Никиту Михалкова в горящем тракторе/ Балон с Хилькевичем сняли сцену фехтования Д:Артаньяна при сопровождении Бекингема и драки Д:Артаньяна в доме Бонасье с двумя сексотами кардинала.Лучше бы я этого не видел!
Приехав в Одессу Хил для разгона решил снять сцену поединка Д:Артаньяна с Де Жюссаком на берегу Ламанша в Грибовке/это 60 км. От Одессы/.Там крутой песчаный обрыв у моря и я подсказал ему хороший ход,чтобы закончить этот поединок.Финал всегда очень важен.Так вот фехтуя наверху обрыва, Балон де Жюссак ,опытный боец,должен оступиться и слетев с обрыва,запутаться в рыболовных сетях.Тут то Д:Артаньян у него и отберёт пропуск с подписью Ришелье,но оставит его в живых. По ошибке Миша спрыгнул с обрыва первый и запутался в сетях ,импровизируя сцену.Но он оказался в ситуации проигравшего и они долго выкручивали по камням его победу над лучшим фехтовальщиком Франции.Когда я увидел рабочий материал затянутой однообразной дуэли на рапирах,стало понятно куда из Львова исчезли обоюдоострые шпаги.
В павильонах одесской киностудии заканчивали строительство декораций таверны «Красная голубятня» и Таверны, в которой драться с гвардейцами должны были Атос и Д:Артаньян По замыслу перевес в драке двоих мушкетёров против дюжины гвардейцев должен был решить прыжок Атоса на лошади в окно таверны. Уступив свою лошадь Д:Артаньяну,Атос должен прикрыть его погоню своей шпагой.Толя задал плотникам необходимые размеры окна,чтобы он мог прыгнуть в декорацию на лошади и мы сосредоточились на репетициях драки в «Красной голубятне»,.Прямо на территории киностудии находился причал яхтклуба и можно было совершить морскую прогулку.Но мне было не до прогулок.
Драка в «Красной голубятне» была самой сложной по накалу,трюкам и раскрытию характеров мушкетёров.Именно здесь нужно было придумать скупое,даже ленивое фехтование прожжёного бойца Атоса,сметающего всё, как ураган ,Портоса,мастера изящного клинка Арамиса и неуёмного драчуна Д:Артаньяна.Балона в этой сцене не было даже в массовке.Он уехал в Москву.С Хилькевичем мы упросили художников построить «рушащиеся» перила лестницы,откуда могли падать гвардейцы и винную бочку,пробиваемую головами ненавистных гвардейцев под сокрушительными ударами Портоса пенопластовой скамейкой.Около недели Хилл снимал Марлезонский балет в театре , а мы репетировали сцену драки в «Красной голубятне».Наконец приехал Веня Смехов и можно было снимать драку.После выхода Атоса от Миледи и выстрела в бокал Д;Артаньяна Веня принимает бой на лестнице с двумя гвардейцами. Ему поможет Д:Артаньян ,но…немного позже.Во фронт на Портоса,Арамиса и Д:артаньяна нападают ,обнажив шпаги семеро гвардейцев.Арамис выбегает ,протыкая своей шпагой одного за другим,гвардейцев у очага с висящей тушой барана .По замыслу в неё вонзится шпага гвардейца,отбитая Арамисом.
.Мотор!Камера!Начали! Гвардейцы бросаются на Портоса и Д:Артаньяна в углу таверны. Портос парирует укол захватив руку гвардейца Кринского и швыряет его в курятник.Оттуда должны были вылететь двадцать кур и бегать и летать в пространстве таверны. Портос фехтует с гвардейцем и ..Д:Артаньян рядом/спина к спине/отражает уколы других, видит ,что Атос прижат к стене,прыгает на стол,и качнувшись на люстре,сделанной специально для этого прыжка,через весь зал летит на помощь Атосу.Удар ногой в живот и..гвардеец опрокинут через перила.Атос кивает другу и бросается в бой к очагу.Удар,защита,захват и Атос бросает гвардейца Серёжу Васильева в пламя очага. Потом он пробежит по залу с дымящейся задницей. Портос скамьёй бьёт сразу трёх гвардейцев/один из них в центре - я/ и заталкивает их в бочку с вином. Вино льётся рекой.После удара гардой гвардейца Ходюшина ,перевернувшись через стол, Д:Артаньян прячется за стойкой от летящего в него горшка. Арамис сбивает ударом шпаги по ногам ,гвардейца на столе и тот рухнул, как сноп, к ногам мушкетёров.Д:Артаньян и Арамис пожимают руки и .. снова в бой.Атос,отбив атаку накрывает буфетом троих гвардейцев и утоляет жажду из висящего кувшина.Д:Артаньян запрыгивает на спину гвардейцу Макоеву и рубит Осю шпагой,превращая драку в издёвку и балаган. Криво падает на стол Вова Жариков. Арамис уклоняется от укола,который угодил в баранью тушу и отвечает уколом шпаги. Потом делает паузу,мило провожая девушку и.. снова укол с выпадом.Арамис ,увидев Миледи бросается ей навстречу,но получив удар ногой в лицо,летит через перила на мягкий мат.Но и это не легко.Портос бросается к Миледи и..плучает удар в лицо горящей лампой. Д:Артаньян бежит за Миледи,а Портос прикрывает его от погони гвардейцев.Один летит через перила.Другой наносит укол,но Портос, уклоняясь в нишу,захватывает его руку и бросает вниз с балкона.Олег Федулов с грохотом приземляется на стол.Стоп!Снято!
Сроки моего контракта закончились.Трюковые сцены,написанные в сценарии и обозначенные моим контрактом - тоже. Потом мне рассказали как Балон чуть не убил рапирой Боярского на лестнице Лувра,как чуть не выкололи глаз Вени Смехову,но это была уже другая история.Там бабачили В.Балон и А.Ходюшин ,не забывшие вписать свои фамилии жирным шрифтом в титры фильма.Два последние дня съёмок сцены прорыва Д*Артаньяна в Лувр с подвесками,они,уговорив Хилла,напичкали трюками так,что превысили бюджет трюковой сметы всего фильма и истратили все съэкономленные,Михаилом Бялым,деньги.Войдя в раж,продолжили трюковать,вернувшись во Львов,где по сценарию,военные действия осады ля Рошели никаких трюков не предпологали.Трюки при прорыве в Лувр,получились абсолютно не нужные по сюжету и плохо исполненные.Кот из дома - мыши в пляс!
Я уехал на «Сибириаду» доснимать пожар на нефтяной вышке,обнявшись с актёрами,каскадёрами и Хилом.Получив свой гонорар, я накрыл «поляну» Советским Шампанским.Ну,конечно,одесского разлива.Один за всех,и все за одного!Мы ещё встретимся!Обязательно встретимся!
POST SCRIPTUM
ПАРА СЛОВ ОБ АВТОРЕ , МОЕМ СОРАТНИКЕ И ТОВАРИЩЕ. НИКОЛАЙ ВАЩИЛИН - ОДИН ИЗ САМЫХ ИЗВЕСТНЫХ И НАДЕЖНЫХ РЕЖИССЕРОВ- ПОСТАНОВЩИКОВ ТРЮКОВЫХ ЭПИЗОДОВ И СЦЕН В НАШЕЙ СТРАНЕ. ЕГО ФАНТАЗИЯ УСТРОЕНА ТАК, ЧТО ОНА, КАК ПАЗЛЫ СОСТАВЛЯЕТ ТРЮКИ В СЦЕНЫ, ТОЧНЫЕ ПО СТИЛИСТИКЕ. КАЖДЫЙ РАЗ ОН БЕЗОШИБОЧНО УГАДЫВАЕТ НЕПОВТОРИМУЮ ИНТОНАЦИЮ САМОГО ФИЛЬМА, МАЛО ТОГО , ЕМУ ЧАСТО УДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ТРЮК ВЫРАЗИТЬ ОБРАЗ И ХАРАКТЕРИСТИКУ ПЕРСОНАЖА. ОН НЕ ПРОСТО СОЗДАЕТ ГОЛОВОКРУЖИТЕЛЬНЫЕ ТРЮКИ, ОН СОЗДАЕТ ОБРАЗЫ . ЭТО РЕДЧАЙШИЙ И ОЧЕНЬ ЦЕННЫЙ ДАР В ЕГО ПРОФЕССИИ. БИОГРАФИЯ НИКОЛАЯ, КАК БЕСЦЕННЫЕ ПОДВЕСКИ КОРОЛЕВЫ АННЫ, СВЕРКАЕТ НАЗВАНИЯМИ ВЫДАЮЩИХСЯ ФИЛЬМОВ, ИМЕНАМИ ПОПУЛЯРНЕЙШИХ В НАШЕЙ СТРАНЕ РЕЖИССЕРОВ И АКТЕРОВ. ЕГО МАСТЕРСТВО СДЕЛАЛО МНОГИХ ИСПОЛНЕТЕЛЕЙ МАСТЕРАМИ ТРЮКА. Я УВЕРЕН, ЧТО ЕГО ИСКРЕННЯЯ КНИГА ( ПОТОМУ,ЧТО НЕ ИСКРЕННИМ ОН БЫТЬ НЕ УМЕЕТ) ВЫЗОВЕТ ОГРОМНЫЙ ИНТЕРЕС И СТАНЕТ НАСТОЯЩИМ ПОДАРКОМ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ КИНО. кинорежиссер,художник,сценарист, заслуженный деятель искусств Георгий Юнгвальд-Хилькевич
Показать цитату Отправлено из мобильной Почты Mail.Ru
Бить или не бить?/Николай Ващилин/ http://vaschilin.blogspot.com/2012/07/blog-post_14.html
Жулики,клеветники,воры и убийцы отравляют жизнь честному человеку,отнимают у него интеллектуальную,моральную и материальную собственность.Я долгое время исповедовал христианскую покорность,молчание в ответ на ложь.Пример брал со всемирноизвестного Омлета не прожаренного,недоросля малахольного,плода кристальночистого семени Вильяма,нашего,Шекспира.Ни к чему хорошему это не привело.Так и будут они без зазрения совести рассекать на яхтах морские волны,а мы,как говорит лидер нации,свои сопли жевать./В.В.Путин,том 3,Полное собрание выступлений,2000-20012,Москва/.
Вот один пример.Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил меня консультантом по трюкам на фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра»,в договоре всё чётко и ясно прописано –права,обязанности и сумма гонорара. Актёры /к коим относился и Владимир Балон/,каскадёры/к коим относился и Анатолий Ходюшин/ работали на основании своих договоров с набором прав,обязанностей и суммой гонорара.Бухгалтерия для того и существует,чтобы точно и по договору отслеживать приход и расход денег в этом предприятии.Если взглянуть на документы бухгалтерии ,то станет совершенно ясно,что каждый из этих персонажей /Н.Ващилин,В.Балон,А.Ходюшин/ выполнили свои договорные обязательства и получили за это денежное вознаграждение.Причём свои деньги за выполнение опасных трюков они получили по моей докладной записки –акта выполненных работ на каждый трюковой эпизод фильма,что соответствовало моему статусу старшего ответственного за трюковые съёмки.
Появление в титрах фамилий В.Балон – фехтование,а также А.Ходюшин – конные трюки и драки ,а вслед за этим и моей,Н.Ващилин –драки ,явилось мелкой ошибкой редакторов,но дальновидным ходом указанных специалистов для своей карьеры.Ничего необычного в этом приёме нет.Режиссёр фильма вправе указать в титрах любых специалистов –балетмейстеров,дрессировщиков животных и птиц,даже правообладателя лисьей гаржетки,которые помогли ему в создании цельного фильма.Тут то и кроется фокус В.Балона.
Для не посвящённого зрителя мера творческого вклада В.Балона,А.Ходюшина и Н.Ващилина была очевидна.Главную роль в сздании фильма,где мушкетёры размахивают шпагами в каждой сцене, конечно играет Владимир Балон.Ведь это он соотносится со специалистом по фехтованию всего фильма.Между тем ,то что для редакторов правомерно назвать фехтованием фигурирует в сцене сопровождения лорда Бекингема д*Артаньяном при отъезде его в Англию,поединок де Жюссака с д*Артаньяном на берегу ля Манша перед отплытием в Англию,да размахивание шпагой де Жюссаком в Лувре перед лицом д*Артаньяна и попаданием остриём ему в рот/причём эта сцена была придумана на ходу и в сценарии её не было/.Согласитесь,что приписывать В.Балону мою огромную работу по постановке всех боёв с оружием /тоже фехтованием/,оговоренных в моём контракте не справедливо.Но справедливости то товарищ В.Балон и не хотел.Лучше загрести чужую /то есть мою - Николая Ващилина/ славу своими руками.
Товарищ А.Ходюшин, по договору мастер конной упряжи, сделал большую работу по съёздке лошадей в шестёрку цугом,в пару для карет и имел полное право быть указанным в титрах как мастер конной упряжи.Как каскадёр,выполнивший ряд конных,высотных трюков и схваток с оружием он указан в титрах актёров эпизодических ролей,прошедших специальную трюковую подготовку к фильму и получавших гонорар по специальному разрешению Госкино СССР на этот фильм. Но указав его в титрах «конные трюки и драки» редакторы не нарушили закон материальный,но тихо нарушили закон нравственный.Ибо что тогда делал я ,придумывая падение с лошади Портоса,рубку в седле Арамиса,завал лошади д*Артаньяном и прыжок на лошади в окно таверны Атоса? Подсадку на лошадь д*Артаньяна при прорыве в Лувр придумал А.Ходюшин,драку в таверне с помощью уздечки придумал А.Ходюшин и стал героем-постановщиком всех драк в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра».Совесть есть?Совести нет!
Ведь не будет же зритель выяснять ,что под скромным титром «драки» указан автор всех трюков этого фильма Николай Ващилин.Эти грамотеи редакторы так и могли написать в титрах – постановщик всех трюков фильма Николай Ващилин,при участии В.Балона и А.Ходюшина.Но на это у них ума не хватило.Вернее хватило подлости и жажды наживы.Не прсто же так они это сделали.
Что остаётся, хитро оболганному человеку ,мастеру своего дела,честному труженику съёмочной площадки –Николаю Ващилину? Бить или не бить? Вот в чём вопрос!
Инга Поддубная /она же Катерина Романенкова/Интервью http://zapiski-rep.ucoz.ru/
ВЛАДИМИР БАЛОН: НА СЪЁМКАХ "ТРЁХ МУШКЕТЁРОВ" МЫ ДЕЛИЛИ ЖЕНЩИН ПОРОВНУ
Поговаривают, что съёмки фильма были под угрозой срыва ввиду аморального и антисоветского поведения съемочной группы. Что может быть лучше настоящей мужской дружбы: хлеба краюшку, и ту пополам… Именно такие отношения воспеты в знаменитом фильме “Д’Артаньян и три мушкетера”. Но даже рыцари прошлого так не “отрывались”, как актеры, увековечившие их образы на экране. Об этом мне поведал исполнитель роли де Жюсака, а так же постановщик всех трюков в культовом фильме группы. Это как же вас угораздило?
Съемки сначала проходили во Львове. Нас поселили в какую-то замшелую гостиницу, в номера без воды. И мы в знак протеста самопроизвольно вселились в апартаменты нашего режиссера Юры Хилькевича. Когда Хил вошел в свой номер “люкс”, сквозь сигаретный дым и перегарный чад он увидел наши тела, беспорядочно сгруженные на многочисленные кровати и диваны. В этот же день нас переселили в лучшую гостиницу “Ульяновская”, в которую селили только обкомовских шишек. Мы не знали, что стены гостиницы напичканы “жучками”, и на полную катушку оттягивались скабрезными анекдотами на тему “партия и правительство”. Мишка Боярский копировал Брежнева, раздавал всем звания и ордена – а кто его в то время не передразнивал? Короче, через некоторое время Хила вызывают в КГБ и показывают распечатки всех наших разговоров. Уж как ему удалось за нас оправдаться, знает только он.
- Я слышала, вы – профессиональный спортсмен, мастер спорта по фехтованию…
- Да, в общем-то, в кино я пришел, когда все свои чемпионские награды уже собрал. В 60-е годы я был очень популярен в Питере: стиляга, модник, и питерские газеты того времени пестрели фельетонами типа: “Мушкетер на скользкой дорожке…” В кино меня позвали именно как профессионального фехтовальщика. К тому моменту за мной уже тянулась дурная слава, будто бы я – затейник всех гадостей, пьянок и разврата. На самом деле это не так. Просто моя супруга в то время была первой солисткой ансамбля “Березка” и все время моталась по гастролям. У меня же дома собирались мужья ее подруг-коллег и “тихо” коротали время. Когда же “Березка” возвращалась, все “шишки” сыпались на меня. Традиция сохранилась и на “Мушкетерах”, тем более что из нашей компании я был самым старшим. Ко мне сразу приклеилась кличка Пахан. У нас у каждого были клички: Миша Боярский – самый молодой и здоровый - Лось, Валька Смирнитский – Варан, Игорь Старыгин – заработал прозвище Гюрза, я еще расскажу за что. А у Вени Смехова не было прозвища, потому что на съемки приезжал редко и страшно нам завидовал. Вообще он здорово устроился – приедет на пару-тройку дней, в нескольких сценах, над которыми мы трудились неделю, отснимется крупным планом и отваливает. А в результате – весь фильм его лицо на целый экран сияет.
Старыгин-Гюрза зажабил девчонку
- Значит, в ваших проделках он не участвовал
- Нас было четверо, и все у нас было поровну. Буквально на второй день после поселения в гостиницу, мы решили обмыть это событие. Приглядели мамзельку на кассе в магазине, этакую томную, с маникюром и взором зовущим, пригласили ее к себе в номер. Конечно же об этом тут же забыли, но в разгар нашего сабантуя она заявилась. Пару часов посидела с открытым ртом, послушала наши россказни и убежала. А еще через некоторое время на пороге появляется солидный грузин. Мы уже вдымину пьяные были и никак не могли понять, что ему от нас надо. Грузин вытащил из кармана связку ключей, протягивает нам и говорит: “Та дэвушка, которая у вас была, – моя любовница. Я директор магазина напротив. Вот вам ключи от винного склада - пользуйтесь, только прошу вас, оставьте ее в покое. Я ее лублу!” В знак согласия мы выпили. И скажу честно, мы старались не злоупотреблять подарком. Но это было время, когда после 19.00 достать спиртное было просто невозможно, а тут “Посольская”, “Лимонная…” Разве ж устоишь?! Конечно, мы записывали, сколько взяли бутылок, в надежде, что когда-нибудь расплатимся, но… скромные доходы советского артиста никак не успевали за нескромными запросами.
Мы с Мишкой Боярским жили в одном номере. Малюсенькая комнатка, где стоят две кровати, разделенные двумя тумбочками. Такая дислокация нас не могла устраивать, ибо мы жили под девизом мушкетеров “Один за всех, и все за одного”. То есть все девушки были нашими общими, а значит, две узкие кровати мы превращали в одну широкую. Наутро приходила уборщица, убирала следы ночной тусовки и расставляла мебель на места. А на следующее утро она видела прежнюю картину. Наверное, она решила, что мы гомосексуалисты… Кстати, с Боярским мы дружим и сейчас, дня не проходит, чтобы мы не созвонились. Как-то он мне сказал: “Слушай, как же жаль, что мы не педерасты! Не нужно нам никаких баб”. И в самом деле, настоящая мужская дружба зародилась между нами именно на съемках этого фильма.
- А как же любовь, ревность, наконец, пресловутое чувство собственности? Испокон веков мужчины дрались за право обладать понравившейся женщиной.
- Чувства собственности у нас никогда не было, любви-то и в помине не наблюдалось. Сегодня ты во Львове, завтра - в Одессе. Девочки были украшением походной жизни, антуражем, и не более. Да и недостатка в них не было. Представьте себе южный провинциальный город, обилие потрясающе красивых, загорелых, сексуальных девиц. А съемки проходят на улицах. И все это женское население только и ждет, чтобы мы моргнули, кивнули, слегка пальцем поманили. Все они на низком старте и в полной боевой готовности - только глазами поведи, и любая осчастливленная вырывается из толпы и сделает все, что ты пожелаешь. И вот, кстати, за что Старыгина Гюрзой прозвали. Мы с Мишкой сидели в компании смазливой девчонки, зашел Старыгин. У него был свой способ охмурежа дам: он доставал бумажник и… начинал показывать фотографии якобы своих многочисленных детей. Такая невероятная плодовитость действовала на девушек завораживающе. В тот раз он тоже достал свой “иконостас”, что-то поворковал нашей красавице и, раскланявшись, ушел. Через минуту, барышня тоже уходит. Я выхожу на балкон, чтобы сверху помахать подруге рукой, а ее нет и нет… Звоню к Игорьку, он отвечает, запыхавшись: “Я задремал, что-то голова разболелась”. Обманщик, “зажабил” девчонку, за что и получил прозвище Гюрза!
Растлители с водкой в багажнике
- Мне только не понятно, когда же вы кино снимали, если все время пили и гуляли?
- Мы были молоды, и здоровья хватало на все. Ведь и мушкетеры в свободное от войны время дрались, пьянствовали и развлекались с мамзелями. Больше всего наше поведение раздражало жену Хила Таню: она работала на картине помощником режиссера и каждое утро нас будила. То, что она видела, приоткрывая нашу дверь, было не для женских глаз – уж очень трудно было определить кому принадлежат многочисленные ноги, торчащие из-под одеяла. А чуть позже к автобусу, который отвозил нас на съемочную площадку, начинали подтягиваться фанатки … Они ездили за нами повсюду, прямо на траве разворачивали скатерть и выкладывали домашнюю стряпню, ну и бутылки с “Горилкой”… А главным нашим растлителем был начальник Львовского ГАИ. У него была невероятная тяга к искусству и чудо–“Волга”, в багажник которой была вмонтирована огромная канистра, непременно наполненная то водкой, то вином, то хорошим коньячком. Кстати, Львовская милиция снабжала нас регулярно порнографическими фильмами, конфискованными на польской границе.
Получается, что скакали верхом и размахивали шпагами вдребадан пьяные актеры?
- Когда включалась камера, ребята молниеносно приходили в себя. Однажды Мишка Боярский и Валька Смирнитский были доставлены на площадку в горизонтальном положении… прямиком из больницы – у Вальки с сердцем было плохо, а Мишка его сопровождал в “скорой”. Навалившись ему на грудь, всю дорогу взывал: “Ты только не умирай!” А тот его материл и просил не перекрывать кислород. Когда их привезли на площадку, я и представить не мог, как они на лошадей залезут. Но камера заработала, и оба в мгновение ока оказались в седле.
- Как они себе шеи не переломали?..
- Серьезных травм на съемках не было. Однажды ранили Мишу Боярского. Рошфор, которого играл Боря Клюев, был задуман, как человек, который никогда не вынимает шпаги из ножен. Поэтому его обучением я практически не занимался. Но в одной сцене Боря не выдержал и выхватил клинок. Сняли еще несколько дублей… Вдруг Миша куда-то исчез, все решили, что он опять где-нибудь поддает. Нашли его в туалете, он стоял над раковиной и сплевывал кровь. Когда сделали рентген, выяснили, что шпага проткнула небо и буквально сантиметр не дошла до мозга. И с такой раной Миша еще давал шефский концерт для моряков…
“Нас могли убить на съемках…”
- Я понимаю, что закладывать женщин не в правилах истинного рыцаря, но все-таки интересно, ваши партнерши по фильму составляли вам компанию в часы досуга?
- Звездные дамы – хлопотное дело, зачем напрягаться, когда само в руки плывет… Однажды Рита Терехова здорово над нами пошутила. Это уже было в Одессе. К Вальке приехала жена и сняла домик неподалеку. Как-то вечером мы пришли к ней в гости: все вчетвером и Рита. О чем-то говорили, пили чай… И вдруг Ритка, взглянув на развесистое дерево грецкого ореха, говорит: “Мужики, а вы знаете, как от зеленых орехов стоит?” Мы все хитро переглянулись. Утром я просыпаюсь и вижу у Мишки большой черный “пятак” на роже. Он открывает глаза и, глядя на меня, закатывается громким хохотом. Идем к Старыгину со Смирнитским – у них тоже физиономии перепачканы. Откуда же нам было знать, что сок незрелых грецких орехов очень трудно отмыть!..
- Представляю, всеобщую скорбь, когда съемки закончились!..
- Скорбь не скорбь, а когда съемочную группу перевели из Львова в Одессу, все наши девочки перекочевали туда. Причем, уезжая из обкомовской гостиницы, я открутил табличку с номером 314 и в одесской гостинице привернул ее на дверь. Поток девиц тянулся на эту табличку, как мыши за сыром. Но, честно говоря, съемки закончились очень вовремя, а иначе бы нас просто убили. Негодование мужей, женихов, братьев, отцов наших боевых подруг с каждым днем возрастало. Поэтому мы эвакуировались в Москву, не оставляя адресов. Но не тут-то было!. Приезжаем в “Останкино” на озвучивание картины, полчаса наши лица подвергают экспертизе и сверяют с фотографиями в паспортах. Когда же, наконец, мы добираемся до “Тон-студии”, мы видим там всех наших одесских и львовских подруг. Вот уж, любовь не знает преград!
- Сообщения о демографическом взрыве на юге нашей страны до вас доходили?
- Даже фотографии присылали, а мы сравнивали и спорили, на кого похож.
- На съемках “Мушкетеров, 20 лет спустя” удалось тряхнуть стариной?
- Мы такие же азартные и дружные были, но… съемки проходили в Таллине, чопорном и холодном городе. Это настроение передалось всему съемочному процессу, фильм получился не такой задорный. Здесь девочки уже не рвались к нам в окна и двери, девочек к нам приводили… Любой влиятельный господин считал за честь попариться с нами в баньке. Нам накрывали стол, приводили строй девиц, которые подобно вазонам с цветами украшали помещение парилки. Время пришло другое, и люди другие. Что уж говорить о нынешних молодых актерах и этих, русских мушкетерах…
- В смысле, о “Гардемаринах”?
- Да-да. Конечно, рвение всему научиться, быть лучше всех у нового поколения есть, и это похвально. Я обучал фехтованию Жигунова, так он готов был сутками тренироваться, только бы стать лучше меня. Из-за этого желания чуть не погиб. Во время съемок есть правило: никогда не отбивать удар шпаги вверх. А он это правило нарушил. Моя шпага скользнула и попала ему в глаз – клинок прошел чуть выше глазного яблока. Попади шпага миллиметром ниже – Жигунов остался бы без глаза, а сантиметром глубже – без мозгов… В этих съемках приятным было только то, что мы опять работали вместе с Боярским. Думаю, любой из нашей компании без раздумий согласился бы, позови сейчас Хил снимать еще какое-нибудь продолжение “Мушкетёров”.
Читайте также:
Клавдий, Яго и Баба-Яга
Вениамин Смехов: Несутся из двух театров в одну точку два шекспировских негодяя. В одну точку земного шара стремятся их мечты: во Львов, на съемку "Трех мушкетёров".
Дюма списал своего Дартаньяна с Боярского
По признанию Смехова, лучшим мушкетером был, вне всякого сомнения, Михаил Боярский. И хотя в работе были заняты не менее прославленные актеры, весь фильм держится, конечно, на нем.
Николай Ващилин: Про то ,что во время разврата и пьянок В.Балон успевал ещё и ставить трюки - Это не ошибка журналистки, а наглая ложь В.Балона. Опустился он до этой лжи после бандитского переворота 1991 года,встав под "крышу" Иншака /А.И.Иншакова ,ставшего в то же время под "крышей " Япончика ,президентом ассоцииации каскадёров России.
Мушкетёры в прокате 1979 года.
Трёх мушкетеров" не выпускали год из-за тяжбы авторов с постановщиком. Но единственную копию фильма с успехом возили по Домам кино - в Киев, в Одессу, в Ташкент. Я не мог там быть, но слышал от Хилькевича фантастические речи об убитой наповал публике, о невероятных бурях оваций. Не очень верил, но было приятно
№ 22 alvik77 (Москва) 19.11.2010 18:06
Замечательный артист, спортсмен и человек! Однако хотел бы исправить неточность: Владимир Балон никогда не был чемпионом мира по фехтованию, хотя и многого добился в этом виде спорта. Он был кандидатом в сборную СССР, чемпионом СССР среди юниоров по фехтованию на рапирах.
И, кстати, дата рождения Владимира Балона указана неверно, хотя именно такую приводят все источники в Интернете. Дело в том, что юниорский чемпионат СССР, в котором участвовали спортсмены в возрасте до 21 года, он выиграл в 1958 году, следовательно, не мог родиться раньше 1937 года.
Комментариев нет:
Отправить комментарий