Школа Массарского

У Александра Массарского я занимался борьбой самбо и уже летом 1963 года в свои 16 лет был допущен к тренировкам взрослых мастеров спорта в качестве манекена для отработки приёмов.Открылось много нового.После тренировок мы часто ходили по Невскому проспекту с красными повязками народных дружинников ловить стиляг и фарцовщиков,ездили на соревнования в Ригу и Таллин,но самым интересным было участие в киносъёмках.Киностудия Ленфильм была наглухо закрыта для простого советского человека.А когда происходили киносъёмки,нам выписывали по паспорту пропуска и переодевшись в игровые костюмы мы болтались по киностудии,ожидая своей очереди подраться на съёмочной площадке.Ребята постарше,уже ставшие мастерами спорта СССР / а по приказу Госкино СССР после гибели Е.Урбанского только мастеров спорта допускали к съёмкам/ относились к переодеванию и к съёмкам ,как к вынужденному и скучному ожиданию выплаты обещанной зарплаты. Мастера спорта СССР,победители всесоюзных и городских чемпионатов Ю.Чистов,И.Смирнов,В.Подситков,В.Кодинцев,В.Малофеевский,Б.Орехов,.В.Афанасьев,А.Рахлин,ВИванов,А.Малыгин,А.Соколов и ,конечно ,душа компании Володя Момот.Переодевание пробуждало во многих из нас детское чувство чуда, по мановению волшебной палочки переносившей нас в мир прошедших исторических событий.По коридорам студии и в кафе запросто ходили знаменитые артисты и их даже можно было потрогать руками и запросто выпить с ними чашечку суррогатного кофе.Потом Александр Самойлович звал нас в съёмочный павильон,где были построены из фанеры декорации какой-нибудь избы или ресторана и придумывал с нами потасовку.В "Трёх толстяках" Алексея Баталова мы изображали взбунтовавщийся народ и Александр Самойлович рубил нас вострой саблей,в "Виринее" мы,изображая кулаков, дрались в избе с пособниками Ленина.После съёмок самым приятным было подойти к кассе и за полученное удовольствие от игры расписаться в ведомостях о зарплате.Старшие товарищи не очень стремились грохнуться на деревянный пол и иногда прятались за игрушечным шкафом.Пропогандируя свой принцип в отношении съёмок среди нас распространился лозунг - "Подальше от камеры ,поближе к кассе!"
Большая часть из нас мечтали только о спортивной карьере,вершиной которой была медаль первенства города или СССР на лацкане пиджака.Заветный квадрат/значок мастера спорта СССР/ уже у многих поблескивал тусклым серебром,как блесна привлекая грудастых девчонок.Поэтому к съёмкам относились с опаской и пренебрежением как к источнику возможных травм.На наших глазах Володя Высоцкий в прыжке с балкона во время драки в фильме Геннадия Полоки "Интервенция" чуть не сломал себе шею.Он сам был отличным гимнастом и напросился лично участвовать в драке.Массарский с радостью ему разрешил,но не догодался проверить этот прыжок с кем-нибудь из нас.Во время прыжка с балкона Высоцкий опёрся рукой о бутафорские перила,они треснули и Володя, потеряв равновесие,грохнулся на каменный пол.Много смешных историй,о том как ударил дубиной по голове один другого,долго пересказывались ребятами в спортивных раздевалках о съёмках в "Каин 18", "Три толстяка","Под стук колёс".После небольшой потасовки в фильме "Гамлет" повезло тяжу из "Буревестника " Вите Щенникову - его взяли изображать тень отца Гамлета. Меня Григорий Михайлович забраковал за мягкую тигриную походку,чем нанёс мне обиду на долгие годы.Я долго ничегоне понимал в пластической выразительности движений. В другом фильме "Даурия" Александр Самойлович попросил грохнуться на каменный пол со второго этажа без страховочных матов Володю Момота и Володю Афанасьева и те, покорно выполнив задание тренера,поковыляли домой с переломанными конечностями,надолго выбыв из тренировочного процесса. Именно поэтому спортсмены из "Динамо" и СКА не рвались на съёмки. Конкуренцию Александру Массарскому тренеры этих спортивных обществ не составляли, считая съёмки делом не серьёзным и не прибыльным и вскоре он стал единоличным авторитетом по привлечению на съёмки ленинградских спортсменов.Не смотря на травмы,желаюющих посниматься и заработать червончик к своей скудной зарплате было много.Только выбирай.Ни мобильных,ни стационарных телефонов в шестидесятых годах ещё не было и оповестить спортсменов о съёмках было не легко.Личный автомобиль "Москвич",на котором можно быстро объехать два три клуба и собрать спортивную массовку для рукопашной атаки в "Ижорском батальоне" или "На пути в Берлин", он ещё не купил. Но и здесь А.С. Массарский проявил незаурядный талант изобретателя.Он оповещал спортсменов о съёмках через вестовых,то есть через тех спортсменов у кого были домашние телефоны.Обладатели таких телефонов,к коим относился и я, становились лицами ближнего круга,доверенными бригадирами. Александр Самойлович среди спортсменов ленинградских спортивных клубов стал добрым волшебником,по неведомым им законам вызывающих их на съёмки.А съёмки для всех нищих спортсменов были всегда желанным аттракционом и источником дополнительных доходов.
Физической подготовки мастеров спорта по борьбе самбо/ а именно эти спортсмены входили в ареол А.С. Массарского/ хватало на многие фантазии режиссёров советского кинематографа.
Но время неумолимо шло вперёд и фантазии режиссёров развивались коммунистическими темпами.В съёмках уже принимали участие мои подросшие сверстники Володя Багиров,Володя Шаварин, Валера Белов ,Олег Василюк,Миша Семененко,Демид Момот,Вася Шестаков,Аркаша Ротенберг,Слава Косенко,Лёша Зелинский и многие другие наши товарищи,к которым на киностудии приклеился профессиональный ярлык "самбисты".Всё чаще приходилось выполнять не только натренированные приёмчики борьбы самбо но и приёмы штыкового боя среди грохочущих танков,падения из окон горящих вагонов и разные другие действия .И всё чаще на съёмочной площадке слышались раздражённые крики режиссёров,выражающих недовольство Александру Самойловичу в привлечение на съёмки плохо подготовленных исполнителей.Не выполнив то или иное задание режиссёра мы смущённо опускали голову и кивали на Александра Самойловича.Он виноват в том,что мы не умели фехтовать на мечах,скакать на лошади,гореть в огне и много разного головоломного ,что придумывали сценаристы и режиссёры и чему нас не учили в борцовских залах.На съёмках драки в "Республике Шкид" и "Виринея" у многих оказались ушибы и сотрясения мозга от ударов по голове не бутафорскими предметами. Толя Рахлин жаловался как Александр Самойлович огрел его прикладом по голове.На съёмке "Белого солнца пустыни" и "В чёрных песках" нам с Аркашей Соколовым и Володей Кодинцевым А.С. Массарский предложил нам гарцевать среди барханов на горячих ахалтекинских жеребцах,которых мы увидели в первый и последний раз в жизни.Первые уроки верховой езды нам преподал,снимавшийся там же со своими учениками Е.Богородским и В.Любомудровым Пётр Тимофеев.После этих съёмок я записался в конно-споривный клуб в Сестрорецке к Юрию Сергеевичу Смыслову,чтобы овладеть мастерством верховой езды.Скачки по берегу залива стали моим любимым воскресным занятием. А.С. Массарский в силу своей занятости давал нам на съёмках много инициативы в придумывании разных сценарных ситуаций.Это будоражило наше воображение и превращало съёмки в забавную игру.В августе 1972 года в Луге на съёмках фильма "Блокада" нам предложили выпрыгнуть на насыпь из вагонов после того,как они загорятся.Но вагоны вспыхнули,как порох и мы чуть не сгорели в них заживо.В сцене повешения декабристов в "Звезде пленительного счастья" привезённые Александром Самойловичем парашютные подвески чуть не задушили нас по настоящему.Когда из под наших ног выдернули помост под ногами братской могилой зазияла пятиметровая яма.Сцена с монологом Олега Янковского тянулась долго и лямки ,врезавшись в пах ,душили нас насмерть.Оказалось,что Александр Самойлович не подумал о том, как будет вынимать нас из петли после съёмки и мы тихо покачивались над пропастью.Толя Ходюшин хрипел и терял сознание.Двое рабочих схватили доску и держа её за концы подвели ему под пятую точку.Толя отдышался.Вызвли пожарников,которые и спасли нас от публичной казни через повешение. В абордажном бою на "Легенде о Тиле" многим спортсменам пришлось в первый раз держать в руках абордажные топоры и крючья и грохаться в ледяную воду. На "Короле Лире" Григорий Михайлович Козинцев,сетуя на нашу не подготовленность, организовал наше обучение фехтованию под руководством профессора И.Э.Коха ,чтобы не допустить "липу" в кадре.Осенью этого же 1970 года я начал посещать занятия И.Э.Коха по сценическому фехтованию и поставил себе целью после окончания ЛИАПа поступить на работу в Театральный институт и посвятить себя воспитанию трюковых актёров.Способствовало этому ознакомление с историей работы в этом направлении Г.М.Козинцева в его студии 1920-х "Фабрика Эксцентрического актёра" /ФЭКС/. Мало по малу назревала потребность в специалистах не знакомой и не понятной квалификации.Эта квалификация могла не только удовлетворить запросы режиссёров ,но и снизить число не обоснованных травм на съёмочной площадке. А.С.Массарский подтягивал к съёмкам спортсменов разных специализаций,но они не задерживались в группе энтузиастов по той причине,что съёмки происходили редко и ждать у моря погоды терпения хватало не у всех. "Даурия" 1969 Виктора Трегубовича и "Сломанная подкова" 1971 Семёна Арановича собрала довольно устойчивую компанию относительно свободных и готовых грохнуться вниз головой молодых спортсменов.Пятиборец и прыгун в воду Лёня Орешкин,техник-автомобилист Юра Верёвкин,самбисты,прошедшие службу в армии Володя Шаварин и Олег Василюк,мастер спорта СССР по конному спорту Витя Романов,Толя Ходюшин,Саша Филатов,Володя Хиенкин,Игорь Лонский составили костяк первой студии каскадёров,проводивших по воскресеньям по моей инициативе специализированные тренировки в парках.К тому времени я уже работал в Театральном институте/ЛГИТМиК/на курсе В.В.Меркурьева и И.В.Мейерхольд/дочери В.Э.Мейерхольда/ и увлечённо разрабатывал программу подготовки трюковых актёров.Ребята помогали мне ,с энтузиазмом придумывая разные упражнения на основе своего опыта и фантазии.В феврале 1974 года Андрей Кончаловский по совету своих ассистенток Наталии Терпсихоровой и Гали Бабичевой ,видевших нашу работу на съёмках "Легенды о Тиле" ,пригласил меня самостоятельно ставить трюки на его картине "Романс о влюблённых". Александр Самойлович Массарский как мудрый педагог не мешал нам играть в эти детские игры, а увидев первые заметные результаты наших тренировок пригласил журналиста журнала "Советский Союз" Мая Начинкина и организовал первую сногсшибательную статью о советских каскадёрах его школы.Рекламный ход был сильный и А.С.Массарский получил контракт на постановку трюков в приключенческом фильме "Стрелы Робин Гуда" и пиар на долгие годы. В съёмках требовалось человек двадцать спортивных ребят,но основную профессиональную работу выполняли мы - члены этой каскадёрской студии. Работать главным тренером ЛОС ДСО "ЗЕНИТ",увлечённо конструировать разные приспособления и участвовать в продолжительных съёмках задача при советской власти была трудная.И Александр Самойлович часто уезжал со съёмочной площадки,оставляя за себя своих способных учеников. Мы увлечённо разрабатывали сцены,набирались опыта и удовлетворяли свои амбиции в самостоятельном творчестве.Часто к приезду А.С.Массарского всё уже было отрепетировано,принято режиссёром и отснято.В одну из таких отлучек Александра Самойловича Олег Василюк узнал от бухгалтера "Стрел Робин Гуда" страшную тайну и предложил поднять восстание "рабов". По полученным конфеденциальным сведениям оказалось,что сумма гонорара А.С.Массарского в десятки раз превышает фонд нашей зарплаты. Восторга у А.С. Массарского такая любознательность Олега Василюка не вызвала.К нему присоединился новобранец кино Коля Сысоев,который в "Стрелах Робин Гуда" первый раз сиганул вниз головой с колокольни и чуть не прорвал страховочную сетку,которую мы, растянув руками, держали по указанию Массарского. Сторонниками раздора стали новобранцы Саша Филатов и Игорь Лонский.Я уговорил Толю Ходюшина не встревать в эту разборку и спокойно доработать до конца картины,тем более что оставалась экспедиция в Польшу.Он согласился и мы доделали свою работу.В Польше мы познакомились с польскими каскадёрами Циней ,Бубой,Сильвестром и узнали много нового о принципах оплаты труда каскадёров на Западе. Но приехав в Ленинград А.С.Массарский объявил нам ,что обойдётся впредь без наших услуг и набирает новых каскадёров, о чём и сообщил громогласно в статье в "Ленинградской правде".Так первый раз появился в кино Дима Шулькин,не имеющий к спорту вообще никакого отношения,но виртуозно организовывал ремонт "Жигулей" ленфильмовских автолюбителей. Группа активистов по борьбе за выживание в кинематографе написали жалобу в ОК КПСС и директору киностудии Ленфильм на А.С.Массарского ,подвергающего актёров и спортсменов самбистов не обоснованному риску.Я очень любил своего тренера,мне нравилось работать с ним в кино.Но часто любовь и дружба бывают не взаимной. Так началась новая эра в каскадёрском ремесле.


© Copyright: Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №21101211208

http://www.sobaka.ru/magazine/portrety/2405



Ещё один ученик А.С.Массарского  - мастер спорта СССР Михаил Семененко  вспоминает о школе А.С.Массарского падать с третьего этажа без страховки

16+

14 июня 2019, время 13:53

Версия для печати

Распечатать

Перейти к обычной версии

Санкт-Петербург

Самбист-дзюдоист Михаил Семененко: «Раньше девушки любили сильных»

Воспоминания самого музыкального самбиста

10.04.2017 в 13:58, просмотров: 2740

Михаил Семененко — возможно, единственный в своем роде самбист-дзюдоист. Поющий! Мастер спорта по этим двум видам борьбы, чемпион Ленинграда, призер чемпионатов страны — он еще и известный питерский бард, который и в свои почти 70 лет профессионально выступает на сцене.

Фото: Замир Усманов

Кроме того, Семененко входил в каскадерскую группу знаменитого Александра Массарского, работавшую на многих советских фильмах. Неудивительно, что, когда Петербург боролся за право проведения Олимпиады-2000, именно ему заказали написать олимпийский гимн. Семененко его сочинил, но Олимпиаду нам не дали. Зато другая его придумка, новый вид спорта бадфайт — смесь карате с бадминтоном (в нем соперники лупят руками и ногами по летящему через сетку волану) — вполне успешно реализуется.

Тренер высшей категории Михаил Семененко работает в СПбГУ уже 45 лет, долго возглавлял отделение борьбы на кафедре физкультуры. И, конечно, помнит студента-борца Володю Путина. Более того, своим наметанным глазом Семененко постоянно замечает, как президент Путин в своей политике руководствуется принципами и приемами дзюдо.

Нет ли лишнего билетика на самбо?

Михаил Семененко пришел в борьбу в 1962 году. Дзюдо еще не было. Только самбо. И интерес к нему в стране был огромный. Чтобы попасть на чемпионат города на Зимний стадион, лишний билет спрашивали. Все мальчишки тогда хотели быть сильными. Это еще было связано и с подростковыми войнами. Например, Михаил жил в военно-морском городке в Песочном, где выходили биться квартал на квартал. Но дрались благородно: заточки никто с собой не брал, если кому-то разбили нос — он выходил из драки. А на следующий день после нее уже в футбол друг против друга играли.

— Раньше и девочки были другие. Сегодня они любят умных мальчиков, а тогда любили сильных. Так что хотелось быть сильным. А я еще маленький — рост 162. Поэтому пошел в самбо в 14 лет (это считалось очень рано — обычно брали с 16!). Попал к Александру Массарскому, который потом спустя годы станет знаменит и как тренер, и как создатель советской каскадерской школы. Тогда он был главным инженером на Ленинградском металлическом заводе и одновременно взялся вести 2–3 группы самбистов.

— Сам Массарский имел только 2-й разряд. Но педагог был хороший, умел разбудить что-то в человеке. Наше спортивное общество называлось «Зенит», главным противником у нас было «Динамо», но там делали упор на силу, а Массарский — на гибкость и ловкость. Он нас заставлял думать. Например, велел вести дневники — своеобразные досье на всех соперников, с которыми боролись, заносить туда их слабые и сильные стороны. Динамовцы, конечно, были грозными самбистами, но «Зенит» Массарского никогда им не уступал. И не случайно в нашей группе из 20 человек 15 стали мастерами спорта. И еще Массарский ненавязчиво прививал подопечным философию — культ доброты и клубной спортивной спайки.

В этой группе вместе с Семененко занимался и Анатолий Рахлин, будущий тренер Путина. Так что Массарский через него повлиял и на манеру борьбы, а возможно, и на жизненные установки будущего президента. Но об этом чуть позже...

Хулиганы с гитарами

А у Михаила Семененко в те годы, помимо самбо, была еще одна страсть — песня. Он даже на соревнования всегда ездил с гитарой. Бардовская песня вошла в его жизнь в 15 лет — вместе с борьбой. «Пить, курить и говорить я начал одновременно», — шутит Михаил Алексеевич.

— Тогда были в моде правильные песни советских композиторов. Было и то, что сейчас называют шансоном. И я, как и все пацаны, пел в подворотне эти уличные, приблатненные песни на три аккорда: «Жил в Одессе славный паренек. Ездил он в Херсон за голубями. И вдали мелькал его челнок с белыми большими парусами». И вдруг как гром среди ясного неба для меня прозвучал тихий голос Окуджавы. А сначала одноклассник напел его песню: «Во дворе, где каждый вечер все играла радиола, и пары танцевали, пыля, все ребята уважали очень Леньку Королева и присвоили ему званье короля...».

Авторская песня вспыхнула, как костер. Умные нестандартные слова. Они сразу забирали слушателя. Сначала был Окуджава, потом в 1965 году в Ленинграде в кафе «Восток» на первом этаже ДК Пищевиков вечерами стали собираться Юрий Кукин, Евгений Клячкин, Александр Генкин, Борис Полоскин. Попеть, поиграть на гитаре. Народ ломился на них. Так возник клуб авторской песни «Восток». Потом появился Высоцкий.

— Я забросил блатняк и самозабвенно стал петь эти новые песни, — рассказывает Михаил Семененко. — Даже пробовал вступить в клуб «Меридиан». Но меня не взяли. Мы с лучшим другом Владимиром Кюллененом (знаменитый самбист, чемпион мира. Владимир Путин гордился, что боролся с ним, хотя и проиграл. — Ред.) спели песню Высоцкого: «Выучи, вызубри, не забывай и повторяй, как заклинание. Не потеряй веры в тумане, да и себя не потеряй». Спели громко в два голоса. А в «Меридиане» был культ Дольского — тихих, мелодичных песен. Нам на прослушивании сказали: «Хватит хулиганить! Слишком громко поете. Еще цыганщину нам тут устройте». Мы обиделись.

И с тех пор Семененко в клубы больше не ходил (вступил в клуб «Восток» всего 10 лет назад). Но петь продолжал. И бардовское творчество, оказало прямое влияние на его судьбу. Тогда оно были тесно завязано на геологов и туристов. Эти песни были очень популярны, но считались полуподпольными и не имели выхода на концертные площадки — им самое место было в лесу у костра. Неудивительно, что и сами барды воспевали, романтизировали такой походный образ жизни и творчества. Так что Семененко совершенно логично расстался с кораблестроительным институтом, где в то время учился, и перевелся на геологический факультет университета — его, как и многих, тогда потянуло «за туманом и за запахом тайги».

Драться было весело

Интересная жизнь началась и в секции Массарского. Свою борцовскую группу тот превратил в каскадерскую.

— Мы вечно участвовали в киношных драках. «Объяснение в любви», «Интервенция», «Виринея», «Республика ШКИД» — всего у меня 12 фильмов. Нас гримировали. Массарский всех расставлял. Давал свисток — и понеслась… В фильме «Белый флюгер» я дублировал мальчишку-беспризорника, которого вытолкнули из поезда и он летел под косогор. Были реальные косогор и поезд. Правда, скорость небольшая — километров 30 в час. Потом уже в фильме посмотрел сцену своего падения и сам себе не понравился: уж больно красиво падал, сгруппировался — переиграл.

А в «Республике ШКИД» в сцене драки в столовой Михаила скидывали за какую-то веревку с деревянных козел. И он падал с трехметровой высоты. Сначала на маты, потом и их убрали. Чем сильнее падал, тем больше нравилось режиссеру. И так пять раз. Массарский говорил: «Если хорошего самбиста выбросить с 3-го этажа, ему ничего не будет». И, по словам Семененко, это правда.

— Мы были еще пацаны, — вспоминает он. — Все делали лихо. Нам было весело и не трудно. И, например, даже когда съемка драки заканчивалась, мы еще минут пять не могли остановиться — мутузили друг друга. Потому что кто-то кого-то в драке уже обидел, за кем-то погнался. В «Виринее» одному из парней в потасовке на голову надели кастрюлю. У него из носа пошла кровь. Он разозлился. Массарский свистит, а драка продолжается...

А в «Объяснении в любви» каскадеры должны были бежать как бы по минному полю — взрывы вокруг.

— Мы пробежали, нас отсняли, а следом — массовка. И все, что взлетело в воздух от взрывов во время нашего пробега, на них упало. Мы чистые, а они грязные как черти. Массовка бастует — мол, каскадерам платят больше, а настоящие каскадеры — мы. Об одном только жалею. Все наши снимались в «Белом солнце пустыни», а я не поехал с ними — поступал в тот год в институт.

Хитрюга Аркаша Ротенберг

Путин на пять лет младше Семененко. Но они иногда вместе выступали за одну команду — Ленинградского университета, где Михаил уже работал, а Владимир учился.

Когда дзюдо в СССР только начиналось, Семененко и другие ребята из группы Массарского уже были кандидатами в мастера по самбо. Кто-то из них тогда перешел в дзюдо, кто-то совмещал эти два вида борьбы. Разница между ними раньше была небольшая.

— Путин тренировался у Рахлина в секции завода ВТУЗ. Он хороший борец. Ловкий, техничный. Мастера спорта не на халяву получил. Я с Путиным не боролся. А вот против его друга Аркаши Ротенберга, который за СКА выступал, пришлось выходить. Он очень хитрый. Оригинально неожиданно действовал. Обычно ты сначала выполняешь руками захват и потом начинаешь бороться, а он даже без ручного захвата ногами делал зацепы — так оплетет тебе ногу, что не устоишь.

Чем труднее жизнь, тем больше бардов

Семененко работает в университете уже 45 лет. Он все-таки стал бардом. В свои почти 70 лет (исполнится 31 октября) выступает с концертами — поет Окуджаву, Вертинского и свои песни — они у него в основном о спорте.

С 60-х годов многое изменилось — и в музыке, и в дзюдо. Бардовской песни сегодня не слышно и не видно. Кажется, что ее больше нет. Но это не так.

— С ней ничего не случилось. Вы, возможно, будете удивлены, но, наоборот, сейчас пик авторской песни, — говорит Михаил Семененко. — Она всегда была на подъеме в трудные времена. В одном только Петербурге сегодня 22 клуба — в каждом не меньше 100 человек. Никогда столько не было — мы живем клубной жизнью, из одного клуба в другой кочуем. В среднем в Питере ежедневно проводится 5 бардовских концертов! Просто этой песни нет в телевизоре и на радио. Она всегда была немножко элитной. Негромкая музыка для неглупых людей. Может, поэтому еще ее сегодня не пускают на ТВ. Бардовская песня ушла в Интернет. Правда, теперь она стала другой — в ней больше музыки, но меньше философского смысла. Приходят в клубы авторской песни и люди из рок-культуры. Но у нас с ними не получается — они пока 12 аккордов не сыграют, слова не споют. Или споют два-три слова и повторят их десять раз.

В отличие от современных бардов Семененко до сих пор играет на семиструнной гитаре. Словно в память об авторской песне 60-х так и не перестроился на шестиструнку.

Борьба тоже меняется. Как и отношение к ней. Лишний билетик на соревнования уже не спрашивают.

— В последнее время в дзюдо почему-то стало много искусственных ограничений, например, отменили захваты за ноги. Ни так ни сяк соперника не возьми. Один может все время атаковать и из-за этого проигрывать. А другой — ходить, ничего не делать и выиграть. В самбо такое не прокатит. Там по-прежнему можно все. Оно сегодня даже больше может дать в плане самообороны. Правда, многие юноши выбирают не классическое самбо, а спортивно-боевое, где разрешены удары руками и ногами. Думают, они суперменами станут. Но этот вид борьбы — суррогат. И в итоге те, кто боевым самбо занимается, ни бросать, ни бить не умеют. Зато они жестокие — потому что там разрешено бить коленом, бить лежачего. А я это не люблю.

Владлен Чертинов